UNIVERSIDAD POLITÉCNICA SALESIANA CARRERA DE … · inmigrantes en el año de 1990, cifra que ascendió 101.000 inmigrantes para el año 2000, y alcanzando 394.000 inmigrantes en

UNIVERSIDAD POLITÉCNICA SALESIANA

CARRERA DE COMUNICACIÓN SOCIAL

Memoria técnica del producto comunicativo: Video documental sobre

la migración de peruanos en la ciudad de Cuenca.

Trabajo de grado previo a la obtención del título de

Licenciado en Comunicación Social

AUTOR:

Stalin Wilfrido Poma Poma

TUTOR:

Master Jorge Francisco Galán Montesdeoca

Cuenca – 2016

CERTIFICACIÓN

Licenciado Jorge Galán docente de la Universidad Politécnica Salesiana, certifica haber

revisado y dirigido el trabajo de titulación sobre el tema: “Documental: inmigración

Peruana en la ciudad de Cuenca¨, que fue elaborado por el estudiante Stalin Wilfrido

Poma Poma bajo mi tutoría, habiendo cumplido con los requisitos metodológicos,

teóricos, prácticos e investigativos correspondientes.

Después de la revisión, análisis y corrección respectivos, autorizo su presentación para

la sustentación del trabajo de titulación.

Lic. Jorge Galán

TUTOR DEL TRABAJO DE TITULACIÓN

Cuenca, julio de 2015

RESPONSABILIDAD

El estudiante Stalin Wilfrido Poma Poma se responsabiliza de los contenidos teóricos y

prácticos del presente trabajo de titulación, previo a la obtención del grado de

Licenciado en Comunicación Social.

(FIRMA)____________________


CESIÓN DE DERECHOS

Yo, Stalin Wilfrido Poma Poma declaro ser autor del presente trabajo de titulación y

eximo expresamente a la Universidad Politécnica Salesiana y a sus representantes

legales de posibles reclamos o acciones legales.

De igual manera, cedo los derechos de propiedad intelectual de este producto de grado a

la Universidad Politécnica Salesiana, por constituir un proyecto académico desarrollado

en calidad de estudiante de este centro de estudios superiores.

Autorizo, además, a la Universidad Politécnica Salesiana para que realice la

digitalización y publicación de este trabajo de grado en el repositorio digital, de acuerdo

con lo que dispone el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.

__________________________________


AGRADECIMIENTO

A mi tutor Máster Jorge Galán, por el apoyo y el aguante hasta el último y poder

culminar con este proyecto, a mi compañero y amigo, Fernando Campoverde, por el

apoyo en cámaras.

A todos mis profesores de la Universidad, ya que es mucho lo aprendido y hasta ahora

se logra poner en práctica en la vida profesional.

DEDICATORIA

Ni más ni menos, a mi querida madre, que siempre ha estado con el apoyo intenso y la

presión para culminar una de las etapas de la vida, a mi hermano, y abuelitos por el

empuje que me daban cuando me encontraba estudiando y paseaba aun por las aulas de

la universidad.

Para ellos, uno de los tantos logros que se esperará en esta vida larga y a la vez corta.

Gracias por todo.

INDICE

Introducción………………………………………………………………………..1

1 PRIMERA PARTE……………………………………………………………..2

1.1 Antecedentes.…………………………………………………………………..3

1.2 Descripción del producto…..…………………………………………………..4

1.3 Investigación teórica sobre la producción de trabajo de titulación…..….……..4

1.3.1 Breve historia del documental………………………………………..4

1.3.2 Los documentales…………………………………………………….5

1.3.3 Elementos del documental……………………………………………6

1.3.4 Elementos del sonido…………………………………………………6

1.3.5 Punto de vista…………………………………………………………6

1.3.6 Observación e intercesión…………………………………………….7

1.3.7 Géneros del documental………………………………………………7

1.3.8 El docudrama…………………………………………………………7

1.3.9 El falso documental…………………………………………………...8

1.3.10 El documental animado……………………………………………...9

1.4 Justificación……………………………………………………………….…..10

SEGUNDA PARTE……………………………………………………………...11

2.1 Pre producción………………………………………………………………...12

2.1.1 La idea……………………………………………..………….…….12

2..1.2 Objetivo general……………………………………………….…...12

2.1.3 Objetivos Específicos…………………………………………….....12

2.1.4 Público objetivo………………………………………………….....12

2.1.5 Tratamiento estético……………………………………………..….12

2.1.6 Informe de investigación sobre el tema de la producción…………..13

2.1.7 Presupuesto………………………………………………………….15

2.1.8 Equipo Técnico……………………………………...........................17

2.1.9 Cronograma………………………………………………………….18

2.1.10 Escaleta……………………………………………………………..19

2.1.11 Guion literario……………………………………............................20

2.1.12 Guión Técnico………………………………………………………26

2.1.13 Plan de rodaje……………………………………………………….44

TERCERA PARTE……………………………………………………………….50

3.1 La Producción…………………………………………………………………..51

CUARTA PARTE……………………………………………………………........55

4.1 Post Producción………………………………………………………….……...56

4.2 Los equipos de postproducción………………………………………….……...57

4.3 Plan de divulgación……………………………………………………….…….58

Conclusiones……………………………………………………………………….59

Bibliografía………………………………………………………………………..60

Anexos……………………………………………………………………………..61

1

Introducción

La migración es todo desplazamiento de población que se produce desde un lugar a

otro destino; es decir un cambio de residencia. Le emigración es dejar el país para

establecerse en otro lugar o región. La inmigración que es el tema de este proyecto es la

persona que llega de un lugar diferente en este caso de otro país para habitar en un

nuevo lugar.

El objetivo de este proyecto es saber cuál es la calidad de vida de ciudadanos peruanos

dentro de la ciudad de Cuenca, conocer estadísticas y legalizaciones para poder

establecerse en nuestro país y específicamente en la capital azuaya.

El proyecto audiovisual muestra entrevistas de autoridades del Ministerio de Relaciones

Exteriores y el Ministerio del Trabajo, al igual que a ciudadanos peruanos que hablan

sobre sus experiencias de vida laboral y personal en Cuenca.

Los factores que influyen dentro de este proceso de migración son lo social y lo

económico poniendo como uno de los lugares con mayor población peruana a Cuenca y

también por la cercanía que hay con la frontera del vecino país del Perú.

Los peruanos al llegar a la ciudad de Cuenca empiezan a laboral informalmente este

siendo uno de los motivos para que se encuentren sujetos a discriminación laboral,

jornadas largas de trabajo y xenofobia.

2

PRIMERA PARTE

3

1.1 ANTECEDENTES

La inmigración internacional es un fenómeno con relación a otros países de la región es

reciente, según un informe por la OIM (Organización Internacional de Migrantes)

señala que en Ecuador se ha registrado un aumento en comparación con el años 2000, lo

que le sitúa en el séptimo lugar entre países de destino importantes de América Latina,

con una tasa de aumento del 23%. Los datos históricos evidencian que de los 79.000

inmigrantes en el año de 1990, cifra que ascendió 101.000 inmigrantes para el año 2000,

y alcanzando 394.000 inmigrantes en 2010, representando el 2.9% del total de la

población ecuatoriana. (OIM, 2010)

El fenómeno migratorio en Ecuador y en Cuenca está relacionado con causas

económicas y limítrofes, pues la cercanía de la ciudad con el norte peruano, favorece la

movilización de personas que viven en búsqueda de mejorar sus ingresos.

