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Desdén. La delegación Coyoacán reconoce descuido y busca cómo resarcir a maestra de danza. >4EXCELSIORmIéRCOLES 15 dE OCtubRE dE 2014
[email protected] @Expresiones_Exc
EXPRESIONES
Urbe icónicaHace 45 años Lance Wyman (Newark, New Jersey, 1937) comenzó a crear los iconos del
Sistema Colectivo Metro de la Ciudad de México, uno de sus mayores proyectos que, en gran medida, determinaron el concepto
del diseño urbano que lo mismo ha trabajado en zoológicos, museos privados
o una empresa privada. >7
MARCELINO PERELLÓ
Cuando hablo de “héroes pequeños”, no quiero indicar, de ninguna manera, que se trate de personas menores en ningún sentido.
os primeros cinco días de la XIV Feria Internacional
del Libro en el Zócalo, que hasta el próximo domingo ofertará el catálogo de más de 350 editoriales, han transcurrido muy tranquilos y con ventas a la baja con
respecto al año pasado. >4
LFIL ZÓCALO
Puente literario
En su actividad literaria Carlos Fuentes y Julio
Cortázar tuvieron insospechados
puntos de contacto, dice la escritora Luisa
Valenzuela, quien publica un ensayo
con las coincidencias y divergencias entre ambos autores. >2
Foto: Karina Tejada
Foto: Mateo Reyes
Foto: Archivo
Escribires
Discípulo de Brecht, Petros Márkaris dice, en
su primera visita a México, que escribe para
que sus lectores entiendan que el único modo
de sobrevivir es pelear por sus derechos. >5
2 : expresiones m i é r c o l e s 1 5 d e o c t u b r e d e 2 0 1 4 : e x c e l s i o r
EL PERIÓDICO DE LA V IDA NACIONAL
Víctor Manuel TorresCoordinador
Humberto Dijard TéllezEditor Visual
David Vicenteño, Edgar Hernández, Oliver Flores y Eloísa DomínguezEditores
Paola RodríguezCoeditora Visual
Ensayista y poeta. Ha sido periodista, profesor y editor. Dirige el Museo de la Ciudad de México.
josé maría espinasaescritor57 años¿Qué me pongo?
Marcelinoperelló
Mr. DrumSon los héroes pequeños los que
forjan las grandes gestas.
En esta semiserie que inicié hace 15 días y que decido dedicar a los héroes pequeños, hoy, de manera ex-cepcional, me voy a referir simultáneamente a dos de ellos. No tanto porque yo lo decida, sino porque es el propio texto, la propia historia, los que me obligan.
cuando hablo de “héroes pequeños”, no quiero indicar, de ninguna manera, que se trate de personas menores en ningún sentido. se trata de grandes hombres y mujeres, que aña-den al brillo de su heroísmo, el mérito de la discreción y la modes-tia. Virtudes indispensables en todos los auténticamente grandes.
Y tampoco son anónimos, en absoluto. tienen todos sus nom-bres y apellidos, tan dignos y respetables como cualquier otro. sencillamente quedaron, gracias a esa abyección llamada fama, fuera de las marquesinas. Fuera de los reflectores de la gloria, en-tendida ésta como la celebridad, a veces tan llamativa como fatua. el brillo y el honor de los héroes pequeños son circunscritos a los círculos de los que han tenido el privilegio de tratarlos o de saber de ellos.
son ellos, los héroes pequeños —y no pequeños héroes— los que forjan las grandes gestas. Y en paráfrasis que se impone sola, permítame sostener, sin precaución alguna, que detrás de cada hé-roe grande hay mil pequeños, tan o más indispensables que aquél.
Fue Sergio, El Checo Valdez, el primero que me habló de mr. drum. El Checo fue un participante excepcional del 68. en una me-tonimia notable, en méxico ya sabemos que cuando hablamos del “sesenta y ocho”, así a secas, nos referimos obligatoriamente al magno movimiento estudiantil que conmovió al país y a los que formamos parte de él en ese año.
El Checo estudiaba entonces en la escuela Nacional de Artesa-nías, un diminuto plantel enclavado en un rincón de la legendaria ciudadela. también se incorporó al movimiento y El Checo era el presidente de su comité de Huelga, pero como sólo contaba con 25 alumnos, no alcanzaron lugar en el cNH y se fueron incorporando a los contingentes de otros centros. él se sumó a los activistas de la Facultad de medicina. Fue entonces cuando lo conocí a través de nuestro común e inabarcable amigo Raúl Moreno Wonchee.
Fue —y supongo que sigue siendo, eso no se quita— un activis-ta incansable. Pertenecía a ese ya mítico cPc, centro Popular de cultura, que se integró alrededor del cantante, compositor y exi-liado brasileño Carlos Lira, a la manera de los núcleos estudiantiles en su país antes de la dictadura. Lira es autor de la célebre María ninguem. Ahí estaban también, entre muchos otros, las queridas Carolia Paniagua o Cristina Puga. el cPc es un antecedente impor-tante del 68.
el caso es que, ya encarrerada la gran vorágine, el El Checo de-cidió hacer unos preciosos carteles en serigrafía. cada día hacía uno nuevo, a modo de una mínima y encantadora publicación dia-ria. los hacían en la Facultad de ciencias durante toda la noche, antes de que él mis-mo y su grupo salieran muy temprano a pegarlos por toda la ciudad (no se les escapaba un solo autobús). recuerdo todas esas aulas con los pu-pitres cubiertos por los gra-bados secándose.
Y el nombre que escogió para su periódico mural fue precisamente mr. drum. tal cabecera desconcertaba e intrigaba, ciertamente, para beneplácito de El Checo, pues ello nos obligaba a inquirir a qué o a quién aludía. Y de eso se trataba, de que preguntáramos y de que nos explicara quién era ese personaje del que él sí sabía y al que admiraba.
mr. drum fue, pues, un destacado e intrépido periodista negro (ya sé que esa denominación está prohibida por el manual de bue-nas costumbres y el código de la “political correctness”. si fuera gringo el eufemismo de rigor es “african-american”, pero como era de Johannesburgo, supongo que debí decir “african-african).
su verdadero nombre era Henry Nxumalo y tuvo la discutible for-tuna de ser educado en una escuela de misioneros, en las que se obtenía una formación considerablemente superior a la que ofre-cían en los colegios segregados. ello le permitió, después de al-gunos escarceos literarios, acceder al mundo de periodismo. era uno de los 17 periodistas negros que había en todo el país y el más brillante de ellos.
Primero escribió reportajes de interés directamente anecdóti-co. luego abordó temas abiertamente riesgosos juzgando el terri-ble apartheid, no ocultando las atroces prácticas acostumbradas sin intimidarse obviamente nunca.
