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UNIVERSIDAD RAFAEL LANDÍVAR
FACULTAD DE HUMANIDADES
DEPARTAMENTO DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN
“SISTEMATIZACIÓN DEL PROCESO DE PRODUCCIÓN Y
CONDUCCIÓN DE LA TRANSMISIÓN ESPECIAL DE LA
PRIMERA Y SEGUNDA VUELTA DE LAS ELECCIONES
PRESIDENCIALES, GUATEMALA 2011.”
TESIS
CESAR GUILLERMO VELARDE CASTILLO
Carné: 11990-03
Guatemala, febrero de 2013
Campus Central
UNIVERSIDAD RAFAEL LANDÍVAR
FACULTAD DE HUMANIDADES
DEPARTAMENTO DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN
“SISTEMATIZACIÓN DEL PROCESO DE PRODUCCIÓN Y
CONDUCCIÓN DE LA TRANSMISIÓN ESPECIAL DE LA
PRIMERA Y SEGUNDA VUELTA DE LAS ELECCIONES
PRESIDENCIALES, GUATEMALA 2011.”
TESIS
Presentada al Consejo de la Facultad de Humanidades
Por:
CESAR GUILLERMO VELARDE CASTILLO
Carné: 11990-03
Previo a conferírsele el grado académico y título profesional de:
LICENCIADO EN CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN
Guatemala, febrero de 2013
Campus Central
AUTORIDADES UNIVERSIDAD RAFAEL LANDIVAR
Rector P. Rolando Enrique Alvarado López, S.J.
Vicerrectora Académica Dra. Lucrecia Méndez de Penedo.
Vicerrector de Investigación y Proyección P. Carlos Cabarrús Pellecer, S.J.
Vicerrector de Integración Universitaria P. Eduardo Valdés Barría, S.J.
Vicerrector Administrativo M.A. Ariel Rivera Irías
Secretaria General Licda. Fabiola de la Luz Padilla Beltranena
AUTORIDADES FACULTAD DE HUMANIDADES
Decana M.A. Hilda Caballeros de Mazariegos
Vicedecano M.A. Hosy Benjamer Orozco
Secretaria M.A. Lucrecia Elizabeth Arriaga Girón
Directora del Departamento de Psicología M.A. Georgina Mariscal de Jurado
Director del Departamento de Educación M.A. Hilda Díaz de Godoy
Directora del Departamento de
Psicopedagogía M.A. Romelia Irene Ruiz Godoy
Directora del departamento de Ciencias
de la Comunicación M.A. Nancy Avendaño Maselli
Director del departamento de Letras y
Filosofía M.A. Eduardo Blandón Ruiz
Representante de Catedráticos M.A. Marlon Urizar Natareno
Representante de estudiantes ante el
Consejo de facultad Srita. Luisa Monterroso
ASESOR DE TESIS
Lic. Ramiro Mac Donald
TERNA EXAMINADORA O REVISOR DE TESIS
Licda. Yadira Barrios de Barrios
Dedicatoria:
A Dios por permitirme vivir con plenitud.
A mi madre, la Virgen de Fatima por ser la luz que ilumina mi camino y la guía de mis
acciones.
A mis padres porque su crecimiento personal y profesional ha sido una inspiración para mi
vida.
A mis abuelos, a quienes dedico esta tesis como homenaje a una vida cargada de éxitos y
una vida llena de felicidad y enseñanza.
A mi futura esposa, por ser el motor que me inspira a luchar día a día por alcanzar mis
metas y a soñar juntos, para el amor de mi vida, Andrea de Velarde.
A Xela, pasión y sentimiento por tus sueños, la tierra de la enseñanza.
Agradecimientos:
A Dios por darme salud y vida.
A la Virgen de Fatima por el cuidado que me da todos los días.
A mi papa por enseñarme que en la vida los mejores amigos son la familia, gracias por ser
un verdadero amigo del alma, nunca te fuiste solo me enseñaste a luchar por la vida.
A mi mama que con su sacrificio y superación me demostró que todo es posible en la vida,
gracias madre porque con tu esfuerzo académico me inspiraste a terminar mis estudios.
A la Ponta, por ser mi compañera del alma, mi mejor amiga, mi confidente, mi inspiración,
todos los días me siento orgulloso de la mujer que me acompañara por el resto del viaje que
conocemos como vida, espero podamos soñar juntos por mucho tiempo.
A mis abuelos quienes con su vida me inspiraron para ser mejor, gracias por siempre estar
a mi lado y nunca dejarme sufrir, gracias por sentirse orgullosos de mí, son el ejemplo a
seguir.
A Helfido por siempre creer en mí persona, simplemente el maestro de maestros, un orgullo
el poder compartir tus ideas.
A Pancho por enseñarme que la producción es la mejor posición que existe en el mundo de
la comunicación y la publicidad, gracias por enseñarme a vivir la vida.
A Tony porque desde el principio fue tu empuje el que me saco adelante en los momentos
más complicados, esta tesis tiene tu influencia.
Al chino, gracias totales, tu ayuda siempre hiso que los trabajos fueran más sencillos.
Al Fantasma, la radio siempre será el lugar donde construyamos juntos nuevos horizontes,
sin tu compañía esto no existiría.
A Daniel Alcazar y al Mister (Sergio Alcazar), por confiar en mí y permitirme crecer como
profesional en un grupo radial al que admiro y respeto, gracias por confiar en mis
proyectos.
Al Gordo por siempre creer en mí y confiar en mi capacidad, el mejor amigo es que el
siempre está en las malas.
A mis amigos por su apoyo y a los no mencionados quienes a pesar de no tener letras
especificas en estos escritos siempre estuvieron junto a mí en todo momento.
“De derrota en derrota, hasta conseguir la victoria”.
Mao Tse-Tung
Índice
I. Introducción………………….……………………………………. 1
1. Antecedentes……………… …………………………….. 2
1.2 Marco Teórico…………….………………………………… 5
1.2.1 La radio……………………………….………………….. 5
1.2.2 Inicio del periodismo radiofónico en Guatemala.…...….. 6
1.2.3 Radio Corporación Nacional………….………………….. 7
1.2.4 Recursos para utilizar en la radio…….………………….. 8
1.2.5 Modelos de programación……………………………….. 8
1.2.6 Programación radiofónica………………….…………….. 10
1.2.7 Pasos para armar una programación.………………….. 12
1.2.8 La programación informativa………...……………….. 15
1.2.9 Como nace un programa …………...………………….. 17
1.2.10 Planificación de transmisión radial………….……….. 18
1.2.11 El guion radiofónico…………………………..……….. 19
1.2.12 El tiempo y la narración en la radio…..……..……….. 21
1.2.13 La emisora………….…………………………..……….. 22
1.2.14 Productores radiales…………………………..……….. 23
1.2.15 Locutores…………...…………………………..……….. 24
1.2.16 Genero periodísticos…………………………..……….. 24
1.2.17 La noticia...………….…………………………..….. 26
1.2.18 La noticia en radio...…………………………..……….. 33
1.2.19 Estructura de la noticia radiofónica...………..……….. 34
1.2.20 Organización de un noticiario radial...………..……….. 36
1.2.21 Las entrevistas…………………….....………..……….. 37
II. Planteamiento del problema…………………………………………... 41
2.1) Objetivos…………………………………….……………… 41
2.2) Publico al que va dirigido………………………….……….. 42
2.3) Medio a utilizar…………………….………………………… 42
2.4) Elementos de contenido……………………………………. 43
2.5) Alcances y limites……………………………………………. 43
2.6) Los aportes…………………………………………………… 44
III. Marco Metodológico…………………………………………….......... 45
3.1) Fuentes y sujetos……………………………………… 45
3.2) Técnicas e instrumentos………………………………….. 47
3.3) Ficha técnica o perfil del proyecto………………………… 47
3.4) Procedimiento……………………………………………. 49
3.5) Cronograma………………………………………………. 50
IV. Presentación de resultados………………………………………… 51
V. Discusión……………………………………………………………. 56
VI. Conclusiones……………………………………………………….. 60
VII. Recomendaciones………………………………………………….. 61
VIII. Referencias bibliográficas………………………………………… 66
Anexos………………………………………………………………… 68
Resumen
El objetivo del presente trabajo fue sistematizar el proceso de producción y conducción de la
transmisión especial de la primera y segunda vuelta de las elecciones presidenciales, Guatemala
2011, tomando como caso práctico la transmisión realizada por el grupo radial Radio
Corporación Nacional.
Para cumplir con los objetivos de la investigación, se recopilo todo el material utilizado durante
el proceso de planificación, asimismo se incluyo los audios grabados de ambas coberturas como
respaldo del trabajo realizado y como punto de partida para realizar el análisis del material.
La sistematización incluyo también la recopilación de material bibliográfico necesario para
tomar en cuenta al momento de querer implementar una planificación de este tipo en un medio
radial.
Los resultados de la investigación demostraron que los procesos realizados para la planificación
de la cobertura fueron correctos y con el aporte bibliográfico se presenta un contenido amplio
que permite conocer más a fondo el detalle de los procesos que permitan llevar a cabo una
transmisión de esta envergadura.
De igual manera se establecieron los requerimientos técnicos y de recursos humanos necesarios
para poder llevar a cabo una transmisión con estas características detallando el tipo de equipo
técnico que se necesita utilizar y la metodología necesaria para poder controlar una planificación
tan compleja como la que se buscaba implementar durante la cobertura de las elecciones en RCN
Noticias.
Para finalizar, se incluyeron recomendaciones para estudiantes, comunicadores, directores
radiales, que permitan a estos profesionales el poder tener un punto de referencia o de contraste
para sus propias planificaciones de producciones radiales y que les permita profesionalizar sus
procesos.
1
I. Introducción
En este proceso de sistematización se busca establecer las bases fundamentales para la
realización de una cobertura electoral radial. Se utiliza como producto de comunicación
para su sistematización la transmisión realizada por La Red 106.1 FM de las elecciones
generales realizadas en Guatemala en el año 2011.
Para el producto se realizó la planificación de la cobertura, tomando en cuenta elementos
como la distribución del personal durante la transmisión, los requerimientos técnicos, las
necesidades a nivel de producción para la realización de la cobertura, la definición de un
guion técnico o escaleta para la transmisión, la conducción del programa especial realizado
al final de la jornada electoral llamado Al Cierre. El programa de cierre de la transmisión
tuvo como principal objetivo el presentar los resultados finales de las elecciones, durante
este programa todas las frecuencias radiales del grupo de Radio Corporación Nacional se
enlazaron al sistema de noticias, esto incluyendo a las estaciones musicales con lo cual se
logra una cobertura a nivel nacional y se logro captar un grupo objetivo más joven. La
transmisión se realizó debido a la necesidad de contar con un contenido que pudiese
competir con otras estaciones en un día en donde la actividad deportiva disminuye.
La Red es una estación radial perteneciente al grupo radial RCN (Radio Corporación
Nacional) y su contenido es cien por ciento deportivo, por lo cual se requirió diseñar una
cobertura electoral acorde a los recursos y personal con el que se contaba, entre esto se
utilizo a periodistas del ámbito deportivo y locutores de las estaciones que tienen como
principal contenido dentro de su programación el giro musical. Se utilizaron reporteros
ubicados en diferentes áreas geográficas como el occidente de Guatemala, oriente y en el
área metropolitana.
El objetivo del estudio es crear la estructura técnica, de planificación y contenido, necesaria
para la realización de una cobertura noticiosa para las elecciones generales 2011.
2
1.1 Antecedentes
Para la presente sistematización se recopilaron los estudios y artículos previos al caso
actual de la elaboración de la planificación para la transmisión de las elecciones. Los
antecedentes se han ordenado cronológicamente del más antiguo al más reciente, con la
intención de destacar la importancia de las transmisiones realizadas por otras estaciones a
nivel mundial de eventos electorales y trabajos relacionados al ámbito radial.
Una de las estaciones más importantes de Latinoamérica Caracol Radio (2010) realizó una
cobertura especial para la jornada electoral de Colombia y destacan al equipo que participó
en la transmisión, conductores de programas y productores de Caracol como Yoly Cuello,
Ernesto Ríos, José Antonio Ponseti, Carlos Catano, Eduardo Ortiz, Keyla Medina y Oneida
Anturi. Resalta que la transmisión contará con elementos como entrevistas con los
candidatos y toda la cobertura hasta el cierre de la jornada.
Oliver (2010) en su artículo explica cómo se realizó la cobertura en las diferentes
plataformas mediáticas de BBC para las elecciones generales del Reino Unido. En este
articulo se detallan las plataformas que utilizará la BBC, como lo son sus páginas web, la
radio con sus estaciones radio 4 y radio 5 al igual que presenta el nombre del conductor
principal de la transmisión televisiva David Dimbleby.
Arroyave (2011) en su documento educativo coberturas en la web resalta puntos principales
acerca de la cobertura periodística, el abordaje de la cobertura y una matriz donde se
ejemplifican como abordar una cobertura periodística. También se resalta cómo realizar la
organización y publicación del contenido.
Estrada (2011) menciona que en las instalaciones de la Universidad Galileo se realizó el
foro de cobertura electoral en Guatemala el cual contó con la participación de importantes
periodistas como Arnulfo Agustín Guzmán director general de Radio Cadena Sonora, el
Licenciado Giovanni Fratti Bran periodista independiente y el Licenciado Gustavo Adolfo
Montenegro editor de la edición dominical de Prensa Libre. Este foro tuvo como principal
3
objetivo compartir las experiencias de las coberturas realizadas por los medios y periodistas
presentes.
CBC (2011) informa en su página web detalles de la cobertura que realizó para las
elecciones general en Canadá. En esta noticia se detallan los horarios de la transmisión,
como también los medios que brindarán la información entre estos CBC Network y CBC
Radio One. CBC plantea una cobertura desde las 9 de la noche hasta las 2 de la mañana del
día de las elecciones. Se presentan también los dos conductores principales para radio y
televisión; la radio CBC tendrá como conductor principal a Michael Enright y en televisión
a Peter Mansbridge.
Según Bussines Wire (2012) Comcast Corporation ofreció a través de su sistema de cable
Xfinity Multi latino, una cobertura extensa de las elecciones presidenciales de México
2012, la compañía ofrecerá tres canales de noticia, nueve canales de cable y cadenas de
televisión en español, Multi latino ofrecerá por tres días las votaciones, presentaciones y
declaraciones de los candidatos, transmisión en vivo de los debates, análisis posteriores y
los resultados completos de las elecciones.
Mientas en México una de las emisoras noticiosas con mayor cobertura, W Radio (2012) da
a conocer que la cobertura de las elecciones de México iniciarán a las ocho de la mañana, y
durará hasta el cierre de la jornada electoral con una cobertura especial donde destacan sus
programas especiales como elecciones W, los domingos son de W, Elecciones W así nos ve
el mundo.
