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Universidad Iberoamericana

Opiniones que se callan:

El problema del experto de arte en Mxico

Mara Gabriela Salomn LlinsSeminario de Investigacin IILicenciatura en Historia del Arte

Abril 2014ndiceIntroduccin..pg. 2

El pantanoso terreno legal..pg. 5

En primera mano..pg. 9

Cargando con el riesgo......pg.11La situacin en Estado ..pg. 14

Proteccin Legal..pg. 15

Afirmaciones hbridas dentro del mercado..pg. 17

Riesgo: control y aceptacin..pg.19

Una reduccin dentro de las posibilidades..pg. 20

Aceptando la incertidumbrepg. 21Bibliografa.pg. 24

Introduccin

En el 2010, Bloomberg Press public su libro Fine Art and High Finance editado por Claire McAndrews donde se estudiaron los mercados internacionales del arte, sus legislaciones y su crecimiento. A lo largo de todo el libro, McAndrews traza la estructura y devela los actores que componen el mercado del arte mundial. La autora nos revela varias predicciones sobre el crecimiento o declive de diferentes reas del mercado; las cuales hemos visto cumplidas en el 2013. Por ejemplo, pases como India y Rusia incursionaron en el mercado del arte aumentando la adquisicin de obras para colecciones privadas. Lo curioso es que las especulaciones de McAndrews fallaron en un mbito: se predijo un gran auge en Mxico. Sin embargo, el boom del arte mexicano an sigue pendiente. Si se cumplieron las proyecciones sobre los mercados en otros pases emergentes, Por qu no paso lo mismo con el mexicano?

McAndrews y los expertos de Bloomberg Data, basan sus observaciones sobre el mercado del arte en crecimiento econmico, poder adquisitivo, presencia de demanda y razones polticas. En papel, todo parece estar en orden para que Mxico forme parte del Boom del Arte Latinoamericano; sin embargo, nuestro pas no esta respondiendo a las especulaciones de crecimiento Qu es lo que esta frenando el mercado de arte en Mxico? Tras entrevistar a Mariana Garca-Bull, la segunda al mando y vicepresidente de operaciones en la oficina de Christies Inc. en Mxico, descubr que existen varias fuentes del problema. La oficina de Christies Inc. se encuentra en el corazn de Polanco, un espacio limitado a la representacin en donde no existen subastas como tal sino una gestin de los clientes en Mxico. Esto quiere decir que no se realizan subastas en Mxico pero se maneja la consignacin y las pujas que llegan al extranjero. La oficina, flanqueada por lo que pareca una columnata de repisas, rebosantes con catlogos y objetos tan raros como antiguos me recibi con un aire de desconcierto. No pareci nada difcil para Garca-Bull delimitar aquellos problemas que obstaculizan el mercado del arte en Mxico. Entre un escritorio lleno de carpetas y telfonos que sonaban de manera incesante, Garca-Bull con un tono seguro y fluido respondi que existan dos dificultades principales que perjudicaban el mercado del arte en Mxico.

La primera que mencion la entrevistada fue que existe la Ley federal sobre monumentos artsticos e histricos y zonas arqueolgicas cuyo reglamento impide que las que las obras de prehispnicas, novohispanas y de los grandes maestros del modernismo salgan de Mxico lo que entorpece de gran manera al mercado secundario de las casas de subasta internacionales. Sin embargo, la razn ms sonada durante la entrevista fue el hecho de que era prcticamente imposible, conseguir que un especialista de arte en Mxico, le otorgue a cualquier persona una opinin oficial sobre cualquier obra.

La entrevistada pareci apasionarse por ste tema en especfico cuando contest, Aqu en Mxico nadie da opiniones ni certificados de autenticidad, nadie te firma un papel o te ayuda si hay dudas sobre alguna obra. Tengo llamadas constantes de Auction Estimates y del departamento de LAP(Latin American Painting o Pintura latinoamericana) pidindome que contacte a los crticos y expertos de los autores que manejamos y casi nadie est dispuesto a ayudarnos. Adems el tener que buscar los expertos para cada artista se ha convertido en un terreno de neblina y pantano. En otros pases, hay gente especficamente establecida para cada caso. Los expertos adecuados asumen las responsabilidades que conlleva el haber escrito un estado de la cuestin o haber enfocado su tesis doctoral sobre alguna corriente o autor. Estos expertos en el extranjero se comprenden a s mismos como las personas sostienen la responsabilidad de emitir un documento para autentificar, catalogar y mantener viva la obra de cierto artista. En Mxico no hay muchas personas que decidan aceptar esta responsabilidad.

