HISTORIA Y TEORIA

DE LA

ARQUITECTURA

EARQ. UNAP

POST MODERNIDAD

En su libro “Complejidad y Contradicción en La Arquitectura” 1966.

Dentro de los lingüistas, de las semiologías. Robert Venturi se da a conocer por el libro Complejidad y contradicción en la arquitectura. Defiende que la arquitectura ha perdido su poder de significación, el valor simbólico que siempre había tenido.

Discípulo de Kahn, pretende recuperar los valores que han caracterizado la arquitectura italiana del manierismo y el barroco, y también aquellas obras de la modernidad (Le Corbu y Aalto) que también tenían esos valores.

El elemento fundamental para dotar de esos valores es la forma arquitectónica. Llegará a decir que es el único elemento que caracteriza la arquitectura.

Esa forma no ha de ser simple, banal como la modernidad había venido haciendo, y se encuentra en la historia y ciertas arquitecturas modernas. La arquitectura moderna ya se había convertido en un manierismo más.

Habla del valor de la antigüedad, del manierismo y el barroco comprobando la multiplicidad de significados de cada elemento, pero todos sirvientes a la composición unitaria. Hay complejidad, ¿y qué?

FUENTES CONSULTADAS VARIOS LINKS INTERNET. DOCUMENTO SOLO CON FINES ACADEMICOS

ROBERT VENTURI

En su libro “Complejidad y Contradicción en La Arquitectura” 1966.

La historia como fuente natural del proyecto.

Complejidad y contradicción supone dar un criterio teórico al uso del análisis estético en arquitectura, estableciendo consonancia entre la historia y la realidad actual.

Las formas de la arquitectura del pasado pueden ser leidas en relación al presente.

Arquitectura se expresa en múltiples formas logrando establecer conexiones entre contexto, historia, la tradición, y las circunstancias actuales.

Para Venturi no se trata tanto de encontrar nuevas formas como de trabajar con las existentes.

Sostiene que el contraste entre interior y exterior puede ser una de las principales manifestaciones de la contradicción en arquitectura.

La manera de organizar el espacio es construir una estructura de significados.

ROBERT VENTURI :

Principios de venturiParalelismo entre posmodernidad y modernidad.

• Posmodernismo

• Simbolismo descriptivo,denotativo(La arquitwctura se describe a sí misma)

• Ornamento aplicado (principalmente decoración de fachada )

• El empleo simultáneo de diferentes medios

• Arquitectura comunicativa y respectiva a la sociedad.

• Evolutiva siguiendo ideales históricos

• Modernidad

• Simbolismo insinuado, connotativos ( los elementos como tales son solo reconocibles por el contexto ).

• Ornamento integrado.

• Arquitectura pura subordinada a una idea principal.

• Arquitectura por sí misma, solo comprensible para el experto.

• No histórica, opuesta a la tradición ; revolucionaria.

Principios de venturi• Semiología: recuperar el valor del

significado.

• Cultura: en la historia para recuperar el valor de la forma.

• No sólo historia antigua, poner en valor no solo las formas “cultas” sino también los objetos populares. Apropiación de ambas “culturas”, seria y popular. En el fondo la recuperación de lo que los dadaístas proponían: elevación a categoría de arte del objeto cotidiano. Lo que da la sensación que descubrió Warhol con su Sopa Cambell, vemos que ya se había hecho antes.

• Resumiendo, Venturi defiende:

• El Valor de la Forma

• La observación de la historia antigua y presente y de la cultura popular.

“La casa de mi mama”

• Construida para su madre, esta casita

constituyó la demostración práctica de

las ideas publicadas en 1966 por Robert

Venturi en su corto pero muy influyente

libro Complejidad y contradicción en la

arquitectura, un ingenioso y polémico

ataque contra lo que Venturi llamaba la

“arquitectura moderna ortodoxa” del

“menos es mas” de Mies van der Rohe.

“Menos es aburrido”, declaraba Venturi,

y en su defensa a favor de la

complejidad, la ambigüedad perceptiva

y la inclusividad del “tanto uno como

otro", en vez del “uno u otro o ninguno”,

recurrió eclecticamente a la historia de

la arquitectura. Partidario de lo impuro

frente a lo puro, fue ampliamente

percibido como contrario a la

arquitectura moderna.

“La casa de mi mama”

“La casa de mi mama”

Fachada convencional a dos aguas que se rompe con la fractura hendida del eje. Dintel plástico sobre el que se superpone el “frontón partido”.Elemento emergente marcando una falsa simetría, no son iguales los huecos.En un edificio de pequeña escala se emplean elementos de edificaciones de mayor escala.

Doble función de la chimenea: chimenea en sí misma y soporte de la escalera. Recordemos el “less is more bored”.Riqueza espacial: doble altura, riqueza de la escalera.Grandes gestos: estudio rematado con un doble hueco.Lectura de la historia antigua y contemporánea.

Guild House. Robert Venturi y Scott Brown, 1960-63Guild House. Robert Venturi y Scott Brown, 1960-63

“The Guild House”

• Edificio de vivienda para ancianos, convencional, pero es en el tratamiento de su fachada donde debemos fijarnos.Composición tripartita de base, cuerpo y remate. Reducción progresiva de los cuerpos salientes hasta la entrada.Se utiliza el rótulo como elemento con valor arquitectónico.Se remata con elemento banal y convencional, una antena de TV que se pinta de dorado para una mayor presencia. El ocio de los ancianos es sobre todo la TV. Elemento técnico para rematar el edificio, en posición preeminente, garantía del ocio de los ancianos.

Learning from Las Vegas. Venturi – Brown –Izenour, 1972

Título español: Aprendiendo de las Vegas. El simbolismo olvidado de la forma arquitectónica.

Las Vegas como paradigma de lo popular, lo kitsch, lo hortera.

¿Cómo somos capaces de reconocer el uso de un edificio? Por su forma o por su rótulo, que se puede monumentalizar. El rótulo como complemento del edificio y como ocurre en Las Vegas.

Abre una situación posmoderna, entendiendo que la modernidad se ha superado.En este ámbito posmoderno una de las vías será el postmodernismo, movimiento que causa furor a finales de los 60 principios de los 70 donde se utilizan las ideas de Venturi,

copiándolo y pegando imágenes históricas.

Piazza D’italia. Charles Moore, New Orleans 1975-78

Les Echelles du Baroque. Bofill, París 1985.

Lenguaje absolutamente historicista trufado de alta tecnología. El hormigón prefabricado

adoptando cualquier forma, aquí formas clásicas.

Columnas, metopas hechas con ventanas.

Arquitectura banal, historicista, una lectura rápida de la historia.

Habrá que diferenciar claramente postmodernidad de postmodernismo.