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HISTORIADEL
CHILENO
ALEJANDRO GODO Y
UNIVERSIDAD
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El motivo utilizado es obra
de Luis Troncoso
corresponde a la imagen
identificatoria de la
Unin de Cartelistas de
Chile, agrupacin creada
en 1942, por un grupo de
motivados especialistas
:ontribuyeron, en
aquella poca, a promo
ver el afiche en nuestro
ii
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HISTORIADEL
AFICHECHILENO
BIBLIOTECA NACIONAL DE CHILE
Seccin
Clasificacin
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Registro Notis ty/^.&.,Z$.Q../....
HISTORIADEL
AFICHECHILENO
HISTORIADEL
AFICHE
142670
hALEJANDRO GODOY
EDITADO POR
UNIVERSIDAD
CON LA CONTRIBUCIN DEL
FONDO DE DESARROLLO DE LA CULTURA Y LAS ARTES DEL
MINISTERIO DF EDUCACIN
I i \ >-AUSPICIADORES
-KeMiv- tysEX y ca sag' M P l S 0 t l i s *
*asesora acadmica
WALDO GONZLEZ
COORDINACIN DEL PROYECTO
MARIO CARVAJAL
REDACCIN
ANDREA RUIZ-ESQUIDE
, DISEO GRFICO
OFICINA DE PROYECTOS
DE LA ESCUELA DE DISEO GRFICO
UNIVERSIDAD ARCIS
PRODUCCIN GRFICA
EDUARDO HAMUY
FOTOGRAFA
JUAN MEZA-LOPEHANDIA
IMPRESIN
ALMA IMPRESORES S.A.
IMPRESO EN CHILE 1992
DERECHOS RESERVADOS
ste libro ha
sido realizado gracias al financiamiento
otorgado por el Fondo de Desarrollo de la
Cultura y las Artes (FONDEC) del
Ministerio de Educacin, en el marco del
concurso de becas para el fomento de la
cultura y de las artes correspondiente al
ao 1992.
Nuestra Universidad se complace en
agradecer la distincin otorgada, para
poder ofrecer esta obra a la comunidad
nacional.
Agradecemos tambin a la Imprenta
Alma Impresores, S.A., Fotomecnica
Kelvin Ltda., y Papeles Mex y Ca.
S.A.G., empresas que han contribuido
a la produccin de esta obra.
v
NDICE
INTRODUCCIN
|P-RESENTACION DEL AUTOR
11EL CARTEL
13LOS COMIENZOS
17LA POCA DE DESARROLLO
21LOS PELIGROS DEL PRESENTE
31AFICHES-
33
t
INTRODUCCIN
rara nuestra Universidad ARCIS es motivo de aliento y alegra la edicin de un
trabajo que posee la trascendencia del realizado por el alumno de la Escuela de Di
seo Grfico, Alejandro Godoy. Originalmente, esta obra constituy su Memoria de
Grado para obtener el titulo profesional, que luego deriv en esta publicacin.
La indagacin sistemtica y rigurosa, la sensibilidad en la seleccin del mate
rial, los tres aos dedicados a conseguir los afiches y la esplndida obra resultante,
demuestran que nuestra Universidad est viva y atenta para crear, sentir y reflexionar.
Sin duda, este libro representa un verdadero aporte artstico y cultural que en
trega un recuento histrico de los valores estticos chilenos medidos y mirados en el
tiempo.
El texto nos muestra las mutaciones artsticas y la diversidad con que cada
poca percibe la fuerza de los colores, de la composicin y las formas. Se advierte
la influencia de los distintos movimientos artsticos y las diferentes pocas con su
propia cultura visual. La tendencia evolutiva a buscar la esencia de la representa
cin iconogrfica desde formas complejas y pesadas, hasta llegar a una gran sim
plicidad en el manejo de los cdigos visuales. Destaca, por ltimo, el sello propio
del cartel que subordina la palabra a la imagen, a tal punto que el verbo tambin es
ilustrado, como si fuera otra forma de representacin visual.
s
Son propuestas, las que presenta este libro, cargadas de intenciones, de bs
queda de rupturas y originalidad, en que lo esencial de las ideas, sentimientos y actos
humanos buscan ser comunicados en el plano bidimensional. Hay un afn por dar
cuenta de una historia disciplinaria que va desde la propia nocin del arte y las artes
aplicadas a este otro concepto ya bastante asimilado a nuestro quehacer contempo
rneo que es el mundo del diseo y la comunicacin visual.
Nuestra Universidad se complace en contribuir con este aporte y se siente
comprometida a sealar muy calurosamente nuestro reconocimiento al profesor Waldo
Gonzlez Herv, maestro muy preciado y admirado por sus alumnos, que labora con
nosotros desde el origen de nuestra institucin y que por su valiosa contribucin pro
fesional tambin forma parte de la historia que este libro da cuenta.
- _,,o^, .TJjjg^S-Fernando Castillo Velasco Lus Torres Acua
PRESIDENTE DEL CONSEJO RECTOR
UNIVERSIDAD ARCIS UNIVERSIDAD ARCIS
Noviembre, 1992
PRESENTACIN DEL AUTOR
Este libro significa la culminacin de un proceso muy largo, de una investigacin que
comenc en 1989 en un seminario de afiches dictado por el profesor Waldo Gon
zlez Herv en la Universidad ARCIS. El tema y su gua lograron motivarme de tal
manera que se transform en mi proyecto de ttulo para optar al grado de Diseador
Grfico. Tres aos trabajamos. Cost recopilar el material despus de mucho reco
rrer y pesquisar lo perdido. Con tesn logramos con mi maestro y otros afichstas
reunir un archivo de reproducciones fotogrficas con los ms importantes afiches de
los cuales poco o nada se conoca. Tuve en algunos casos el apoyo abierto de sus
familiares o amigos. La mayora de los que cito en este texto ya no estn vivos.
Los afiches reunidos aqu son slo una parte de la inmensa obra de carteles
que se desarroll con gran auge entre la dcada de 1930 y a la de 1950. Los autores
en algunos casos estn representados por piezas nicas que son una nfima parte de
su produccin. A algunos -hay que precisarlo- los he omitido por la imposibilidad
de hallar sus obras.
En esta investigacin no estn todos los afichstas importantes del perodo 1905-
1975, pero slo me queda seguir buscando con la confianza de que, as como me
fueron entregados estos que expongo, otros seguirn en esta tarea de reconstruir
nuestro patrimonio visual.