EFE (2012) en una nota presentada en su sitio web da a conocer las restricciones a la
cobertura periodística en las elecciones de Ecuador entran en vigor. Estas restricciones
establecen que durante las elecciones, los medios se tendrán que abstener de hacer
promoción directa o indirecta, ya sea a través de reportajes, especiales o cualquier otra
forma de mensaje que tienda a incidir a favor o en contra de determinado candidato.
4
Según Guzmán (2012) en su nota publicada en el diario El Sol de Córdoba detalla la
cobertura radial que realizara ABC Radio parte de la organización editorial mexicana. En
esta nota periodística se detallan los programas que realizara ABC Radio, programas como
Rumbo a los Pinos Cobertura Total o En la Noticia. Se detalla, de igual manera, que la
radio transmitirá los mensajes de cadena nacional que el Instituto Federal Electoral
realizará.
Benassini (2012) hizo una publicación titulada: Una mirada a la Cobertura Televisiva del 1
de julio. En esta publicación habla acerca de los horarios de transmisión que varios medios
tuvieron como Televisa y Radio Formula, que iniciaron la cobertura de las elecciones en
México a las seis de la mañana, y la cobertura de los canales 13 y 40 y 28 que arrancaron su
transmisión a las ocho de la mañana. En esta publicación también se dan a conocer aspectos
importantes de la cobertura y la oferta que existió durante las elecciones la cual tenía como
principal protagonista a los conductores que ofertaban los diferentes medios.
Américas Radio News Network (2012) en su página web publica una noticia en la cual
anuncia un resumen de noticias relacionado a las elecciones presidenciales 2012 de los
Estados Unidos titulado Caminata a 2012: La agenda presidencial. Este resumen tiene
como principal objetivo el informar a los oyentes sobre la agenda política en general,
eventos mediáticos, encuestas y debates.
Green (2012) en su artículo da los detalles de horarios y cobertura según los medios de las
elecciones de Queensland por parte de ABC Brisbane, los medios que estarán realizando la
cobertura televisiva serán ABC News 24 y ABC1, en donde la transmisión se realizará
desde las 6 de la tarde y estará a cargo de Kerry O’brien. En radio la cobertura se realizara
por ABC News Radio y 612 ABC Brisbane.
Galicia (2011) en su tesis titulada los aspectos técnicos y comunicacionales necesarios para
el proceso de montaje de una radio por internet, presenta los aspectos técnicos y
comunicacionales para la implementación de una radio, entre los elementos a destacar se
puede mencionar los elementos técnicos descritos como lo son la cabina de locución, la
5
cabina de grabación, así como la descripción de la acústica utilizada en los estudios de
grabación y transmisión con la incorporación de esponjas acústicas en las paredes del
espacio físico en las que se ubicaron de igual manera las marcas de los equipos que se
utilizaron en la estación que incluyó marcas profesionales tales como Shure (para los
micrófonos), Mackie (para la consola de audio) y Behringer (para los audífonos y su
distribuidor).
Es importante hacer notar que los antecedentes evidencian la falta de estudios o
documentos para la planificación de una cobertura electoral en radio, en especial en
Guatemala donde no se ubico mayor información relacionada al tema. La mayoría de
información presenta temas generales como horarios, personalidades que participaran y
temáticas generales pero no realizan un detalle especifico del despliegue técnico, ni del
recurso humano. De ahí la importancia de este trabajo.
1.2 Marco teórico
1.2.1 La Radio
Según Leon (1985) la radio apareció formalmente a mediados de los años veinte y se
generalizó entre los años cuarenta y cincuenta con la invención del transistor. En esos años
era común sentarse frente a la radio y escuchar las noticias, también las radionovelas, como
en la televisión ahora. Luego su popularidad comenzó a decaer en los años sesenta con la
llegada de la televisión.
Por su parte, Muñoz y Gil (1988) presentan un concepto diferente describiéndolo como que
“es apócope de dos términos parónimos: radiofonía y radiodifusión”. La primera es la parte
de la física que estudia los fenómenos de la producción del sonido por la energía radiante.
Mientras que la radiodifusión es “el sistema de transmisión y comunicación por medio de la
radiofonía”.
6
León (1985) también menciona que con la expansión de la frecuencia modulada y de la
estereofonía se crearon nuevas emisoras sin riesgo de interferencia entre ellas, con lo que
aumentó el número y algunas se especializaron en temas como la música de diferentes por
géneros y épocas noticias, deportes, etc.
La radio también se ha incluido en internet, por lo que ahora en el siglo XXI también se
pueden escuchar las radios en la red.
La radio se dirige a la imaginación del oyente, porque aquel que la escucha, genera
constantemente imágenes mentales que, a diferencia de esas otras imágenes que ofrecen el
cine, la televisión, la prensa, la fotografía o los videojuegos, por citar algunos ejemplos, no
están limitadas por espacios, ni por pantallas, ni por colores, ni por sonidos.
León (1985) describe que la radio, pese a los avances que han experimentado otros medios
gracias a la incorporación de las nuevas tecnologías de la información y de la
comunicación, sigue siendo, en la actualidad, la vía más rápida y la más instantánea, en la
transmisión/recepción de acontecimientos noticiosos de última hora. De la misma manera,
la radio no ha perdido la virtud de llegar a todos los públicos, porque, entre otras cosas, sus
mensajes son sencillos y fáciles de entender, porque su escucha es compatible con el
desarrollo de otras actividades, porque entretiene, porque no es necesario saber leer, porque
es gratuita, y porque, a diferencia de la prensa, la televisión o el cine, para personas
discapacitadas no interpone barreras, salvo para los sordos.
1.2.2 Inicios del periodismo radiofónico en Guatemala
León (1985) redacta la historia de los inicios del periodismo radiofónico con la fecha del 1
de julio de 1938 cuando se transmite por la emisora TGW el radio periódico, Diario del
Aire, dirigido por Miguel Ángel Asturias. Este radio periódico fue el único que existía
durante la dictadura del general Ubico, hasta el 15 de diciembre de 1944. Acompañando el
derrocamiento del general Ubico nace Radio-Reporter dirigido por Humberto Madariaga,
radio periódico que era transmitido por la emisora “Radio Morse”. En 1944 inicia el auge
del radio periodismo en Guatemala, en esos años nacen el radio periódico Atalaya dirigido
por el periodista Alfredo Aragón Castelán, fundado el 1 de febrero de 1946, Noticiero
7
Continental dirigido por Oscar Luna Molina, fundado el 1 de septiembre de 1945,
Guatemala Flash fundado por Carlos de León Paz y posteriormente adquirido por Francisco
Montenegro Sierra y Ramiro Mac Donald Blanco y fue fundado el 20 de noviembre de
1946. (León, 1985)
Es tal el crecimiento del radio periodismo que en 1967 son contabilizados en la Dirección
General de Radio Difusión 60 radio periódicos, estos son regulados en esos años en base a
un decreto ley emitido por el congreso de la república.
Alcázar (2012) menciona que actualmente las emisoras con mayor cobertura noticiosa en
temas periodísticos y con cobertura nacional son Emisoras Unidas 89.7 FM, Sonora 96.9
FM, Radio Nuevo Mundo 96.1 FM, Radio Punto 90.5 FM.
1.2.3 Radio Corporación Nacional
Alcázar (2012) narra que a principios de la década de los años cincuenta en la ciudad de
Mazatenango ubicada en el suroeste de la capital de Guatemala, en departamento de
Suchitepéquez; Guillermo Alcázar Flores contaba con la representación de marcas de
equipo electrónico como Groundy y Phillips mientras atendía el negocio de equipo de
audio.
Después da varias pruebas técnicas sale al aire la primera radio estación de la Familia
Alcázar Solís. Fue el 1 de diciembre de 1956, que se transmite la señal de RADIO
INDIANA. Radio Indiana inicia operaciones oficialmente el 27 de enero de 1957. Fue el
origen de TGAF (Transmite Guatemala Alcázar Flores), Radio Indiana, “La
Mazatequísima”. El transmisor fue construido por Eberto Díaz Alonzo.
La programación diaria iniciaba y terminaba con la melodía “Mi Bella Guatemala”.
Espacios como “Así canta México en la Indiana”, con locución de Don Guillermo fueron
de los más escuchados. En la actualidad RCN ofrece una variedad de estaciones tanto en la
capital como en el interior del país con diferentes formatos musicales, informativos y de
entretenimiento.
8
Radio Corporación Nacional está formada por las estaciones 949, Fama 102.5 FM, Globo
98.9 FM, MIA 93.7 FM, Clasica 106.5 FM, La Mega 107.7 FM, La Red 106.1 FM.
(Radio Corporacion Nacional, 2011)
1.2.4 Recursos para utilizar en la radio
A continuación se presentan una serie de recursos que son indispensables en la realización
de una producción radial.
A. Recursos técnicos
Velarde (2012) señala que se puede señalar la utilización del teléfono especialmente el
celular, las unidades móviles y las grabaciones en el lugar de los hechos.
B. Recursos de redacción
La utilización del verbo en tiempo presente, así como el uso de palabras y frases que
denotan actualidad. Frases cortas, capacidad de síntesis es mencionada por Marin (2006).
C. Recursos de programación
Marin (2006) menciona la inclusión de nuevos aspectos de las noticias dadas en anteriores
servicios informativos. No basta con cambiar el redactado de las noticias, sino que hay que
ofrecer nuevos datos, nuevos ángulos y repercusiones a lo largo del día.
En cuanto a los guiones, hay que señalar que la ley del péndulo ha sido aplicada a su
consideración. Se ha pasado de la utilización del guión hasta para toser a la improvisación
total. Últimamente, en radio, se utilizan los guiones indicativos o pautas.
Este tipo de guión contiene las indicaciones técnicas y temáticas imprescindibles para
lograr el acoplamiento del realizador y el editor-presentador. El guión indicativo contendrá
el cronometraje de cada intervención, la persona que la realizará y especial atención a todas
las fuentes de audio que intervengan.
9
1.2.5 Modelos de programación
La evolución experimentada por el medio radiofónico en las dos últimas décadas del siglo
XX y en los primeros albores del XXI ha venido marcada, entre otras cosas, por un
aumento progresivo del número de estaciones sobre todo de ámbito local, por el
surgimiento de nuevos soportes para la emisión radiofónica como es el caso de Internet y
por una clara tendencia a la concentración, esto se traduce en que muchas emisoras se han
ido asociando a una gran cadena. (Portugal, 2008)
Sin embargo, esta evolución no ha propiciado el nacimiento de estructuras programáticas
distintas a las que ya se configuraron hace años, por lo que todavía hoy sigue siendo
pertinente hablar de tres grandes modelos:
1) El modelo de radio generalista
2) El modelo de radio especializada
3) El modelo de radio mixta o híbrida
A. El modelo generalista
Portugal (2008) menciona que a este modelo también se le conoce con otras
denominaciones como convencional, total o tradicional, es aquel al que pertenecen todas
aquellas emisoras que explotan distintos contenidos y, por tanto, ofrecen espacios variados
informativos, musicales, deportivos, culturales. Morales (2012) menciona que en el caso
guatemalteco, las principales radios con programación generalista son precisamente las que
pertenecen a las grandes cadenas radiales como lo son Emisoras Unidas, Sonora, Radio
Punto, Radio Nuevo Mundo.
B. El modelo especializado
Según Portugal (2008) son radios que cuentan con un modelo monotemático ya sean
musicales, informativas, deportivas y están destinadas a segmentos específicos de la
audiencia. En este modelo según Morales (2012) se engloban todas aquellas estaciones que
apuestan mayormente por un único contenido como lo son las 40 principales (92.9 FM),
10
949 (94.9 FM), Yo si sideral (90.1 FM), Alfa (97.3 FM), La Red (106.1 FM), alrededor de
la música y los anuncios.
Dentro de este modelo, es necesario diferenciar entre la radio temática y la radio
fórmula. La primera, es aquella que se especializa en un contenido concreto. La radio
fórmula, mantiene una estructura formal repetitiva, que actúa a la manera de un sólo
programa durante las 24 horas del día. En realidad, en las radio fórmulas se desarrolla el
mismo esquema programático a partir de un Hot Clock o reloj preestablecido, como sucede
con 949 o Exa FM (101.7 FM).
C. El modelo híbrido
Portugal (2008) lo describe como aquel modelo en el que se combinan programas típicos
del modelo generalista informativos, magazines, concursos con tramos en los que se opta
exclusivamente por la radio fórmula musical. Esta circunstancia se da sobre todo en las
emisoras locales, en las que habitualmente la mañana y la sobremesa están ocupadas por
espacios convencionales, mientras que la tarde se destina mayoritariamente a la radio
fórmula. Una radio que sirve como ejemplo de esto es Infinita 100 (100.1 FM) única radio
que no pertenece a un grupo radial dentro del territorio guatemalteco.
1.2.6 Programación radiofónica
Es necesario conocer los diferentes tipos de programación que se ha experimentado a lo
largo de la historia de la radio, son cuatro tipos básicos: la total, la segmentada, la
especializada y las radio fórmulas según Portugal (2008).
A. Programación Total
Según Portugal (2008) se le conoce como general, convencional, se servicio completo. Se
caracteriza por ofrecer una variedad de géneros y contenidos a una audiencia igualmente
variada, no implica que todos los espacios sean para todo público. La segmentación de los
11
oyentes se puede dar a nivel de programas, pero el conjunto de la programación pretende
alcanzar a muchos y variados públicos.
Por la misma variedad que ofrece esta programación, resulta fundamental conocer las horas
de preferencia de cada segmento de público a quien se quiere alcanzar y ordenar en base a
ellas los distintos espacios.
Según Vigil (1997) al principio se empleó el mosaico, la unidad de tiempo fundamental era
la media hora, incluso los noticieros. El resultado era una programación sin hilación entre
sí, en donde eran contiguos pero no continuos, por tal razón se ha ido abandonando en la
mayoría de emisoras. Fue un estilo muy empleado por la novedad del nuevo medio de
comunicación y lo utilizan los programadores benevolentes de radios educativas.
Actualmente solamente es utilizada por emisoras con problemas económicos que se ven
forzadas a vender sus espacios, también la utilizan las que prestan servicio público que
emplean buena parte de su tiempo atendiendo minorías sociales, migrantes y otros sectores.
Las radios de onda corta también suelen estructurar así su programación, en base a espacios
de corta duración.
De los mosaicos se pasó a la programación en bloques, en donde se amplía la unidad de
tiempo hasta dos, tres y cuatro horas, en donde la variedad de los temas, recursos y la
amplitud del espacio exigen de un conductor como elemento de enlace y pasan a primer
plano dentro de la revista programada.
