90
M ag d a l e n a M att h ey Manan a será otro d ía Producido por Sergio "Tilo" González. Co
producido por S imón González. Productor
Ejecutivo: Patricio Muñoz J. Santiago: Machi,
Música Alternativa Chi lena, 2004.
En el ámbito de la música popular siempre
hay manifestaciones que por su refinamiento
y pulcritud se catalogan como "alternativas".
Muchas de las obras así rotuladas, constituyen
las propuestas más interesantes en el seno de
aquel ámbito. Se ha considerado música
"alternativa" la de Congreso, Los Ja ivas,
Santiago del Nuevo Extremo, incluso l nt i
Il l imani . S e h a relacionado con este concepto,
el de "fus ión" : Jazz, folc lore chi leno y
latinoamericano, bossa nova, rock, bolero; las
propuestas musicales l ibres que son capaces
de fraguar dist intos sonidos, de d i st intos
orígenes y orientaciones, en un cuerpo definido
aparentemente sofi s t i cado, pero que es
simplemente música. Y algunas veces, buena
música.
El disco Mai'iana será otro día, de la cantautora
Magdalena Matthey, bien podría calzar dentro
de e s tos conceptos : " fus ión ' ' , " m ú s i c a
alternativa". Pero e s básicamente buena música.
Es, por sobre todo, un muy buen disco. Cuando
se mezclan una serie de géneros y propuestas
sonoras de modo tan armónico y coherente, el
r e s u l t ado e s s i m p l e me n t e " M ú s i c a
l at inoamericana'', compuesta e i nterpretada
desde Chile para el mundo.
Y uno de los mayores méritos del disco: es
música popular. Y ello no es poco. Cuando se
escucha este registro, se echa de menos l a
presencia d e música refinada en el ámbito de
los medios de comunicación masivos. La
industria musical, en el aspecto de la difusión,
C O M E N T A R I O S / G R A B A C I O N E S
parece transformarse en un verdadero vil lano:
la industria, que no es capaz de presentar este
t ipo de trabajo, esta buena música, al nivel
masivo que el pueblo, la masa, se merece.
El concepto "alternativo" no debe ser definido
como al ternativo a los medios de difusión,
para los cuales el nutrirse de discos como el
presente debería ser fundamental. En todo
caso, no es sorpresa. Ni Matthey, ni algunos
de sus pares como Elizabeth Monis, Francesca
Ancarola, Francisco Vil la o Alexis Venegas,
son d ignamente difundidos a través de la
industria, más preocupada de la imagen visual
que de la sensación sonora.
Y no sólo e l los. Los acordes presentes en e l
disco rememoran l a obra de muchos otros
notables artistas para qu ienes los medios de
c o m u n i c a c i ó n de m a s a s l e s fue ro n
part icu larmente esquivos : H ugo M oraga,
Qu i l ín , e l m ismo Congreso. S i n embargo,
reconforta reconocer en la obra de todos los
mencionados, y de muchos más, ciertamente,
un constante aprendizaje común, i nspiración
colectiva, incluso trabajo en conjunto, que ua cuenta de una dinámica escena de música
popular urbana chi lena, donde la figura del
cantautor es y ha sido principal.
C O M E N T A R I O S I G R A B A C I O N E S
Magdalena Matthey es una cantautora. Cuando
en 1 995 ganó el Festival de la Canción de Viña
del Mar en el género folclórico, con la canción
de su autoría 11 M aría Leonor Lucía 11, y el año
2003 obtuvo el premio a la mejor i ntérprete
en el m ismo género, entonando la canción
"Ojos gitanos'', de Mariela González, mismo
año en que representó a C h i le en el Festival
OTl, real izado e n México, los medios de
comun icación de masas por alguna vez le
otorgaron algo del espaci o q ue se merece.
Los reales potenciales sonoros de la cantautora
se expresaron desde su segundo disco. Luego
de un débi l Latidos del alma ( EMI Odeón,
1 997), producido por Alberto Plaza, fue en la
placa Del otro lado (Fondart, 1 999) donde se
v i s l u m b ró la r i q u e z a m u s i c a l d e l a
i nterpretac ión y compos ic ión de la artista,
asunto q ue en esta obra, Mañana será otro
día , q u e d a c l ar a m e n t e c o n s o l i d a d o
constituyéndose, en m i opinión, en su mejor
registro. Esto, seguramente, gracias a que l a
independencia respecto a algún sel lo grabador
transnacional, como Sony, permite la l iberación
creativa s i n restringirse a los patrones del
mercado o a las ex igencias sonoras de la gran
industria. Se transfo1ma, por lo tanto, en música
a l ternativa a la producida por las grandes
productoras musicales. Pero no por eso deja
de ser música popular, y muy buena música.
En l a calidad sonora de este trabajo, la labor
de los músicos acompañantes, productores y
arregl adores fue , s i n duda, gravi tante. A l
siempre sobrio y profundo bajo y contrabajo
de Marcelo Aedo, se le sumaron la batería de
Tilo González y la guitarra de Simón González.