Fue reclutado y combatió con los aliados en egipto. A su regreso entró como reportero a uno de los dos periódicos de negros y para negros de sudáfrica, el histórico Drum Magazine, del que tomó el pseudónimo con el que firmaba su columna en el Pittsburgh Courier, el más popular de los diarios negros de estados unidos, y en la cual denunció, más allá de lo tolerable en ambos países, los increíbles abusos a los que eran sometidos los trabajadores sudafricanos, muy en particular los cultivadores de papas en lo que hoy es botswana. Pero también se hizo contratar, disfrazado, en las minas de diaman-tes, hasta que fue no identificado pero sí visto sospechoso, apaleado y despedido. incluso en una ocasión se hizo encarcelar, fingiéndose borracho y agrediendo a una pareja de policías, para escribir varios reportajes sobre la afrentosa situación de las prisiones.
la situación no podía prolongarse mucho más. sin duda alguna él era el primero en saberlo, pero ello no lo detuvo. Hay algo, en algunos hombres, que los hace vibrar y vivir más allá de sí mismos, más allá de su propia vida.
un mal día, una mala noche, mientras regresaba ya tarde a su casa desde la redacción del Drum, del que ya era subdirector, ca-minando como era su costumbre, tentando esa suerte que ya sa-bía echada, fue interceptado por dos individuos que lo cosieron a puñaladas. la noticia de su asesinato apareció únicamente en el Drum, que acabó siendo clausurado apenas un mes y medio después.
sólo uno de los asesinos fue capturado, y salió en libertad siete años después. declaró que había cobrado 200 libras por hacer ca-llar a mr. drum. Nunca se divulgó quién le había pagado. Ni falta que hacía.
cuando escucho loar a tantas figuras de cartón piedra en nom-bre de los más pomposos, abstrusos e hipócritas ideales, pienso a menudo en aquellos que han hecho aún vivible y aún luminoso este tan a menudo miserable mundo nuestro. Pienso en El Checo. Y en pienso en mr. drum.
el checo es-tudiaba en-tonces en la escuela na-
cional de artesanías.
La ensayista Luisa Valenzuela.
PoR juaN CaRLoS [email protected]
Carlos Fuentes y Julio cortázar, dos monstruos de la literatura en lengua espa-ñola que inten-
taron decirlo todo. dos autores poco comparados entre sí, pero en cuya actividad literaria tu-vieron insospechados puntos de contacto, dice a excélsior la narradora y ensayista luisa Valenzuela, quien publica En-trecruzamientos, un ensayo con las coincidencias y divergencias entre El Águila Azteca y el Gran Cronopio quienes, a la postre, se convertirían en dos contraban-distas culturales.
Para empezar, ambos admi-raron el trabajo de Pierre Alech-insky y de luis buñuel, comenta la autora, se inclinaron por el deseo y el erotismo como una suerte de caballos desbocados, escribieron cuentos similares: Chac Mool y El ídolo de las islas Cícladas, cada uno creó una obra maestra: La región más trans-parente y Rayuela, y sus restos fueron sepultados en el mismo cementerio.
Al final, Fuentes y cortázar son dos autores que han aporta-do una enorme libertad a la es-critura, dotados con un enorme estilo y un gran conocimiento del idioma, afirma Valenzuela, quien participará en una mesa redon-da dedicada a cortázar en la Fil de Guadalajara e impartirá una conferencia magistral dentro de la cátedra Julio cortázar, en la universidad de Guadalajara.
es claro que no volveremos a escribir como lo hacíamos an-tes de estos dos grandes auto-res, aunque no los conozcamos, porque su literatura es un salto cuántico por su libertad y pro-fusión en su escritura, explica.
en su idea original, este libro quería compilar algunos textos que la autora había escrito sobre ambos autores, incluso barajeó la posibilidad de titularlo Abra-zos, incluiría algunos encuentros entre ambos autores.
“Pero de golpe, empezaron a saltarme los temas y las personas que uno no espera, como la de-voción de cortázar por buñuel y la amistad que éste sostuvo con Fuentes, al punto en que quiso filmar un par de cuentos de am-bos”, explica.
otro dato de coincidencia es que ambos tuvieron una herma-na, y esto resulta curioso porque en Argentina no tenemos mucha noción de ofelia, la hermana de Julio; y creo que en méxico tam-poco se habla mucho de bertha Fuentes, quien ya ha publicado un par de novelas.
Pero el punto de partida de este cruce que Valenzuela pre-senta, inicia con la palabra ima-ginación. “la imaginación fue el caballo de ambos, a todo galope. uno de ellos parecía galopar por las pampas del lenguaje en pos del inalcanzable horizonte, el otro trepaba montañas al tiem-po que las rocas se desprendían a su paso y construían ciudades”, escribe.
sin duda, la imaginación fue un punto de convergencia, “y poco a poco aparecieron más, como el hecho de sus dos libros póstumos y otros puntos de estos dos escritores tan disímiles, en apariencia, pero que se admira-ban mutuamente”.
también están las divergen-cias, por ejemplo, el hecho de que cortázar era introvertido y
Empezaron a saltarme los temas y las personas que uno no espera.”LuiSa VaLeNzueLa
Ensayista
<EntrEcruzamiEntos>
Enfrentan legado de Fuentes y Cortázar
La narradora y ensayista Luisa Valenzuela publica un libro en el que muestra las coincidencias y divergencias entre el autor mexicano y el argentino
Fuentes mucho más extrovertido e histriónico. Por un lado, carlos hacía públicas sus opiniones, de viva voz y por escrito, y Julio no menos demostrativo con la obra que lo entusiasmaba, lo decía todo en voz baja, en privado.
Además, la obra de cada uno responde a una distinta música de fondo y a una diferente lati-tud de la geografía y del deseo. sin embargo, cortázar excava en busca del secreto escondido, mientras que Fuentes apila es-tratos para tratar de acceder a la inalcan-zable altura.
“Julio cortázar mo-raba en lo lúdico como en su propia casa. Por-que la casa de lo lúdi-co tiene también sus sótanos y mazmorras, como toda mansión que se precie; tiene sus zonas de sombra que Julio no se privó de recorrer hasta el pun-to de ponerlas al descubierto en medio de la risa”.
“en cambio carlos Fuentes, el otro jugador de esta partida, entra de pleno en lo oscuro sacu-diéndose las tinieblas del lomo, dejándolas donde pertenecen, en el texto, para abrirle a quien lee las puertas del horror”.
en el fondo, asegura, ambos tuvieron esa especie de enorme culto por el conocimiento lite-rario profundísimo, dos vidas entregadas a la literatura y a la ficción, cada una desde su lugar.