Los grandes bloques dan continuidad al conjunto de la programación, permiten una gran
versatilidad a la hora de componer el espacio, lo que antes eran programas fijos ahora se
han convertido en secciones dinámicas y movibles dentro del bloque.
Dentro de la estructura de bloques, los espacios más largos pueden y deben combinarse con
otros de corta duración, la información atravesará toda la programación con boletines y
notas de último minuto.
12
Una de las grandes ventajas de los bloques es que se confirma su efectividad por la gran
mayoría de emisoras que la utilizan, organizando su programación en grandes bloques
acompañados por conductores que establecen una relación más amistosa, casi familiar con
los oyentes.
1.2.7 Pasos para armar una programación
Según Vigil (1997) hay etapas para tener una buena programación, las cuales son de
sucesión lógica, con frecuencia el equipo de producción diseña la programación valiéndose
más por la intuición que por el diagnóstico, se apoyan en el sentido común más que en las
encuestas. Es necesaria la presencia de los siguientes elementos:
A. Perfiles públicos
Se debe de partir de la respuesta a las interrogantes ¿para qué? y ¿para quiénes se piensa la
programación? Se debe de hablar de la finalidad específica, que se relaciona con el perfil
de la radio. Se trata de determinar el eje central en torno al cual se diseña el conjunto de la
programación, se debe definir con qué rostro y con quiénes se quieren relacionar.
B. Diagnóstico
Hay que conocer algunos tópicos antes de empezar a montar una programación:
Conocer el contexto, saber que instituciones hay en la zona, cuáles son los centros
de poder económico y político, quiénes son los amigos y los enemigos, así como
con quién se debe hacer alianzas.
Conocer los públicos, hay que saber a quien se dirige el locutor cuando abre el
micrófono, qué les gusta o disgusta a los oyentes, las preferencias de música, qué
comentarios se hacen; la situación en que se vive y las necesidades apremiantes, así
como la cultura, costumbres y religión.
13
Conocer la competencia; se debe de conocer las existencia de otras emisoras, la
captación del público que se quiere, el alcance que tiene, a qué necesidades de los
oyentes responde, cuales son los mejores programas y los locutores preferidos.
Conocer el equipo propio, no se debe descuidar los recursos humanos con que se
cuenta, saber quiénes son, la capacitación que tienen, la motivación por la cual
trabajan, las relaciones interpersonales, la creatividad, la disponibilidad, los recursos
financieros y las posibilidades de autofinanciamiento.
C. Estilo, objetivos y oferta de programación
El estilo está relacionado directamente con el perfil de la emisora, la programación y la
estructura marcan la personalidad, son la que le dan el sello característico a la radio.
Inmediatamente se reconoce en el dial, por las peculiaridades de los locutores, las cuñas,
estilo musical y por las entradas y salidas de los programas, etc.
Hay que verificar los contenidos de los programas, lo que se le ofrecerá a los oyentes,
basados en la información de la competencia. La perspectiva de género, la preocupación
ecológica, la defensa de los derechos humanos y otros temas de interés ciudadano, son
ejemplo de los temas que no se agotan en un programa específico y atraviesan toda la
programación.
Cada programa tiene sus propios objetivos y la programación en su conjunto también tiene
los suyos. Se debe pretender conseguir la mejor posición en la ciudad como radio
informativa, o de audiencia juvenil, o impactar en la opinión pública, o tener los mejores
spots originales. Todos estos son objetivos de programación los cuales se deben de
planificar y evaluarlos a corto plazo. (Vigil, 1997)
D. Franja horaria
Según Vigil (1997) se trata de conocer los hábitos de trabajo y ocio del público objetivo,
para adecuar los horarios de los programas en función de la vida cotidiana del oyente.
14
Cuando los públicos y sus horarios se superponen hay que decidir a quién se quiere atender
con prioridad.
No hay que olvidar que la radio es cíclica, va y viene, no se detiene, los ritmos varían y se
relacionan con las estaciones del año, con el día y la noche. Los ritmos de la radio son
constantes y crean hábito.
Es importante la periodicidad de los programas, el período óptimo es el de toda la semana,
el que se escucha a diario de lunes a viernes. Los programas de fin de semana captan
audiencia, pero son más relajados, pues son días de descanso y deportes, la programación
se vuelve más festiva y ligera.
E. Parrillas de programación
Vigil (1997) define que el nombre se deriva de ir ajustando y balanceando los muchos
aspectos de la radio, en busca de un todo armónico. En programaciones totales hay que
balancear los espacios hablados y los musicales, los informativos y los deportivos, los que
tienen mensaje y los de entretenimiento, este balance se irá dando según el sentido común
del productor y programador.
El balance es el equilibrio en movimiento, invita a un reajuste en la programación y
comprobar si los objetivos propuestos corresponden a los resultados obtenidos.
Hay que balancear géneros y formatos, hay que experimentar para encontrar el más
adecuado para la radiodifusora. Hay que balancear también los temas a tratar, si van a ser
macros o micros, temas fuertes o suaves, temas y enfoques que den cuenta de todas las
dimensiones del ser humano, las intelectuales y las afectivas, las lúdicas y las religiosas, las
colectivas y las individuales.
El balance de voces también es de suma importancia, hay que armonizar, ya que la palabra
de una mujer debe protagonizar la comunicación radiofónica a la par que la del varón. No
se olvide mencionar el balance de sectores sociales, de opiniones, de corresponsales y
15
reporteros; de participación popular y producción profesional, hay que tener balance de
todo y todos. (Vigil, 1997)
F. Validación, monitoreo y evaluaciones periódicas
Se necesita chequear la programación antes, durante y después de su difusión, con las tres
tareas que se describen a continuación:
1. Prueba de materiales. Se debe de poner a prueba el programa, que se quiere sacar al
aire, con algunos oyentes representativos del público objetivo. Se hace un test de
las reacciones de aceptación o rechazo que causa en los clientes potenciales.
2. Monitoreo permanente. Un programa nuevo hay que acompañarlo hasta que marche
solo, siendo los responsables de la programación los encargados de escuchar
muchas veces el nuevo espacio y así hacer los ajustes necesarios sobre la marcha,
sin dejarse influenciar por nadie más.
3. Evaluaciones periódicas. La audiencia no es estable, se cansa, se aburre y se deja
llevar por otras ofertas de la competencia que acosa y mejora sus productos, por lo
que cada cierto tiempo hay que realizar una evaluación para saber cómo está
llegando determinado programa al público que se pretende alcanzar.
Para validar, monitorear y evaluar una programación, se tienen dos alternativas de acción:
el método cuantitativo a través de la encuesta, o el método cualitativo a través de
entrevistas individuales y colectivas o grupos de enfoque.
1.2.8 La programación informativa
Lo informativo impregna toda la programación, lo informativo debe atravesarlo todo,
incluida la actitud periodística reinante en cada uno de los productores de la emisora, no
sólo del equipo de prensa.
16
La radio informa todo el tiempo, es su identidad, en donde aprovecha mejor su identidad y
su posibilidad tecnológica. En la radio la noticia es la dueña de casa, entra y sale cuando
quiere en la programación, se instala en todos los espacios.
Es aquí donde se permite dar seguimiento a la información, da acompañamiento puesto que
la inmediatez de los enlaces permite ir al lado de los acontecimientos, puede ser durante
todo el día y durante todos los días, pues nunca se detiene según Vigil (1997).
A. Producción propia
Con la facilidad tecnológica que existe ahora, es factible que muchas radios locales se
conviertan en simples repetidoras de las grandes cadenas satelitales, tal peligro lo corren
también las agencias internacionales de noticias, con la diferencia de que la información
que reciben lo pueden reelaborar, recortar o completar, haciéndole algunos cambios de tono
y acento del locutor para poder tener intervención del locutor de la radio.
Con la producción propia se da prestigio a los periodistas y credibilidad ante la audiencia
que favorece a la empatía con el público, que es con los que se quiere establecer la
comunicación. Los locutores informativos y los animadores de revistas si tienen relación
directa con los oyentes, ya que esa relación constituye la esencia misma de la comunicación
radiofónica. La responsabilidad periodística, la elaboración, la lectura de noticias y la
relación directa con el oyente no se le cede a nadie según Vigil (1997)
B. Agilidad informativa.
La mejor radio se hace afuera de la radio, pues hay que ir a buscar la noticia, el periodista
busca en el mercado, la comisaría, la plaza y hasta en el estadio; en las acciones que se
realizan en la calle como huelgas, festivales y en todo lo que pueda resultar de interés
popular; está presentes donde ocurren los hechos, llegan antes que otros, lanzan la primera
pregunta y corren para poder ser los primeros en divulgar la noticia, ésa es la consigna.
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Un buen periodista no se conforma con la actualidad, ahora aspiran a la inmediatez y a
tener la información de último minuto. Es más rápida la movilización del periodista radial
que mover un equipo de cámaras e iluminación; con la radio se puede establecer una
conexión inmediata e instantánea.
Cuando ocurre un acontecimiento importante y el público sintoniza la radio para
confirmarlo, se habrá ganado la confianza y credibilidad del público.
1.2.9 Como nace un programa
Según Ortiz (1995) un programa nace cuando se elaboran los siguientes procedimientos:
A. Planificación
Se hace necesario desarrollar la idea original en diversos aspectos que se deben de
determinar, decidir y definir, entre los que se cuentan:
La temática.
El diseño general.
Los contenidos.
El equipo.
La emisora.
La periodicidad, el día y horario de emisión.
La generación de recursos económicos.
B. Generalidades.
La realización de un programa de radio, requiere en su etapa inicial la toma de múltiples
decisiones y en la medida de que estas sean correctas y armónicas unas con otras, habrá
mayor posibilidad de que el proyecto se sostenga en el tiempo. Si el objetivo es realizar un
18
programa que permanezca, es necesario tomarse una serie de decisiones antes de la primera
emisión para tener mayor oportunidad de alcanzar la meta.
Para que pueda tener éxito el programa y que las decisiones se interrelacionen unas con
otras, hay que considerar tres metas fundamentales:
1. Alcanzar un nivel básico de calidad, y superarlo rápidamente.
2. Satisfacer los objetivos del productor, sean de la índole que sean.
3. La permanencia, el sostenimiento en el tiempo.
Según los expertos, para poder seguir un camino como productor de los propios programas,
aconsejan:
1º. Definir el interés, si es general o específico.
2º. Buscar programas alternativos que ofrezcan algo distinto a lo que ya está en el
mercado.
3º. Constatar la existencia de un mercado para su producto.
4º. Procurar que se deja de lado la autosatisfacción narcisista.
5º. Pensar en la sinergia: asociar el programa a una página web y a otros productos
que ofrece la tecnología de hoy.
6º. Instalarlo, dándole difusión por otros medios.
(Ortiz, 1995)
1.2.10 Planificacion de transmisión radial
Para realizar una buena planificacion deberan de tomarse en cuenta los siguientes
elementos.
-La tematica
-El diseño general
-Los contenidos
-El equipo
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-La emisora
-La periodicidad, el dia y horario de transmisión
-La generacion de recursos economicos
En una primera fase se debera de ser cuidadoso para definir como alcanzar un nivel basico
de calidad, como satisfacer los objetivos del productor y la permanencia o sostenimiento
que tendra el programa a lo largo del tiempo.
Entre los elementos se debera definir el horario de emision, la frecuencia de emision, la
duracion, la estructura basica, la constitucion del equipo del trabajo, la determinacion de
roles y como se cumplen estos roles, requerimientos tecnicos.
Los requerimientos técnicos pueden ser diversos, entre los aspectos que se deberan de
considerar se puede tomar en cuenta la disponibilidad de lineas de telefono, esto con el
objetivo de poder realizar llamadas de los oyentes, llamadas para coordinar la produccion,
entrevistas en vivo, de igual manera se debera de verificar si estas lineas pueden utilizarse
de modo simultaneo y medir la calidad de las mismas.
Se deberá de verificar si existe acceso a internet, esto para utilizar esta herramienta como
medio de transmisión de informacion tanto escrita como de audio, se debera de tomar en
cuenta el tamaño del estudio y compararlo con el tamaño de nuestro equipo humano para
determinar si cumple con el espacio necesario para albergar a nuestro equipo completo.
Tambien se deberá de realizar una revision tecnica a la disponibilidad de equipos de
transmisión remota, unidades moviles, unidades motorizados, sistemas de transmisión
satelital y todos los recursos que nos puedan ser utiles para la transmisión desde exteriores.
(Ortiz, 1995)
1.2.11 El guion radiofónico
El guión es el instrumento que sirve para planificar cualquier programa radiofónico y,
especialmente, para prever todo el material sonoro que será necesario para su producción.
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En el guión se detallan, por tanto, todos los pasos a seguir y, en función del programa al
que nos vayamos a enfrentar, será más o menos exhaustivo. Además, el guión es la pieza
clave para que locutores y técnicos de sonido se entiendan y sepan qué es lo que configura
un espacio en cada momento. (Ministerio de educacion de España, 2008)
Kaplún (1978) define al guión radiofónico como un esquema detallado y preciso del
programa y que incluye el texto a locutar, la música que deberá incluirse y los efectos
sonoros, así como la hora precisa en que deben escucharse. Los buenos programas siempre
son los que tienen un buen guión radiofónico.
A. Tipos de guión radiofónico
El Ministerio de Educación de España (2008) define que en radio se puede establecer una
tipología de guiones en función de tres variables:
1) La información que contienen.
2) Las posibilidades de realizar modificaciones sobre ellos.
3) la forma en que se presenta.
Según la información que contienen se definen como guiones literarios, guiones técnicos y
guiones técnico-literarios, siendo éstos últimos los más completos. (Ministerio de
educacion de España, 2008)
A.1 Guiones literarios
Son aquellos que dan una importancia fundamental al texto que deberá leer el locutor o los
locutores. Excluyen las anotaciones técnicas relativas a planificación, figuras de montaje,
etcétera, y en él solo se señalan, generalmente en mayúscula, los lugares en los que
aparecen músicas y efectos sonoros.
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A.2 Guiones técnicos
En este tipo de guiones imperan las indicaciones técnicas, mientras que el texto verbal sólo
aparece a medias y, en algunos casos, ni siquiera eso. De hecho, lo que van a decir los
locutores se expresa en forma de ítems.
(Locutor 1: entrada noticia; locutor 2: cuerpo noticia, locutor 1: despedida, etcétera).
Como si se tratase de una simple pauta. Este tipo de guión es el más usado en la radio
actual, sobre todo en programas informativos y magazines.
A.3 Guiones técnico-literarios
Según el Ministerio de Educación de España (2008) estos guiones son los que contienen
toda la información posible. En ellos aparece el texto verbal completo, así como el conjunto
de las indicaciones técnicas.