Hemos tenido de rechazar la consignacin de muchsimas obras por esta razn, no por ser falsas o por tener procedencia dudosa, sino porque las autoridades de la materia no estn dispuestas a poner su nombre en una opinin tcnica. Garca-Bull, tras una pausa concluy, Creo que tienen miedo de tener problemas legales, pero dar una opinin tcnica no debera de implicar ningn riesgo legal.

Estamos frente a un gran problema en Mxico, los expertos en arte no estn dispuestos a dar su opinin frente a su materia de trabajo. Esto frena el mercado de arte en Mxico ya que impide que las obras tengan tanta credibilidad (bajo opiniones de expertos) como obras que vienen de otros pases. El arte mexicano necesita expertos de arte mexicanos que lo defiendan y hoy en da, escasean. Para descubrir el porqu los expertos se niegan a dar sus opiniones frente al arte decid llevar a cabo una nueva serie de entrevistas y encontrar a las personas que deberan responsables de desempear esta labor.El pantanoso terreno legal

Desgraciadamente, Mariana Garca-Bull prob tener razn, el encontrar a alguien para referirse como experto, perito o autentificador en Mxico era un terreno bastante ambiguo. Deseaba encontrar el ttulo de la persona que legalmente est autorizada para dar una opinin tanto en un juicio como una opinin sin que exista una controversia previa del mbito privado. En caso de un litigio o controversia entorno a una obra de arte, las partes implicadas en el juicio pueden aportar como prueba un peritaje o una valuacin de la obra de arte.

En una entrevista realizada a la Lic. Marcela Arredondo Iracheta, abogada experta en la materia, me coment que los herederos de un artista emiten certificados de la obra con base en conocimientos empricos pero sobre por la facultad que la Ley Federal del Derecho de Autor que concede a los herederos derechos autorales.

El caso ms representativo que encontr trataba sobre la obra falsificada de un artista moderno mexicano. Desgraciadamente, no puedo revelar datos especficos ya que estn protegidos por la seccin II de datos personales de la Ley Federal de transparencia y acceso a la informacin pblica y gubernamental. De acuerdo con el artculo 21 seccin IV de la ley de propiedad intelectual, los herederos ms cercanos al artista pueden, Exigir el reconocimiento de su calidad de autor respecto de la obra por l creada y la de disponer que su divulgacin se efecte como obra annima o seudnima... Esto quiere decir, que legalmente estos herederos; a pesar de que pudieran no haber sido cercanos o no haber conocido al artista, tienen el poder de afirmar o negar la autenticidad de una obra frente a cualquier autoridad.

No es necesario ser experto para saber que el autentificar que obra no consiste en lazos de sangre y se necesitan ms conocimientos que un parentesco sanguneo. En este caso, el demandante estaba tratando de probar falsa una obra que vena con un certificado hecho directamente por la hija del artista, por lo que se consult a un perito. Los peritos supuestamente deben de ser expertos en uno o ms temas especficos; son nombrados por El Tribunal Superior de Justicia del Distrito Federal y se encuentran autorizados para dar su dictmenes en la materia que les fue asignada como suya. En este litigio se utiliz a uno de estos peritos que afirm que la obra era falsa a partir de un anlisis tcnico. Sin embargo; al revisar la lista de peritos del Distrito Federal que publica el Consejo de la Judicatura, solo encontramos que existen seis peritos en valuacin de arte. Por lo tanto, el perito del litigio que decidi dar una opinin tcnica y luego un dictamen no tena el poder de hacer tal cosa, l solamente estaba autorizado a una valuacin de la obra y no la autenticidad.

