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WES MONTGOMERY
Vocabulario II
Una de las características del estilo de Wes Montgomery es el uso de un
arpegio menor extendido que en su forma básica incluye la novena y, frecuentemente
también, la onceava (Fig. 1), el cual aplica sobre diferentes progresiones y tipos de
acordes.
Fig. 1
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"
!1
Em7
"b3
"5
"b7
"9
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11
"
# 2 54
3 75
Como resulta habitual en Wes, el motivo rara vez se presenta de la misma
forma, ya que constantemente está sujeto a modificaciones para adaptarlo al contexto
sobre el que está siendo utilizado. Ejemplo de ello se encuentra en Jingles1 (Fig. 2) y
Four on Six2 (Fig. 3), donde el arpegio asciende y desciende además de ser
extendido.
Fig. 2
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!02:12
"E-7
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$ 2 54
63 7 7 35
43 7
57 3
45 2
24
45 4
3
1 Wes Montgomery, The Wes Montgomery Trio – A Dynamic New Sound, Riverside/OJC (1959).
2 Wes Montgomery, Smokin’ at the Half Note, Verve (1965).
2 WES MONTGOMERY Vocabulario II
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Fig. 3
!!!
"
"00:35
G-7
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$( $ $ )
% 5 87
967
108
10 67
Una variación que Wes emplea frecuentemente es un cliché Be bop que
consiste en comenzar la frase con una corchea a contratiempo para a continuación
subir a través de una triada mayor. El motivo puede anticipar la llegada del acorde
como sucede en So Do It3 (Fig. 4), o ya comenzado el compás como ocurre en
Yesterdays4 (fig. 5) y ‘Round Midnight5 (Fig. 6). Habitualmente el motivo sirve de
trampolín para un desarrollo más elaborado de la frase como sucede con los ejemplos
anteriores, incluyendo una clara definición de la progresión IIm7 – V7 como se
observa en SOS6 (Fig. 7).
Fig. 4
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"05:00
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Bb-7
$& $ $& $ $& $ $& # $% $&3
# 5 66
4 8 11 89 6
6
3 Wes Montgomery, Movin’ Along, Riverside/OJC (1960).
4 Wes Montgomery, Live in Belgium 1965, Gambit (2006).
5 Jimmy Smith/Wes Montgomery, The Dynamic Duo, Verve (1966).
6 Wes Montgomery, Full House, Riverside/OJC (1962).
WES MONTGOMERY Vocabulario I 3
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Fig. 5
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B-7
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E7
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5 9 12 1011
912
Fig. 6
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3
3
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4 8 9 811 8 9 8
10 5 6 58 5 6 5
8 6
Fig. 7
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"01:45
G-7
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3
# 7 87
6 10 11 8 810 8 9
8
El motivo anterior puede combinarse para generar un poliritmo como Wes nos
muestra en Four on Six7 (Fig. 8).
7 Wes Montgomery, Smokin’ at the Half Note, Verve (1965).
4 WES MONTGOMERY Vocabulario II
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Fig. 8
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"01:15
G-7
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# 7 87
7 107 8
76 5
7 87
7 10 117 8
76 5
La idea puede aparecer precedida de un desarrollo previo. Ejemplo de ello se
encuentra en Delilah8 (Fig. 9).
Fig. 9
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"05:00
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3 3
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57 4 5 7
9
88
6 10 68
8 7 5
Una variación habitual consiste en enlazar el arpegio dos veces consecutivas,
tanto para el acorde menor como ocurre en Road Song9 (Fig. 10) como cuando éste
forma parte de un IIm7 – V7, como es el caso de Four on Six10 (Fig. 11) y de Naptown
Blues11 (Fig. 12).
8 Wes Montgomery, Bags Meets Wes, Riverside/OJC (1961).
9 Wes Montomery, Further Adventures of Jimmy Smith and Wes Montgomery, Verve (1966).
10 Wes Montgomery, Smokin’ at the Half Note, Verve (1965).
11 Wes Montgomery, Goin’ Out of my Head, Verve (1966).
WES MONTGOMERY Vocabulario I 5
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Fig. 10
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Fig. 11
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G-7
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3 3
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6 1011 12
1110 17 17 13 13 10
9 10 10 67
Fig. 12
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G-7
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6 10 712
1110 13
10 9 912 10 9 8
10 810 9 7
Wes también emplea el recurso como una sustitución armónica más
sofisticada, como se puede observar en D natural Blues12 (Fig. 13).
12 Wes Montgomery, The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery, Riverside/OJC (1960).
6 WES MONTGOMERY Vocabulario II
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Fig. 13
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"01:53
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8 45
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