Según la posibilidad de realizar modificaciones, se definen como guiones abiertos y
de guiones cerrados. Los primeros están concebidos para que puedan ser modificados en el
transcurso del programa, por lo que presentan una marcada flexibilidad. Los segundos, en
cambio, no admiten modificación alguna. Trabajar con uno u otro dependerá de la
complejidad de la producción y, sobre todo, de las características del espacio.
Según la forma que presenten, se definen los guiones americanos y guiones europeos.
El guión americano se presenta en una sola columna, separando las indicaciones del técnico
y las de los locutores mediante párrafos sangrados. En estos guiones, las anotaciones
técnicas se subrayan, mientras que el nombre de los locutores aparecen en mayúscula.
Además, se acostumbra a dejar un margen a la izquierda para señalar posibles
modificaciones.
El guión europeo, en cambio, se presenta en dos o más columnas. La de la izquierda se
reserva siempre para las indicaciones técnicas, mientras que el resto que puede ser una o
más, se destina al texto íntegro de los locutores, o al texto en forma de ítems, etcétera
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1.2.12 El tiempo y la narración en la radio
El tiempo en la radio puede ser tratado de tres formas según el Ministerio de Educación de
España (2008):
1 Respetándolo con total fidelidad en donde la emisión dura el mismo tiempo que la
acción que se está describiendo, tanto si es en directo como en diferido.
2. Reduciéndolo en donde la duración de la emisión es inferior a la duración del hecho
que se está narrando.
3. Ampliándolo en donde la duración de la emisión es superior a la de la acción o el
hecho que se está explicando.
De igual manera existen tres tipos de narración:
1. Continuidad o narración lineal el cual es la forma más habitual de construir los
mensajes radiofónicos. Aparece cuando los hechos se exponen siguiendo un orden
cronológico, es decir, en función de cómo se han ido sucediendo temporalmente en
la realidad.
2. La narración invertida la cual supone la alteración del orden cronológico. De
hecho, aparece cuando estamos contando un presente y nos trasladamos a un pasado
o a un futuro para luego volver a ese presente.
3. La narración paralela o paralelismo la cual se da cuando presentamos
alternativamente situaciones o hechos ubicados en diferentes espacios, pero con la
particularidad de que coinciden en el tiempo.
En el caso de una narración invertida, cuando se traslada al pasado se está llevando a cabo
lo que en los medios audiovisuales se denomina Flash-back, mientras que si la traslación es
hacia el futuro, entonces se define el Flash-forward. El Flash-back se utiliza básicamente
para recrear recuerdos, vivencias, etcétera, que son esenciales para comprender el
desarrollo de aquello que se está explicando, mientras que el Flash-forward se usa para
representar especulaciones, ilusiones, presagios, etc.
23
1.2.13 La emisora
Según Portugal (2008) los requerimientos técnicos específicos para la puesta en el aire son
diversos y cuanto menor sea la dimensión de la emisora, más se debe de indagar sobre estas
cuestiones:
La disponibilidad de líneas de teléfono, tanto para los oyentes como para realizar
una entrevista en vivo, durante el programa; todo lo que tiene que ver con la
producción general y periodística, así como la calidad de las líneas y la posibilidad
del uso simultáneo.
La disponibilidad del servicio de internet y de correo electrónico.
El estudio, su tamaño en relación con las necesidades del equipo y de la capacidad
de poder llevar a grupos para la emisión de un programa específico.
Disponibilidad técnica para la emisión de la artística.
Característica de los micrófonos.
1.2.14 Productores radiales
El productor no es ni debe ser un mero portador de agenda de telefono, sino un creativo, un
trabajador del medio, que va mas aya de la simple nota de coyuntura. (Portugal, 2008)
El productor de radio, es el que cumple con los siguientes roles:
Abastece al conductor y columnista de material necesario para la realización del
programa, como comentarios y entrevistas.
Redacta y produce guiones para la salida al aire en distintos formatos: capsulas,
aperturas y cierres.
Participa en el armado de la hoja de ruta, junto al resto del equipo.
Propone y concreta investigaciones periodísticas.
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Junto al coordinador, es el nexo con otros sectores de la radio, como el informativo,
la oficina comercial, publicidad, discoteca.
Se encarga de coordinar a los reporteros, decide los destinos a cubrir y determina su
salida al aire.
1.2.15 Locutores
Un buen locutor aporta color y riqueza a un programa, debe de integrarse armónicamente al
equipo, aprovechando todas sus posibilidades, para que su voz no termine siendo un adorno
que anuncia la hora, el tiempo, la humedad o el hombre de una canción.
Es recomendable conocer sus gustos y capacidades para que se sienta lo más útil posible y
de esta manera le brinde el mayor beneficio al programa. (Portugal, 2008)
Todo locutor deberá de conocer a profundidad los géneros periodísticos para adaptar su
estilo de locución al género que transmitirá.
1.2.16 Género periodístico
La noticia quiere alcanzar la verdad de los hechos. Dentro de los géneros periodísticos se
encuentran una variedad de formatos, de los cuales se hace mención de los mas
importantes:
Formatos:
Periodismo informativo: son notas simples y ampliadas, abarcan las crónicas,
semblanzas, entrevistas, ruedas de prensa y corresponsalías (Vigil, 1997).
Periodismo de opinión: Expresan el pensamiento de diferentes personas, entre ellas
están los editoriales, debates, paneles, encuestas, charlas, comentarios, etc.
Periodismo interpretativo e investigativo: como el nombre lo indica se investiga y
se interpreta lo encontrado, en este género se tiene el reportaje. (Vigil, 1997)
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A.1 La información y la opinión
La información tiene una finalidad social, además tiene la finalidad de:
Informar para formar. Sin subestimar los programas de educación, hay que informar para
la formación de la opinión pública, a influir a través de la radio, a generar o impulsar
corrientes de opinión favorables a los intereses de las mayorías nacionales.
Las opiniones latentes de la población no expresa, la opinión pública es la que si expresa, la
que sale a la superficie y se hace sentir. Frente a un mismo hecho noticioso, no hay una
sola corriente de opinión, una tendencia se va haciendo dominante, mientras más fuerza
demuestra, más fuerza acumula.
Las opiniones personales no están comprobadas ni fundamentada por la misma persona, la
información se repite en la familia, en la escuela, en la iglesia y reforzada por los medios de
comunicación masivos. Se cree que son ideas propias, porque se absorben desde muy
pequeños. Porque se escuchan en todas partes, en el bus, en la oficina y hasta en las tiendas
de la esquina. Las ideas propias son muy pocas.
Es necesario echar mano a generalizaciones, a estereotipos, a esquemas para poderse
desenvolver en la sociedad, se necesitan de demagogos, conductores de pueblos, alguien
que diga qué es bueno y qué es malo en infinidad de áreas de la vida que nos resultan
extrañas e inaccesibles.
El género periodístico juega el papel de formador de la opinión pública. La información y
su tratamiento democrático pueden poner de pie muchas ideas que se daban por sentadas.
(Vigil, 1997)
A.2 Informar para inconformar
Según Vigil (1997) se busca informar para sacudir las comodidades de aquellos a quienes
les sobra y para remover la pasividad de aquellos a quienes les falta. Las noticias, bien
trabajadas, aun sin opinión explícita, sensibilizan sobre estos graves problemas y mueven
voluntades para resolverlos.
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A.3 Informar para transformar
La radio busca articularse con los movimientos sociales y las organizaciones ciudadanas.
De no lograrlo, su incidencia en la opinión pública se disolvería, como los ríos en el mar.
Se trata de canalizar la información para aprovechar la energía que transmita. Se trata de
vincular la comunicación con el desarrollo.
1.2.17 La Noticia
Noticia es lo nuevo, lo que no conocíamos y que se convierte en algo de nuestro acervo;
algo que reviste interés, o bien la transferencia por un medio, de hechos o acontecimientos
de interés actual, o de importancia para el que recibe. (De Leon, 1985)
La noticia que se transmite en la radio, tiene características especiales como su redacción,
su estilo, su estructura, manteniendo siempre como base la objetividad.
A.1 Elementos de la noticia
Antes de redactar se debe de tomar en cuenta los ocho elementos de la noticia, actualidad,
proximidad, prominencia, curiosidad, conflicto, suspenso, emoción, consecuencias.
A.2 Tres elementos fundamentales de la noticia:
Según Leon (1985) existen tres elementos fundamentales en la noticia los cuales son:
A.2.2. Los Hechos
El género periodístico trabaja con la realidad, los hechos han ocurrido, son ciertos, lo que
informa da cuenta de acontecimientos que han ocupado un tiempo y un espacio reales. Las
declaraciones también son noticia.
Los datos, constituyen otro ámbito noticioso, pues los campos de la estadística y la
informática brindan cifras y relaciones para elaborar noticias. Si no son un hecho concreto,
27
si son una suma promediada de hechos, una situación estructural que refieren lo que
acontece.
Sin duda alguna los hechos, resultan ineludibles para el trabajo informativo, pues son la
materia prima de cualquier noticia.
Una idea en el aire, un discurso abstracto desvinculado de la realidad, difícilmente se
convertirá en noticia para alguien.
A.2.3. La Actualidad
Para que un hecho sea noticia, no basta con que se haya realizado, pues no todo hecho se
convierte en noticia, necesita que el hecho sea actual, es otro factor clave, sin el cual no
habría periódicos sino libros de historia.
Los hechos futuros también pueden adquirir categoría de noticia por alguna relación con
otros hechos del presente, como los eventos con fecha fija o pronosticada. La noticia es un
artículo perecedero, pues deja de serlo con el simple transcurso del tiempo. Nuevos hechos
ocupan el sitio de los anteriores y la atención se dirige a otros estímulos informativos.
A.2.4. El Interés Colectivo
La noticia para una sola persona se le da el nombre de aviso, comunicado o servicio social.
Estos avisos no califican como noticia a pesar de ser hechos de actualidad pues le faltan la
dimensión colectiva, para los medios masivos de comunicación, solo será noticia aquello
que incite el interés de muchos.
Se refiere a colectivo cuando el hecho afecta a una cantidad considerable de personas. Hay
que resaltar que la importancia del hecho es relativa al área de cobertura de la emisora. El
interés colectivo tiene dos desencadenantes, puede conseguirse por la misma importancia
del hecho relatado o puede tratarse de algo intrascendente que despierta la curiosidad del
público.
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Teniendo los tres elementos esenciales para armar una noticia: los hechos, su actualidad y
el interés de la audiencia; hay que saberla relatar, pues no es lo mismo la versión del
periodista o corresponsal que el de una persona, oyente de la emisora, quien llama para
darla. La noticia es el relato de un hecho actual de interés colectivo.
A.2.5 Las Fuentes Colectivas
De acuerdo a Vigil (1997), la radio tiene que ser selectiva en cuento a escoger las noticias,
pues cada día son cientos de hechos actuales de interés colectivo que ocurren. Por ello es
que el criterio de selección para a ser un primerísimo plano en el periodismo radiofónico.
Si bien es cierto que se deben de aprovechar los periódicos para los informativos radiales,
también hay que acudir a las ruedas de prensa y estar informados, pero esto no basta para
estar vigilantes a los acontecimientos y llegar a las fuentes primarias.
El periodista es un vigilante de la sociedad, no espera que lo inviten, él está presente y
cubre las fuentes oficiales y todos los lugares de sucesos. Irán en busca de la información a
las organizaciones de la sociedad civil como a las asociaciones de consumidores, los
comités, barrios, ONGs, medioambientalistas, etcétera, se han vuelto detectives e
investigadores de los hechos ocultos y ocultados.
La búsqueda de las variadas fuentes dará información más plural y balanceada, no se debe
de cubrir solo fuentes oficiales, ni en las fuentes populares, pues con ello se estaría
trabajando para un solo sector y la independencia periodística se vería afectada, pues hay
que estar vigilantes hacia todos los sectores.
El periodista no puede ser siempre testigo de los acontecimientos dignos de ser convertidos
en noticia, puede y debe de basarse en testimonios para escribir sus relatos, pues toda
noticia está respaldad por una fuente informativa.
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Estas fuentes informativas pueden ser oficiales y extraoficiales; del poder y de la sociedad
civil; fuentes confidenciales, directas e indirectas.
Para facilitar el trabajo de selección de la información, se han creado las agencias
informativas, la mayoría de origen europeo o norteamericano; el noventa por ciento de
noticias que transmiten emisoras latinoamericanas provienen de agencia de noticias
primermundistas; la desventaja de que cada agencia responda a determinados intereses
políticos y/o comerciales.
Se cuenta con múltiples fuentes informativas indirectas, especialmente otras emisoras de
radio y televisión, pero hay que conocer quiénes son los dueños para poder reconocer sus
intereses económicos y políticos. Aunque se cuente con estos medios, una meta debe de ser
que la propia radio se convierta ella misma en fuente informativa. Un buen indicativo es
cuando empieza a ser citada por otros medios de comunicación.
Realizar un cambio, de ser reproductores a productores de la información, depende de saber
articular las redes de información. Estas dos redes necesarias son una de corresponsales y
otra de confidentes.
Una red de corresponsales mantendrá la información fluyendo en todo momento desde
todas las zonas de cobertura, desde las principales ciudades hasta los rincones más
escondidos. La segunda red es de confidentes, de informantes que no salen al aire ni
escriben nada, ni se sabe de su existencia, son los que hacen el periodismo investigativo.
(Vigil, 1997)
B.1 Cuatro tipos de notas
Para Vigil (1997), las notas de prensa pueden clasificarse de muchas maneras:
Según el ámbito de la noticia, puede ser local, regional, nacional o internacional.
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Según la temática, se elaboran notas políticas, económicas, culturales, policiales, de
género, ecológicas, etc.
Según la fuente pueden provenir de agencias, de corresponsales, de enviados especiales,
de reporteros, de oyentes o de otros medios de comunicación.
Según el formato, se realizan notas simples, ampliadas, documentadas e ilustradas.
B.1.1 Nota Simple
Según Vigil (1997) se trata de dar a conocer los datos básicos de un hecho noticioso, en
donde el contenido debe de responder a las preguntas básicas siguientes:
¿Qué?, constituye la esencia misma de la noticia, la más empleada para realizar los
encabezados, da cuenta de un hecho o una declaración.
¿Quién?, describe al sujeto que hace o padece el hecho. Los protagonistas de la noticia
deben de ser identificados con nombres completos y otros datos que permitan ubicarlos.
¿Cuándo?, Se refiere al tiempo, a cuándo ocurrieron o cuando ocurrirán, si se trata de
informar sobre un acontecimiento programado.
¿Dónde?, Lugar donde ocurrieron los hechos, es espacio o lugar donde ocurrirán los hechos
programados.
¿Por qué?, describe las causas, brinda razones que explican los hechos, los motivos claros o
presumibles, el conocimiento de los sucesos naturales o de las acciones humanas.