Es mi deseo que otros jvenes se motiven a investigar con el cario que se
requiere, para emprender una tarea tan atractiva, y as podamos rendir testimonio y
proyectar esta obra de tantos hombres que nos precedieron. Mi pretensin es apor
tar una modesta visin sobre lo que fue este movimiento y espero que en esa medida
se valore un trabajo que no termina aqu, sino que seguir profundizndose con el
quehacer y la investigacin del diseo grfico actual.
Agradezco muy especialmente a m familia por su apoyo, a mis padres y
hermanos; a la esposa de don Camilo Mor, Maruja Vargas de Mor y a la esposa
de don Santiago Nattino, Elena Reyes de Nattno; a los especialistas que respondie
ron pacientemente mis consultas, Jos Balmes, Domingo Bao Ahumada, Ricardo
Bindis, Julio Borquez, Kitty Goldmann, Juan Martnez, Rodrigo Mizala , Lus
Mnzenmayer, Francisco Otta, Osear Ros. A todos ellos ofrendo este trabajo.
V Alejandro Godoy Gmez
DISEADOR GRFICO
12
ELCARTEL
"El cartelismo es un arte lleno de abismos.
Cualquier desliz hace que la obrase despee fatalmente a la mentira.
Y es arte ciudadano,arte que" se asolea y se moja en el invierno,
arte para estar unto al tranva,unto a las nubes
y al hombre que caminacon la mscara de luz yde angustia de la ciudad".
Andrs Sabella
I1 m. s describa el poeta y dibujante nortino
Andrs Sabella, all por el ao 1944, en su columna habitual de Las Ultimas Noticias,
EL ARTE DE SUS AMIGOS CARTELISTAS. Se REFERA A LA ESENCIA DE UN OFICIO QUIZS UN TANTO
OLVIDADO: SER UNA IMAGEN Y UNA VOZ PEGADA A LA PARED PARA CONTARLE AL QUE PASA, ALGO
QUE PUEDE ALEGRARLE LA VIDA O -TAL VEZ- OFRECERLE UN FUTURO. ANUNCIOS QUE DURAN SE
GUNDOS EN NUESTRO VIAJAR, PERO QUE, POR SU BELLEZA SUELEN CONVERTIRSE EN UN PROVOCA
CIN DONDE EL ALMA DEL VIAJERO Y EL MUNDO SE PUEDEN FUNDIR POR UN SEGUNDO.
A ESE FRGIL TROZO DE CARTULINA IMPRESO LE LLAMAMOS COMNMENTE AFICHE. ESA PA
LABRA ES UN GALICISMO: VIENE DEL FRANCS, AFFICHER, "PEGAR A UN MURQ". NOSOTROS DEBE
RAMOS DECIR CARTEL, EXPRESIN CASTELLANA DERIVADA DE LA VOZ ITALIANA CARTELLO CON QUE
SE DESIGNABA A LOS ANUNCIOS DE LAS OBRAS A LA ENTRADA DE LOS TEATROS. Si REPASAMOS EL MODO
DE NOMBRAR A LOS CARTELES EN LOS DIFERENTES IDIOMAS VEREMOS CMO CADA UNO DENOTA AL
GN MATIZ PECULIAR, ENRIQUECEDOR: PLAKATT EN ALEMN (PLANCHA INDEPENDIENTE DEL MURO
13
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
pero que se fija al muro o que puede autosustentarse), poster en ingls y manifest en
italiano. esta ltima tiene la riqueza de reforzar que se est diciendo -relevando- algo.
el surgimiento del cartel en la historia se debe a la conjuncin de dos factores:
una nueva funcin de la ilustracin y la emergencia de un nuevo tipo de pblico -cla
ses media y media/baja urbanas, con capacidad o, al menos, deseo de acceder a lo que se
les ofrece. esto sucede desde mediados del siglo xix, cuando la revolucin industrial
ya ha dado sus frutos, y ha transformado radicalmente los modos de vida tradiciona
les, un requisito indispensable parala existencia de este tipo de propaganda es, pues, la
vida urbana, moderna.
Desde entonces, las mareas y corrientes cambiantes de la vida de pueblos y nacio
nes, HAN SIDO EL MAR DONDE EL CARTELISTA SE SUMERGE Y EN EL QUE "HA DE SABER ESCOGER, CON
EL FORMIDABLE OJO DE LINCE DE SU TALENTO, EL NICO, EL QUE PERSUADIR CONTRA VIENTO Y
MAREA". ESA ES "LA RESPONSABILIDAD Y LA GRACIA DEL CARTELISTA VERDADERO". POR ESO, CON
CLUA Sabella, "el cartelista tiene algo de mago: en los filtros invisibles de su ingenio,
COMBINA FORMAS Y TINTAS, IDEAS Y SUGERENCIAS. CUANDO MADURA EL CONTORNO PRECISO, EL
CARTEL LE SALE COMO UNA CARTULINA MARAVILLOSA DESDE LA FRENTE".
Y ES QUE EL CARTEL ES EL HIJO PERFECTO DE LA MODERNIDAD, DE ESA ACTITUD E IDEA QUE
BAUDELAIRE, HACIA 1860, DESCRIBA COMO EL INTENTO "...DE SACAR DE LA MODA LO QUE ELLA
PUEDE CONTENER DE POTICO EN LO HISTRICO, DE SACAR LO ETERNO DE LO TRANSITORIO... LA
MODERNIDAD ES LO TRANSITORIO, LO FUGITIVO, LO CONTINGENTE, LA MITAD DEL ARTE, DEL CUAL
LA OTRA MITAD ES LO ETERNO Y LO INMUTABLE... EN UNA PALABRA, PARA QUE TODA MODERNIDAD
SEA DIGNA DE LLEGAR A SER ANTIGEDAD ES NECESARIO QUE SE EXTRAIGA LA BELLEZA MISTERIOSA
QUE ALL COLOCA INVOLUNTARIAMENTE LA VIDA HUMANA". VlDA QUE OSCILA DESDE UNA FIESTA
DE ESTUDIANTES PARA CELEBRAR LA PRIMAVERA A LOS HORRORES DE LA GUERRA.