En el caso investigado, haban dos autoridades distintas para la autenticidad, el heredero y el perito; ambas posean el poder de dar dictamen sobre la obra pero tuvieron opiniones divergentes por lo que necesitaban llamar una tercera opinin. Se pidi la ayuda del INBAL (Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura)para que uno de los empleados del museo que conserva la mayor parte de la obra del artista pudiera dar su opinin sobre la pieza en cuestin.

El empleado del museo lleg a la conclusin de que la obra era falsa, y se fue el veredicto tomado al final del caso. Sin embargo el INBAL tambin mand una comunicado diciendo No existe ninguna norma o documento oficial o cientfico para autentificar una obra pictrica moderna o contempornea en ningn pas ni en ningn caso. Por lo que a pesar de que la opinin del empleado del INBAL fue tomada como ltima palabra para decidir entre dos dictmenes contrarios, el INBAL termina por afirmar que nadie tiene el poder de hacer esto mismo.

Aqu es donde encontramos una gran grieta en el sistema. El heredero es aquel que puede emitir un dictamen de autenticidad de la obra. El perito valuador es aquel que hace un avalo en mercado actual, aunque debemos recordar que para poder valuar hay un carcter implcito de comprobar la autenticidad. El perito de grafoscopia emite un dictamen para probar que de la firma le corresponda al artista. Los empleados de museo hacen un anlisis visual e historiogrfico de la obra para verificar si es autntica. Al final, aunque todos los actores, estn trabajando en campos diferentes pero intentan probar en algn nivel lo mismo: la autenticidad de la obra. A todos estos personajes les fue otorgado, el poder de emitir un juicio; a pesar de que el INBAL afirma que no existen personas ni instituciones que puedan atribuir obras a artistas.

El poder de declarar si una obra es autntica, o no la tiene el heredero. Sin embargo, en este caso el heredero del artista, a pesar de ser familiar directo, falla. Este es un caso especialmente sonado ya que posteriormente a que fue probada la falsedad de la obra en cuestin, se descubri que la hija del artista autentific esta obra con el fin de cubrir una supuesta falsificacin en la que fue cmplice. Pudo llevar este fraude a cabo gracias a la facultad que le dio la Ley Federal de derechos de autor.

En primera instancia, el heredero puede caer en el error ya que tiene la autoridad para autentificar pero puede no contar con ningn tipo de pericia por lo que puede. En segundo lugar, los peritos oficiales tienen la pericia (cumplen con requisitos de preparacin antes de ser nombrados peritos por la judicatura), pero no tienen la autoridad ya que son peritos de valuacin; y a pesar de no tener la autoridad para dar el dictamen, lo hacen. En tercer lugar, encontramos a alguien externo al mbito legal que quizs podra ser la persona ms imparcial: el acadmico de museo. Esta tercera persona tiene la pericia y le es otorgada en este caso la autoridad de hacer el dictamen, pero termina por no ser reconocido por su propia institucin.

Garca-Bull nos afirmaba que muchos expertos en arte no dan sus opiniones por miedo a tener problemas legales, pero creo el problema va mucho ms all de esto. Nos encontramos frente a un sistema mal estructurado, que les otorga autoridad a personas inadecuadas y luego no reconoce este mismo puesto. Cmo no tener miedo a introducirse a esta estructura inestable donde los dictmenes parecen relativos? Si algn experto en arte fuera a dar una opinin tcnica fundamentada acadmicamente, el heredero del artista podra contradecirlo fcilmente, sin necesidad de fundamentar argumentos, esto es avalado por la ley. Es claro que esto representa un riesgo.

En primera mano

La persona que resolvi el veredicto del caso anteriormente mencionado fue un empleado de museo, as que decid introducirme en este mbito para entender porqu si esta persona pudo otorgar su opinin, otros con la misma posicin no lo hacen. El experto solamente fue otorgado el poder de dar su opinin a partir de que hubo opiniones contrarias del perito y el heredero. Decid entrevistar a Sara Baz quien en al actualidad ocupa el cargo administrativo de Subdirectora del Museo Nacional de arte INBAL. Al llegar a su escritorio, lo primero que me pregunt fue de qu tratara la entrevista y le contest que era sobre los expertos de arte y su situacin dando opiniones, dictmenes o peritajes. Baz rpidamente interrumpi al decir que ella nunca ha realizado un peritaje, dictamen tcnico, autentificacin o valor comercial de una obra. Le ech un vistazo a sus carpetas, pero levant la mirada cuando le respond que eso era exactamente lo que esperaba investigar.