¿Cómo?, la manera de producirse el hecho, las circunstancias del mismo, sus datos
complementarios. Para la radio estos detalles son particularmente importantes, pues se
describe y hacen ver la información.
Estas seis preguntas, no tienen un orden específico para redactar la nota, ni que todas
tengan la misma importancia. Algunas pueden resolverse con una sola palabra o puede
llegar a ser el elemento decisivo de la información.
Con mucha frecuencia, ocurre que el reportero no tiene todos los datos para responder a las
preguntas, por lo que puede ir dando avances de la noticia, hasta completar la nota
informativa; es incorrecto falsear los datos, si se desconocen es mejor ir investigando hasta
31
darle respuesta a todas las interrogantes. No se debe mentir para no perder la credibilidad
de la audiencia.
En la nota simple, con dos o tres párrafos serán suficientes para resolver las seis preguntas
planteadas, ésta puede durar entre 20 y 40 segundos.
B.1.2 Nota Ampliada
Este tipo de nota según Vigil (1997) se utiliza para las principales noticias del día y para
aquellas de difícil interpretación, aquí no basta un par de párrafos para dar la información,
hay que ampliarla, situándola en un contexto par que pueda ser comprendida por el público.
Son más de seis preguntas a responder para ampliar o contextuar una noticia:
Situar geográficamente o históricamente los hechos. No sólo se menciona el lugar, hay
que localizarlo y dar puntos de referencia para ubicar el lugar de los hechos.
Relacionar un hecho con otros. Se aprecian por contraste, si se juntan varios hechos,
salen a luz sus contradicciones.
Revelar otras causas. Hay razones que no se dicen, que se ocultan o se olvidan.
Complementar la información. Un consultado y actualizado archivo de prensa, permitirá
enriquecer con otros datos la noticia y comprender mejor sus alcances.
Prever consecuencias de los hechos. Un buen periodista puede anticipar determinadas
reacciones de quienes hacen o padecen los hechos.
El contextuar equivale a comentar, los contextos refieren a la corriente del periodismo
interpretativo, no estamos sentenciando nada, sino dando elementos de juicio para que el
oyente saque sus propias conclusiones. Interpretar consiste en juntar hechos distintos,
aproximar datos distantes. El periodista hace de intérprete, traduce las noticias para que
sean comprensibles para las mayorías, ata cabos sueltos, ilumina lo de hoy con ayeres y
mañanas.
Una nota ampliada no debe de alargarse excesivamente, pues tiende a confundir, a cuenta
de contextos, muchos educadores quisieron educar demasiado a través de las noticias.
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Hay que controlar el afán pedagógico, pues en un par de minutos, que suele durar una nota
ampliada, no se van a llenar lagunas culturales de muchos siglos ni se conseguirá explicar
la maraña del mundo en que se vive.
Si realmente la información fuera muy compleja, pues hay que dedicarle un editorial o un
reportaje amplio, pues estos espacios también contribuyen a informar.
El contexto puede hacerse hacia abajo, en profundidad de una nota; hacia adelante, dándole
seguimiento a una información, acompañando un hecho difícil con datos breves y
complementarios a lo largo de una semana o de toda una temporada.
Hay que tomar el noticiero en su conjunto, sus criterios de selección, sus balances temáticos
y de fuentes, abriendo la panorámica y evaluar la totalidad de la programación informativa
para medir los valores formativos, para ir viendo cómo se desarrolla la política informativa
de la radio, cómo la emisora acompaña a su audiencia para que ésta interprete la realidad
con valores de equidad y justicia. Contextuar requiere de tiempo para dar buenos frutos y
llevar lo mejor a la audiencia.
B.1.3 Nota documentada
Es la incorporación al texto elaborado por el periodista las palabras de un testigo de los
hechos o las declaraciones de un protagonista de la noticia, permite mucha variedad de
voces en el espacio informativo, abrillantan la noticia y afirman la veracidad.
Puede insertarse una frase de tres o cuatro segundos, puede incluirse un corte de veinte, es
mejor dos o tres cortes breves a lo largo de una nota, que uno solito y muy extenso. No es
lo mismo documentar una nota que disfrazar un documento. Si el fragmento va a alargarse
mucho, hay que pensar en otros formatos que sean más adecuados para verter la
información, des una entrevista hasta una revista o un reportaje.
La edición de este formato no es nada difícil, basta con numerar bien los cortes en la
edición e indicar exactamente donde entran. Este tipo de nota también la pueden utilizar
los corresponsales, para documentar sus notas.
33
La mejor manera de introducir los clips es lanzarlos, dándoles paso a los cortes sin
prólogos, sin rodeos sin decir que es lo que continúa, a lo sumo el nombre del declarante.
No se debe de adelantar nada de lo que se escuchará, pues sería repetitivo, es mejor ampliar
la nota luego de escuchar las declaraciones para no caer en lo repetitivo. (Vigil, 1997)
B.1.4 Nota ilustrada
Algunos tildan a este tipo de nota como engaño a la audiencia, según Vigil (1997) no hay
nada de malo en la incorporación de la voz de la naturaleza en la transmisión de noticias,
siempre y cuando los escenarios sonoros sean coherentes con lo acontecido.
En cuanto a la música, se requiere una distinción, dado que unas describen y otras
comentan enriqueciendo la información, haciéndola más radiofónica. No habría
inconveniente en utilizar estos recursos en diferentes secciones, incluso en el editorial, pero
a la hora de dar las noticias no es conveniente utilizarlos porque se mezclan dos planos
periodísticos que el oyente tiene derecho a poder distinguir la información y la opinión.
La nota puede ilustrase con música descriptiva y también con breves bocadillos o
dialoguitos actuados. No hay que romper el ritmo informativo, no se debe inventar lo que
no se dijo o falsificar voces de personajes públicos haciéndose pasar como reales. Puede
admitirse el recuso de voces anónimas y frases ambientales que permiten imaginar cómo
ocurrieron los hechos.
Otra posibilidad sería encabezar la noticia con una breve escena dramatizada que
reconstruye diálogos reales o posibles, es un recurso para hacer más atractiva la noticia. La
pretensión es íntegramente informar. La bota ilustrada muestra que es un formato muy apto
para que el público quede bien enseñado sobre los hechos, mejor informado que si se entera
de ellos a través de la voz desnuda del locutor.
34
1.2.18 La Noticia en radio
Para escribir para radio hay que tomar en cuenta la diversidad de públicos objetivos que
estarán escuchando, desde personas de clase baja, hasta intelectuales y personas de altos
recursos económicos. Por eso la redacción en radio debe estar enfocada a logra una
comprensión del mensaje por todo este tipo de público al que nos dirigimos.
La forma más sencilla para poder transmitir una noticia en radio es poder utilizar la regla de
los cinco W, que tendrá que responder a, ¿Qué fue lo que ocurrió?, ¿Quién fue el
protagonista del suceso?, ¿Cuándo ocurrió?, ¿Dónde se ubica el hecho?, ¿Por qué ocurrió?,
utilizando esta regla es importante que la noticia no exceda las cinco líneas. De igual
manera cabe mencionar que las noticias radiales deben de tener claridad en su redacción,
ser concretas e ir al grano ya que el tiempo para poder transmitir la noticia es menor,
debemos de aplicar la brevedad teniendo la capacidad de sintetizar de manera ágil y
efectiva. Vigil (1997). Para poder cumplir con este tipo de requerimientos se debe de
estructurar la noticia, esto permite presentar la noticia de una manera que sea de fácil
comprensión y rápida redacción. La estructura de la noticia radiofónica se presenta a
continuación.
1.2.19 Estructura de la noticia radiofónica.
La estructura de la noticia radiofónica según Vigil (1997) se puede definir según los
siguientes elementos básicos:
A.1 La entrada
La mayoría de las noticias lleva un titular y el mejor será el que mejor sintetice la
información, con muy pocas palabras y que dé a conocer la esencia, el meollo de lo
ocurrido. Se destacará “¿el qué?”, “¿el cuándo?” o “¿el dónde?”, aunque los estilos
cambian según el tipo de periódico. La función del titular siempre es la misma? Enunciar
el contenido de la nota.
35
Muy diferente es la función del titular radiofónico, en radio se debería de hablar de
encabezamiento atractivo, expresión gancho, golpe de efecto o anzuelo. La primera frase
de la noticia radiofónica busca captar la atención del oyente.
Existen diferentes clases de entradas a la nota radiofónica, puede ser: Con una
interrogación; con una admiración; con una frase ingeniosa; con una cita directa; con una
cita célebre; con un refrán; con una descripción; con una narración; con un retrato; con un
puente ente los locutores; con frases de urgencia periodística; con un efecto de sonido; o
con una música descriptiva.
Hay muchas formas no convencionales para iniciar una nota radiofónica, todas son válidas,
depende de los contenidos informativos, o de la inspiración al momento de redacción de la
nota. Lo fundamental es la variedad, para tratar de captar la atención del oyente distraído,
cualquier forma de entrada provocará desinterés en la audiencia.
A.2 El cuerpo
Es el primer párrafo de la noticia, el párrafo líder, es donde deben de quedar respondidas las
preguntas con que se estructura una noticia.
El oyente necesita de ir escuchando la noticia poco a poco para digerirla, para ir
comprendiendo lo que escucha, el contenido denso se irá dando, en radio, a lo largo de
todos los párrafos que forman la nota.
Para hacer el cuerpo de la noticia, primero hay que dar lo fundamental y luego van saliendo
los detalles, mezclando el orden lógico con el cronológico, unos se van entrelazando con
otros y se va explicando cómo sucedieron los hechos en donde todos los elementos son igua
de importantes, no es relevante ir de más a menos o de menos a más, sino de mantener una
intensidad constante según avanza el relato, todo el cuerpo, en la nota radiofónica, será
llamativo para mantener la atención del radioescucha.
36
A.3 El cierre
La mayoría de las noticias no tienen cierre, simplemente terminan. En muchos casos, ésta
puede ser la mejor solución, dado que la entrada de la siguiente nota despertará nuevamente
el apetito informativo del radioescucha.
Algunas noticias se pueden adornar con alguna frase de cierre, mayormente si es una
noticia principal o pintoresca. Los mismos recursos se pueden utilizar en la entrada y cierre
de una nota, siendo útil para darle algo de contexto a las notas simples. No hay que acabar
con comentarios personales, ni interrogantes educativas, es mejor agregar otros elementos
que se ocultan o se olvidan, lo que permitirán ver el trasfondo de la noticia.
Cuando se da una información internacional, se hace más necesario estos datos
interpretativos para que el radioescucha comprenda el fondo de la nota. Hay también
hechos que hablan por sí mismos y sobran los comentarios para hacer entender la noticia.
En el cierre es válido contextuar, para recordar y traer a colación algún otro hecho del
pasado que iluminan los del presente. Una promesa no cumplida; un acto de corrupción
cometido por quien ahora aparece como santo; una estadística que desmiente alguna
declaración; o un suceso aparentemente desconectado que explica los móviles secretos de
tal decisión.
El periodista se convierte en el que relaciona los hechos, administrador de la memoria
colectiva, el que periódicamente recuerda lo que pasó y presiente lo que va a pasar.
Para ello necesita de un archivo actualizado, funcional, para que el equipo de prensa sepa
dónde encontrar rápidamente esos datos reveladores que serán colocados junto a los de la
actualidad y darán una nueva dimensión a la noticia, contextuando y dejando que el oyente
llegue a su propia conclusión.
1.2.20 Organización de un noticiario radial
Organizar significa poner cada cosa en su lugar. Por lo tanto, organizar un noticiario
significa la forma en la que se ubica cada noticia, cada sección, cada bloque.
37
Se puede definir que se refiere a la forma de presentación de la información al aire. (De
Leon, 1985)
Una clasificacion puede ser noticias y anuncios comerciales, noticias en bloque, solo
noticias, noticias grabadas, noticiarios miscelanea, noticiarios especializados.
A.1 Noticias y anuncios comerciales
De Leon (1985) basado en el molde estructurado por Miguel Angel Asturias, presenta la
noticia acompañada por un anuncio, siguiendo la estructura de noticia-anuncio-noticia-
anuncio-noticia-anuncio.
Para este modelo se requiere minimo de dos locutores, un locutor que dice la noticia y otro
que lee los anuncios.
A.2 Noticias en Bloque
Este tipo de noticieros optan por presentar las noticias en bloque, separadas por efectos
sonoros y realizada en un lapso que puede durar de cinco a diez minutos. Al finalizar cada
bloque de noticias se realiza una pausa para presentar cortes comerciales.
A.3 Noticias grabadas
Este tipo de noticias involucra un trabajo de reportero en el cual se prepara la informacion
grabada para despues realizar su edicion para presentar al aire el material final.
A.4 Noticiarios miscelanea
Este tipo de noticiario mezcla todo tipo de estructuras desde noticias en bloque hasta
noticias grabadas, generalmente dividido en secciones como nacionales, internacionales,
economia y todas las diferentes secciones que el director de noticieros decida incluir en la
programacion.
En los noticieros de tipo miscelanea se puede encontrar las entrevistas las cuales
complementan estos espacios generando mayor contenido para el noticiero.
38
1.2.21 Las Entrevistas
Según Marin (2006) este es uno de los formatos más conocidos, el más utilizado por
productores y periodistas en todos los medios de comunicación, en cualquier programa de
radio y que se clasifica dentro del periodismo de opinión. Se puede prescindir de otros
formatos, pero de la entrevista no, pues se perdería la espontaneidad de la conversación, la
fuerza del testimonio vivo y no se llegaría a las raíces del conocimiento, que se alimenta de
preguntas.
Entrevista, significa entrever, atisbar, vislumbrar algo borroso, que poco a poco se aclara,
divisar una posible solución. El prefijo también sugiere un itinerario que se hace en común,
ver entre dos situaciones, pues la entrevista es la búsqueda de luz y la verdad.
La entrevista es un diálogo basado en preguntas y respuesta; las pautas, sirve para hacer
amena y fluida una plática en la vida cotidiana, valen también a la hora de realizar una
entrevista, pues es un intercambio de palabras, dar y recibir ideas, interesarse en la opinión
del otro. El buen entrevistador será sinónimo de buen comunicador, se convertirá en el que
sabe hablar bien y escuchar mejor.
La entrevista implica el mantener el formato que exige que uno sea el que pregunte y otro
quien responda, está relación no se invierte, ni se disuelve en ningún momento. Si se diera
el caso en que se empieza a dar opinión o a responder las preguntas del entrevistado,
entonces se cambiaría de formato, se pasaría a un debate o a una tertulia.