ES CIERTO QUE EL SENTIDO FUNDAMENTAL DEL CARTEL ES LA PUBLICIDAD Y LA PROPAGAN
DA, Y QUE POR ESTO PARA ALGUNOS ES UNA FORMA SECUNDARIA DE ARTE. Es UN GRABADO CON
VERTIDO, REPETIDO, MULTIPLICADO, EN EL CUAL SE INCORPORA UN TEXTO, Y QUE DEBE LLEGAR A UN
DETERMINADO PBLICO. SlN EMBARGO, LA NECESIDAD DE TRABAJAR UN TEMA, DE PROMOCIONAR UNA
14
EL CARTEL
IDEA, NO NECESARIAMENTE LIMITA LA CAPACIDAD CREATIVA DEL ARTISTA. EL CREADOR REALIZA UNA
MIRADA SUBJETIVA DE SU OBJETO. SEGN EL ARTISTA JOS BALMES, "...ESE PIE FORZADO CON QUE SE
ENTIENDE EL AFICHE COMNMENTE ES UNA TRAMPA. QUE HAYA UN CIERTO TEMA NO ES UNA LIMI
TACIN, LO IMPORTANTE NO ES TANTO EL TEMA, SINO QU HACER CON L. CUALQUIER TEMA PUEDE
SER MATERIA DE CREACIN ARTSTICA, COMO DECA GOETHE, "DENME UN TEMA, PERO TODA LA LI
BERTAD .PARA TRABAJAR CON L".
LA OBRA DE TOULOUSE LAUTREC, POR EJEMPLO, ES UN CLARO EJEMPLO DE ESTA CAPACIDAD
DE TRABAJAR ARTSTICAMENTE LOS MOTIVOS QUE SE DESEA TRANSMITIR. EL DEJ UNA OBRA
INIGUALABLE Y PERSONAL, CON UN ESTILO INCONFUNDIBLE QUE MARC POR AOS A LA GRFICA DEL
CARTEL, SIN QUE POR ESO FUERA MENOS EFECTIVA PARA COMUNICAR ALEGREMENTE LA VIDA MUN
DANA PARISINA.
LA RELACIN DEL CARTEL CON EL ARTE ES CURIOSA. LOS CARTELES HAN SIDO UNA PODE
ROSA INSPIRACIN PARA ARTISTAS, QUE EN OCASIONES HAN BUSCADO EN ELLOS UNA FUENTE DE INS
PIRACIN. Georges Seurat, EL POSTIMPRESIONISTA, INTENTANDO ENCONTRAR PARA SU PINTURA LA
experiencia de la ciudad moderna, tom figuras y formas de la grfica de la poca.
Tambin los dadaistas, que con sus carteles visionarios prefiguraban el horror, enri
quecieron LA GRFICA DEL CARTEL. DESPUS, A FINES DE LOS 50, EL POP ART CONVIRTI A LOS
CARTELES, A ESA MULTITUD DE IMGENES QUE DESDE LOS MUROS Y LAS REVISTAS SUPLANTARON AL
PAISAJE NATURAL, PARA EL ARTE POR EXCELENCIA EN UNA SOCIEDAD DE MASAS. CON LA OBRA DE
ESTOS ARTISTAS, EL CARTEL IMPRESO ALCANZ SU DEFINITIVA SACRALIZACIN. FINALMENTE, EN LOS
MUROS DE LOS IDEALISTAS AOS SESENTA, EL CARTEL SE CONVIRTI EN EL VEHCULO POR EXCELEN
CIA PARA LA NUEVA SENSIBILIDAD. EL MUNDO FUE INUNDADO POR SUS IMGENES REVOLUCIONARIAS,
QUE SE LLEVARON HASTA LOS DORMITORIOS DE LOS JVENES SOADORES.
EL CARTEL ES UN DOCUMENTO HISTRICO. EXPRESA ALGO QUE EST PASANDO, LLAMA La
ATENCIN, AVISA. Es CREADO PARA SER "UN GRITO" QUE SE DIRIGE A LOS HABITANTES DE LA CIU
DAD. Por eso, reflexiona scar Ros, "el cartel es tan variado como la situacin cultu
ral EXISTENTE. REPRODUCE LOS HECHOS EXTERNOS Y LOS TRANSFORMA, LOS INTERPRETA. Su MODO
DE DAR CUENTA DE LA REALIDAD TIENE RELACIN CON LO QUE EN FILOSOFA SE LLAMA EL ESPRITU
15
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
del tiempo". pero la relacin con la hfstoria es doble: por una parte el cartel es un
documento, una huella sensible de la historia, y por otra, la historia acta tambin sobre
l, ejerciendo a menudo presiones. el tiempo avisa a travs suyo, l tambin habla del
tiempo. por eso, hay una relacin directa entre el cartel y los sueos, obsesiones y de
seos de los hombres. el carcter histrico del cartel lo acerca tambin a los proble
mas de la tica; puede convertirse en un espacio donde 9e disputan diferentes concepcio
nes de mundo, o donde el poder -o los poderes- recrean su capacidad de dominio. se puede,
por ejemplo, manipular la realidad, relevar ciertos aspectos, omitir otros, e inclusive,
inducir comportamientos.
Como el mensaje debe transmitirse de manera rpida e inequvoca, la esencia del
cartelismo radica en su capacidad de sntesis, de abstraccin. la seduccin ejercida por
las imgenes debe ser directa, instantnea. la fuerza grfica de la imagen debe ser cla
ra, debe emocionar. quizs por esto la palabra, el texto, est subordinado a la imagen
en el cartel. a menudo la palabra se iconiza, se convierte ella misma en imagen. "a veces
una letra, un par de letras, bastan...", dice jos balmes.
La pintora Kitty Goldman expresa as esta caracterstica esencial del cartelismo:
"En Austria, se llama a la propaganda werbe, que significa algo as como el cortejo del
novio..." (literalmente: "tratar de ganarse a alguien para uno mismo"). Por ESTO, EL
MENSAJE NUNCA PUEDE SER OSCURO O DIFCIL DE ENTENDER. El CARTELISTA NO PUEDE PERMITIRSE
EL LUJO DE EXPRESAR UNA IDEA PERSONAL QUE LAS GENERACIONES FUTURAS A LO MEJOR SON CAPA
CES DE DESCIFRAR. No, L TIENE QUE LOGRAR UN CONTACTO DIRECTO. Y PARA ELLO HA DE TRA
BAJAR TENIENDO EN CUENTA A SU PBLICO. Se PRODUCE AS UN JUEGO DE SEDUCCIN ENTRE AQUEL
QUE HABLA DIBUJANDO Y EL QUE HABR DE "ESCUCHARLO". POR ESTO LOS CARTELES SUELEN RE
FLEJAR EL IDIOMA POPULAR, QUE SE FUNDE CON UNA IMAGEN.