¿Qué aportaron estos entre-cruzamientos?, se le cuestiona a la autora de novelas como Cola de lagartija y Cuidado con el ti-gre. “en este entramado conflu-yen mareas subterráneas de toda índole, que uno puede ir descu-briendo, es lo que permite una constante relectura de las obras de ambos, cada uno en su estilo y con una voz muy propia y una intensidad particular”.
cada uno tuvo su maestro. Fuentes viene de Alfonso reyes
y cortázar de Vicente Fatone, aunque borges planea sobre ambos en la depuración del idio-ma, expone. “el apor-te es riquísimo y creo que nuestra literatu-ra le debe mucho a los dos, aunque no se ha-yan imitado las voces, sino simplemente por la comprensión de los mundos que se imbri-can”.
Puede ser que mucha gente sea fuenteana o cortazariana, unos más inclinados por el esti-lo barroco o clásico, añade, pero lo único cierto es que ambos en-riquecieron nuestra literatura de una forma excepcional.
Al final, luisa Valenzuela re-conoce que “Fuentes es a la no-vela lo que cortázar al cuento: un ferviente enamorado”. Y aunque ambos podrían nos ser encasilla-bles, “estoy segura que nadie me reprochará enmarcarlos a cada uno en un género”, concluye.
Foto: Archivo FIL Guadalajara
Maestroaún cuando Fuentes y Cortázar tuvieron a sus mento-res litera-rios, los dos coinciden en Borges.
títuLo: Entrecruzamientos
autoR: Luisa Valenzuela
editoRiaL: alfaguara, México, 2014, 258 pp.
E X C E L S I O R : M I é R C O L E S 1 5 d E O C t u b R E d E 2 0 1 4 EXPRESIONES : 3
4 : EXPRESIONES m i é r c o l e s 1 5 d e o c t u b r e d e 2 0 1 4 : e X c e l s i o r
<VII REUNIÓN DEL COMITÉ INTERGUBERNAMENTAL>
DE LA REDACCIÓ[email protected]
el próximo 10 de diciembre, méxico asumirá la presidencia del Programa de Fomento de las músicas iberoamericanas (iber-músicas), cargo que ostentará durante tres años.
la resolución fue tomada, por unanimidad, durante la Vii reunión del comité interguber-namental del citado programa, integrado por Argentina, brasil, chile, colombia, costa rica, méxico, Paraguay, Perú y uru-guay, y que se realizó la semana pasada en Valparaíso, chile.
el instituto Nacional de be-
México dirigirá Ibermúsicasllas Artes (iNbA) informó ayer que entre las responsabilidades que tendrá méxico, además de presidir las sesiones del comité, está la de representar el Progra-ma ante gobiernos adheridos al mismo y autoridades públicas y privadas.
méxico accede a la presiden-cia de ibermúsicas después de tres años de haber presidido su comité ejecutivo, que en esta ocasión estará integrado por Perú, colombia y chile, que lo presidirá.
otros acuerdos de la reunión fueron que la unidad técnica del Programa continúe con su sede en la república Argentina, y la
creación del comité especial para centroamérica y el caribe, presidido por costa rica e inte-grado además por brasil, colom-bia y méxico.
A tres años de creado, iber-músicas ha apoyado a casi 100 artistas mexicanos y unos 30 ibe-roamericanos que han realizado proyectos en el país.
Además, recordó el iNbA, ha llevado a cabo un concurso
3AÑOS DURARÁel cargo al frente del programa.
de composición para banda con el gobierno de oaxaca y un pro-grama de residencias de com-posición en colaboración con el gobierno de michoacán, a tra-vés del centro mexicano para la música y las Artes sonoras (cmmAs), con sede en morelia.
ibermúsicas fue aprobado en el marco de la XXi cumbre iberoamericana de Jefas y Jefes de estado y de Gobierno, en no-viembre de 2011.
surgió como un programa de la secretaría General iberoame-ricana (segib) para fomentar el conocimiento de la diversidad cultural iberoamericana en el ámbito de las artes musicales.
Aspecto del Centro de las Artes Santa Úrsula.
La Feria Internacional del Libro del Zócalo, en su edición número 14, está constituida por 292 módulos de venta.
POR VIRGINIA [email protected]
“muy tranquilo y con pocas ventas”. Así han transcurrido los prime-ros cinco días de la XiV Feria internacional del libro en el Zócalo, que
exhibe hasta el próximo domin-go la oferta de más de 350 edito-riales, afirma Alejandro Álvarez, encargado del stand de la libre-ría Gandhi.
con cinco mil ejemplares en exhibición, el módulo de Gand-hi ha sido poco visitado, “por lo que las ventas han sido pocas en comparación al año pasado. cla-ro, ha influido que no es quince-na y esperamos que levanten las ventas”, detalla Álvarez.
“estamos muy amontona-dos. redujeron el tamaño de los stands y, como no tienen cope-te, no nos ven. Hay menos mó-dulos, porque se habilitó un área para la exposición de fotografías y ahora ni baños nos pusieron”, agrega inconforme con el diseño del encuentro librero que el año pasado recibió a un millón 200 mil visitantes.
Quien ha coordinado el stand de Gandhi los últimos seis años en la Plaza de la constitución dice que, de las ventas que ha ha-bido, lo más buscado han sido los títulos del colombiano Gabriel García márquez, los tres tomos de Los juegos del hambre, de su-zanne collins, y Bajo una misma estrella, de John Green.
sin embargo, a los editores no les está yendo nada mal. césar silva, coordinador de Ferias de la uNAm, admite que el arran-que de esta edición ha sido bue-no, a pesar de no ser quincena. “el fin de semana vendimos unos 500 ejemplares. No se compara con el año pasado, cuando la Fil se pospuso unos días y enfren-tamos diversos contratiempos”.
la uNAm exhibe unos mil 900 ejemplares y ofrece 25 por ciento de descuento en los libros coeditados, y 50 por ciento de descuento en el acervo propio. silva recomienda dos noveda-des que están recién salidas de la imprenta: 200 años del Palacio de Minería. Su historia y Los co-lores del nuevo mundo, de diana magaloni.
Y monserrat Jácome, encar-
Estamos muy amon-tonados. Re-dujeron el tamaño de los stands y, como no tienen co-pete, no nos ven (los clientes).”
ALEJANDRO ÁLVAREZ
ENCARGADO DEL LOCAL DE LA CADENA DE
LIBRERÍAS GANDHI
<DELEGACIÓN COYOACÁN>
La dirección de Cultura reconoció que la maestra de ballet sí se accidentó dentro del CASU
POR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
el director general de cultu-ra de la delegación coyoacán, Adolfo llubere sevilla, reco-noció que la profesora de ba-llet rebeca mundo sufrió un accidente dentro del centro de las Artes santa Úrsula (cAsu) y que estudia junto con la ase-guradora del espacio “qué procede” para contribuir a la recuperación de la maestra. el funcionario, sin embargo, ase-veró que la relación que tiene la baila-rina con la demar-cación no ofrece ninguna garantía.