Este formato requiere de experiencia para lograr dominarlo, hay que practicar mucho y
evaluar lo practicado, para tener la experiencia necesaria. No se debe de olvidar que el
entrevistado es el protagonista, no el entrevistador. (Marin, 2006)
A.1 El entrevistador y sus preguntas
Los entrevistadores hablan en plural, pues representa a los radioescuchas y al público en
general, por lo que hará las preguntas que el público quiera hacer, pedirá las aclaraciones
39
que el público querría pedir, expresará las preocupaciones que el público quisiera expresar
y empleará el lenguaje sencillo, el que normalmente utiliza su audiencia promedio y
abordará las temáticas interesantes para ese público concreto al que se dirige, pues el
entrevistador es la boca del oyente.
En entrevistador se especializará en hacer preguntas para saber y para hacer saber a sus
oyentes lo que acontece, para lograr esto se debe de seguir unos lineamientos que a
continuación se describen:
Hacer preguntas claras. Hable normal, la actitud del entrevistador debe de ser simple, si es
el entrevistado quien utiliza términos que no son entendibles, tiene que pedir la aclaración
para que a la audiencia le quede claro lo dicho.
Hacer preguntas cortas. Si se formulan preguntas confusas y enredadas las respuestas
serán aún más confusas y más enredadas.
Hacer preguntas concretas. Hay que evitar generalidades que desalienten al entrevistado,
deben ser preguntas que tengan una respuesta concreta, sin ambigüedades.
Hacer una sola pregunta cada vez. Este lineamiento es importante para no mezclar temas y
que una no anule a otra pregunta. No se debe de juntar dos preguntas o tres en una misma
intervención pues el entrevistado tiende a confundirse y responderá solamente a una de
ellas, posiblemente a la más fácil.
Hacer preguntas abiertas. Las preguntas cerradas son aquellas que pueden responderse
con un “sí” o un “no”, con este tipo de respuestas apenas habla en entrevistado y se limita a
afirmar o a negar. Una pregunta abierta es aquella que se comienza con un ¿cómo?, ¿qué le
parece?, ¿qué opina?, pues este tipo de preguntas permiten hablar al entrevistado, las
preguntas cerradas se utilizan para precisar una opinión o para aclarar un dato. (Marin,
2006)
A.2 Conferencia de prensa
El presidente norteamericano Woodrow Wilson, tomó como costumbre convocar a la
prensa con el interés de revelar lo menos posible acerca de los asuntos importantes, esto en
40
el año 1913. Por su origen oficialista, este formato resulta uno de los más estereotipados,
pues se reservan a los políticos y figuras públicas que las concedes a periodistas
profesionales.
Este cumple con un conocido protocolo, en donde el personaje en cuestión es presentado
por su representante, luego dice unas palabras y luego un grupo de periodistas lo interroga
sobre un aspecto de la actualidad o sobre los más variados temas, de acuerdo al perfil del
entrevistado.
Este formato puede ser flexible, las entrevistas pueden cambiar y la emisora puede
promover conferencias de prensa a partir de los resultados de una investigación
periodística, en la que los datos significativos y trascendentales sean brindados a la prensa
por un ciudadano que haya sido afectado por algún acontecimiento noticioso, o que
represente algo significativo para la población.
Los entrevistadores también pueden cambiar, se puede invitar a la radio a algún funcionario
público o personalidad actual y que los radioescuchas le cuestionen vía telefónica de
acuerdo a cada caso en concreto. Al artista sus fans, al político sus votantes, al deportista
sus seguidores, etc. (Ortiz, 1995)
El capítulo introductorio ha recabado en los antecedentes notas de prensa relacionadas a las
coberturas electorales realizadas por otros medios a nivel nacional e internacional, asi como
trabajos relacionados al diseño de radios o programas radiales y el marco teórico ha
proveído de los conceptos básicos para el proceso de montaje de un noticiero, cobertura
noticiosa y la planificación y programación en radio. Más importante aún es la inclusión de
la información concerniente a las radios Guatemaltecas que participan en este género
radiofónico y estilo de producción.
Toda la información anterior será contrastada con los resultados de la investigación, con el
objeto de presentar los aspectos técnicos y comunicacionales que se deberán de tomar en
cuenta a la hora de realizar una planificación para la transmisión de este tipo de eventos.
41
II. Planteamiento del problema
La Red 106.1 FM es una estación de radio perteneciente al grupo radial RCN, la cual está
enfocada cien por ciento a la cobertura de eventos y noticias deportivas.
Sin embargo, en noviembre del 2011 la dirección de la radio se percató de que la cobertura
deportiva iba a carecer de importancia ante la trascendencia de un evento de impacto
nacional, como lo eran las elecciones generales de ese año.
Esa reflexión llevó a emisora a plantearse la posibilidad de modificar su programación
deportiva y realizar la transmisión del evento, por lo que solicitó la planificación de la
cobertura especial para las dos vueltas electorales que se llevarían a cabo a nivel nacional.
Dicha empresa implicaba también la coordinación del equipo técnico y la definición del
contenido que se transmitiría.
En aquel momento se planteó que las dos vueltas electorales deberían de contar con una
cobertura nacional con el personal disponible el cual se dedicaba, hasta ese momento,
exclusivamente a la cobertura de noticias deportivas y del espectáculo.
Ante este panorama se plantea la pregunta de investigación.
¿Cómo diseñar una cobertura noticiosa en las elecciones generales 2011 para
radio?
2.1 Objetivos
Objetivo general:
Crear la estructura técnica, de planificación y contenido necesaria para la realización de una
cobertura noticiosa para las elecciones generales 2011.
42
Objetivos específicos:
Definir las necesidades técnicas para la transmisión de una cobertura noticiosa de
las elecciones generales 2011.
Proponer las necesidades de recurso humano para la realización de una cobertura
noticiosa de las elecciones generales 2011.
Establecer las necesidades a nivel de programación para la realización de una
cobertura noticiosa de las elecciones generales 2011.
Definir los contenidos necesarios para la realización de una cobertura noticiosa de
las elecciones generales 2011.
Implementar la cobertura de noticias electorales.
2.2 Público al que va dirigido
Jóvenes adultos guatemaltecos, hombres y mujeres, de 20 a 40 años, de todos los niveles
socio económicos. Esto debido a que este grupo objetivo es el que más interés muestra por
este tipo de temas y de igual manera es el grupo objetivo principal de las estaciones
actuales de Radio Corporación Nacional.
2.3 Medio a utilizar
El medio utilizar serán las estaciones radiales de la cadena Radio Corporación Nacional,
949 Radio, Fama 102.5 FM, Clásica 106.5 FM, Globo 98.9 FM, La Mega 107.7 FM, MIA
93.7 y La Red 106.1 FM. La transmisión en los horarios matutinos fue realizada por La Red
106.1 y desde las 12 del medio día todas las radios de la cadena se enlazaron al sistema
informativo de RCN Noticias utilizando como cadena principal la frecuencia de La Red
106.1 FM. De igual manera se utilizó la radio en línea para transmitir a todo el mundo por
medio de la dirección web www.lared.com.gt
43
2.4 Elementos de contenido
Los elementos de contenido que serán utilizados para la presente sistematización han sido
tomados de la información recabada en el marco teórico, donde se ha resumido y son
presentadas a continuación.
Organización de un noticiero radial: Organizar significa poner cada cosa en su lugar. Por lo
tanto, organizar un noticiario significa la forma en la que se ubica cada noticia, cada
sección, cada bloque. (De Leon, 1985)
La noticia: Noticia es lo nuevo, lo que no conocíamos y que se convierte en algo de nuestro
acervo; algo que reviste interés, o bien la transferencia por un medio, de hechos o
acontecimientos de interés actual, o de importancia para el que recibe. (De Leon, 1985)
Periodismo informativo: Son notas simples y ampliadas, abarcan las crónicas, semblanzas,
entrevistas, ruedas de prensa y corresponsalías (Vigil, 1997).
El guion radiofónico: El guión es el instrumento que sirve para planificar cualquier
programa radiofónico y, especialmente, para prever todo el material sonoro que será
necesario para su producción. (Ministerio de educación de España, 2008)
Parrillas de programación: Vigil (1997) define que el nombre se deriva de ir ajustando y
balanceando los muchos aspectos de la radio, en busca de un todo armónico.
2.5 Alcances y Limites
La cobertura a realizarse estuvo limitada a las dos vueltas electorales a celebrarse en
Guatemala para la elección presidencial y de las diferentes autoridades gubernamentales
que se eligen en estos comicios electorales.
44
Estas tuvieron lugar en Guatemala el 11 de septiembre en la primera vuelta y el 6 de
noviembre en la segunda vuelta electoral. La cobertura se realizó a nivel nacional con
enviados especiales a los 22 departamentos, limitándose a las cabeceras departamentales.
La transmisión tuvo una duración de 24 horas, y fue realizada con el personal que cubre las
fuentes deportivas y de espectáculos para las radios de RCN.
2.6 Los aportes
A través de la realización de la cobertura noticiosa el medio La Red 106.1 logró
implementar en su programación diaria tres emisiones de noticieros y micro informativos
que integran el actual formato noticioso.
Se estableció un nuevo organigrama de trabajo aplicado a los diferentes sistemas de
información del grupo radial, desde deportes, espectáculos hasta las mismas noticias; esto
permitió mejorar el proceso de producción radial dentro del grupo de radios.
El público recibió como aporte una nueva opción para escuchar noticias y una nueva línea
Editorial que rompe las tradicionales políticas a nivel de radio en las que existen pocas
opciones como medios noticiosos que son Sonora, Emisoras Unidas, Radio Punto y Nuevo
Mundo.
Con esta planificación se busca que los futuros comunicadores o productores actuales de
los medios masivos cuenten con una guía para la realización de la planificación de una
transmisión radial de esta envergadura, de igual manera se establecen nuevas formas de
poder adaptar el personal con el que se cuenta en estaciones de diferentes géneros para su
traslado a medios informativos de alto nivel.
45
III. Marco metodológico
3.1 Fuentes y sujetos
Se utilizo el método de la entrevista como una de las principales fuentes y al mismo tiempo
se apoyo con un monitoreo de medios nacionales e internacionales que realizaban
coberturas noticiosas diariamente.
Sujeto entrevistado Experiencia Temática
Ing. Federico Velarde Locutor y ex director de Grupo
Emisoras Unidas
Despliegue técnico necesario para
una cobertura electoral, parrillas
de programación, contenido,
manejo de la información,
formatos de planificación.
Cristian Morales Locutor y productor radial
RCN y Secretaria de
comunicación de la presidencia
Manejo de la información,
coordinación de reporteros,
despliegue técnico, mercadeo,
producción.
Sergio Alcázar
Gerente General
Radio Corporación Nacional
Reloj de transmisión, despliegue
técnico.
Otto Fernando Soberanis
Locutor y productor radial, ex
conductor de noticias.
Conducción en noticieros, manejo
de la información, redacción de
noticias.
Antonio Rosa Castillo
Productor radial Locoff S.A.
Producción de cortinillas radiales,
pistas musicales para coberturas
noticiosas.
Moisés Jerez
Locutor, productor radial y ex
director de TGW, ex asesor de
comunicación de la
vicepresidencia.
Manejo de información,
despliegue técnico y fuentes
noticiosas.
Alfredo Castro
Ex conductor y director de de
deportes de Caracol Radio en
Colombia y Cadena Ser España.
Despliegue técnico necesario para
una cobertura electoral, parrillas
de programación, contenido,
manejo de la información,
formatos de planificación.
46
Como soporte se realizó un monitoreo por dos semanas de medios para entender cómo
realizaban estos medios sus coberturas noticiosas, en cada medio se prestó enfoque a ciertos
elementos.
Medio Aspectos monitoreados
Emisoras Unidas 89.7 FM Parilla de programación, conductores,
producción radial, manejo de contenido.
Sonora 96.9 FM Parilla de programación, cobertura geográfica,
manejo de programas de opinión, manejo de
entrevistas
Radio Punto 90.5 FM Parilla de programación
Cadena Ser Madrid Manejo de entrevistas, contenido noticioso del
medio, parilla de programación, reportajes,
conductores, producción, investigación de sus
despliegues técnicos.
Caracol Radio Colombia Manejo de entrevistas, contenido noticioso del
medio, parilla de programación, reportajes,
conductores, producción, investigación de sus
despliegues técnicos.
Prensa Libre Manejo de información redes sociales
CNN Conductores, estructura de noticieros
BBC TV International Parilla de programación en transmisión de
elecciones del reino unido, manejo de
entrevistas, como realizaron sus reportajes,
contenidos de los reportajes, conductores.
47
3.2 Técnicas e instrumentos
Para el proyecto se realizo una propuesta de transmisión de 12 horas de contenido que fue
trabajada con base en una técnica de entrevistas en la cual personas reconocidas dentro del
ámbito radial, propietarios de este medio y con conocimiento del tema proporcionaran su
asesoría, conocimientos, experiencias y consejos en la planificación y ejecución de
transmisiones noticiosas.
Se realizó un guión técnico con las especificaciones generales para la post-producción y
musicalización de los materiales. Esto permitió que los equipos de producción pudieran
contar con una guía que les permitiera definir de manera sencilla y rápida que pistas,
efectos cortinillas y demás material de audio debían de realizar y utilizar durante la
transmisión de los noticieros.
3.3 Ficha técnica o perfil del proyecto
La transmisión se realizó en vivo, desde los estudios centrales de La Red ubicados en la
zona 4 de la ciudad de Guatemala y se utilizó un segundo estudio en el centro de cómputo
instalado por el Tribunal Supremo Electoral en el hotel Tikal Futura.
La participación de los reporteros se hizo con enlaces vía satélite, internet y vía telefónica,
de igual manera el back up de la transmisión se grabó en formato MP3.
Nombre del proyecto
Cobertura electoral para La Red y estaciones de radio del Grupo RCN.
Formato a utilizar
Se utilizaron dos formatos:
a. Micro – Información transmitida en un máximo de tres minutos con resumen de
los acontecimientos más sobresalientes de la jornada.
b. Noticiero – Información de los acontecimientos más sobresalientes del día
48
Tiempo de duración de proyecto: Dos días de transmisión, la primera cobertura se realizó
en la primera vuelta electoral realizada el 11 de septiembre del 2011, la segunda se realizó
el 6 de noviembre del 2011, segunda vuelta electoral.
Extensión o número de piezas a elaborar: El proyecto fue conformado por 12 micro
informativos uno por cada hora en punto de la transmisión, una serie de reportajes que eran
generados según se suscitaban las noticias, 11 reportajes por cada dos horas de transmisión
de los candidatos a presidente que participaron en la primera ronda electoral. Una serie de
entrevistas realizadas en el programa especial, desde el centro de cómputo del Tribunal
Supremo Electoral. Las entrevistas fueron realizadas según lo permitió el relacionista
público de cada uno de los invitados que fueron entrevistados.