EL CARTEL MANTENDR SU SALUD MIENTRAS EXISTAN CREADORES QUE, CON OFICIO Y DISCIPLI
NA, BUSQUEN JUGAR EL JUEGO DE LA VERDAD Y DE LA MEMORIA VISUAL. SEGUIR VIVO MIENTRAS SE RES
PETEN LOS RITMOS Y LAS REGLAS DE LA SEDUCCIN, COMUNICACIN SUTIL QUE SE CULTIVA EN LA OB
SERVACIN PACIENTE DE LA VIDA COTIDIANA Y QUE EXIGE UN ALMA DE POETA Y TALENTO PARA SOAR.
16
LOSCOMIENZOS
"Estamos hablando de recuerdos,porque lamentablemente no na quedado
un registro".
Ricardo Bindis-
Ajl M. PRINCIPIOS DE SIGLO HABA EN NUESTRO PAS
UN CIERTO AUGE SOCIO-CULTURAL. ENTRE LAS ACTIVIDADES QUE REFLEJABAN LA BSQUEDA LITE
RARIA Y ARTSTICA DE AQUELLOS AOS DESTACA EL QUEHACER DE LA FEDERACIN DE ESTUDIANTES
de la Universidad de Chile (FECH). El movimiento cultural que gener esa institucin
JUVENIL ABARC PRINCIPALMENTE A LA PLSTICA Y LA POESA. En LOS JUEGOS FLORALES, POR
ejemplo, fue premiada GabrielaMistral, con sus Sonetos de la Muerte. Haba tambin un
concurso de carteles, para promocionar la tradicional fiesta de la primavera, que se
organizaba ao a ao.
El pintor Isaas Cabezn gan en tres ocasiones (1917, 1918 y 1919) el primer pre
mio EN EL CONCURSO DE CARTELES DE LA FECH. EN 1916 HABA OBTENIDO EL SEGUNDO LUGAR,
TRAS OTTO GEORGI. Se LE CONSIDERA UN PRECURSOR DE ESTE OFICIO. "El FUE EL PRIMERO QUE
INTRODUJO EL CARTEL EN CHILE..., -RELATA RICARDO BlNDIS-. HABA EN SU MODO DE ENFOCAR
EL CARTEL MUCHAS COSAS QUE ESTN PRESENTES EN LA OBRA DE ToULOUSE LAUTREC". DORA
17
historia del afiche chileno
Muoz est de acuerdo en esta apreciacin de la obra del pintor. Sus afiches, dice, "ha
can REFERENCIA AL CARNAVAL, A TRAVS DE LOS PERSONAJES...; HAY, POR EJEMPLO, UN DINMICO
arlequn de colorido traje verde con corazones rojos, que en su baile denota la ale
gra de las fiestas acompandose de cascabeles. su tratamiento de los colores planos
y su modo de utilizar el blanco, adems, es el reflejo de los bailes y la diversin".
Adems de estos carteles carnavalescos, Cabezn produjo diversas vietas, por
tadas DE LIBROS Y REVISTAS COMO CLARIDAD Y JUVENTUD. Su INFLUENCIA FUE PERDURABLE.
Autodidacta, oriundo del norte chico, amigo de intelectuales y artistas, Isaas Cabezn
muri en una pieza de hotel, despus de una vida de viajes y bsqueda constante de un
lenguaje artstico propio.
y es que los inicios del cartelismo en chile no fueron fciles. todo era preca
RIO. Las oportunidades DE PRODUCIR un CARTEL ERAN REDUCIDAS; LOS MEDIOS TCNICOS, ESCA
sos; los artistas, autodidactas, y no siempre justamente valorados.
"Nadie tomaba en serio el cartel..., -narra Francisco Otta- Eramos muy pocos
los que realmente hacamos afiches; y prcticamente no exista letrstica. se encarga
ban los trabajos a los calgrafos profesionales que estaban instalados en uno de los tres
kioscos frente al juzgado de compaa. las tarjetas de visita, diplomas o invitaciones se
hacan in situ, en caligrafa inglesa, con rbricas, "colits de chancho" y todo lo de
MS".
EL TRABAJO DE IMPRESIN ERA DIFCIL: "LOS CARTELES SE IMPRIMAN EN. LITOGRAFA PURA,
CON PIEDRAS LITOGRFICAS. HABA QUE TRASLADAR ESAS INMENSAS PIEDRAS CON UN CARRITO HAS
TA LA MESA DE DIBUJO. . . ". ESTAS LIMITACIONES INFLUAN SIN DUDA EN EL TRABAJO. RICARDO BlNDIS
RECUERDA QUE "ERAN CARTELES MUY SENCILLOS, PORQUE LA CAPACIDAD TCNICA NO ERA MUY EFI
CAZ, EXISTA SOLAMENTE UNA LITOGRAFA MUY SENCILLA...".
AL FINAL, RESULTABA MUY CARO REALIZAR UN CARTEL. SEGN KlTTY GOLDMAN, "CHILE
ERA GRANDE PERO TENA RELATIVAMENTE POCOS HABITANTES Y POCOS CONSUMIDORES, EL TIRAJE ERA
PEQUEO, Y LA UNIDAD DEL CARTEL ERA CARA".
LAS REMUNERACIONES DE LOS DISEADORES NO ERAN BUENAS. FRANCISCO OTTA RECUER-
18
IOS COMIENZOS
DA LAS DIFICULTADES QUE HABA PARA DEMANDAR UNA REMUNERACIN MEJOR. "El GREMIO DE LOS
TRABAJADORES GRFICOS -DICE- SIEMPRE ESTABA MUY BIEN ORGANIZADO, Y CON CADA HUELGA SE
LES AUMENTABAN LOS SUELDOS. EN CAMBIO, PARA EL ARTISTA-DISEADOR QUEDABA SIEMPRE MUY
POCO DEL PRESUPUESTO...".
LAS CONDICIONES EN QUE LA SOCIEDAD RECIBA EL TRABAJO TAMPOCO ERAN PTIMAS: "No/
exista -sigue otta- ninguna proteccin del afiche, ningn lugar donde estuviese segu
ro, cualquiera poda arrancarlo o pegarle otro encima. a las tiendas tampoco les
gustaba mucho recibir afiches para exhibirlos, ya que les quitaba espacio para mostrar
sus mercaderas. adems se dict una ley que exiga el pago de un impuesto a la publici
dad, y entonces el funcionario encargado de cobrarlo le pegaba un timbre, feo y grande,
en medio del diseo, sin importarle la esttica, o si se trataba de una nia linda o un
blanco dentro de la composicin". no haba, entonces, una conciencia social clara del
valor de la grfica, de su riqueza.
en esas circunstancias, con tantos factores adversos convergiendo, era necesa
rio que hubiese incentivos a la produccin de afiches. los concursos, como el de la fech,
o los organizados por la revista zlg-zag, representaban una valiosa oportunidad de
hacer algo bueno, ser reconocidos y obtener dinero por el trabajo realizado. "por
suerte haba concursos -parece concluir ricardo blndis- gracias a ellos comenz el
afiche en Chile, de manera muy sencilla". "Eran carteles hechos como pinturas, porque
eran los pintores los oue los hacan".