La revista Inmigración Peruana en Cuenca publicada por la secretaria Nacional de

Migrantes (SENAMI) afirma:

“Las provincias de Azuay y Cañar tinen el mayor índice de emigración en el país

(aproximadamente 320.000), fenómeno que provoco la perdidad de mano de obra, sobre

todo en los trabajos concernientes a la agricultura, servicio domestico y construcción.

Esta situación convirtió a Cuenca en lugar ideal para que cientos de peruanos busquen

empleo en este tipo de actividades o se dediquen al comercio formal e informal. Otro

factor que incidió en esta preferencia fue la cercanía de Cuenca con respecto al Perú, lo

que facilita el desplazamiento de un lugar a otro, ya sea para visitar a los familiares en

Perú o para trasladar mercadería que va hacer vendida en Cuenca. Adicionalmente el

único requisito para entrar al país es la Tarjeta Andina, con lo que se ha facilitado

ostensiblemente el ingreso...” (Lemarie, 2009)

Por el fenómeno de la migración de nuestro país fue una alternativa muy viable para los

ciudadanos peruanos, en busca de trabajo y mejorar económicamente con sueldos

pagados en dólares, quienes optaron por buscar una estabilidad en el país de Ecuador.

4

1.2 DESCRIPCIÓN DEL PRODUCTO

La propuesta que se ha planteado para la elaboración de este documental es conocer el

estilo de vida personal, laboral de los migrantes peruanos radicados en la ciudad de

Cuenca.

El aporte de los ciudadanos peruanos en Cuenca, su ámbito laboral y conocer su

situación legal para radicarse en la capital azuaya, obedeciendo a leyes ecuatorianas y

convenios establecidos por los países latinoamericanos.

Este proyecto audiovisual con el estilo de documental mostrara las diversas situaciones

de vida que hay entre los ciudadanos peruanos en la ciudad de Cuenca.

1.3 INVESTIGACIÓN TEÓRICA SOBRE LA PRODUCCIÓN DEL TIPO DE

TRABAJO

1.3.1 Breve historia del documental

Desde que surgió el séptimo arte "La Fábrica 1895 de los hermanos Louis y Auguste

Lumiére”, se registraron imágenes en movimiento que eran situaciones de la vida

cotidiana de esa idiosincrasia, como por ejemplo: la hora de salida laboral a fuera de

una fábrica, la llegada y arribo de pasajeros de un tren, etc. Estos registros audiovisuales

en si ya son documentos y si volvemos a verlos y analizamos dichos films, viajamos a

la realidad de la década de los 20, no para ser parte de ese contexto, pero si, para formar

parte de la historia de la humanidad. Los archivos audiovisuales bélicos, no se

consideran como documentos que respeten la realidad y la fidelidad, ya que en ese

entonces ya había técnicas visuales para connotar psicológicamente quien era el amigo

y el enemigo, el héroe y villano, por ende eran propaganda.

John Grierson fue quien acuño el término “documental” tras ver los trabajos de

Flaherty, un canadiense cuya obra más reconocida es Nanook el esquimal (Nanook of

the North 1915), que es la semilla del documental. Este rodaje es sobre una familia

5

esquimal, al regresar a Toronto 10.000 metros de negativo para su post producción se

incineraron haciendo que Flaherty se ingeniara para sacar un nuevo presupuesto y

regrese a rodar nuevamente. Flaherty contaba con escasos recursos técnicos, además las

condiciones climáticas eran intensas, así que pidió a sus más allegados que contribuyan

con la historia realizando sus labores tal como si fueran actores, esto generó lazos

emocionales entre la familia y Flaherty. La actuación de las personas resulto ser natural

y fehaciente tanto así que es indiscutible su realismo. El mensaje es claro: Un hombre

lucha contra la naturaleza.

1.3.2 Los documentales

El film no argumental es el film de tipo documental llamado así porque evita la ficción

a favor del material no manipulado. Quizás lo mejor sea incluir bajo este título los

siguientes géneros, que supuestamente pueden abarcar todas las variedades más

relevantes: 1) el noticiario; 2) el documental propiamente dicho, incluyendo subgéneros

como las narraciones de viajes, los films científicos, educativos, etc; 3) el género,

relativamente nuevo, de las películas sobre el arte. Es cierto que este último comprende

un grupo de producciones que tienen todas las características del cine experimental,

pero la mayor parte de estos trabajos equivale exactamente al tipo de films en que

piensa Jhon Read, joven director de películas de arte, cuando dice que ¨se hacen films

sobre el arte y los artistas por las mismas razones que se hacen films sobre los barcos y

constructores navales, o sobre tribus salvajes de lejanas partes del mundo¨.

(KRACAUER, 2006)

Cualquiera que sea su propósito, los documentales propiamente dichos tiene cierta

inclinación hacia lo real. ¿Y acaso no depende de actores no profesionales? Al parecer,

no pueden evitar ser fieles al cine como medio de expresión. Al examinarlos más cerca,

empero, esta fidelidad resulta injustificada. Además del hecho, que consideramos más

tarde, de que los documentales no exploran al máximo el mundo visible, son muy

distintos en lo que refiere a su actitud hacia la realidad física. Sin duda, parte de ellos

manifiesta un sincero interés por la naturaleza salvaje, trasmitiendo mensajes que

emanan palpablemente del trabajo de la cámara, de sus imágenes (KRACAUER, 2006).

6

1.3.3 Elementos del documental

Como hemos indicado el documental mantiene un respeto por la realidad, es por eso que

son pocos los elementos para la realización de una escena o de un encuadre.

Dentro de la imagen proyectada habrá una acción, esta estará protagonizada por una

persona, animal o cosa, también puede contener un paisaje y objetos inanimados, los

diálogos son pláticas reales: entrevistas. Se puede recrear algo de la memoria de uno de

nuestros personajes, estos hechos históricos no se han podido filmar es por eso que se

las denomina a estas dramatizaciones como reconstituciones. La imagen también se

puede valer de fotos o escenas de otros filmes, gráficos y animaciones en la

postproducciones, ejemplo: infografías, documentos o títulos. Para finalizar, el sonido

es fundamental para que todo lo visual tenga un ritmo fílmico, se puede enfatizar

sonidos sin necesariamente presenciar con nuestros ojos una imagen, por ejemplo: la

pantalla en negro o en blanco se utiliza para enfatizar sonidos.

1.3.4 Elementos en el sonido

En un documental el sonido es algo característico, las voces en off como en cualquier

otro producto audiovisual pueden estar sincronizadas con las imágenes en momentos

referentes, pero algo totalmente diferente y por la cual se sabe confundir términos es la

narración, esta puede ser guía de lo que sucede, puede en la mayoría de casos ayudar a

digerir al público el fondo. Los efectos sonoros en un documental se aplican únicamente

para recrear acciones o ambientes. Como habíamos acordado, la música marca el ritmo

fílmico y psicológico, haciendo que el espectador se sienta parte de escenas de bastante

interés emocional.