“Hay dos tipos de personal que im-parte talleres en las casas de cultura: unos que sí están basificados y (tie-nen) antigüedad y otros que son talle-ristas; ese es el caso de la maestra. con unos sí existe una relación contrac-tual y los otros son sólo prestadores de servicios, que es el caso de los talleris-tas que están bajo un concepto de pago de 70-30; si la clase cuesta 150 pesos mensuales, el usuario paga en la tesorería y 70% va para el maestro y 30% se queda como autogenerado”, explicó.
Ayer Excélsior informó que el 12 de septiembre pasado, la profesora mundo sufrió un ac-cidente mientras daba su cla-se a pequeñas de cuatro a siete años. la duela del salón había sido limpiada con el mismo aceite que se utiliza para el au-ditorio del espacio, ocasionan-do que resbalara, los dedos del pie izquierdo se doblaran y el cuerpo cayera sobre todo el pie. en ningún momento la maes-tra pudo obtener ayuda médica y, por el contrario, los funcio-narios del espacio pusieron en
duda que la caída fue en el área de trabajo y solicitaron que ella proporcionara al sustituto para que sus alumnas siguieran te-niendo clases.
llubere ratificó que deberá ser mundo quien proporcione y pague al maestro que le sustitu-ya, pues afirmó, “ella ya obtu-vo el pago de 70% de los padres que tienen a sus hijos con ella”.
Pero ¿se habla de apoyar a los artistas, pareciera que esta situación no es precisamente un apoyo?, se preguntó al fun-cionario. en ese sentido afir-mó que esa es una situación que persiste en toda la ciudad y no está en sus atribuciones cambiarla.
“Nosotros estamos apoyan-do a los gestores y promotores
culturales, es el pri-mer caso que suce-de, no niego; creo que en general de-bería ser revaloriza-da los servicios que prestan promoto-res, gestores, tanto en la ciudad como en el país, debería verse la profesio-nalización del re-curso humano que tenemos, eso tiene que ver con su con-tratación. se tie-nen que mejorar las condiciones de tra-bajo. depende del gobierno central, el problema que tene-mos los mexicanos
es que se han venido derechos constitucionales”, argumentó.
el funcionario agregó que el cAsu sí cuenta con un seguro y que se analiza la posibilidad de que cubra los gastos de reha-bilitación de la profesora. “Yo le dije: ‘usted tiene issste, le están dando los medicamentos; se requiere terapia, pero cual-quier tipo de seguro requie-re de varios meses’. todos los inmuebles propiedad del GdF tienen un seguro, es con banor-te Generali seguros s. A. de c. V. es la póliza 31389, que esta-blece un paquete integral de aseguramiento”.
“es lo que estamos investi-gando y estamos en el proceso de ver si la póliza cubre la lesión de la maestra”, comentó.
Darían apoyo a la profesora
Foto: David Hernández
<FIL DEL ZÓCALO>
Esperan repunte de ventas en quincenaEn cinco días, el encuentro editorial en el Centro Histórico del DF —que finaliza
el domingo próximo— ha vendido poco con respecto al año pasado
gada del local de Alfaguara in-fantil y Juvenil, que participa por primera vez en esta feria que se extiende en una superficie de siete mil 920 metros cuadrados, añade que les ha ido “muy bien”, debido al programa de fomento a la lectura que imparten los talle-res de la feria, en los que se leen los libros en voz alta.
“los papás y los niños se en-tusiasman y vienen directo a comprar los libros que acaban de escuchar. Además, tenemos varios títulos de línea escolar. Hemos vendido unos 500 títulos, entre los que destacan Charlie y la fábrica de chocolate y Matilda, de roald dahl, y los de la serie Natasha, de luis Pecetti”, deta-lla Jácome.
la música era la constante ayer en la Fil del Zócalo. los foros José emilio Pacheco y José revueltas lucían atiborrados de gente que se quedaba a escuchar a los diversos grupos que se pre-sentaron a cada hora.
con el mayor presupuesto de su historia, unos 18 millones 436 mil pesos, y con una oferta de 750
actividades culturales, este en-cuentro se ha instalado ya en el gusto de los capitalinos. “Veni-mos cada año. Nos gusta traer a los niños. la pasamos bien y la verdad encontramos libros des-de 25 pesos”, señala lorena Gar-cía, una universitaria que recorre con su esposo los 292 módulos en busca de tesoros escondidos.
este año, la feria librera del Zócalo posee tres sedes alternas para algunas actividades cul-turales, pero no presentan ex-hibición de libros: el museo de la ciudad, el Antiguo colegio de san ildefonso y el museo del estanquillo. en el primero habrá conciertos hoy y mañana, a las 19:00 horas, y en el último dos lecturas de poesía este viernes de 16:00 a 18:00 horas.
los editores preparan des-cuentos únicos para la Venta Nocturna que planea realizar la Fil del Zócalo este viernes 17 de octubre. “esperamos que esta venta caliente los últimos tres días de la feria y que el próximo fin de semana acuda mucha gen-te”, dice césar silva.
Foto: Virginia Bautista
En general deberían ser revalo-rizados los servicios que prestan promotores, gestores.”
ADOLFO LLUBEREFUNCIONARIO
Recital para una caída Alemania celebrará el próximo 9 de noviembre los 25 años de la caí-da del Muro de Berlín con una fiesta ante la Puerta de Brandeburgo en la que participarán artistas como Daniel Barenboim y Peter Ga-briel, dijo el portavoz del gobierno alemán, Steffen Seibert. Informó que el recital estará dedicado a quienes lucharon por la libertad en la extinta RDA y llevaron al derrumbamiento del muro. (EFE)
BARENBOIM Y PETER GABRIEL
Foto: Reuters/Archivo
Fotos: Cuartoscuro
La FIL presenta la oferta de más de 350 sellos.
e x c e l s i o r : M i é r c o l e s 1 5 d e o c t u b r e d e 2 0 1 4 expresiones : 5
Para mí es necesario asis-tir a este tipo de festivales litera-rios, pues te aseguro que me voy a llevar algo importan-te de este suelo mexicano.”
Escribo para que mis lectores entiendan que la única mane-ra de sobrevivir es al defender y pelear por sus derechos.”
Soy discípulo de Bertolt Brecht, a quien traduje duran-te mucho tiem-po al griego.”
petros márkarisescritor
Foto: Karina Tejada
la pregunta es:
petros márkaris
por juan carlos [email protected]
para el escritor g r iego Pet ros Márkaris (1937), “escribir es una forma de resisten-cia” y quizá por
eso sus libros siempre bordean algún problema social combi-nado con las aventuras del de-tective Kostas Jaritos, su más legendaria creación. “Así que escribo para que mis lectores entiendan que la única manera de sobrevivir es defender y pe-lear por sus derechos”.
esto significa que, en cada una de sus novelas, se plantee una apuesta esencial: no ren-dirse. “Pienso que es impor-tante que las personas sepan por qué están peleando”, dijo ayer a excélsior el también dramatur-go, guionista afamado por sus novelas policiacas, durante su primera visita a México dentro de la xiV Feria internacional del libro en el Zócalo, que con-cluirá el próximo domingo.