19
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
S OE CHILE
rT
C A P ORGANIZADA POR >A UNION
DE CaRIEUStVs DE CrttLE
.19 4 4
SALA DE e KPOSCONHS Or u UNVSRSJDAD DE CHLE
30 OE OCTU.SRS - 5 DE NOVIEMBRE
PORTADA DE FOLLETO PARA
LA PRIMERA EXPOSICIN DE AFICHES
ORGANIZADA POR LA
UNIN DE CARTELISTAS DE CHILE
1944
LAPOCA
DEDESARROLLO
"El cartel es una voz repetida quemuere unto a su eco.
Es un dibujoconcebido para transmitirun mensaje a las masas".
Camilo AAori
^j espus de esos comienzos difciles, la situa
cin empez poco a poco a cambiar. por una parte, la creciente industrializacin, la di-
versificacin de la economa, el desarrollo de la clase media y la labor de educacin
emprendida por los gobiernos, permitieron la existencia de un espacio mayor para el car
tel, como medio de propaganda y comunicacin. por otro lado, los medios de impresin
se simplificaron, y los costos se vieron reducidos. haba mayor demanda, y era ms sencillo
trabajar. desde el punto de vista de los cartelistas, este proceso fue acompaado de una
toma de conciencia gradual de su identidad gremial, y de una mayor especializaron.
hubo, adems, una importante revitalizacin de su labor, fruto de los aportes de nume
rosos inmigrantes que llegaron al pas en esos aos.
"Despus el afiche empez a promocionar productos -recuerda Ricardo Bindis-, y
logr tener una mayor importancia con todo el desarrollo del comercio y la industria".
en el plano internacional, se destacaban, por ejemplo, los afiches que invitaban a con-
21
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SUMIR VINO CHILENO, O A UTILIZAR NUESTRO SALITRE EN LAS LABORES AGRCOLAS. EL PINTOR JOS
BALMES RECUERDA HABER JUGADO LANZANDO PIEDRAS A UNO DE ELLOS EN LAS CALLES DE SU ESPA
A NATAL.
en el plano nacional, por otra parte, grandes compaas recurrieron al afiche
para difundir las bondades de los productos que deseaban introducir en el mercado. la
Shell, por ejemplo, encarg una serie de carteles, en que livianas imgenes de animales y
mujeres eran un smil de las virtudes de los lubricantes y la gasolina.
las empresas del estado tambin supieron utilizar el afiche para comunicar sus
mensajes. se promocionaba la belleza del sur chileno, y la infraestructura turstica, es
pecialmente los ferrocarriles. adems, la grfica result ser un muy buen apoyo para las
campaas que se realizaban con fines sociales. desde las paredes de la ciudad se invitaba
a participar en mltiples desafos: ahorrar, desterrar enfermedades, educar para la hi
giene, construir viviendas dignas, fomentar la alfabetizacin...
Todos estos temas, mltiples y dismiles, hallaban en los carteles un medio apro
piado de expresin. La demanda creciente era un signo del reconocimiento social que se
empezaba a otorgar a esta labor. Los talleres de los afichstas eran un preludio de lo que
despus seran las,agencias de publicidad.
Este reconocimiento fue acompaado de una institucionalizacin del aprendiza
je del oficio. Si los primeros grficos haban sido autodidactas, o artistas QUE ocasio
nalmente realizaban carteles, poco a poco el cartelismo se fue convirtiendo en una ac
tividad en s misma.
La Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Chile haba sido dividida, bajo la
direccin de Virginio Arias, en dos secciones: Arte Puro y Artes Aplicadas. En la sec
cin DE ARTES APLICADAS SE DICTABAN ALGUNOS CURSOS RELACIONADOS CON LA GRFICA. En 1929
fue creada la escuela de artes aplicadas, todava dependiente de la escuela de bellas
Artes, pero con un mayor grado de autonoma. Ella fue la encargada de asumir la res
ponsabilidad DE LA FORMACIN PROFESIONAL DE "ARTFICES Y ARTESANOS, EN UN AMPLIO CAMPO
DE TALLERES DE ESPECIALIZACIN EN CERMICA, GRABADO E IMPRESIN, Al'ICHE Y PROPAGANDA,
LA POCA DE DESARROLLO
Encuadernacin, Cerrajera Artstica, Ebanistera, Tallado y Tornera, Tejidos a Telar,
Estampado sobre Tela, Arte delVestuario, Orfebrera y Esmalte sobreMetal, Desgaste en
Piedra, Pequea Plstica y Decoracin de Interiores".
El enfoque educacional de la nueva escuela era mucho ms prctico que lo que
haba sido en la de bellas artes. segn el mismo isaas cabezn, ello signific que "los
artistas profesores que dieron nacimiento a esta escuela tuvieron que vencer los prejui
cios del artista puro, que no poda concebir la aplicacin del arte a los elementos de la
vida prctica y cotidiana".
En 1935 un grupo de alumnos de la escuela viaj a Europa, acompaados por los
profesores camilo mor y ana corts. iban becados por el gobierno chileno a aprender
sobre las artes aplicadas. ricardo blndis narra que cada alumno deba aprender -a su
GERENCIA de Camilo Mor- una tcnica, "porque l consideraba que en Chile haba un
PROLETARIADO ARTSTICO, ES DECIR, LOS ARTISTAS PINTORES NO TENAN CAPACIDAD PARA VENDER,
ENTONCES LA NICA MANERA ERA QUE APRENDIERAN UNA DE LAS TCNICAS DE LAS ARTES APLICADAS,
PARA PODER SUBSISTIR". El MISMO MOR ESTUDI LA TCNICA DEL CARTEL. APRENDI, POR EJEMPLO,
EL MODO DE APROVECHAR AL MXIMO LAS POSIBILIDADES DE LA IMPRENTA, PARA OBTENER LOS MEJORES
RESULTADOS. TAMBIN ESTUDIARON EL CARTEL EN EUROPA HCTOR CCERES Y MARCIAL LEMA.