1.3.5 Punto de Vista

Conlleva a pensar en un sesgo dominante sea ideológico y cultural, siempre y cuando

sea coherente, puede hasta incluso definir quien tenga la razón, o etiquetar de

protagonista y antagonista a quienes forman parte de una plática, todo esto por medio de

la ubicación de la cámara entre dos o más sujetos. Es difícil detectarlo con objetividad y

7

esta creado para un propósito, que está relacionada íntimamente con el autor o sus

personajes.

1.3.6 Observación e intercesión

La filosofía del documental consiste en: ser intercesional y no intercesional, ambas con

fines pragmáticos. Ej.: De observación: si queremos mostrar el tráfico de la ciudad de

Cuenca, encuadraremos y rodaremos la obstaculación de los vehículos en la avenida,

pero muy diferente seria: intercesional, filmar el porqué del tráfico e interferir en la

huelga calle más abajo, con entrevistas etc.

1.3.7 Géneros del documental

Con el pasar de los años la tecnología ha dado pasos agigantados, la movilidad y

versatilidad de las cámaras han proporcionado estilos para cada director, las post

producción ha hecho de que se vayan moldeando y configurando formas que se han ido

encasillando en diferentes géneros, de acuerdo a su equipo humano y recursos, pero lo

más importante: debido al ingenio y creatividad del director.

1.3.8 El docudrama

El docudrama es una dramatización de la realidad. Lo que se necesita para utilizar lo

real y encarnarlo con actores, es la misma sociedad: estadísticas, conocimientos como la

psicología, la observación, entrevistas, narraciones, etc., nos ofrecen los datos

suficientes para dramatizar lo que en verdad está pasando en una cultura o haya pasado.

El producto final infiere en la mentalidad colectiva, esta se puede identificar y asimilar

como la realidad de la vida.

Nos remitimos a filmes soviéticos de Sergei Eisenstein como La Huelga (1924) y El

Acorazado de Potemkin (1925), estas obras, con un gran manejo del montaje

proyectaban realismo enfocándose en la historia rusa, son consideradas precursoras del

docudrama por más que este autor nunca realizo un documental como tal.

8

Un ejemplo clásico de un docudrama, son las biografías de personas que quizás ya no

existan, para recrear hechos y crear una línea atractiva para contar la vida de una

persona, la reconstrucción de los hechos se deberán a los recuerdos de testigos,

documentos, rumores, todo lo tangible e intangible que se pueda recolectar del

personaje y su contexto. Cuando se ha preparado un guion literario gracias a los datos

adquiridos, el siguiente paso es la dramaturgia de dichos acontecimientos.

Es imprescindible contar con un buen reparto de actores, debido a que representará un

drama encasillado a una cierta realidad, si no se cuenta con un buen equipo, el público

especulará de manera distorsionada y no realista nuestro trabajo audiovisual.

1.3.9 El falso documental

En realidad quienes no están informados de los géneros del documental, en su mayoría

la audiencia pensara que todos cuentan la verdad, que lo que se mira en la pantalla es

real, pero, la verdad es que no, ya que tienen una estructura de montaje y no es nada

verificable, para quien la mira.

Llamados también Mockumentary son películas con forma de documental. El propósito

es: “poner a prueba la credulidad de la audiencia y para cuestionar el carácter fidedigno

y la validez del propio género documental” (Rabiger, 2005, págs. 504-505), en

conclusión es el documental que convencerá con solo patrañas.

La consigna de estas producciones es advertir a la audiencia de que ningún trabajo se

merece la confianza de manera inmediata. “A esa nueva receta se le

llamó mockumentary, y aunque también abarca temas serios, hoy suele mencionarse –y

con motivo– como uno de los subgéneros de la comedia.” (Guzmán). En realidad se

dice que no tienen una finalidad esencial, tan solo distrae al público más exigente e

inteligente.

Hay que recalcar que los burlamentales tienen influencia por los trabajos radiofónicos

que había hecho OrsonWelles con su obra titulada La guerra de los mundos, cuando

muchos radioescuchas por el año 1938 creyeron en lo que estaban escuchando, entraron

en pánico al saber que los extraterrestres habían invadido la tierra. No hubo propósito de

9

engañar, en el guion se demostró que era ficticio, incluso quien locutó leyó las líneas

que así lo informaban. Sin embargo el caos ya se había desatado.

Para comprender mejor, han existido muchos fraudes televisivos, que van desde

programas esotéricos, hasta reportajes de la naturaleza que han sido manipulados, por

ejemplo: Walt Disney realizo un documental dedicado al ecosistema de los Lemigs, que

tienen ciclos de población altos y son mitigados por una migración suicida hacia la

costa. El equipo de producción atrapó a un buen número de Lemigs y los conllevaron a

un acantilado para luego precipitarlos al mar. Grotesco pero cierto, solo por escenificar

lo que no pudieron grabar del mismo ambiente.

En 1957 se transmitió en la BBC un reportaje llamado SwissSpaghettiHarvest, el

prestigiado periodista Richard Dimbleby, explicaba que gracias al invierno y a la cura

de una epidemia, la cosecha del Spaghetti en el sur Suiza seria todo un éxito. Mostrando

en imágenes a unos agricultores cosechando spaguetti en los árboles, el periodista

concluyo manifestando que no hay nada mejor que unos sapaguettis cultivados en casa.

Inmediatamente llamaron a los estudios de la BBC interesados en adquirir arboles de

spaguetti, respondiendo así los que realizaron el reportaje sarcásticamente que pusieran

los fideos en una lata de tomate.

Hay una gran variedad de ejemplos de fraudes y de falsos documentales como Zelig de

Woody Allen, Holocausto Cannibal, Borat entre tantas, con toques de comedia y de

ciencia ficción.

Zelig de Woody Allen, es una fábula al estilo burlesco sobre un judío en la época de la

depresión, este sujeto tienen la habilidad de acoplarse a cualquier situación. En los

juegos de Babe Ruth como en los mítines de Hitler, adaptándose siempre a quienes le

rodean. La película tiene trasfondo político y crítico. Toda la película finge entrevistas

con Zelig y la psicóloga psiquiatra que trata de averiguar dicho trastorno, la película en

blanco y negro es guiada por una voz en off, utiliza muchas escenas históricas de esa

época, como bailes de jazz hasta marchas de Hitler y momentos deportivos de EEUU.

1.3.10 El documental animado

10

Toda animación que contenga material no ficticio es considerada un documental. En

1918 Winsor Mc Cay tradujo por medio de dibujos lo que había sucedido en 1915, El

Hundimiento de Lusitania, “Thesinking of Lusitania”, se trata de un submarino alemán

que ataco a un crucero Ingles donde murieron 2000 pasajeros, esto incito a que los

Estados Unidos entren a la primera guerra mundial. Años más tarde en 1923 los

hermanos polifacéticos Max, Dave, Joe y Lou Fleischer, con una rivalidad con el gran

Disney produjeron un largometraje animado de no ficción llamado EinstensTheory Of

Relativity.