Los arreglos de estos dos últimos, y la voz de
M atthey, dan a luz una sólida e i n s i n uante
música . Si a e l l o le sumamos la mezc l a
realizada por e l productor brasi leño A lvaro
A lencar, quien había trabajado exitosamente
con la cantante brasileña María R i ta Mariano,
9 1
el resultado no podía ser menos que óptimo.
La versi ó n " S iboney" ( 1 92 7 ) , de Ernesto
Lecuona, tema clásico de la música popular
cubana, se transforma en un verdadero eslabón
generacional sobre todo al escuchar la voz de
Alicia Correa, la madre de Magdalena, en s u
comienzo. Es el primero de 1 3 temas, haciendo
patente desde el i n ic i o del regi stro, ese
sentimiento lat i noamericano del que antes
hacíamos mención. 1 O de l as canciones son
de letra y música de Matthey, a las que se les
agrega l a ya c itada " S i boney" más l a bella
"Volantín de fuego" (track 5) , compuesto por
Mariela González. y "Pas i l lo de Amor" (track
3 ) , del grupo Congreso (que aparece en el
reg istro La loca sin �apatos, Sony Music ,
2000) , con letra de Francisco Sazo y música
de Sergio González.
Entre las muy bien logradas composiciones
de Magdalena Matthey, a las intimistas " Maiia"
( track 7 ) , "Niños de l a guerra" (track 8)* ,
"Despedida" ( track 10 ) o "Mag i a del ser"
(track 1 2) se enu·clazan expresiones más puras
del fol c lore lat i noamericano. como en l a
baguala " B aguala del v iento" (track 2) o l a
música afro e n "Mañana será otro día" (track
1 3) . "Viene la l uz" y "Negra bonita", por su
parte, son canciones que bien pueden tener
"potencial comercial" a los ojos de la industria.
El sel lo Machi (Música alternativa chjJena) ha
acogido una gran gama de músicos (El izabeth
Morris, Mario Rojas, José Seves, entre otros),
permitiéndoles una l i bertad creativa que ha
s ignificado l a edición de algunas de las más
interesantes obras musicales en los últ imos
años. Este d i sco es u na de e l l as . Pero " l o
alternativo" n o debe ser restringido; bien puede
* Me parece pertinente comentar la posible inspiración en este tema, de la canción del destacado cantautor Hugo Moraga "Niño de guerra .. , editada en casete homónimo el mio J 984.
92
transformarse en · ' Jo popular". El lo, porque
s implemente es buena música.
Pero, lamentable e injustificadamente, se cree
que la música popular masiva debe ser fúti l .
La industria en algún momento debe creer en
la "Magia del ser" tal como lo hace Magdalena
Matthey. No podemos senti rnos i luminados y
ser sólo unos pocos, ·'Ios i niciados", quienes
tenemos acceso a esta música. El populus se
lo merece. La industria debe reconocerlo.
César Albornoz Instituto de Historia
Pontificia Universidad Catól ica de Chile
Orquesta Sinfón ica de C h i le B i ce n te n a r i o d e l a M ú s i c a S i n f ó n i c a C h i le na. Vol 2 .
René Amengua!: Preludio Sinfónico / Gustavo
Becerra: Concierto para flauta y orquesta de
cuerdas / Alfonso Letel ier: Concierto para
guitarra y orquesta, op. 3 J .
Intérpretes: Luis Orlandini, Guitarra: Guillenno
Lavado, flauta, Orquesta Sinfónica de Chile,
David del Pino Kl inge, Director.
Producción: Academia Chilena de Bellas Artes
del Instituto de Chile. Editor y Distribución:
SVR Producciones.
Sin duda que e l fonograma Bicentenario de la
música sinfónica chilena volumen 2 constituye
un gran aporte a la difusión de la música docta
nacional, siendo indiscutible su valor h istórico
C O M E N T A R I O S / G R A B A C I O N E S
y artístico. Esta grabación se enmarca dentro
d e l proyecto " Colecc i ó n d i scográf ica
bicentenario de la música docta chi lena" que
se encuentra realizando la Academia Chi lena
de Bel las Artes del Instituto de Chile. con
miras a la celebración de los 200 años de l a
Independencia de nuestro país, e l año 20 1 0.
El proyecto abarca una colección de di scos
que incluye la serie Bicentenario: Bicentenario
de la música sinfónica chilena, volúmenes 1
y 11 , y Bicentenario del pic1110 chileno.
El objetivo de esta in ic iativa es rescatar el
patr imonio mus ica l c h i leno y d i fundir lo
mediante la edición de fonogramas de música
chilena. En esta lú1ea, siguiendo lo ya realizado
en el volumen J, la grabación del CD que nos
ocupa busca dar a conocer al público música
s infónica de compositores doctos del s iglo
X X . El concierto de lanzamiento de este
segundo volumen contó con la participación
de la Orquesta Sinfónica de Chi le, bajo Ja
dirección de su t itular, el maestro David del
Pino Kl inge, momento en e l que también se
presentó e l pr imer volumen de l a serie,
Bicentenario del piano chileno, a cargo del
destacado piani sta letonés Armands Abols.
La pr imera creac ión contenida en e l CD