Luego de un segundo de silencio respondi, Creo que el estar dando certificados y opiniones es bastante peligroso. Un perito debe tener una certificacin con base en conocimientos qumicos y materiales. Yo estoy muy consciente de que tengo un ojo muy ingenuo y podra caer en un engao si tuviera los recursos para llevar a cabo este tipo de pruebas. Aqu en Mxico este tipo de trmites no se hacen de manera correcta. Una vez vi un curso de valuadores en donde le daban valor comercial a la obra con base a sus centmetros cuadrados y se preguntaban poco por las dudas de autenticidad. La verdad es que no conozco mucho del mbito pero s se que hay mucha charlatanera, hay todo tipo de coleccionistas que se creen expertos. Una de las personas bien calificadas que da opinin en Mxico es Mara Estela Duarte, ella lleva 30 aos trabajando para el INBAL y particip en el libro de Taschen sobre Diego Rivera. Ella es una autoridad y la gente la busca para que de su opinin sobre Riveras; sin embargo, a mi me parece que se cae en un margen bastante acusioso. Yo no podra hacer lo mismo con un Cabrera, s tengo conocimientos tcnicos y formales para observar la obra, pero yo no dara una opinin por mi cuenta. En el caso de que yo fuera a dar una opinin sera con pruebas cientficas detrs, un equipo que me apoyara y bajo el nombre del INBAL; nunca sera individualmente.

Nuestra entrevista con Baz confirma las sospechas anteriores, hay un cierto temor, por parte del experto de arte en dar su opinin y poderse meter en problemas legales al ser contradichos. La respuesta de Baz es interesante ya que en la situacin de que ella fuera a dar un dictamen o una opinin seria sobre una obra, ella deseara realizar pruebas cientficas primero. Mucho del miedo a dar opiniones proviene de la incertidumbre. Como vimos en el primer caso analizado, la obra primero fue autentificada, luego refutada y luego llamaron a un tercero para concluir que era falsa. Sin una estandarizacin del sistema con el que se llevan a cabo las opiniones tcnicas, ningn experto se puede sentir seguro.

Lo que las pruebas cientficas aseguraran, sera un nivel de certeza muy alto y por lo tanto muy difcil de contradecir puede existir en el arte un nivel tan alto de certeza? Por qu los expertos sienten tanta incertidumbre en Mxico? Es el sistema lo que produce este temor? Qu es lo que pasa con los expertos que s sienten la libertad de dar su opinin? Qu es lo que produce la confianza y la seguridad en su dictamen?

Cargando con el riesgo

Decid que si quera entender el riesgo que implicaba, para el experto, dar su opinin acerca de una pieza; deba de entrevistar a alguna persona que cargara con este riesgo diariamente. Encontr a Salvador Castaeda Niebla

a travs de la lista de peritos del Tribunal Superior de Justicia y lo llam para hacerle algunas preguntas.

En un tono especialmente seguro y desenvuelto Castaeda me platic sobre su carrera como arquitecto y luego sus maestras tambin relacionadas al rea de la arquitectura y valuacin. Le pregunt que cmo termin en el campo del arte y me respondi que todo fue un accidente, Mi familia siempre estuvo metida en la poltica y por alguna razn me eligieron para que valuara todas las embajadas de Mxico en el mundo, entonces viaj pero en vez de encontrarme solo con edificios me encontr con un montn de antigedades, pinturas y esculturas que necesitaban ser incluidas. Cuando regres me nombraron perito y empec a estudiar ms y ms para complementar mis estudios. Luego decid fundar mi propia empresa Valores Estimates S.A. de C.V. y aprend a valuar en ms reas.