En 1959 y 1973, John y FaithHubley, partía de la grabación de las voces de sus hijos

para encontrar una filmografía animada y derivar a través de esta la cotidianidad. La

BBC en 1978 utilizaron voces grabadas de cine y los presos les daban animación. Surge

la necesidad de una escuela de doblaje alrededor de todo el mundo para toda animación

como también la traducción de estas. Otros tintes de documental animado se dan en

“Grave of thefireflies 1988 – IsaoTakahata” basada en la novela del japonés

AkiyukiNosaka, que narra su infancia en la segunda guerra mundial. “El

cortó Abductees (1995), de Paul Vester, que recreaba testimonios de supuestos

abducidos por extraterrestres.” (Martinez & Sanchez)

Entre otros trabajos “WakingLife - 2001” de RicharLInklater, se llevan los elogios,

aunque su técnica es diferente a la animación, los gráficos le ponen en este género, la

filosofía y autobiografía llevan a un análisis existencialista único. Entre otras obras que

podemos mencionar están “Vals o Bashir – 2008” de Goldman, sobre la matanza de los

palestinos refugiados durante la guerra del Líbano. “Chicago 10, de BrettMorgen, sobre

el juicio a los Siete de Chicago, es un punto de inflexión en la historia de la

contracultura americana” (Martinez & Sanchez). Turth Has Fallen, 2009, combina la

animación con la imagen real, con denuncia a los apresados injustamente.

1. 4 Justificación

La presente investigación tiene como objetivo analizar el proceso de inserción laboral

de los ciudadanos peruanos en Cuenca.

Hablando de migración, Cuenca, se ha convertido en una de las ciudades con mayor

cantidad de migrantes extranjeros y nacionales, pues, se conoce de primera mano que

hay personas de EEUU y Europa con mucha afluencia en la capital del Azuay, pero la

11

otra cara de la moneda se sabe poco de personas que llegan de países vecinos y en este

caso en particular del Perú, para buscar una estabilidad económica en sus países de

nacimiento sin saber que se pueden someter a algún tipo de discriminación y hasta

xenofobia por parte de los ciudadanos informales de la ciudad de Cuenca.

Este trabajo pretende ayudar a la comprensión sobre la migración desarrollada en los

últimos años en la ciudad.

SEGUNDA PARTE

12

2.1 PRE PRODUCCIÓN

2.1.1 La idea

Este trabajo audiovisual busca dar a conocer la vida de personas peruanas en la ciudad

de Cuenca, en el ámbito laboral, y como es su situación legal dentro de nuestro país.

2.1.2 Objetivo general

Realizar un documental sobre la situación migratoria de los ciudadanos peruanos para

que de esta manera exista un estudio de esta población.

2.1.3 Objetivos Específicos

Dar a conocer el ámbito laboral de los ciudadanos peruanos para conocer sus

motivos de trabajar en la ciudad de Cuenca.

Indagar sobre la situación económica de esta población para conocer si esta es

motivo de migración del país de Perú hacia el Ecuador.

Conocer la situación legal de la migración peruana hacia el Ecuador para

conocer cuantas personas legales hay como irregulares.

2.1.4 Público objetivo

El público al que está dirigido este documental es jóvenes y adultos, buscando criterios

ante este tema muy complejo.

2.1.5 Tratamiento estético

13

Como característica principal del tratamiento estético será el uso de una cámara de alta

calidad, con el manejo sumamente apegado a lo profesional es decir, con planos y

secuencias muy estructuradas.

Los planos que se logran hacer son cerrados para poder observar el detalle de los gestos

faciales de las personas entrevistadas.

Se logra entrevistar a cada persona con fondos de su trabajo diario, dando contexto a lo

que dicen o conociendo su forma de vida en la ciudad de Cuenca.

Los detalles de luz depende de la locación en algunas entrevistas se tuvo que manejar

luz artificial por el hecho de estar en lugares cerrados o en la noche careciendo de luz

natural. Pero en otras entrevistas no fue necesaria la luz artificial por el hecho de estar

en lugares exteriores y en horas de la mañana, no fue necesaria la luz artificial.

El color que se maneja es lo que ellos mismo lo ponen, es decir no es necesaria el uso

de filtros en post producción ya que por el mismo hecho de ser documental se maneja

con ese concepto.

2.1.6 Informe de investigación sobre el tema de la producción

La migración

Es un término genérico, el mismo que se interpreta de manera diferente tanto como el

cruce de fronteras internacionales como movimientos dentro del territorio nacional. Se

describirán algunos conceptos de migración que son definidos por la organización

internacional de migraciones (OIM)

Migración internacional es el movimiento de personas que dejan el país donde nacieron

para radicarse de manera permanente en otro país, es decir que se desplazan de su

territorio a través del cruce de fronteras.

Migración irregular es un fenómeno más común en los territorios ya que hay un cruce

de fronteras sin tener la documentación requerida, y se convierten a migrantes

irregulares.

14

Migraciones temporales son desplazamientos de personas con un objetivo específico, es

decir que van a realizar una actividad laboral o educativa durante un tiempo

determinado.

Migrante de largo plazo se denomina a una persona que permanece por más de doce

meses en un lugar determinado.

Migrante de corto plazo cuando una persona permanece por lo menos tres meses pero

no supera los doce meses esta puede ser en migración nacional o internacional.

El migrante que no requiere visa en el Ecuador puede permanecer dentro del país por un

lapso de 180 días presentando su cedula de identidad o pasaporte, en el artículo 3 del

Estatuto Migratorio Permanente Ecuatoriano estipula que: Las personas ecuatorianas y

peruanas podrán ingresar sin necesidad de visa de uno a otro país, hasta por el termino

de de 180 días en un lapso de doce meses, portando el documento de identidad o

pasaporte, para desarrollar actividades con fines lícitos sin relación de dependencia, o

trabajos temporales bajo relación de dependencia.

En el Ecuador se ha desarrollado políticas de reglamentación migratoria en beneficio a

estas personas, a pesar de los conflictos por situaciones limítrofes entre los países de

Ecuador y Perú la afluencia de peruanos continuo visible en los pasos de frontera por el

libre tránsito, disimulándolo en el comercio, ocultas entre bananeras, haciendas

floricultoras e ingenios azucareros de las provincias de El Oro, El Azuay y Loja.

La población peruana inmigrante se encuentra con mayor afluencia en las provincias del

sur del Ecuador, principalmente se trata de una migración laboral, y según los lo

detallado por los ministerios se encuentran trabajando en el campo de la economía

popular, trabajos como el comercio informal, floricultoras y la construcción.

Se puede señalar que buena parte de estos migrantes peruanos llenan espacios laborales

dejados por los nacionales que emigraron al exterior, y como se conoce con mayor

incidencia en las provincias de Cañar y Azuay. (Ramos, 2010)

El proceso migratorio crece en los años del 2000 – 2013 que a partir de la dolarización

tiene mucho más valor que la moneda peruana “Nuevo Sol”

15

Los sectores laborales utilizados por esta población han logrado que los peruanos se

inserten en el mercado laboral de la ciudad de Cuenca, logrando ser unos comerciantes

más del sector.

Se podría decir que se ha logrado esto por acuerdos binacionales que apoyan la estadía o

permanencia de los ciudadanos peruanos en la ciudad de Cuenca.

En el país hasta el 2008 generalmente se podía encontrar a esta población en situaciones

de irregularidad ya que no obtenían la visa para la estadía en el Ecuador.