“esta es mi primera visita a México y no he tenido opor-tunidad de ver la ciudad, pero para mí es necesario asistir a este tipo de festivales literarios, pues te aseguro que me voy a lle-var algo importante de este sue-lo mexicano.”
con la voz alta y la sonrisa irónica, Márkaris se anima por conocer un poco más del pano-rama de la literatura mexica-na, pues de momento sólo tiene una idea panorámica que abar-ca tres autores: Paco ignacio taibo ii, octavio Paz y carlos Fuentes.
“sólo tengo pendiente de leer Pancho Villa. Una biografía narrativa, de taibo ii, aunque si revisamos mi biblioteca per-sonal encontraremos libros de autores mexicanos en traduc-ciones al francés, inglés, ale-mán o griego”.
¿Dónde nació su legendario personaje Kostas Jaritos?Nació en 1992 y tuve mucha suerte porque nació con su pro-pia familia, lo cual es algo poco común, pues en su mayoría los detectives son seres solitarios. el punto es que mi detective es un policía que forma parte de la clase media que vive con su esposa y su hija, quienes me permiten que el personaje evo-lucione y enfrente distintos cambios.
“Además, en mi Trilogía de la crisis griega —conformada por Con el agua al cuello, Liqui-dación final y Pan, educación, libertad— la familia de Jaritos está ahí para explicarnos la crisis financiera a través de su familia. Así que esta familia se vuelve emblemática y nos expli-ca lo que muchas familias grie-gas han tenido que hacer para sobrevivir”, añade.
¿Por qué utiliza la literatura a partir de un detective que explora la realidad?sería al revés: analizo las cosas reales y sólo intento poner a ese policía en eventos reales; es un policía que se mete en la reali-dad y no al revés; no construyo la realidad usando como punto de partida al policía, sino al revés.
“Aprovecho para recordar Medida por medida, de Wi-lliam shakespeare, que data de 1604, donde hay una frase que me gusta mucho y viene a cuen-to: “tratando de vivir descu-bro que estoy buscando morir, y buscando eso… encuentro la vida”. Y justo esa es la relación dialéctica entre escribir de la vida y vivirla”.
¿Su literatura le permite exorcizar la realidad?soy discípulo del escritor ale-mán bertolt brecht, a quien traduje durante mucho tiempo al griego. con él aprendí mu-cho y una de las lecciones más valiosas que me dio es cómo convertirme en un buen espec-tador u observador, cómo se-parar una distancia entre el yo y la realidad, pues en lo perso-nal, cuando escribo no me in-volucro con la realidad, sino que permanezco simplemente observando.
¿Cómo penetra los problemas si escribe a la distancia?eso no quiere decir que esté fue-ra. es algo controversial: estoy dentro y miro desde afuera. Así lo entiendo. Y el truco es que cuando estoy dentro de la rea-lidad no involucro mis emocio-nes. sólo intento ser un buen observador, pero sin dejar que la emoción me maneje.
¿Qué le preocupa dentro de una novela policiaca?intelectualmente ya no me preocupa el quién, sino el por qué. Ya he comentado en algu-nas conversaciones públicas que
el secreto de mis novelas poli-ciacas está en la pregunta. la pregunta no es ¿quién? eso no importa. lo interesante pre-guntarse: ¿Por qué sufre una persona?, ¿por qué se suicida una mujer pensionada?, ¿por qué todo falla?
¿Cómo lidia con un mundo donde leer es un lujo?No lo sé, pero la gente es inte-resante. Pienso que la gente sólo quiere leer una sola cosa. esto es porque hay un fenóme-no mundial donde todos deben leer el mismo libro, porque de lo contrario están fuera de la rea-lidad. el problema principal no es qué lean las personas, sino el simple hábito.
¿Ha enfrentado el tema del libro y la tecnología?tengo 77 años y prefiero tomar un libro en las manos, me gusta olerlo y tomarlo con las manos y no estar parado frente a una pantalla. Para mí eso no es leer. leer en un iPad equivale a ca-sarte con una mujer que alguien ha elegido para ti. Para mí, leer en una pantalla es una especie de matrimonio arreglado, en cambio tomar un libro y leerlo es como enamorarse.
¿Cómo es su biblioteca?es una casa de 120 metros llena de libros. tengo un amigo de la universidad que siempre carga un Kindle y lee todo en formato en digital, pero nunca toma un libro en sus manos y me presu-me que cuando viaja se lleva 600 libros en su dispositivo. Ahora tengo una pregunta: ¿para qué cargar 600 libros si sólo leerás uno en tu viaje?
“cargar con un Kindle equi-vale a tener dos órganos sexua-les y nunca usarlos. Pero eso es lo que pasa en las sociedades ricas que compran cuatro auto-móviles que nunca manejarán. ¡es una locura! Por desgracia, las personas no se dan cuenta de que están renunciando al poder de la elección.”
¿La elección es un poder abstracto en decadencia?en efecto. Porque las elecciones en la literatura y en la escritura son importantes. uno no puede leer y escribir sin tomar decisio-nes. Vivimos en la sociedad de lo excesivo y de la acumulación, ya no importa la satisfacción ni la calidad de las lecturas o de sus lectores, sino en el número de libros leídos.
Optimismo en Grecia
>AteNAs.— el aboga-do británico Norman
Palmer, jefe del bufete que asesora al Gobierno hele-no en la estrategia para re-cuperar los mármoles del Partenón, se mostró ayer en Atenas “optimista” sobre las posibilidades de una so-lución de “consenso” con el Museo británico.
Palmer, quien llegó ayer a Atenas a la cabeza de una delegación de tres aboga-dos británicos, entre los que se encuentra la esposa de George clooney, Amal Alamuddin, añadió, que si no es posible alcanzar un consenso, hay que buscar “otras alternativas”.
el abogado experto en patrimonio cultural hizo es-tas breves declaraciones a la salida de una reunión con el ministro griego de cul-tura, Kostas tasulistras, a la que asistieron también
Alamuddin y su colega Geoffrey robertson.
el ministro recalcó que la estrategia será decidida “únicamente” por el go-bierno griego, pero añadió que cualquier opinión jurí-dica será bienvenida.
en la reunión, el mi-nistro y los abogados del bufete doughty street chambers, especializado en derecho internacional, discutieron las posibilida-des legales para recuperar estas joyas arqueológicas en manos del Museo britá-nico desde 1816.
el ministro recordó que Grecia ha llevado este asun-to a la uNesco en París que emitió una recomenda-ción unánime en la que pide al reino unido acceda al proceso de mediación soli-citado por Atenas en verano de 2013.
—EFE
La abogada Amal Alamuddin, esposa del actor George Clooney.