Luego, de que me contara detalladamente sobre sus ancdotas como valuador de embajadas en todo el mundo, decid preguntarle sobre el riesgo que implicaba el cambio constante del valor del arte y los problemas legales que se pudieran presentar. Castaeda respondi, Proporcionamos diferentes tipos de avalos, dependiendo de la categora y el uso pueden tener la duracin de un ao, dos o pocos meses. La verdad si estoy consciente del riesgo que implica dar una autentificacin (muchas veces est implicada en una valuacin). A veces el abogado abusa, presenta un dictamen diferente y el juez lo acepta. En Mxico la situacin con los jueces y el Ministerio Pblico no es la mejor, pero uno tiene que imponerse. Siempre se tiene que utilizar la lgica y la razn adems de conocer a los magistrados y tener contactos polticos.

A lo largo de esta entrevista encontramos que la posicin del experto opuesta a la de la entrevista anterior. El Arq. Castaeda no le teme a otorgar opiniones tcnicas a pesar de que el arte no sea del todo su rea de especialidad acadmica. S reconoce los peligros que se le pueden presentar en su profesin, sin embargo no permite que lo detengan.

Tanto Baz como Castaeda intentan reducir el riesgo que implica dar un dictamen. Baz lo hace a travs de intentar concretar una certeza cientfica dentro de una disciplina en la que quizs no se puede llegar a una verdad absoluta. Castaeda enviste el riesgo de frente e intenta neutralizarlo al tener una posicin poltica privilegiada. Cuando lo cuestion an ms sobre los problemas de autenticidad me contest que como valuador nunca puede partir de la autenticidad automtica sino que hace diferentes tcnicas de estudio para lograrlo y que recientemente se convirti en grafscopo. Parece que en Mxico, s existe un riesgo inminente de caer en problemas legales por dar un dictamen, opinin tcnica o certificado, tanto que solamente salen listados seis peritos para todo el Distrito Federal. Sin embargo, uno pocos como el Arq. Castaeda han logrado superar el miedo a los problemas legales, y a pesar de que sus estudios no se especialicen en el rea en cuestin, ha decidido que se encuentra suficientemente protegido para hacer un juicio. Si un arquitecto puede ser nombrado perito valuador de arte y autentificar obra al igual que un heredero puede autentificar obra, creo que estamos en un serio problema de falta de regulacin.La situacin en Estados Unidos

En Estados Unidos, las opiniones y el peritaje de arte tiene mucho ms regulacin que en Mxico. Por ejemplo, Sara Baz haba mencionado que era mucho ms seguro dar su opinin en nombre del INBAL y no como individuo. En otros pases , los expertos y valuadores forman sus propias asociaciones y de esta manera, el peritaje de un individuo cae bajo la proteccin de una asociacin entera de expertos. Algunas de estas asociaciones son la Unione Europea Esperanti dArte, New England Appraisers Association, Artexperts y Association of Online Appraisers.

En EU se tienen estndares legales reglamentados para poder dar una opinin tcnica que sea vlida. Este mtodo consiste en tres factores fundamentales con los que se debe de cumplir reglamentariamente por escrito: el primero es la procedencia de la obra, la segunda los aspectos visuales y fsicos de la obra (connoiseurship) y el tercero son cualquier tipo de pruebas cientficas que puedan probar algunos de los aspectos fsicos de la obra. Despus de que se tengan los tres pasos, el experto hace un juicio con base a los resultados.

Uno de los expertos legales del arte, Ronald D. Spencer comenta en su artculo Protection from Legal Claims for Opinions about the Authenticity of Art que legalmente, el que un experto en arte diera una opinin no debera de traerle problemas con la ley.

Spencer define el connoisseurship como la percepcin visual informada que est basada en el ojo entrenado del experto. El experto idealmente ha almacenado una memoria visual de varias obras, viendo as sus caractersticas esenciales. Esta percepcin visual informada que proporciona el experto es lo que Spencer traduce como su idea. La idea se refiere a un trmino legal que quiere decir que es argumento esta basado en opiniones originales del individuo en cuestin. Esta expresin de la ideas del experto es lo que hoy se encuentra en riesgo gracias al miedo a las demandas legales en contra de este.