Después del decreto ecuatoriano que decía que los ciudadanos peruanos pueden

regularizar su permanencia en el país del Ecuador gran parte de esta población optó por

la legalización.

Según las entrevistas hechas para esta investigación se puede constatar que al pasar de

los años los peruanos logran una legalización y de esta manera permanecer en el país

del Ecuador y en esta zona disminuyendo considerablemente las irregularidades y

obteniendo derechos que antes eran quitados por las arbitrariedades de sus contatistas.

2.1.7 Presupuesto

PREPRODUCCIÓN

CARACTERISTICA GASTO

Internet $ 20

Impresiones $ 3

Gasolina $ 15

Alimentación $ 30

Teléfono $ 10

Total

$ 78

16

PRODUCCIÓN

Alquiler de cámara

$ 600 (80 dólares por

día de alquiler)

Iluminación $ 40

Transporte $ 20

Alimentación $ 30

Total

$ 690

POST-PRODUCCIÓN

Pistas de audio

Acuerdo.

Edición $ 350

Copias de informe $ 20

Respaldo DVD $ 10

TOTAL

$ 380

17

SUBTOTAL

$ 78

$ 690

$ 380

$ 1.148

TOTAL

$ 1.148

18

2.1.8 Equipo Técnico

- Cámara NIKON 3100

- Objetivo 50mm.

- Objetivo 55-200mm.

- Objetivo 8mm fish eye vs rokinon.

- Tarjetas de memoria de 16gb

- Flash polaroid.

- Adobe Premier CS4

- Trípode bogen

19

2.1.9 Cronograma

PREPRODUCCIÓN JUNIO JULIO AGOSTO SEPTIEMBRE OCTUBRE NOVIEMBRE

INVESTIGACIÓN

1

31

ENTREVISTA.

1

31

PRODUCCIÓN

FILMACIÓN Y ENTREVISTAS

1

14

POSTPRODUCCIÓN

EDICIÓN 15

ACABADOS DEL INFORME 17

ENTREGA DE TRABAJO 20

20

2.1.10 Escaleta

Primer Bloque

Presentación Línea gráfica

Introducción VOZ

en off

00:00:00 00:01:30 Breve historia de

migración en el

País y Cuenca.

Investigación 00:01:31 00:015:00 Entrevistas de

ciudadanos

peruanos y

coordinadores

zonales de los

ministerios.

Segundo Bloque

Imágenes. 00:15:01 00:18:00 Entrevistas de su

situación laboral en

la ciudad de

Cuenca.

Investigación 00:18:01 00:22:00 Entrevistas de lo

que piensan de

Cuenca

Conclusiones 00:22:01 00:23:00 Conclusiones

Créditos.

21

2.1.11 Guion literario

“DOCUMENTAL SOBRE LA MIGRACIÓN PERUANA EN CUENCA” SECUENCIA 1 ESCENA 1

EXT. CALLE. DÍA

Se ve la ciudad de Cuenca desde diferentes lugares, con

varios planos generales, con diferentes angulaciones, se

observa gente caminado en medio de la ciudad.

VOZ EN OFF

Oportunidad de trabajo, turismo, excelente

clima, son las principales razones por las

que muchos migrantes peruanos

se enamoran de Cuenca.

Esta ciudad alberga muchos extranjeros

que buscan un mejor vivir y que han adoptado

a Ecuador como su segunda patria.

SECUENCIA 2 ESCENA 2

INT. CONSULTORIO. DÍA

JOSÉ CARLOS HERMOSA, hace revisiones de rutina a uno de

sus pacientes, utiliza diferentes aparatos, y hace

varias pruebas ópticas.

VOZ EN OFF

José Carlos Hermoza,

ingresó al país hace 18 años,

culminó sus estudios como optometrista en Quito,

donde contrajo matrimonio.

En la actualidad vive en Cuenca, junto con su esposa e

hijas.

Se observa a José Carlos en su consultorio, mientras

narra su experiencia migratoria.

JOSÉ CARLOS HERMOZA

Yo vengo de Lima,

que es la capital,

el limeño es más como el guayaco…

22


EXT. CALLE. DÍA

En La Plaza de las Flores y en San Francisco se ve el

movimiento de comerciantes informales que venden

diferentes productos a la gente que pasa junto a ellos.

VOZ EN OFF

Jhon Michael, vendedor informal,

ofrece sus productos a base de hoja de Coca,

en el centro de la ciudad,

su familia vive en Chiclayo,

la tierra que lo vio nacer

JHON MICHAEL FIGUEROA vende productos naturales y los

ofrece a los transeúntes que se detienen a observar su

mercadería.

JHON MICHAEL

Lo que yo hago es

vendo productos naturales,

lo que yo compro todo aquí

en Ecuador y ciertos

productos traigo de Perú…

JHON MICHAEL cambia de lugar y se moviliza

constantemente de un lugar a otro con sus productos.

JHON MICHAEL

O sea los que no han venido,

quisieran venir a conocer,

como cualquier persona,

que no conoce ningún país,

quieren saber cómo es su gente,

su cultura su tradición…

Un hombre se interesa en un producto de Jhon Michael, y

él le explica la manera de usarlo.

JHON MICHAEL

En el Perú el día lunes, comemos

un plato que se llama arroz con espesado…


INT. RESTAURANT. DÍA

Se observa la decoración detallada de un restaurant de

comida peruana, que muestra decoración típica de ese

país.

23

VOZ EN OFF

Una de las razones más fuertes,

por la que los peruanos extrañan

su tierra es la comida.

Por lo que no podían faltar

Los restaurantes típicos

para sentirse en casa.

JOSE BECERRA sirve un plato de ceviche a uno de sus

clientes en su restaurant que ansiosamente esperaba su

plato.

JOSE BECERRA

Acá nos dedicamos a la gastronomía,

o sea venta de comida.

Creamos, ampliamos y tratamos de difundir

la comida peruana,

la comida criolla peruana…

Se observa el interior del restaurant y su decoración

que muestra lugares tradicionales de Perú.

JOSE BECERRA

Estamos avanzando,

y pagamos nuestro IVA al estado,

y ciertas cositas tratamos de solucionar,

para que todo esté en regla.


EXT. CENTRO DE LA CIUDAD. DÍA

Se observa comercio informal en diferentes puntos de la

ciudad. Se ve el exterior del Ministerio de Relaciones

Exteriores y gente formando colas para obtener

pasaportes.

VOZ EN OFF

El gobierno ecuatoriano ofrece

muchas ventajas para los extranjeros

que se radican en el país,

obteniendo los mismos derechos

de una persona nacida en el Ecuador

En las oficinas del Ministerio de Relaciones exteriores.

Se observa el trabajo de diferentes personas, PABLO

MARTINEZ, Coordinador del Zonal 7, espera en su oficina.

24


INT. MINISTERIO RELACIONES EXTERIORES. DÍA

PABLO MARTINEZ

En el caso de la migración

de ciudadanos peruanos,

es una migración que siempre ha existido,

en el Ecuador,

Estamos hablando que la población

del Ecuador y el Perú tienen lazos muy fuertes,

podemos decir que el

primer presidente de Perú

nació en Cuenca…

Se muestra la ciudad en diferentes zonas comerciales,

llena de vendedores informales, que caminan de un lugar

a otro con su mercadería.