Foto: AP/Archivo
¿Quién es?Petros Márkaris (estambul, 1937) estudió ciencias económicas en Viena y en stuttgart. Posteriormente se trasladó a Atenas, donde reside. es guionista y autor teatral, ha colaborado con el cineasta theo Angelópoulos; es autor del volumen de ensayos La espada de Damocles, en torno a la crisis griega. sin embargo, la fama le llegó con la serie de novelas policiacas protagonizadas por el irónico y políticamente incorrecto comisario griego Kostas Jaritos. es autor de Noticias de la noche, Defensa cerrada, Suicidio perfecto, El accionista mayoritario, Muerte en Estambul, Con el agua al cuello, Liquidación final y Pan, educación, libertad.
De visita por primera vez en México, el escritor griego —creador del políticamente incorrecto detective Kostas Jaritos— considera esencial que las personas sepan los motivos reales de sus peleas.
6 : EXPRESIONES m i é r c o l e s 1 5 d e o c t u b r e d e 2 0 1 4 : e X c e l s i o r
<ESPACIOS COMUNES. MANO A MANO: REZIZTE VS. 656 CÓMICS>
Ciudad Juárez crea sus héroesPOR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
En ciudad Juá-rez, los héroes oscuros habitan el imaginario. la situación se volvió tan extre-
ma que no quedó espacio para súper hombres venidos de otros planetas, en la ciudad fronteriza los personajes son héroes naci-dos de la propia comunidad, buscadores de justicia que tam-bién sufren la delincuencia y el desánimo generalizado o ya de plano, protagonistas populares como tin tan o don ramón, que adquieren otro simbolismo en manos de la gente.
Zombi Kid, por ejemplo, es un niño de diez años, creado por dominique Arce en 2005, que habita una ciudad llena de fan-tasmas y monstruos, al que su temperamento malhumorado le permite enfrentarse a otros seres sombríos. Así, en ciudad Juárez donde el gobierno no se compromete a asegurar la inte-gridad de sus policías, se vuelve materia prima para los artistas.
Así nació No sólo los perros lamen, una historieta dibuja-da por rubén darío rodríguez y publicada en 2012 dentro de la recopilación de historias de terror Ñañaras, leyendas urba-nas de la frontera que retoma la famosa leyenda del niño que mientras duerme tiene la visión de que su perro ha ido a lamer-le la mano. mientras su madre policía, vive en un hotel cerca-no porque ese es el único sitio donde el gobernador se obliga a darle seguridad.
Ambas historias nacieron al interior del colectivo 656 có-mics. otros grupos como reziz-te, utilizan la imagen de ricardo Flores magón o del pachuco como símbolo de identidad popular; en sus carteles hablan de utilizar la brocha, la lata de aerosol o el rodillo para pintar como herramientas transfor-madoras. siempre en colectivi-dad; la unión es la última arma que ha quedado.
“Pensamos que la colectivi-dad es la única manera en la que podemos transformar la socie-dad y las cosas que tenemos a la mano, en nuestro caso puede ser el lápiz, el papel, el aerosol, las brochas, los rodillos, creemos que puede haber así una trans-formación, nosotros queremos eso y también reflejar a nuestra sociedad como queremos ver-la”, explica david Flores Mam-bosca, integrante del colectivo rezizte.
Herederos de la tradición que comenzó en la ciudad el taller 75º color, de Arturo Negrete, el trabajo de ambos colectivos es motivo de la expo-sición Espacios comunes. Mano
a mano: Rezizte vs. 656 Cómics que a partir de hoy se exhibe en el museo Nacional de la es-tampa (muNAe) de la ciudad de méxico. dos carpetas com-puestas por cinco impresiones tamaño cartel de cada agru-pación, las viñetas de dos có-mics, así como intervenciones en muro, entrevistas en video y ejemplares de su trabajo, se re-únen en la exposición.
Felipe Zúñiga González, cu-rador junto con Abril castro Prieto, de la muestra explica: “Espacios comunes es un pro-yecto que se realizó desde 2013 en ciudad Juárez con el apo-yo del iNbA; el mano a mano, parte por un lado del trabajo ininterrumpido de estos dos colectivos no sólo producien-do sino también vinculándose con distintas comunidades en ciudad Juárez y como parte de una nueva versión de la mues-tra que es presentada en el dF, con el nombre Espacios comu-nes, la toma del Centro Cultural de España.
reziste nació como maskara 656 en 2003, en su mayoría con egresados del instituto de Artes y diseño de Arquitectura de la universidad Autónoma de ciu-dad Juárez; 656 cómics (que toma su nombre de la lada de la ciudad fronteriza) por su par-te, comenzó a trabajar en 2004, hasta la fecha ha publicado más de 20 títulos diferentes.
El Museo Nacional de la Estampa inaugura una muestra que reúne el trabajo de dos colectivos fronterizos
¿DÓNDE Y CUÁNDO?Espacios comunes. Mano a mano: Rezizte vs. 656 Cómics se exhibe en el MUNAE, que se localiza en Av. Hidalgo 39. Col. Centro.
El verbo y el trazo y Pa los chavos, de 656 Cómics.
<PREMIO NACIONAL DE CIENCIAS Y ARTES 2014>
DE LA REDACCIÓ[email protected]
la secretaría de educación Pú-blica dió a conocer ayer a los ga-lardonados del Premio Nacional de ciencias y Artes 2014. en lingüística y literatura se reco-noció a dolores castro y eraclio Zepeda; en bellas Artes a Arnal-do coen; en Historia, ciencias sociales y Filosofía Néstor Gar-cía canclini y enrique semo ; en ciencias Físico-matemáticas y Naturales a carlos Federico Arias ortiz y mauricio Hernán-dez Ávila; en tecnología, inno-vación y diseño a José mauricio lópez romero; y en Artes y tradiciones Populares a carlo-magno Pedro martínez y Alber-to Vargas castellano.
en un comunicado, la seP asegura que para contribuir a la máxima transparencia e impar-cialidad en la dictaminación del Premio Nacional de ciencias y Artes, el jurado se integró a par-tir de las propuestas de 919 ins-tituciones de todo el país, que fueron invitadas por el consejo de Premiación a proponer can-didatos y nombres de jurados.