Proteccin Legal

Aqu lo que se podra argumentar sera que el experto da su opinin a travs de sus ideas, porque en realidad, hoy en da lo que los expertos proporcionan no son certificados de autenticidad sino opiniones profesionales. Y segn el First Amendment, ninguna idea se pude fundamentar como falsa delante de una corte.

Uno de los casos clave para determinar si en este caso aplica el derecho a la libertad de expresin es Ollman vs. Evans and Novak (1984). Este caso fue una acusacin de difamacin en contra de un par de reporteros. Los demandantes acusaban que lo que los reporteros haban escrito no estaba fundamentado y por lo tanto era una difamacin. El problema lleg al punto en el que si se probaba que los artculos escritos por los reporteros eran pura opinin, stos podran argumentar su First Amendment Free Speech y salir libres. Pero si el artculo estaba fundamentado en hechos reales que terminaran siendo falsos, los demandantes ganaran por una difamacin. Sin embargo, no se poda probar totalmente que ninguno de estos dos fueran totalmente verdaderos. La defensa gan el caso al decir que los artculos tenan un carcter de argumentacin hbrido: eran opiniones basadas en hechos o sea que tenan fundamentacin en sucesos cuantitativos reales. No se podan calificar como completamente verdaderos o completamente falsos.

Segn Spencer, si juzgamos los juicios de autenticidad de anlisis con la misma luz que este caso, podramos decir que la opinin experta en el arte es un argumento de carcter hbrido, o sea que cuenta con una opinin fundamenta por hechos. De esta manera el juicio del experto del arte hace un anlisis visual de las cosas que estn presentes fsicamente catlogos, fichas museogrficas, firmas, marcas, certificados, papeles de procedencia que son considerados hechos. Pero tambin, el experto hace un juicio a partir de su opinin (a lo referido anteriormente por Spencer como idea) que proviene de la relacin entre un grupo de imgenes con las que compara en su memoria, lo que sera considerado una opinin. Pero, Qu pasa cuando esta opinin hbrida no sucede dentro de una difamacin sino de una compra? En dnde caen las afirmaciones hbridas cuando hay un asesoramiento de compra en juego?

Afirmaciones hbridas dentro del mercadoDentro de esta seccin quiero hacer una comparacin entre la manera en la que el mercado del arte vende una obra como autntica y cuando los analistas financieros evalan bonos de crdito.

Este argumento tiene precedente en el caso Moodys Investos vs Standard and Poors. Aqu, la compaa acusada arm paquetes de bonos con diferentes deudas, los cuales se clasifican por categora diferentes que a travs de investigaciones sobre la lnea de crdito del endeudado y la situacin financiera actual. La parte demandante afirmaba que muchos de los bonos clasificados AAA no regresaban inversiones a pesar de que se vendieran como bonos de primera clase. La defensa gan el caso al fundamentar que las clasificaciones que stos revelaban al pblico eran opiniones y que eran reveladas al pblico sin costo. Adems de que los ratings de crdito eran predicciones basadas en factores complejos de eventos futuros que eran imposibles de predecir al cien por ciento. De esta manera, para que el demandante pudiera ganar, tendra que probar algo muy difcil: que el acusado le otorg su opinin financiera conociendo la falsedad o descuido de la su afirmacin. Esto es lo que en el derecho anglosajn se llama malicia. Sin embargo, esto no se poda hacer ya que las opiniones que formaron los raitings de crdito de primera clase estaban muy bien fundamentadas por hechos. Lo mismo sucede en el mercado del arte, ya que las opiniones de los expertos son hbridas. Como podemos observar, el problema fundamental del caso de Moodys es que los demandantes pensaban que estaban comprando un objeto con valor determinado, cuando en realidad estaban comprando un riesgo que poda ser especulado en gran medida, pero no determinado en su totalidad. Esto es lo mismo que pasa con el arte, el valor del arte no se determina por sus medidas, materiales o cualquier nivel de calidad fijo, sino que es un valor fluctuante e intangible. Puede existir hoy en da una certeza de autenticidad en una obra al cien por ciento que asegure que su valor es muy alto y esta autenticidad se puede cuestionar en el futuro lo que hara que el valor de la obra bajara significativamente. En el caso de las obras de arte, un cuestionamiento de autenticidad publicitado puede llegar a afectar todos los precios de las obras del artista. El que empiece a existir una duda sobre la autenticidad de las obras de un artista afecta su precio, aunque la falsedad no ste comprobada y esto est totalmente fuera de las manos del experto o del valuador. Creo que en otros pases se ha aprendido a comprender el riesgo que conlleva el arte, mientras en Mxico seguimos teniendo una percepcin de objeto con valor fijo y certero. Por eso en Mxico se le teme a dar opiniones tcnicas, porque se busca constantemente reducir el riesgo en vez de aceptarlo y utilizarlo a favor. Esto tambin lastima el mercado del arte en Mxico ya que en nuestro pas, como no se percibe el riesgo que se asume al comprar arte tampoco se considera un bien de inversin como se hace en otros pases. El riesgo tambin puede ser bueno, para que haya una inversin debe de existir un riesgo.