PABLO MARTINEZ

Para el Ecuador,

todos los seres humanos,

son legales, eso es algo que está establecido

en nuestra constitución.

Nosotros tenemos personas

que se encuentra en situación

migratoria irregular,

ni siquiera es un delito…

Se muestran diferentes lugares de la ciudad, desde

diferentes puntos, gente caminado, comerciantes.

VOZ EN OFF

Los ciudadanos peruanos, radicados en el Ecuador,

son una fuente de mano de obra sólida

para el desarrollo de la ciudad.


INT.MINISTERIO DEL TRABAJO. DÍA

Se observa a DIANA ANDRADE en su oficina, mientras

firma algunos informes.

DIANA ANDRADE

Un extranjero aquí,

tiene los mismos derechos

que un ecuatoriano,

afiliación al seguro social, absolutamente todos los

derechos que tiene un ciudadano ecuatoriano,

25

los tiene un ciudadano peruano.

Se ve gente trabajando en diferentes sectores,

realizando actividades comerciales, de construcción, y

otras.


INT.ESTUDIO DE MUSICA. DÍA

ERNESTO SANTISTEBAN nos muestra su estudio musical y

observamos su trabajo.

ERNESTO SANTISTEBAN

Puedo salir a la calle y saludar a alguien,

y me va a responder el saludo,

estas cosas no ocurren en otras ciudades,

el agua es muy limpia, hay mucho oxígeno,

ambientes muy relajantes,

la ciudad de Cuenca está destinada

a ser muy poblada en el futuro,

así que si uno lo piensa bien,

no hay por qué irse de acá la verdad…

Se ven diferentes lugares referentes de la ciudad, en

varios horarios, gente comerciando, etc.


EXT.CUENCA. DÍA

Se ven diferentes lugares de la ciudad, desde distintos

planos. Gente caminando, turistas y gente local.

VOZ EN OFF

Ser migrante es un nuevo comienzo,

acoger una nueva patria,

tenemos que considerar el trato a los extranjeros,

ya que un día podríamos estar

en territorio ajeno y nos

gustaría sentirnos como en casa.

26

2.1.12 Guion Técnico

GUIÓN TÉCNICO " MIGRACIÓN PERUANA EN CUENCA"

SEC PL

ESPECIFICACIONES TÉCNICAS IMAGEN ACCIÓN SONIDO OTROS

Encuadre Ángulo Movimiento

Presentación

1

Plano General Normal Fijo

Plaza del Carmen

Música de fondo

Presentación

2


Mercado 10 de Agosto

Música de fondo

Presentación

3

Plano General Normal Paneo

Plaza de Santo

Domingo

Música de fondo

27

Presentación

4


Vendedora ambulante

Música de fondo

Presentación

5

Primer Plano Normal Fijo

Catedral Voz en off

Presentación

6


Hombre caminando

Voz en off

Presentación

7


Interior Catedral

Voz en off

28

Presentación

8

Plano General Cenital Tilt-up

Toma aerea Voz en off Drone

Presentación

9


Interior Catedral

Voz en off

Presentación

10


Interior Catedral

Ambiente

Optica

11

Plano Medio Normal Fijo

Lectura letras Música de

fondo

29

Optica

12


Revisión Música de

fondo

Optica

13


Entrevista Entrevista

Optica

14


Revisión Entrevista

Optica

15



30

Optica

16

Primer Plano Cenital Fijo


Optica

17



Optica

18

Plano Medio Normal Paneo


Optica

19



31

Optica

20



Optica

21



Optica

22



Optica

23



32

Optica

24



Optica

25



Optica

26



Optica

27

Plano Medio Normal

Salida Entrevista

33

Optica

28



Optica

29


Llamada telefonica

Ambiente

Optica

30

Plano Detalle Normal Fijo

Lentes Ambiente

John Michael

31


Transeunte Ambiente

34

John Michael

32


Toma de paso

Ambiente

John Michael

33


Venta Ambiente

John Michael

34

Primer Plano Normal Paneo

Toma de paso

Ambiente

John Michael

35


Venta Ambiente

35

John Michael

36


Toma de paso

Ambiente

John Michael

37


Vendedor Ambulante

Ambiente

John Michael

38

Plano MEdio Normal Fijo

John Michael Ambiente

John Michael

39

Plano General

Calle Ambiente

36

John Michael

40

Plano General Cenital Fijo

Calle Ambiente

John Michael

41


Venta Ambiente

John Michael

42

Plano General Detalle Fijo

Detalle Ambiente

John Michael

43


Sirve Ambiente

37

John Michael

44


Entrevista Ambiente

John Michael

45

Detalle Cenital Fijo

Detalle Ambiente

John Michael

46


Fuma Ambiente

Coordinador Zonal

47


Comerciantes Ambiente

38

Coordinador Zonal

48

Plano General Contrapicado Fijo

Cartel Ambiente

Coordinador Zonal

49


Transeunte Ambiente

Coordinador Zonal

50



Coordinador Zonal

51


Ciudad Entrevista Drone

39

Coordinador Zonal

52


Gente camiando

Entrevista

Coordinador Zonal

53



Coordinador Zonal

54



Coordinador Zonal

55



40

Coordinador Zonal

56



Coordinador Zonal

57



Coordinador Zonal

58



Coordinador Zonal

59



41

Coordinador Zonal

60


Ciudad Entrevista

Coordinador Zonal

61


Ciudad Entrevista

Ernesto

62



Ernesto

63



42

Ernesto

64


Ciudad Entrevista

Ernesto

65


Catedral Entrevista

Ernesto

66



Ernesto

67


Turistas Voz en off

43

Ernesto

68


Catedral Voz en off

Ernesto

69


Turista Voz en off

Ernesto

70


Baile Voz en off

Ernesto

71

Plano General Cenital Tild

Ciudad Ambiente Drone

44

2.1.13 Plan de rodaje

Plan de Rodaje

Título:

Migración

Peruana en la

ciudad de Cuenca Fecha: 10 / 07 / 2015

Hora de

Inicio: 08:00 Hora de finalización: 09:00

Entrevist

a

/Tomas

Equipo técnico: Nikon D800, Objetivo 50mm, tarjeta de memoria 16 gigas, trípode bogen.

Micrófono corbatero.

Hora: Tiempo: Sec. Esc. Locación:

Entrevista

: Int. Ext. Día Noche

8:00 3 2

Min.

Relaciones

Exteriores

Pablo

Martínez X X

7

Min.

Relaciones

Pablo

Martínez X X

Exteriores Pablo

Martínez X X

4 4

Min.

Relaciones

Pablo

Martínez X X

5 2

Exteriores Pablo

Martínez X X

5

Min.

Relaciones

Pablo

Martínez X X

7

Exteriores Pablo

Martínez X X

7 2

Min.

Relaciones

Pablo

Martínez X X

9:00 4

Exteriores Pablo

Martínez X X

45

Plan de Rodaje

Título:

Migración

Peruana en la


Hora de


Entrevist

a

/Tomas

Equipo técnico: Nikon 3100, Objetivo 50mm, tarjeta de memoria 16 gigas. Trípode bogen.