Equipo técnico: para la transmisión se utilizaron tres unidades motorizadas que
transportaban a un piloto y un reportero, 18 celulares, 4 radios intercomunicadores con
cobertura nacional, 2 unidades móviles con equipo de transmisión FM, 7 combex para
cobertura desde los puntos más importantes, 2 laptops para cobertura especial desde centro
de votación.
Personal involucrado:
1 director de transmisión
2 productores generales
2 directores de piso
4 asistentes de producción
9 reporteros metropolitanos
15 reporteros departamentales
10 conductores en cabina
3 técnicos para transmisiones
3 pilotos de motocicletas
1 coordinador de contenidos para redes sociales
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3.4 Procedimiento
Después de la aprobación del anteproyecto por el Departamento de Ciencias de la
Comunicación se llevaron a cabo los siguientes pasos:
Se realizó la recopilación de los audios elaborados en los días de las transmisiones.
Se recopilo toda la información escrita que se tenía de la pre-producción realizada
antes de la transmisión.
Se realizó la revisión de la planificación realizada y se integró el listado de sujetos
que participaron en la retroalimentación de información y transferencia de
conocimientos necesarios para la realización de la transmisión.
Se elaboro un resumen de lo mas importante sucedido durante la transmisión.
Se integró todo lo anterior en un documento general que fue presentado en el curso
de actualización de tesis.
Se desarrolló el marco teórico y marco metodológico.
Se trabajo la presentación de los resultados.
Se realizó la elaboración de la discusión de resultados de la investigación.
Se redactaron las conclusiones y recomendaciones.
Se elaboró el informe final de la investigación.
50
3.5 Cronograma
Actividades Agosto 2011
Septiembre 2011
Octubre 2011
Noviembre 2011
Agosto 2012
Septiembre 2011
Noviembre 2012
Planificacion de cobertura primera vuelta
Validacion de la planificacion cobertura
primera vuelta
Produccion de la cobertura primera vuelta
Recopilacion de material de audio
Planificacion de cobertura segunda vuelta
Validacion de la planificacion cobertura
segunda vuelta
Produccion de la cobertura segunda vuelta
Recopilacion de material escrito de la planificacion
Redaccion de anteproyecto
Redaccion de presentacion de
resultados
Redaccion de recomendaciones
Informe Final
51
IV. Presentación de resultados
La transmisión fue planificada por un periodo de 15 días. Se realizó un juicio de expertos
en el cual se verificó que la planificación fuera válida para lograr una mejor cobertura. Los
expertos que participaron en esta asesoría, fueron Federico Velarde, Cristian Morales,
Antonio Rosa, Gerardo Rodas, Juan Francisco Romero, Sergio Alcázar, Otto Soberanis,
Gonzalo Marroquín y Julio Ligorria
.
La planificación se presentó un día antes de la transmisión de la primera vuelta de las
elecciones. Como resultado todo el equipo tenían claras las responsabilidades que tendrían
a los largo de la transmisión. Se designaron diferentes equipos de conducción central, estos
conductores estaban ubicados para la primera vuelta en tres puntos principales de
transmisión, cabina zona 4, cabina de restaurante Fanáticos en la zona 9, centro de
convenciones Tikal Futura.
Cada punto de transmisión contaba con un objetivo, la cabina de la zona 4 fue el centro de
control en horario AM debido a que la rotación de información realizada con los diferentes
corresponsales era rápida y permitía cubrir la noticia desde el punto donde esta estaba
aconteciendo. Por la falta de personal necesario para cubrir diferentes fuentes noticiosas, se
asigno un corresponsal a cada uno de los candidatos que ese día realizarían su sufragio, esto
por la mañana. Por la tarde, cada uno de los corresponsales se ubicó en los centros de
votación más grandes de la ciudad capital. De igual manera los corresponsales
departamentales tuvieron una gran relevancia en esta cobertura, entrevistando a candidatos
a alcalde y dando a conocer los detalles de cada uno de los departamentos que ellos
cubrían.
Por la tarde, la transmisión se trasladó a la cabina del restaurante Fanáticos zona 9. Desde
este punto se realizó una temática diferente donde se invitó a artistas nacionales, deportistas
y demás personalidades no relacionadas al mundo de la política, para que pudieran invitar
al público a dirigirse a los centros de votación a realizar su sufragio. Esto se mezclo con
información generada desde diferentes centros de votación ubicados en toda la república.
52
A las seis de la tarde la transmisión se convirtió en una tertulia política, cargada de
comentarios por parte de los conductores principales, entrevistas a los protagonistas,
rotación de reporteros a través de toda la república con el cierre de los centros de votación.
La transmisión se extendió hasta las cuatro de la mañana, los resultados no se transmitieron
en la transmisión debido a que el tribunal supremo electoral no brindó los datos finales sino
hasta días después del día de las elecciones.
Estructura técnica:
A nivel técnico RCN Noticias realizó el movimiento de todas las unidades disponibles y
equipo técnico adecuado. Entre esto se puede mencionar el uso de tres motocicletas, cuatro
unidades móviles, carros propios del equipo de producción.
En cuanto a los sistemas remotos de transmisión se utilizaron los siguientes sistemas:
-Tres comrex Access
-Philphone para transmisión desde el occidente
-Sistema de enlace por FM
-Sistema de enlace via satelital
-Skype
-Sistema telefónico
-Sistema de transmisión por internet WEBEX
Durante la transmisión el sistema de transmisión FM fue instalado en el centro de cómputo
ubicado en el hotel Tikal Futura, de igual manera en este punto se instaló el comando
central de transmisión para la cobertura en horario de seis de la tarde hasta la finalización
de la jornada.
En el comando móvil central ubicado en Tikal Futura se instalaron dos consolas, tres
computadoras y un sistema de radio para comunicación interna del equipo de producción,
en este punto se coordinó la transmisión del escenario del candidato ganador de las
53
elecciones, esto realizado en la segunda vuelta electoral. Entre los resultados que se
tuvieron fue la implementación de nuevos sistemas de comunicación que hoy en día son
utilizados en las transmisiones diarias de la emisora La Red ubicada en el 106.1 del dial del
FM.
Estructura informativa y de contenido:
Las notas se solicitaban con un máximo de duración de tres minutos por cada reporte
realizado por las personas que cubrían los diferentes territorios y las múltiples fuentes de
información. Se realizaron diferentes modalidades de cobertura y manejo de información.
Horario AM primera vuelta:
Información enfocada a la apertura de los centros de votaciones, prioridad a centros
que presentaban algún tipo de problema.
Monitoreo constante de la votación con DPI
Entrevista a vocero de PNC, PMT Capital, PMT Mixco, PMT Villanueva.
Reporte de la votación y agenda de los diferentes candidatos que participaban en las
elecciones.
Resúmenes de la hora.
Horario de la tarde primera vuelta:
Entrevista a deportistas.
Entrevista a personalidades del mundo de la cultura guatemalteca.
Entrevista a personalidades del empresariado guatemalteco.
Monitoreo a los centros de votación a nivel nacional.
Cobertura a la votación de los diferentes candidatos pendientes de emitir su
sufragio.
Horario de la noche en la primera vuelta:
Cobertura del cierre de los centros de votación.
Transmisión del conteo de las primeras mesas electorales.
Entrevistas a los candidatos a la presidencia.
54
Entrevistas a los integrantes del grupo garante.
Entrevista a las autoridades del Tribunal Supremo Electoral
Entrevista a los consultores políticos internacionales y nacionales.
Cobertura a las conferencias de prensa del Tribunal Supremo Electoral.
Cobertura desde los centros de cómputo de las diferentes regiones del país.
Horario de la mañana de la segunda vuelta:
Información enfocada a la apertura de los centros de votaciones, prioridad a centros
que presentaban algún tipo de problema.
Resúmenes de la hora.
Reporteros dedicados 100% a cubrir a los candidatos a la presidencia PP y LIDER.
Análisis después de anunciado el ganador
Horario de la tarde en la segunda vuelta:
Monitoreo a los centros de votación a nivel nacional.
Desde Peten cobertura de la votación de candidato de LIDER.
Resumen de la jornada electoral.
Cobertura desde los centros de votación departamentales donde se repetían las
elecciones municipales.
Horario de la noche en la segunda vuelta:
Cobertura del cierre de los centros de votación
Cobertura de los resultados de las elecciones en Nicaragua
Cobertura desde la ubicación de los dos candidatos a la presidencia.
Transmisión de conferencias de prensa del Tribunal Supremo Electoral
Entrevistas con autoridades del Tribunal Supremo Electoral.
Resultados de las elecciones.
Transmisión desde la celebración del escenario del Partido Patriota
Resumen de la jornada.
La conducción central se dividió en los siguientes horarios y conto con la participación de:
Conductores de la mañana:
55
o 7am a 10am
Francisco Aguilar y Rogelio Toledo
o 10am a 13pm
Walter Avalos, Hugo Landaverde, Carlos Marin
Conductores de la tarde
o 13:00pm a 14:00pm
Guillermo Velarde y Cristian Morales
o 14:00pm a 16:00pm
Alfredo Castro y Teo Rodríguez
o 16:00pm a 18:00pm
Javier Peralta y Juan Francisco Romero
Conductores del horario del horario de la noche:
Guillermo Velarde, Humberto Arias, Juan Francisco Romero, Cristian Morales y Carlos
Paredes. Los reporteros que participaron en la transmisión fueron Erick Álvarez, Felipe la
guardia, Juan Meoño, Luis Rodríguez, Alma Palma, Carlos Sagui, Otto Galindo, Karla
Abril, Luis Zamora.
Se adjunta en el anexo un CD conteniendo en formato MP3, las grabaciones
correspondientes a las coberturas de la primera vuelta electoral realizada el 11 de
septiembre del 2011 y el audio de la segunda vuelta electoral realizada el 6 de noviembre
del 2011.
56
V. Discusión
Como expresara Portugal (2008), en su planteamiento de los modelos de programación,
ante la tendencia de la concentración de las radiodifusoras que han pasado a formar una
gran cadena, es el caso de Radio Corporación Nacional se menciona en la página web
corporativa del grupo que está compuesto por siete emisoras, de las cuales todas cuentan
con modelos de programación especializado estas radios que en su mayoría son
especializadas en contenido musical, han adoptado el modelo de radio fórmula ya que son
programadas con base a un “hot clock”. Dentro de esta variedad de estaciones, se puede
encontrar la única radio programada en un formato de radio temática, Portugal (2008)
señala que es la radio que se especializa en un contenido concreto, La Red 106.1 FM, la
cual toma como tema el deporte es un ejemplo claro de una radio tematica. Sin embargo,
esta radio, junto con las radios que componen el grupo radial de RCN tuvo que ser
modificadas en su contenido para dar cobertura a un evento histórico para los
guatemaltecos por dos días el 11 de septiembre y 6 de noviembre. Las radios de RCN
adoptaron un modelo que según Portugal (2008) es definido como un modelo de
programación generalista.
Vigil (1997), define el concepto de programación total como una programación que se
caracteriza por ofrecer una variedad de géneros y contenidos a una audiencia igual de
variada. Otra de las características de esta programación es que es segmentada en bloques.
En estas fechas las radios de RCN utilizaron una programación compuesta de grandes
bloques que dieron continuidad y permitieron versatilidad al momento de la cobertura. Esto
permitió como bien lo definiría dicho autor, contar con secciones dinámicas y movibles
dentro de los bloques de contenido.
Siguiendo los pasos para armar una programación definida por Vigil (1997), se respondió
como primer paso la pregunta de ¿Para qué? La respuesta fue para informar a los
guatemaltecos y cumplir con una actividad de carácter patriótico. Y la pregunta ¿Para quién
se pensó la programación?, arrojó como respuesta que esta programación de la cobertura
noticiosa de las elecciones fue para la población en general.
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Dentro del diagnostico realizado para realizar dicha cobertura se tomo en cuenta, sin
conocimiento previo de esta teoría, situaciones que recomienda Vigil como lo fue el
conocer el contexto, se definió que los centros de poder económico y político en donde se
debía de poner mayor énfasis para poder tener una mejor cobertura y contenido relevante
que llevaría a enfocar la cobertura en los grandes cascos urbanos, dejando de lado
información de carácter rural que era imposible de cubrir debido a carencias técnicas y de
recurso humano. Se conoció a fondo la competencia, se realizaron monitoreos de los
medios con los que se competiría en esta cobertura resaltando a dos cadenas radiales como
central de radios (Sonora) y Grupo Emisoras Unidas (Emisoras Unidas 89.7),
Tal y como le define Vigil (1997) en cuanto a la necesidad de definir el estilo que este
relacionado directamente con el perfil de la emisora, la programación y la estructura
marcan la personalidad con las que le dan el sello característico a la radio. El grupo radial
buscó un estilo que se alejara de lo que la competencia realizaba, se enfocó la planificación
y la transmisión en un estilo que permitió resaltar las peculiaridades de los locutores, las
cuñas enfocadas a un público joven y que permitiera que el contenido se escuchara
dinámico y entretenido, entradas y salidas exclusivamente realizadas para esta cobertura.
Al final de la cobertura de la primera vuelta se realizó un juicio de expertos realizado
mediante charlas informales de una duración promedio de quince minutos cada uno donde
se consulto a diferentes personalidades de la radio guatemalteca, prensa y agencias
publicitarias acerca de la cobertura realizada, también como lo menciona Vigil (1997) se
realizó a través de un método cualitativo no sistematizado una serie de entrevistas
individuales de carácter informal que permitieron conocer el resultado del contenido con
una muestra pequeña pero representativa que brindó retroalimentación importante para las
mejoras realizadas en la cobertura de la segunda vuelta, esta muestra estaba compuesta por
profesionales de diferentes estatus sociales, trabajadores del estado, jóvenes universitarios,
amas de casa y personas de la tercera edad.
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Cómo definiría Ortiz (1995) los pasos que se realizaron durante la planificación de la
cobertura llevaron a definir la temática, el diseño general, los contenidos, el equipo, las
emisoras, el horario de transmisión y la generación de contenidos económicos.
Tal y como se ubicara en la página web del Ministerio de Educación de España (2008)
enfocada a contenidos radiales, el tipo de guion que se utilizó en la cobertura fue un guion
técnico que permitió indicarle a los conductores centrales el siguiente contenido que
deberían de presentar, sin embargo, ya al aire, las variantes de este guion fueron altas por lo
cual el guion técnico se convirtió en una guía, comprendiendo el concepto de Vigil (1997)
de programación total en donde los bloques se volvieron dinámicos y por el modelo de
programación fueron movibles. Esto permitió a la producción una cobertura no rígida y ágil
en comparación con medios de la competencia, cuyo guion técnico no les permitía generar
una sensación de inmediatez y les restaba agilidad informativa. Como parte de la
planificación y validación de la cobertura se cubrieron puntos que Portugal menciona tales
como la disponibilidad de líneas telefónicas, la disponibilidad de servicios de internet, las
características del estudio y la disponibilidad técnica.