Se FUE GENERANDO UNA MSTICA CRECIENTE ENTRE LOS QUE DESARROLLABAN ESTOS OFICIOS,
"prcticos y cotidianos". las nuevas generaciones de cartelistas recibieron en la escuela
deArtes Aplicadas influencia de algunos profesores, que marcaron profundamente a sus
alumnos, como por ejemplo ana corts. "ella trajo los elementos del afiche moderno de
Pars", recuerda Bindis. Artista plstica que enseaba a los grficos, a pesar de no ser ella
misma cartelista, ana corts asignaba una gran importancia al valor de la creacin in
DIVIDUAL EN CADA CARTEL. "La PROPAGANDA POR MEDIOS MECNICOS DESARROLLADA EN ALGUNOS
pases -opinaba- a pesar de su perfeccin y visibilidad, ha perdido, por su estandarizacin,
su mayor atractivo para el pblico, esto es, la diferenciacin y el calor humano que se
desprende de la creacin individual".
CamiloMor, por su parte, no era profesor de la escuela. Enseaba composicin en
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
AFICHE DE EUSEBIO RIQUELME.
1936
AFICHE DE ARTURO ADRIAZOLA
PARA FERROCARRILES DEL ESTADO.
AFICHE DE EUSEBIO RIQUELME.
1935
AFICHE DE LUIS TRONCOSO,
CANDROMO DE SANTIAGO
LA POCA DE DESARROLLO
la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Chile, y desde all ejerci una fuerte
influencia en varias generaciones de artistas grficos. scar ros recuerda que mor
"preparaba sus originales hechos a tempera y a mano, las letras eran todas pintadas, de la
familia de las sin serie, es decir, gruesas, algo grotescas. si haba que curvar o escribir un
texto en arco, haba que hacerlo a mano7sencillamente".
muy motivados por maestros de esta fuerza y calidad, los alumnos incursionaron
en nuevas tcnicas y dieron un poderoso impulso al cartelismo. algunos de los egresados
son Arturo Adriazola, Eusebio Riquelme, Lus Troncoso, Carlos Sagredo, Derfilia Cr
denas, Edmundo Cifuentes, Fernando Ibarra, Samuel Muschkin, Santiago Nattino,
Osvaldo Salas, Julio Brquez, Lupercio Arancibia,Orlando Ovalle, Hctor Cceres, Luis
Oviedo y Alberto Reyes. Todos ellos fueron destacados cartelistas en los aos 30 y
siguientes.
Una manifestacin de este espritu de cuerpo en formacin fue la creacin, en 1942,
de la Unin de Cartelistas de Chile. Era una institucin gremial que persegua solu
cionar los problemas que afectaban a quienes practicaban este oficio. Segn Julio
Brquez, "los concursos nacionales eran patrocinados por empresas e instituciones, se
vean afectados por jurados no idneos, con bases ambiguas y otras irregularidades...". el.
primer presidente de la unin fue camilo mor. a dos aos de la fundacin realizaron
LA PRIMERA EXPOSICIN DE AFICHESN LA GRAN SALA DE EXPOSICIONES DE LA CASA CENTRAL DE LA
Universidad de Chile. All, los cartelistas ensearon al pblico sus trabajos, le mos
traron cmo realizar un cartel, las dificultades del proceso de diseo, etc. A la inau
guracin FUERON INVITADOS LOS IMPRESORES, CON QUIENES PRETENDAN ESTABLECER UNA MEJOR
relacin, para "entenderse en el combate por el mejoramiento racional del cartel", segn
Sabella.
En los aos 40 llegaron al pas, buscando un refugio de los horrores de Europa,
una serie de intelectuales y artistas. entre ellos, venan algunos artistas grficos que
habran de enriquecer el cartelismo nacional. kltty goldman (austraca), francisco
OTTA (CHECO) Y GlULLIO DI GlRLAMO (ITALIANO), SON ALGUNOS DE ELLOS. El APORTE SUSTANCIAL
25
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
de estos inmigrantes al medio que los acogi fue su formacin acadmica, su tcnica y su
disciplina. kltty goldman, por ejemplo, recuerda los ejercicios que deba realizar en la
Escuela deArtesAplicadas, en la Vien de la preguerra. "Trabajbamos en la construc
cin DE ESPEJOS, Y SOMBRAS, Y DIBUJO DE DESNUDOS AL TAMAO NATURAL, POR DOS AOS. El MO
delo caminaba, se le observaba de frente o perfil, y desarrollbamos nuestra memoria
ptica* la memoria visual".
glullio di glrlamo, por su parte, realiz un trabajo variado y frtil desde su
llegada. vena con una rica experiencia desde italia, donde ya haba diseado carteles.
sus aportes guardan relacin con su formacin clsica.
los recin llegados tambin aportaron nuevos motivos grficos. francisco otta
realiz una serie de carteles de solidaridad con los pases del este de europa y con el
pueblo espaol, donde rescat, grficamente, elementos del folklore.
Paralelamente al inters con que fueron recibidos aquellos aportes, haba en
tonces EN NUESTRO PAS UNA GRAN INQUIETUD POR LO CHILENO Y.'LO LATINOAMERICANO. En LA
cultura, en general, "se produjo un distanciamiento respecto de los arquetipos europeos,
especialmente franceses, que por tanto tiempo haban sido considerados modelos indis
cutibles por la lite intelectual del pas. y si bien no se cort el vnculo espiritual con
Europa, sta dejara de ser el ideal por excelencia".
La crisis del '29 HABA sido superada mediante un GRAN ESFUERZO INDUSTRIALIZADOR;
se buscaba debilitar los lazos de dependencia respecto de las metrpolis. este proceso fue
acompaado del surgimiento de un sentimiento nacionalista, compartido por todas las
corrientes polticas; fue un tiempo de "repliegue e interiorizacin". esto coincidi con
la incorporacin en la vida poltica nacional de sectores sociales distintos de los tra
dicionales, y con el fortalecimiento del estado con los gobiernos del frente popular. se
buscaron, consecuentemente, tipos visuales que representasen lo latinoamericano. hubo
una valorizacin de lo indgena, lo popular, lo cotidiano, el paisaje.
En esos aos, el profesor Romano de Dominios imparta su ctedra de Historia del
Arte en la Escuela deArtes Aplicadas. En sus clases, instaba a los alumnos a buscar las
LA POCA DE DESARROLLO
ESCUELA DE BELLAS ARTES
TALLER DE PINTURA AL FRESCO
PROFESOR LAUREANO GUEVARA
(AL CENTRO).
27
historia del afiche chileno
races de "lo americano": escrutar caras incas, rostros mapuches y siluetas aymars. este
esfuerzo se vio reflejado posteriormente en los murales de gregorio de la fuente y
Laureano Guevara.