Hora

inicio

Hora

final Sec. Esc. Locación:

Entrevista


8:00 3 6

Ministerio

del trabajo

Diana

Andrade X X

5 6

Ministerio

del trabajo

Diana

Andrade X X

9:00 6 4

Ministerio

del trabajo

Diana

Andrade X X

46

Plan de Rodaje

Título:

Migración

Peruana en la


Hora de


Entrevist

a

/Tomas


Hora

inicio.

Hora


Entrevista


20:00 2 2

Restaurant

Galia

Enrique

Noriega X X

3 5

Restaurant

Galia

Enrique

Noriega X X

8 4

Restaurant

Galia

Enrique

Noriega X X

Restaurant

Galia

Enrique

Noriega X X

9 2

Restaurant

Galia

Enrique

Noriega X X

21:30 10 3

Restaurant

Galia

Enrique

Noriega X X

47

Plan de Rodaje

Título:

Migración

Peruana en la


Hora de


Entrevist

a

/Tomas


Hora

inicio.

Hora


Entrevista


7:30 2 4

Fueras de

la policía

judicial

Manuel

Cubas X X

4 3

Fueras de

la policía

judicial

Manuel

Cubas X X

8 3

Fueras de

la policía

judicial

Manuel

Cubas X X

Fueras de

la policía

judicial

Manuel

Cubas X X

9 3

Fueras de

la policía

judicial

Manuel

Cubas X X

8:00

Fueras de

la policía

judicial

Manuel

Cubas X X

48

Plan de Rodaje

Título:

Migración

Peruana en la


Hora de


Entrevist

a

/Tomas


Hora

inicio.

Hora


Entrevista


8:30 2 3

Plazoleta

de San

Francisco

William

Vázquez X X

4 2

Plazoleta

de San

Francisco

6 3

Plazoleta

de San

Francisco

William

Vázquez X X

Plazoleta

de San

Francisco

William

Vázquez X X

5

Plazoleta

de San

Francisco

William

Vázquez X X

9:30 8 2

Plazoleta

de San

Francisco

William

Vázquez X X

49

Plan de Rodaje

Título:

Migración

Peruana en la


Hora de


Entrevist

a

/Tomas


Hora

inicio.

Hora


Entrevista


20:00 3 4

Local

comercial

ubicada por

la calle

Larga

Anny

Antón y

Rubén

Vives X X

5 3

Local

comercial

ubicada por

la calle

Larga

Anny

Antón y

Rubén

Vives X X

Local

comercial

ubicada por

la calle

Larga

Anny

Antón y

Rubén

Vives X X

20:30 8 5

Local

comercial

ubicada por

la calle

Larga

Anny

Antón y

Rubén

Vives X X

50

TERCERA PARTE

51

3.1 LA PRODUCCIÓN

Esta será la fase en la que empiece a rodar todo el proyecto ya sea un estudio o en los

exteriores, el tiempo de duración puede ser de días hasta años. Aquí el productor tendrá

que agilitar, organizar y solucionar los diferentes problemas que se vayan dando dentro

de la producción, tendrá que actuar con la mayor rapidez para que no exista problema

alguno.

Para la continuación de esta parte de todo este plan de rodaje dentro de la producción se

debe tener ya en claro todo lo que se va a realizar y finiquitado los anteriores requisitos

como son la pre producción, los guiones y así poder continuar con el paso más

importante se podría decir ya que la producción es donde veremos el desarrollo de las

ya mencionados pasos a seguir, para obtener un óptimo rodaje y exista los menores

contratiempos posibles.

Dentro de la producción pueden existir muchos cambios ya que, el director puede tomar

las riendas y mover los personajes como los detalles de la escena dentro de la secuencia.

Aspectos que también se deben y deberían tomar en cuenta dentro de la producción:

Alquiler de los equipos, como son las fuentes de iluminación, maquinas de vapor según

sea el caso o los guiones, personal artístico, escenografía, transporte, viajes, seguros e

impuestos, gastos generales y financiación, entre otros.

El productor es el encargado de que todo marche bien de coordinar, supervisar y

controlar todos los detalles de la logística, el productor está encargado e involucrado en

todo el proceso del rodaje del documental, desde el principio hasta el final.

Lo fundamental es saber con certeza o aproximaciones al coste que tendrá el vídeo que

tenemos la intención de producir y que lapsos de tiempo prevemos para esta

producción.

52

La cantidad de personas que participen en el rodaje o en la producción, en este caso

particular de un documental, varia por la función que tenga que realizar cada personaje,

desde los jefes hasta un catering, todo esto debe estar aprobado por el productor general.

El director de producción supervisa los aspectos prácticos de la producción, incluyendo

la contratación del personal, el alquiler del equipo, el presupuesto y la planificación,

será responsabilidad del director de producción que el rodaje este dentro del calendario

y con el presupuesto ya establecido previamente.

Director de localizaciones coordina la búsqueda, localización de los diferentes lugares

de rodaje. Esta encargado de buscar los mejores escenarios de acuerdo al guion para

poder rodar, y que sean de gusto del director y director de arte.

Auxiliar de localizaciones o llamado también “location scout” persona que gestiona y

pre selecciona las locaciones y decorados para que pueda aceptarlo el ayudante de

producción o el mismo productor en sí.

Responsable de casting cuando existe una producción con un excelente presupuesto y

con la necesidad de extras, será necesario un casting y lógicamente una persona que

pueda escoger a las personas idóneas que se adapten a los personajes que se necesitan,

será el trabajo de esta persona junto con los comentarios y el perfil que más le guste

también al productor general.

El hombre cámara o el operador de cámara que dependerá del director de fotografía,

pero la mayoría de veces recae el poder del manejo en el mismo operador.

Los recursos para poder producir siempre variaran ya que algunas producciones son

financiadas por grandes empresas multinacionales o por productoras con un capital muy

alto para costear todo.

En nuestro caso se podrá utilizar recursos naturales como los bosques, montañas, la

ciudad, transporte público; lugares que no sea en algunos casos necesario gestionar

permisos para poder rodar, también debemos contar con el esfuerzo humano es decir,

los productores ayuden e intervengan de una manera más directa en la producción así se

ahorrara mucho dinero ya que no será necesario la contratación de personal.

53

Se deberá tomar en cuenta el tiempo, dinero y los objetivos. El tiempo se debe cumplir

con el cronograma establecido desde un principio para que no se extienda y evitar

gastos.El dinero estará ya presupuestado para contar con los recursos necesarios ya sea

en equipamiento y obtener todos los materiales necesarios para cumplir con lo

establecido.

Los objetivos bien planteados para cumplir con un tiempo y dinero justo.

Si se cumple con estos tres parámetros se podrá detectar alguna falencia en el proyecto

y poder solucionarlo de una manera eficaz y con rapidez.

Iluminación.

Como se puede ver en las imágenes la iluminación artificial no fue necesaria en la

mayoría de los casos, porque se pudo realizar estas entrevistas con las luz natural que

nos ofrece el cielo. Pero cuando fue necesario se uso iluminación blanca para la claridad

e las tomas en algunas intervenciones con los ciudadanos del Perú.

Audio.