El riesgo: control y aceptacin

No se puede olvidar que el riesgo es inherente a todo acto comercial, no solamente en el mercado del arte. El cambiar el dinero por otro bien implica deshacerse de l y esto implica que tal vez no regrese. Toda compra, desde una comida, un coche o hasta una casa implica el riesgo de un engao o un cambio de valor inmediato o de largo plazo. Lo que se intenta hacer para deshacerse de este tipo de riesgos son seguros y garantas, se intenta controlar o neutralizar el riesgo. Esto no es solamente para que el comprador no se vea afectado sino que se necesita crear una ilusin de certidumbre, en donde la certidumbre es casi imposible, para que la gente se sienta segura y compre bienes.

En Mxico existe una desconfianza y una percepcin de que las obras de arte pueden dar muchos problemas por causa de autentificacin y es posible que pierdan su. Esto es quiz lo que ha impedido que las predicciones de Bloomberg Press (mencionadas al principio) se hagan realidad, si los expertos perciben que el autentificar la obra es un riesgo demasiado grande y se rehsan a dar opiniones, los compradores sentirn la misma incertidumbre y esto es lo que crea un obstculo para el crecimiento del mercado. Mi propuesta para neutralizar esta situacin se basa en la reduccin y aceptacin del riesgo que implica la autentificacin y compra de arte.

Una reduccin dentro de las posibilidades

Para reducir la incertidumbre que sienten tanto los expertos como los compradores al adquirir obras de arte, se debe de reformar el sistema en el que se cuestiona la autenticidad. Como estipul al principio del trabajo, el sistema legal en Mxico tiene varias grietas en su procedimiento y le da el poder de autentificar a actores que no son adecuados para cargar con esta responsabilidad. Creo que esto pudiera cambiar se existiera una institucin que proporcionara mayor certeza al momento de dictaminar la autenticidad de alguna obra.

Propongo que se forme un colegio o asociacin en Mxico diferente a las instituciones pequeas que existen. Tal como mencionamos en la quinta seccin, en el extranjero la autenticidad se prueba a partir tres preceptos la procedencia, el anlisis visual de experto (connosieurship) y las pruebas cientficas. Por eso propongo la fundacin del Instituto de certificacin de obras de arte mexicano.

Para que subiera el nivel de certeza de la autenticidad, la asociacin tendra que llevar a cabo este tipo de estudio multidisciplinario con un experto en cada rea. De esta manera no pasara lo que observamos en el caso inicial en donde los expertos de cada tema (grafoscopo, valuador, heredero e historiador) tengan opiniones que diverjan y hagan el dictamen an ms confuso, sino que las expertos tengan la unin de una asociacin y creen un dictamen en conjunto teniendo en cuenta cada disciplina.