La DCADA DEL 50 SIGNIFIC LA ACELERACIN DE ESTOS CAMBIOS. La PUBLICIDAD SE HIZO
MASIVA, LAS COMPAAS INTERNACIONALES COMO LA SHELL Y LA BAYER REALIZARON GRANDES CAM
PAAS PARA SUS PRODUCTOS. EN ELLAS DESTACARON FRANCISCO OlTA Y CAMILO MOR, CUYA PU
BLICIDAD UTILIZABA RECURSOS ESTTICOS DE LA PINTURA, COMO EL AERGRAFO Y EL PINCEL SECO. SE
CRE UNA VISIN DE LO COMERCIAL APOYADA EN UNA DIMENSIN HUMORSTICA Y UNA ESTILIZACIN
DE LA IMAGEN ALEGRICA.
Por ESTOS AOS se empez a sentir en el medio grfico la influencia de otro FOCO DE
ATRACCIN CULTURAL: ESTADOS UNIDOS DESLUMBRABA" AL-MUNDO ENTERO CON SU MODO DE VIDA
PRAGMTICO Y SU PRESTIGIO DE NACIN RICA Y PODEROSA. Se TRATABA DE UNA INFLUENCIA DIFE
RENTE A LA QUE HABA EJERCIDO ANTERIORMENTE EUROPA. SCAR ROS HACE LA SIGUIENTE DIS
TINCIN: "...HABA DOS CENTROS DE DESARROLLO DE LAS ARTES VISUALES Y DE LA GRFICA MUY PO
TENTES... Uno era el eje norte, de Norteamrica, y el otro era Europa.- El primero era v
EXPERIMENTAL, INCLUSIVISTA, POPULAR, ECLCTICO, INNOVADOR, Y EL OTRO ERA MS ACADMICO. MS
RACIONAL Y MS ELITISTA. . . ". La GRFICA NORTEAMERICANA, ENTONCES, APARECA MS APROPIADA,
en estos aos de bsqueda de un lenguaje popular.
Junto a la expansin y diversificaron del mercado, y a la ampliacin de la capa
cidad DE CONSUMO DE LA POBLACIN, LOS COSTOS DEL CARTEL DISMINUYERON SUSTANCIALMENTE.
la llegada de los sistemas offset y de la serigrafa, introducida por luis oviedo a co
mienzos de los 50, import una sustancial ampliacin y perfeccionamiento en los medios de
impresin.
Otro aspecto tcnico de importancia fue la utilizacin de la fotografa en los
carteles. gracias a la maestra de los diseadores, ella no constituy una amenaza a la
grfica, pues los cartelistas supieron sacar provecho de las riquezas de la fotografa. se
la utilizaba en el afiche, a menudo retocada y trabajada.
Cartelistas como Santiago Nattino, Domingo Bao y Waldo Gonzlez se desta-
LA POCA DE DESARROLLO
CARN MUCHO EN ESTE PERODO. HABA "ALGO DE CARCTER REGIONAL1STA EN SU BSQUEDA,
ADEMS DE INCLUIR ELEMENTOS PICTRICOS Y GRFICOS DE OTRAS FUENTES", RECUERDA SCAR ROS.
Santiago Nattino particip y gan por varios aos la mayora de los concursos en
que particip. sus imgenes apoyaron las campaas de ahorro, del "bono reajustable" y del
Da del Comercio. Tena una gran capacidad de estilizacin de las formas, que habra de
desembocar en la abstraccin hacia los 70.
Domingo Bao destac porque "tena una concepcin del afiche, a m modo de ver
-opina ros-, muy europea, un cierto humor, una facilidad de recordar la imagen y una
SNTESIS EN EL CONCEPTO". En SU TRABAJO, EL CARTEL SE CONVIERTE EN UN DESAFO PARA S MISMO.
Hay una reflexin y una investigacin en torno a las propias leyes de la grfica. "Mi
mtodo -dice el mismo bao- es totalmente distinto, siempre he resuelto las cosas men
talmente, incluso las escribo. yo anoto, es decir, mi bsqueda es escrita primero. junto
elementos intelectualmente y despus empiezo a buscar la forma". este cambio se aprecia,
por ejemplo, en su cartel para el festival de clne de vla del mar del ao 1965.
el nfasis en los problemas grficos en el cartel indica un cambio en la forma de
entender la profesin. estaba surgiendo, del grafista, el diseador, quien entiende su
trabajo de una forma an ms funcional y ms independiente del arte.
Waldo Gonzlez es otro cartelista destacado en estos aos, de gran influencia
POR SU OBRA Y SU LABOR PEDAGGICA. El INTENTABA RESCATAR LO COTIDIANO, LO POPULAR, Y
ensear con esas imgenes. sus carteles para la polla chilena de beneficencia, por
ejemplo, alentaban a participar en las campaas oficiales contra la poliomelitis o la
bronconeumonia. el mismo recuerda que su labor ms importante "fue la de crear cdi
gos, la de plantear y defender la posicin del diseador en la educacin... dentro de un
compromiso social con la educacin, y tambin con todo el sistema publicitario, persua
sivo, tradicional, de ayer y de hoy, por un lenguaje funcional, educativo, que creo lleg
en excelente forma al observar la preocupacin de la gente, por ejemplo, por la salud".
en este compromiso, la mujer y la . amilia fueron sus motivos principales.
Waldo Gonzlez haba estudiado medicina. Esto le permiti desarrollar un dibujo
29
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
analtico. Explor la figura humana y ensay diferentes bsquedas en relacin a las
posibilidades materiales del diseo. trabaj una serie de carteles con materiales como
cermica, metal, formas tridimensionales, papel de volantn, etc. su capacidad de inves
tigacin en torno a los materiales y a las posibilidades de la grfica le permiti revalo
rar el oficio. as, llev l cartel a las galeras de arte.
en los aos 60 y 70 otras influencias llegaron a los diseadores chilenos. scar
ros recuerda que la grfica cubana fue importante en esta poca. los cubanos utiliza
ban el cartel como "medio de reclamo, preocupacin, reafirmaron de los principios que
sustentaban en ese tiempo el cambio o la consolidacin de un cambio, en este caso pol
tico", fue un gran impulso enriquecedor del estilo de los cartelistas y diseadores chi
lenos, los trabajos de jvenes como vicente larrea, con sus logotipos para los conjun
tos musicales inti illimani y quilapayn, que fueron un verdadero smbolo de la poca,
recogen estas influencias. lus albornoz tambin produjo afiches que manifestaban ese
CAMBIO.
a travs del aporte cubano llegaban a nuestro pas, mediatizadas, otras influen
cias, como el pop norteamericano y la antigua tradicin de la grfica polaca. el trabajo
de los polacos se caracterizaba por "comunicar utilizando los medios y trabajndolos de
una manera artesanal, lo que le da un muy buen resultado pictrico". el legado nor
teamericano, por su parte, lleg a travs de la crtica a la sociedad de consumo que los
cubanos realizaban; crtica que, sin quererlo, reforzaba los smbolos de esa cultura.