El rol del productor radial concordó con la definición que Portugal (2008) da a este puesto,
ya que nunca el equipo de producción llegó a jugar el rol de agenda telefónica, por el
contrario: fue la libertad creativa que permitió que, pese a no ser una radio que cuenta con
cobertura de noticias de este tipo, se lograra una información de calidad y una agilidad
informativa, de igual manera los roles que el autor describe como funciones de los
productores abastecer al conductor, de material necesario para la realización del programa,
como comentarios y entrevistas; se redactó y produjeron guiones para la salida al aire en
distintos formatos: capsulas, aperturas y cierres. Estos participaron en el armado de la hoja
de ruta, junto al resto del equipo, propusieron y concretaron investigaciones periodísticas y
se encargó de coordinar a los reporteros, decidieron los destinos a cubrir y determinaron su
salida al aire. Con esto la teoría de Portugal (2008) se transformo en práctica demostrando
que el rol del productor es determinante para el éxito de una cobertura.
59
Según De León (1985) el noticiero de misceláneo es el que mezcla todo tipo de estructuras
desde noticias en bloque hasta noticias grabadas, este el tipo de noticiero que más se acerca
a poder definir la forma en la que La Red realizo la cobertura de las elecciones.
La planificación coincidió con muchos puntos planteados en la teoría de Vigil (1997), Leon
(1985) y Portugal (2008) sin embargo al adentrarse en los diferentes escritos presentados
por todos los autores se puede verificar que el haber contado con la parte teórica antes de la
realización de la cobertura hubiese disminuido el riesgo que se corría por el fallo de la
planificación o bien por el contenido que se transmitía en la cobertura, cabe resaltar que
teóricamente el proceso en su inicio no fue respaldado pero con la sistematización se logra
tener un panorama más claro y una estructura más simple para poder realizar
programaciones radiales a futuro y organizar de mejor manera a los equipos de trabajo.
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VI. Conclusiones
De acuerdo a los resultados del trabajo, se plantean las siguientes conclusiones:
De acuerdo a los resultados obtenidos en la investigación se puede concluir que el
haber creado la estructura técnica, de planificación y contenido necesaria para la
cobertura de las elecciones generales del 2011, estableció las bases para el
desarrollo de un nuevo producto noticioso dentro del grupo radial RCN.
Al haber definido las necesidades técnicas para la transmisión se logro una
cobertura de mayor calidad a nivel de audio y a nivel técnico desde los diferentes
puntos de cobertura.
Se implemento la cobertura noticiosa en las elecciones logrando con esto que las
radios contaran con un estilo de programación diferente y acorde a las necesidades
del publico objetivo
Se cubrieron los contenidos necesarios para la realización de la cobertura noticiosa
de las elecciones generales 2011.
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VII. Recomendaciones
La planificación de un sistema noticioso para un evento específico debe de ser respaldado
con conocimiento teórico y en todo momento se debe de verificar que el contenido que será
transmitido al aire sea de una calidad informativa objetiva, veraz y responsable como
también que la transmisión cuente con una calidad técnica de alto nivel.
La experiencia adquirida en la realización de la cobertura de la primera y segunda vuelta de
las elecciones puede arrojar recomendaciones en tres grandes áreas de dicho trabajo,
planificación, técnico, informativo.
En el área de planificación cabe resaltar las siguientes observaciones:
La planificación debe de ser realizada con un mínimo de 45 días previo al evento
sobre el cual se realizara la cobertura.
El contenido de la planificación debe de ser conocido por todos los integrantes del
equipo de dirección de la estación, producción, reporteros, conductores y en general
por todos los involucrados en el proceso de cobertura.
La planificación deberá de ser redactada de forma clara y que contenga un lenguaje
que le permita al cien por ciento del equipo de trabajo el comprender su contenido y
aplicarlo en el trabajo a realizar.
El alcance y los objetivos de la transmisión deben de estar reflejados en la
planificación en todo momento. Los alcances técnicos, informativos y los objetivos
por los cuales el medio está realizando la inversión en la cobertura deben de ser
plasmados en una planificación que tome en cuenta las limitantes técnicas y de
contenido que pudieran existir.
La planificación deberá de estar dividida en tres áreas, planificación técnica,
planificación del recurso humano y planificación del contenido.
En el momento de la cobertura deberá de asignarse a un responsable de velar por
que el contenido de la planificación sea cumplido por todo el equipo de trabajo.
En la planificación se deberá de involucrar a todas las autoridades de la estación
radial esto con el objetivo de definir de mejor manera los alcances de la cobertura a
realizar.
62
En el área técnica:
Se recomienda conocer a fondo las limitantes que se tendrán a nivel técnico para
poder realizar la cobertura.
Es importante que la comunicación interna del equipo (offair) deberá de ser tomada
en cuenta, para implementar un sistema que permita al equipo de producción el
entregar instrucciones al equipo en general por medio de comunicación por radio,
telefonía celular, chats de internet, etc.
Se recomienda asignar a los puntos de transmisión externos como centros de mando
móviles un sistema de back up eléctrico y designar un minimo de dos sistemas de
transmisión ofreciendo mezclas de sistemas como:
-Comrex + FM
-Comrex + Sistema Satelital
-Comrex + Skype
-FM + Sistema Satelital
-Skype + Webex (Cisco)
Lo importante es contar con dos sistemas de transmisión y siempre tener como back up un
tercer sistema que no importando las combinaciones anteriores servirá como el recurso de
emergencia, el teléfono celular.
El personal deberá de conocer cómo funciona el equipo básico que estarán
utilizando, siempre y cuando un técnico no se encuentre con ellos. Para las unidades
móviles principales y los centros de control ubicados en exteriores siempre se
deberá de asignar un técnico que nos apoye con el tema de conexión de enlaces y
realice las pruebas necesarias.
Los equipos para transmisión remota de los centros de mando alternos a la cabina
central deberán de estar instalado mínimo cuatro horas antes a realizarse el primer
enlace.
Se recomienda que todas las unidades móviles reciban un chequeo mecánico antes
de la actividad mínimo dos días antes a realizarse la cobertura esto para evitar
inconvenientes en el momento del despliegue de la cobertura.
63
En temas de noticias urgentes se puede manejar un técnico de planta que se
encuentre preparado para poder movilizarse al lugar donde sea necesario el instalar
un puesto de mando emergente, tal fue el caso de la móvil que tuvo que ser traslada
al lugar donde votaría el presidente en turno cuando se realizó la cobertura de las
elecciones.
Verificar que todos los equipos que se utilicen en la cobertura funcionen
correctamente, micrófonos, transmisores, cables, conectores, audífonos, celulares,
plantas eléctricas, consolas.
En el área informativa se recomienda:
Contar con una agenda de fuentes que puedan actualizar la información en el
momento que esta sucede, como por ejemplo tener los números de contacto del
vocero de la PNC para contactarlo en caso la noticia que se esté transmitiendo tenga
relación a la seguridad ciudadana.
Brindar una capacitación mínima de dos horas por parte del editor en jefe, director
de la radio y productor general al equipo que realizara la cobertura sobre el
contenido que se busca generar y la forma en la que se manejara la información.
Priorizar información, dando lugar a los reportes que tengan mayor relevancia, esto
se menciona por que en una cobertura electoral la cantidad de información que se
genera es abrumadora para el departamento de producción, por eso mismo se debe
capacitar a los reporteros haciéndoles comprender que la noticia más relevante será
la que saldrá al aire en ese momento.
Verificar toda la información con un mínimo de dos fuentes esto debido a que las
redes sociales se han convertido en un medio de información pero al mismo tiempo
también son el mayor motor de desinformación o amarillismo.
Presentar reportes máximos con duración de dos o tres minutos, esto permitirá
presentar una mayor cantidad de información en el menor tiempo posible y dará
espacio a rotaciones rápidas de información que después podrán ser analizadas por
los conductores centrales y especialistas invitados.
Realizar una escaleta general para poder controlar ciertos flujos de información que
deben de cumplirse entre esto definir cuáles son los momentos dentro de la
64
cobertura que requieren especial atención en cuanto a la información que será
transmitida.
Las coberturas a gran escala deben de ser apoyadas por un equipo amplio en número; en
cuanto al departamento de producción, es de suma importancia que la mayor cantidad de
esfuerzo económico sea concentrado en esa área puesto que una buena producción permite
generar una mayor y mejor cantidad de contenido para la cobertura.
Es importante que el equipo completo que participa en la cobertura tenga claro el alcance y
se comprometa con los objetivos establecidos por la dirección de la radio y la producción
de la cobertura, de lo contrario se deberán de duplicar esfuerzos en el área de producción
que no nos permitirá ser cien por ciento productivos en el área de contenidos.
La producción de cuñas, jingles y contenido pregrabado es de suma importancia. Es este
contenido el que permite liberar cargas de estrés en el equipo de producción, conducción y
refrescar al aire el tipo de contenido que se esta transmitiendo. Son esto los minutos que le
permiten al equipo de producción hacer una pausa, revisar el contenido transmitido hasta el
momento y de inmediato replantear o reafirmar las acciones y contenidos que están siendo
desarrolladas a lo largo de la jornada.
Es de suma importancia contar con un equipo cien por ciento acreditado por las
autoridades, esto permitirá un acceso total a los reporteros y con esto evitar problemas que
puedan impedir el transmitir contenido relevante desde el lugar de los hechos.
De igual manera toma relevancia el conocer de antemano la reglamentación que existirá
para los medios en los centros de votación, conociéndose detalles como la prohibición para
realizar entrevistas dentro de los centros de votación, la prohibición para estacionar
unidades móviles en un rango de cien metros de la puerta de entrada de los centros de
votación, etc. Esto permitirá planificar acciones para mitigar el riesgo que no poder
transmitir un contenido de calidad que permita al oyente informarse con una mayor
precisión respecto a los acontecimientos de la jornada.
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Para finalizar, cabe resaltar que en todo momento el manejo de estrés es una de las técnicas
más importantes a aplicar ya que en una cobertura de inmediatez se tiene que tener un
concepto claro de la inmediatez de la noticia, veracidad de la información y generación de
contenido de alta calidad informativa y técnica.
66
VIII. Referencias Bibliográficas
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Programa especial de graduaciones 2012, Universidad Rafael Landívar, Facultad de
Humanidades, Departamento de Ciencias de la Comunicación.
Muñoz, J. y Gil, C. (1988). La radio: teoría y práctica. Madrid, España.
68
Anexos
69
Anexo 1:
Resumen de la información aportada por cada uno de los especialistas consultados durante
las platicas sostenidas que se realizaran para la planificación de la cobertura electoral 2011
en Radio Corporación Nacional.
Ingeniero Federico Velarde, en la actualidad el Ingeniero Velarde es locutor y productor de
radio, su principal participación la logro cuando fue nombrado director de programación de
todas las radios del Grupo Emisoras Unidas. El ingeniero proporciono información técnica
para la realización de la transmisión, explicando a detalle cómo se utilizaba el sistema
WEBEX que fue creado por CISCO, en esta explicación se detallo todo lo relacionado a la
implementación de este tipo de sistemas dentro de una cobertura. El Ingeniero Velarde
también entrego un listado de contactos que servirían durante la transmisión como fuentes
indispensables en la cobertura que se realizo. Asimismo presto asesoría en la realización del
formato de planificación y asesora en la estrategia a utilizar el día de la cobertura debido a
la gran cantidad de información que proporciono relacionada al manejo de estructuras
noticiosas basadas en su experiencia como uno de los encargados de planificación de
patrullaje informativo de Emisoras Unidas en los años 90.
Cristian Morales en su actualidad es locutor y productor de estaciones radiales, ha
participado en múltiples trabajos como corresponsal para diferentes cadenas noticiosas
internacionales. Morales proporciono asesoría en el área informativa apoyando en la
implementación de las políticas informativas del medio para el día de la cobertura, participo
activamente en la realización de la cobertura y fue el coordinador general para los
reporteros departamentales.
El principal aporte de Morales fue la asesoría para la planificación de la producción de
cuñas, jingles y contenidos pregrabados que fueron utilizados durante la cobertura.
Sergio Alcazar actual Gerente General de Radio Corporacion Nacional fue uno de los
principales asesores en la planificación del reloj de transmisión, dentro de los temas
70
tratados con Segio Alcazar se definió el horario en el que el talento de los conductores
centrales mejor apoyarían al contenido que sería generado en la estructura. Alcazar también
brindo las soluciones definitivas al tema técnico dentro de las cuales designo el cien por
ciento del equipo disponible dentro del grupo radial para la realización de la cobertura,
asesorando en todo momento la forma en que debía de ser repartido este recurso.
Otto Fernando Soberanis actual director y conductor del programa radial el clásico
mañanero y ex conductor de noticias de Radio Única, brindo asesoría en cómo realizar una
conducción correcta y como realizar entrevistas que fueran delicadas en cuanto a los temas
a tratar, de igual manera Soberanis brindo información de cómo debían de ser redactadas
las notas radiales para lograr un mejor contenido en la información y explico las maneras
en que se podía mejorar el control sobre el contenido que los reporteros enviaban a
comando central.
Antonio Rosa Castillo asesoro en la parte técnica para la utilización del sistema de skype,
de igual manera asesoro y participo activamente en la implementación de cortinillas
musicales y pistas para la cobertura logrando con esto una implementación de pistas que
delimitaron el tiempo de participación de los reporteros y conductores. Actualmente
Antonio Rosa fue designado como Lead audio designer para una compañía productora de
video juegos que exporta su producto a norteamericana.
Moises Jerez era en el momento de las elecciones el jefe de prensa de la vicepresidencia
brindo un listado de fuentes de información que pudieran apoyar en la aclaración de
noticias relacionadas al tema de seguridad ciudadana, realizo una extensa explicación de
cómo manejar la inmediatez de la noticia y de igual manera asesoro en el despliegue
técnico que era necesario para lograr la cobertura.
Alfredo Castro actual conductor y productor de contenidos de La Red logro a través de sus
contactos internacionales recabar información necesaria como referencia para la realización
de una parilla de programación que se diferenciara de los demás medios por su agilidad y
inmediatez informativa, asimismo Castro proveyó de un formato de planificación que
71
permitiera una flexibilidad en el manejo del contenido que permitiera al equipo de
producción adaptarse a las situaciones que sucedían a medida que avanzaba la jornada
electoral.
![Dr[1]. Velarde Plenaria Logo](https://img.pdfslide.es/doc/110x75/558076d7d8b42a925c8b5094/dr1-velarde-plenaria-logo.jpg){kind=logo}