“derivado de un proceso de insaculación ante Notario Públi-co, se eligió a las 42 personalida-des destacadas que integraron el Jurado de cada campo, cuya ta-rea fue analizar un total de 169 candidaturas”, indica.
la seP indica que desde 1945, cada año, la nación expre-sa con este galardón su elevado reconocimiento a los mexicanos más sobresalientes por su obra en las letras, las bellas artes, la historia y las ciencias sociales, las ciencias exactas y la tecno-logía y la innovación. también
se hacen acreedores a este pre-mio quienes con sus actividades creativas o comunicativas con-tribuyen a la difusión, preserva-ción y engrandecimiento de las artes y las tradiciones populares de nuestro país.
el consejo de Premiación es presidido por el secretario de educación Pública e integra-do por los titulares del consejo Nacional para la cultura y las Artes; la universidad Nacional Autónoma de méxico; la uni-versidad Autónoma metropo-litana; el instituto Politécnico Nacional; el consejo Nacional de ciencia y tecnología; la Asocia-ción Nacional de universidades e institutos de enseñanza su-perior; el Fondo Nacional para el Fomento de las Artesanías; la dirección General de culturas Populares del consejo Nacional para la cultura y las Artes; la co-misión Nacional para el desa-rrollo de los Pueblos indígenas, y un representante de el colegio Nacional.
el otorgamiento del Premio se publicará en el Diario Oficial de la Federación donde se fijará el lugar y la fecha de entrega.
Honran a Castro y Coen
El jurado se inte-gró a partir de las propuestas de 919 instituciones de todo el país.”
COMUNICADOSECRETARÍA DE
EDUCACIÓN PÚBLICA
Fotos: Cortesía Museo Nacional de la Estampa
E X C E L S I O R : M I é R C O L E S 1 5 d E O C t u b R E d E 2 0 1 4 EXPRESIONES : 7
GRISCHUK DERROTA A LEINIER CON ATAQUE EN FLANCO REYEl ruso Alexander Grischuk venció al cubano Leinier Domínguez en la última ronda del Grand Prix de Bakú. Fue la tercera victoria consecutiva de Grischuk y la quinta derrota de Leinier quien no pudo conseguir ningún triunfo en el certamen.
Blancas: Alexander Grischuk, Rusia, 2,797.Negras: Leinier Domínguez Pérez, Cuba, 2,751.
Defensa Siciliana, V. Najdorf, B90.
R–11, Grand Prix FIDE de Bakú, 14–10–2014. 1.Cf3 c5 2.e4 d6 3.d4 cxd4 4.Cxd4 Cf6 5.Cc3 a6 6.h3 e6 Estimulado por sus dos primeras victorias, ambas con negras, ante Fabiano Caruana y el ex monarca mundial Rustam Kasimdzhanov, el gran maestro ruso se lanza con derterminación con un movimiento agresivo en busca de su tercera victoria. 7.g4 Cfd7 8.g5 b5 9.a3 Ab7 10.h4 Ae7 11.Ae3 0–0 12.f4 Cc6 13.Th3 Tc8 14.f5 Cxd4 15.Dxd4 Cc5 16.Ad2 Te8 17.0–0–0 Dc7 18.f6 Af8 19.Ad3 El movimiento prepara el traslado de la TD a flanco de rey donde ya están acumulando perturbadores fuerzas blancas. 19...Db6 20.Rb1 Ca4 21.Dxb6 Cxb6 22.Ce2 Cd7 23.Tf1 Ce5 24.Cf4 Cd7 No es muy afortunado este movimiento de Leinier quien pudo haberlo intrercambiado en d3 o bien llevarlo a c4. Fue una rectificación y pérdida de tiempo. 25.Ch5 g6 26.Cf4 Cc5 27.h5 gxh5 La partida no sólo debe valorarse en función a la posición sino en relación con el reloj. En los primeros 20 lances Leinier tuvo ventaja de tiempo 12.56 del ruso contra 38.56 del cubano. En el movimiento 29 el juego dio un giro con 3.54 contra 1.34, es decir entraron en zeinot, en apremio de tiempo y en una zona en la que las imprecisiones aparecen. [Había equilibrio en la posición . 27...Cxe4 28.hxg6 hxg6 29.Cxg6 Cxd2+ 30.Rc1 Ag7 31.Rxd2 Ag2= 32.Ce7+ Txe7 33.Th7 Axf1 34.Txg7+ Rh8 35.Th7+ Rg8=] 28.Te1 e5 29.Cxh5 d5 Leinier disponía de 1.34 para las últimas 11 jugadas más el incremento del tiempo. 30.Cg3 Tcd8 Las blancas tienen ventaja ganadora. Lo correcto en la posición es: [30...dxe4 31.Cxe4 Cxd3 32.cxd3 Tcd8±] 31.Teh1 h6 32.Cf5 dxe4 33.Cxh6+ Rh7 34.Cxf7+ Rg6 35.Cxd8 Txd8 36.Aa5 Txd3 37.cxd3 exd3 38.Th6+ Rxg5 39.Ad2+ Rf5 40.Tf1+ 1–0. Las negras abandonan.
Mate en dos jugadas, P. H. Williams, Reading Observer 1911
Blancas juegan. Las blancas le han puesto un dogal al monarca negro. Y las negras le han puesto un dogal a la dama blanca. Prácticamente se trata de un juego de imaginación. El monarca negro se encuentra ahogado. Ahora, hipotéticamente, el lector-aficionado ya hizo el movimiento clave y el turno es de las negras. Imagine una jugada de las negras, hágalas en orden, ¡cómo daría mate en una jugada? La solución no es muy difícil.
EL TERMINAR EL GP EN BAKÚ
A J E D R E ZPOR ARTURO XICOTÉNCATL
LA SOLUCIÓNSi las negras mueven 1. ... e2 se da jaque mate con 2. b7++. Y si mueven el otro peón 1. ... f2 2. Dxg2++. Es muy importante que observe que la dama blanca toca con sus Rayos X dos casillas muy sensibles a1 y g8; Si el caballo o el alfil mueven el mate se produce de inmediato en ellas.Tenemos como movimiento clave: 1. Cd2! y ahora si 1. ... exd2 (al abrise la diagonal g1–a7) 2. b7++. Si 1. ... Cxd2 2. Da1++. Si 1. ... Ah3 ahora se observa la función del caballo en e6, 2. Dg8++. Si 1. ... e2, 2. b7++. Si 1. ... f2, 2. Dxg2++.
Última ronda en el GP de Bakú, partida Grischuk - Leinier Domínguez tras 30. Cg3. Con agobio de tiempo el cubano respondió con Tcd8 y fue desbordado en la fase final con un duro ataque contra flanco de rey.
GÉLFAND Y CARUANA CALIFICAN AL TORNEO DE CANDIDATOSLos GM Boris Gélfand, de Israel, y Fabiano Caruana, de Italia, compartieron la victoria ex aequo en el Grand Prix FIDE que se realizó en Bakú, clasificatoria al torneo de Candidatos al título mundial de ajedrez. En la última ronda empataron con Svídler y Tomashevsky. Cinco maestros compartieron la tercera plaza con seis puntos: Tomashevsky, Nakamura, Grischuk, Karjakin y Svídler.
Gélfand y Caruana, ocuparon el primer sitio con 6.5 puntos reales de once en disputa. Finalizaron con una performance respectiva de 2,817 puntos Elo y de 2,808.