Aceptando la incertidumbre

La segunda fase de la solucin es que tiene haber un cambio de percepcin sobre el riesgo que implica la autenticidad de la obra del arte. Expertos de la talla de Peter C. Sutton y Francis Connor afirman que a pesar de las pruebas cientficas y anlisis de los ms renombrados expertos, el otorgarle la autenticidad a una obra, en un momento especfico, no puede ser de una certeza absoluta. Creo que en Mxico no existe esta cultura de aceptar la incertidumbre mientras en otros pases, por ejemplo Inglaterra o Estados Unidos podemos observar que se ha formado una cultura de aceptacin alrededor del tema.Por ejemplo, En el caso de Lariviere vs. E. V. Thaw llevado y criticado por el mismo Ronald D. Spencer. Para Spencer, este caso no es solamente otro triunfo en su carrera sino un parteaguas dentro de la gestin del arte en el derecho. Este caso consisti en una demanda de parte de un coleccionista hacia la Pollock-Kasner Authentification Board en donde se tenan opiniones contrarias sobre la autenticidad de una pintura supuestamente de Jackson Pollock. Lo importante de este caso, que concluy en el ao 2000 fue que el juez dictamin a favor de los expertos en arte (Pollock-Krasner Authentification Board) y sancion a la parte demandante con una remuneracin de todos los gastos legales del acusado y otra sancin aparte por haber trado un asunto irrelevante (considerado en el derecho anglosajn con el trmino frvolo).

Para justificar esto, el juez cit la seccin 22NY CRR 130-1.1A(B) del reglamento legal del Estado de Nueva York , cuando se firma una declaracin al mejor grado de conocimiento y a partir de una creencia formada despus de una investigacin razonable bajo las circunstancias existentes la presentacin de la opinin debe de ser relevante Spencer coment que este fue el momento en el que se empezaron a voltear las cortes a favor de los expertos, y en los ltimos aos se tiene una mayor cultura de aceptar que los dictmenes tienen cierto nivel de incertidumbre y estn hechas bajo circunstancias que pueden cambiar.

Otro ejemplo de que la sociedad estadounidense empieza a comprender que las obras de arte conllevan un riesgo inherente es la National Gallery de Washington D. C. Como sabemos, han habido muchas controversias con respecto a la autenticidad de la obra de Rembrandt. Desde el catlogo de 600 obras de Adolf Rosemberg (1908) el cual redujo John Van Dyck a 45 obras (1923) hasta el Rembrandt Research Project (1970) en donde se refutaron varias de las obras que existan en museos. Sin embargo, en la National Gallery de Washington cuelga una pared entera de Rembrandts junto a una placa que dice que han habido dudas acerca de estas obras, pero que los expertos del museo las consideran verdaderas. Y sorprendentemente los espectadores aceptan esto y circulan tranquilamente entre la duda. Es tal esta aceptacin de que no existe una verdad absoluta e irrefutable con respecto a estas obras que en 1995 el Metropolitan Museum of Art hizo una exposicin a partir de la duda en la autenticidad titulada Rembrandt/Not Rembrandt.

Otro ejemplo, es que en Christiess Inc. todas las obras vienen con una garanta impresa en la parte posterior de los catlogos. Si en un ao la obra se comprueba falsa, se le devuelve al comprador todo su dinero. Las personas en el extranjero estn mucho ms familiarizadas con el riesgo que implica el arte y que es normal que se refuten autenticidad y esto afecte el valor de la obra. Por eso hay un gran auge en la inversin de arte, porque un valor fluctuante produce y mueve el mercado. En Mxico debemos de empezar a aceptar el riesgo del arte en esta manera para poder estimular a los expertos, el mercado y la inversin. El riesgo es inherente el comercio y le incertidumbre es consubstancial a nuestro tiempo.Crear una conciencia en Mxico que acepte el riesgo no ser fcil, pero creo que es un proceso necesario. Sin duda, nosotros los estudiantes y acadmicos del arte debemos de dar el primer paso al entender los conceptos y procesos explicados en este ensayo. Tambin debemos a empezar a difundir este tipo de informacin y percibir la autentificacin y el peritaje de manera diferente; no como una verdad hermtica y absoluta sino como un grado de certeza. Nosotros somos los responsables de empezar a asumir el riesgo, de voltear la mirada de la gente hacia una aceptacin de la realidad que pueda llegar a favorecer el mercado del arte en Mxico.Bibliografa"Administrative Rules of the Unified Court System & Uniform Rules of the Trial

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