Dentro de la producción el audio juega uno de los papeles importantes del documental

ya que se escucha el sonido ambiental de la ciudad y de sus lugares de trabajo. Y de

manera puntual las entrevistas se pueden escuchar con la mayor claridad posible.

Informe de filmación.

Dentro de la producción del documental de la Migración Peruana en la ciudad de

Cuenca se pudo rodar con mínimos inconvenientes ya que se cuadraba entrevistas con

las autoridades en este caso coordinadores zonales de los ministerios para que de esta

manera poder tener estadísticas y datos con la mayor eficacia posibles, los

inconvenientes nacieron cuando se lograba aun acuerdo con las autoridades, cambiaban

las fechas de entrevistas a pocas horas de lo pactado siendo el motivo por el cual se

retrasaban las fechas de filmación y por ende de planificación. Siendo ya superado los

inconvenientes se logro llegar acuerdos y proceder con las entrevistas de cada autoridad

54

como el coordinador regional del Ministerio de Relaciones Exteriores, Pablo Martínez y

la coordinadora zonal 6 del Ministerio de Relaciones Laborales; Diana Andrade.

La búsqueda de ciudadanos peruanos fue en parte complicada porque la mayoría temía a

las cámaras y no brindaban testimonio alguno, pero las personas entrevistadas tuvieron

la voluntad de hacerlo de la manera más amable posible.

55

CUARTA PARTE

56

4.1 POST PRODUCCIÓN

Si se cumple con todos los parámetros anteriores se podrá llegar a esta fase llamada post

producción, donde se observara todo lo que se realizó en la producción es decir, todo lo

que se filmó, se elegirá las mejores tomas, escenas, que se anotó y se dará forma a lo

que se quiere llegar.

Este proceso será para armar el film, con un guion o la escaleta que se utilizó para

anotar la mejor toma, de cada escena y de esta manera facilitar el trabajo del montador

junto con el director y los sonidistas.

De todas las horas que se hayan grabado se elegirán unas pocas eliminando o

desechando gran material que se filmó, ya que en algunos casos podrá ser falla de

imagen, encuadres, luz, decoración o sonidos.

Después de estos pasos se procederá a la edición que será de yuxtaponer las escenas y

que tenga significado, y de esta manera tendrá ritmo el documental, se combinara

sonidos con imágenes.

Se continua con la edición en off aquí se realizan los primeros cortes con “overlaps”

este será un borrador ya que no se corregirá aun el color, ni se pondrá efectos especiales,

esta se le da al director que junto al productor aprobaran este primer borrador.

Se realizara todas los detalles y labores finales, en este proceso se reducirá el número de

personas que participaron dentro del documental a una cantidad mínima.

La post producción tiene varias fases se podría explicar de la siguiente:

Montaje, se escogerá las mejores tomas del film, se ordenara de manera lógica y en la

posición que vaya cada imagen.

57

“Al cortar, quitamos todas las partes flojas de una película, suprimiendo el metraje

superfluo: los falsos comienzos, los solapados, las entradas y salidas innecesarias, las

escenas extras, la acción repetida, las tomas malas” (Pinel, 2004)

Básicamente quitar, retirar todo lo malo e inútil que molestara dentro del montaje y

edición.

Sonorización se puede usar canciones inéditas o prestadas por artistas conocidos pero

como ya se sabe con la autorización correspondiente, también intervendrán dobladores

profesionales, con el fin de mezclar el sonido con las imágenes.

Se realizara un balance final de toda la producción es decir, el costo, el financiamiento

de la producción tener un registro, para saber si se cumplió con las metas que se

intentaba desde el principio. Se sabrá todo lo que se gastó, si se ha cumplido con todas

las actividades, si alguna actividad se ha pasado del tiempo que se había acordado desde

un principio, este estudio nos dará una visión para próximas producciones y saber en lo

que se puede mejorar.

4.2 LOS EQUIPOS DE POSTPRODUCCIÓN

Para la elaboración de este documental dispondremos de equipos propios sin tener la

necesidad de alquilar artefactos que serán de muy poco uso dentro de la producción;

disponemos de la siguiente maquinaria:

Monitores.- Samson Studio Dock USB Monitores, 30 Watts, Front panel 3.5mm stereo.

Tarjeta de Sonido.- Hardware: M-AUDIO FastTrack Ultra 8R, se necesita por lo

minimo que la tarjeta posea dos entradas de audio, (phantom por separado).

Procesador Dual “DIGIC 4” nos ofrece una reproducción natural de colores que capta el

visor, ofreciéndonos una excepcional calidad e imagen.

Pantalla LCD gracias a esta, podremos observar las imágenes captadas y poder navegar

en el menú para configurar según amerite los planos, esta pantalla tiene 7,7 cm y

920.000 píxeles.

58

4.3 PLAN DE DIVULGACIÓN

El plan de divulgación para el documental La Migración Peruana en Cuenca se dará en

el medio de comunicación televisivo Unsion Tv, es un medio local canal 25.

59

Conclusiones

Este fenómeno migratorio se produce por mejorar la calidad de vida de las personas y

de sus familiares, lo que pudimos observar en esta investigación que se trata de una

realidad existente en la ciudad de Cuenca. Hay varios contextos entre cada uno de los

entrevistados, pero todos coinciden que Ecuador es un lugar donde se puede mejorar y

progresar económicamente por la moneda que se maneja (Dólar américano).

Esta población está dedicada al empleo informal, la construcción y en el mejor de los

casos con sus propios locales comerciales. Gracias a un decreto dado por el país

ecuatoriano para que los ciudadanos del país vecino Perú, puedan radicarse

permanentemente en el Ecuador.

Esta investigación sirva para identificar el proceso de inserción en el mercado laboral

cuencano.

60

Bibliografía

Guzmán, U. (s.f.). El falso documental. Teoría y práctica del "mockumentary".

Recuperado el 1 de Marzo de 2012, de http://www.cineyletras.es/Clasicos-y-DVD/el-

falso-documental-teoria-y-practica-del-mockumentary.html

KRACAUER, S. (2006). TEORÍA DEL CINE. España: Paidós Ibérica, S.L., .

Lemarie, G. (2009). Inmigración peruana en Cuenca. Inmigración peruana en Cuenca ,

25.

Martinez, E., & Sanchez, S. (s.f.). El Documental Realidad y Abstracción. Recuperado

el 2 de Marzo de 2012 , de

http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/documentcomienzos.htm

OIM. (2010). Informe sobre las migraciones del mundo. En OIM, El futuro de

migración: Creación de capacidades para el cambio (págs. 157 - 159). Ecuador.

Pinel, V. (2004). El montaje. El espacio y el tiempo del film. En V. Pinel, El espacio y

el tiempo del film (pág. 37). Barcelona: Paídos.

Rabiger, M. (2005). Dirección de Documentales 3ª Edición. En M. Rabiger, Dirección

de Documentales 3ª Edición. Madrid: Instituto Oficial de Radio y Television, RTVE.

Ramos, M. P. (2010). Migración Peruana a Ecuador en espera de una regulación

definitiva. Sima , 2.

61

ANEXOS

Documents

UNIVERSIDAD POLITÉCNICA SALESIANA CARRERA DE … · inmigrantes en el año de 1990, cifra que ascendió 101.000 inmigrantes para el año 2000, y alcanzando 394.000 inmigrantes en