En la última ronda el ruso Alexander Grischuk derrotó al cubano Leinier Domínguez en 40 movimientos de una defensa Siciliana, variante Najdorf.
La clasificación final es así:1o. Boris Gélfand, Israel, 6.5 puntos: +3, =7, -1 ante Mamedyarov.2o. Fabiano Caruana, Italia, 6.5. Con +4, =5, -2 ante Andreikin y Grischuk.3o. Evgeny Tomashevsky, Rusia, 6 puntos. Unico invicto. Con +1, =10, -0.4o. Hikaru Nakamura, Estados
Unidos, 6; con +2, =8,-1, ante Karjakin.5o. Alexander Grischuk, Rusia, 6; con +3, =6, -2 ante Gélfand y Radjábov.6o. Sergey Karjakin, Rusia, 6; con +2, =8, -1, ante Caruana.7o. Peter Svídler, Rusia, 6 puntos; con +2, =8, -1, ante Caruana.8o. Teimour Radjábov, Azerbaiyán, 5.5; con +1, =9, -1 ante Gélfand.9o. Shakhriyar Mamedyarov, Azerbaiyán, 5; con +1, =8, -2 ante Caruana y Svídler.10o. Rustam Kasimdzhanov, Uzbekistán, 5; con +1, =8, -2, ante Nakamura y Grischuk.11o. Dmitry Andreikin, Rusia, 4.5 puntos, con +2, =5, -4 ante Gélfand, Nakamura, Grischuk y Kasimdzhanov.12o. Leinier Domínguez, Cuba, 3 puntos, +0, =6, -5 ante Caruana, Grischuk, Karjakinm, Svídler y Andreikin.
El GM filipino Wesley So, de la Universidad de Webster, fue el vencedor del Torneo Millonario de Las Vegas. Ganó 100 mil dólares.
TRIUNFAN EX AEQUO EN EL GRAND PRIX
<LANCE WYMAN>
“Me apropié de la cultura con iconos”POR SONIA Á[email protected]
En la sencillez de los logotipos de Lance Wyman (Newark, Nueva Jersey, 1937) hay un proceso crea-
tivo que inicia con una inmersión en la historia y la cultura de la localidad, y termina en la con-ceptualización de una imagen como contenedor de la esencia de una ciudad.
Así lo hizo hace 45 años con los iconos del Sistema Colectivo Metro de la Ciudad de México, uno de sus mayores proyectos que, en gran medida, determi-naron el concepto del diseño ur-bano que lo mismo ha trabajado en zoológicos, museos privados o una empresa comercial.
“Cuando llego a México te-nía la experiencia justa para el trabajo en los Juegos Olímpicos, pero el proyecto que más expe-riencia me dejó para desarrollar el resto de los sistemas gráficos fue el del Metro, fue mi lanza-miento”, confesó el diseñador estadunidense al presentar su exposición en el Museo uni-versitario Arte Contemporáneo (MuAC)
Se trata de la muestra De ida y vuelta. Lance Wyman: iconos urbanos, que se inaugura el 18 de octubre, en la que queda devela-do ese proceso de construcción visual; no es una retrospectiva en el sentido estricto, sino un acer-camiento a los proyectos vincu-lados a la arquitectura gráfica y el imaginario colectivo de la Ciu-dad de México durante la década de los 60 y 70.
Para ello en sala se exponen bocetos, fotografías y testimo-nios que acompañan diseños representativos en su trayec-toria como la imagen del Hotel Camino Real, de las pastas La Moderna, el Museo Marco de Monterrey y el Papalote Museo del Niño, y, en especial, el logoti-po de los Juegos Olímpicos 1968.
La intención a priori es po-ner a reflexión la manera en que los iconos de Wyman cruzaron la frontera del diseño para con-vertirse en un sistema de comu-nicación que incluso se aleja de la palabra escrita, y más bien apuesta por la síntesis visual que igual haga sentido en un habitan-te de la ciudad que en un turista extranjero.
“Aún las generaciones muy jóvenes siguen reconociendo el logo del 68, y todas las señales del Metro, y es muy interesante que a pesar de que el Metro se inauguró hace 45 años la seña-lética no ha sido banalizada por-que la colectividad tiene un gran respeto por los iconos que se han integrado a su imaginario.
“de las grandes aportaciones que hace Wyman al diseño grá-fico es la eliminación del texto, él a través de sus iconos sinteti-za los pictogramas y elimina el texto, y con eso permite que to-dos los extranjeros que llegaban a la ciudad pudieran entender sin necesidad de hablar el idioma”, describió Pilar García, curado-ra de la muestra compuesta por cinco núcleos.
Para el también autor de la Copa Mundial de Futbol de 1970 en México el reto es empaparse del entorno social: “Los iconos se convierten en parte del am-biente y para ello hay que apro-piarse de la cultura, pero es un proceso muy complicado, hay que estar muy consciente, y tal vez hay casos en los que me equi-voqué, porque toma tiempo y no fue fácil en su momento”.
Si bien la muestra no se con-centra en el diseño de México68, que fue su primer trabajo en el país, resulta natural la discu-sión sobre la autoría del logoti-po e iconografía que también se atribuye el arquitecto mexicano Eduardo terrazas.
Wyman se limitó a recordar que la imagen fue parte de un proyecto a cargo de un equipo de artistas dirigidos por Pedro Ramírez Vázquez.
“Creo que es un larga historia y se ha creado muchas historia
El diseñador estadunidense, creador de la iconografía de los Juegos Olímpicos de México 1968, inaugurará una muestra retrospectiva en el MUAC
alrededor, es un logo que diseñé como parte de una competen-cia para el diseño de los Juegos Olímpicos de 1968, lo que creo que es importante es que tenía-mos un equipo, trabajamos jun-tos para crear un concepto, y ha sido el mejor diseño en la historia de los olímpicos”, refirió.
García señaló que más allá de polemizar en la autoría, la apuesta es proyectar la manera en que la imagen se ha consoli-dado como una de las más reco-nocidas a nivel internacional, y entonces revelar cómo se crean los lenguajes visuales.
“Entre los 40 y 50 la fisono-
mía de la ciudad cambia de una manera importante porque ha-bía dinero para los Juegos Olím-picos, entonces la gente debe acostumbrarse a ver la ciudad de otra manera, y Wyman es uno de los grandes agentes que ayuda a crear un nuevo sistema de ico-nos”, concluyó.
Aún las generaciones muy jóvenes siguen reco-nociendo el logo del 68.”
LANCE WYMANDISEÑADOR
¿DÓNDE Y CUÁNDO?De ida y vuelta. Lance Wyman: iconos urbanos se inaugura el sábado, a las 13:00 horas, en el Museo Universitario Arte Contemporáneo. Insurgentes Sur 3000.
Wyman retomó elementos de la
cultura mexicana en sus diseños.
Fotos: Sonia Ávila y cortesía MUAC
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