"Ellos criticaban el consumismo, pero como producto visual reafirmaban el mercado...".
Las imgenes eran tan fuertes que terminaban sacralizando aquello que criticaban.
Estas influencias venan a sumarse a las anteriores, y, unidas con las bsquedas
personales de los cartelistas chilenos, otorgaron a la grfica nacional SU GRAN riqueza.
Como seala scar Ros: "el balance general de la grfica en Chile es interesante, es
positivo. La grfica en nuestro pas tiene algo de autodidacta. Los cartelistas, a pulso,
forjaron una identidad grfica para nuestro pas. Hay una historia muy consistente de
trs DE NOSOTROS, NO SLO TERICA, SINO VISUAL, QUE TIENE PESO".
LOSPELIGROS
DELPRESENTE
"Actualmente, hay diseadores con gran oficio,con una capacidad envidiable de sintetizar
formas fuertes y muy ricas, pero me duele queeso no comunique algo ms all... generalmentees algo muy abstracto y alejado de lo humano...
los encuentro desposedos de alma".
Domingo Bao
jli a situacin ha cambiado desde los aos 60
y 70 a nuestros das. entonces, los carteles ocupaban un rol central en el campo de las
comunicaciones. hoy en da los medios de comunicacin audiovisuales, como la televi
sin y el video, han desplazado al cartel de esa posicin de privilegio. estos nuevos me
dios resultan quizs ms atractivos al pblico que aquellas imgenes adosadas a las pa
redes de la ciudad. los carteles, en cierto sentido, han pasado a ser el reflejo de lo que
se comunica por televisin, un eco que repite lo que ha sido dicho.
Junto con este cambio de nfasis en favor de otros medios, ha habido tambin un
cambio en el modo en que los carteles son usados. quizs el impacto visual que tenan
antes los carteles radicaba en la funcin educativa que cumplan, en ausencia de otros
medios. esa es una funcin que ya no tienen o, al menos, que deben ahora compartir.
poco a poco los carteles han perdido su impacto, han pasado a convertirse en piezas de
coleccin.
31
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
los avances en la tecnologa amenazan tambin al cartel desde dentro, desde el
mismo mundo de los creadores. los grficos de hoy cuentan con sofisticados equipos
computacionales, con los que pueden elegir imgenes a gusto y combinar infinitas posi
bilidades de colores, formas y tipos de letras. "se est respondiendo con mayor eficien
cia -reflexiona scar ros-, no s si se estar respondiendo con mayor creatividad. las
buenas herramientas ayudan mucho pero producen una suerte de adiccin, hay que te
ner cuidado y distancia. existe el peligro de que la persona delegue la responsabilidad
en la herramienta". los jvenes creadores de hoy tambin intuyen esta amenaza: "si no
se sabe partir con las cosas mnimas, si se depende de las mquinas, el diseo se empieza a
estandarizar... el computador tiene que ser lo mismo que la tempera, que el lpiz: un
instrumento que apoya a una idea, un concepto que se desea transmitir", aconsejan
Rodrigo Mizala y Juan Martnez.
Esa excesiva tecnificacin podra llevar, entonces, a que se perdiera el alma del
cartel, su riqueza profunda, su sentido. Rodeado por medios "ms eficientes", y giran
do SOBRE S MISMO EN BSQUEDA DE UNA PERFECCIN QUE LO DEJA VACO, EL CARTEL ATRAVIESA
hoy un serio momento de su historia.
Sin embargo, no necesariamente es el final. "Felizmente el afiche -afirma scar
Ros- igual que el diario, no puede ser cambiado por otros medios porque es la alterna
tiva A OTROS MEDIOS. ELLOS SE MANTIENEN VIVOS, GRACIAS A DlOS, PORQUE SON UNA INFORMA
CIN DETENIDA, EFMERA, ES CIERTO, PERO QUE SE PUEDE CONSERVAR. El VIDEO TAMBIN PERMITE
CONSERVAR IMGENES, PERO ES UNA CONSERVACIN MUY DISTINTA. EN UN MUNDO EN QUE APARE
CE EL VIDEO CLIP, APARECE LA PUBLICIDAD, APARECE TODO ESTE BOMBARDEO DE IMGENES, EL AFICHE
ME PARECE QUE ES UNA ESPECIE DE REMANSO INTERESANTE:, AUNQUE NO SEA TAN MANSO."
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HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
AFICHES
33
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
PAUL DUFRESNE
1905
ZIG-ZAG
IITOGRAFIA
LANZAMIENTO N21 REVISTA ZIG-ZAG
(FONDO BIBLIOTECA ALFONSO ESCUDERO)
35
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
C. ZOZZI
1905
MUNICIPALIDAD DE TALCA
LITOGRAFA
EXPOSICIN DE TALCA
(FONDO BIBLIOTECA ALFONSO ESCUDERO]
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ALIMENTO COMPLETO PARA NIOS
HARINA LACTEADA
CALACTINiCONTIENE LECHE PURA DE LOS ALPES
SIC( DTRODIITORRS ES CHILE:
243-AHUMADA-243..SANTIAGO LISMOTIERyCa.
G. MICHEL
1908
PRODUCTO HARINA LACTEADA
LITOGRAFA
PROPAGANDA COMERCIAL
(FONDO BOBUOTECA ALFONSO ESCUDEROS!
31
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
OTTO GEORGI
1916
FEDERACIN DE ESTUDIANTES, FECH
LITOGRAFA
FIESTA DE LOS ESTUDIANTES, CONCURSO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ISAAS CABEZN
1917
FEDERACIN DE ESTUDIANTES ,FECH
LITOGRAFA
DA DE LOS ESTUDIANTES .FIESTA DE LA
PRIMAVERA,CONCURSO,lePREMIO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ISAAS CABEZN
1918
FEDERACIN DE ESTUDIANTES DE CHILE, FECH
LITOGRAFA
DA DE LOS ESTUDIANTES, FIESTA DE LA PRIMAVERA,
CONCURSO l2PREMIO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ANNIMO
1918
FIESTA ESTUDIANTES
(FONDO BIBLIOTECA ALFONSO ESCUDERO]
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ISAAS CABEZN
1919
FEDERACIN DE ESTUDIANTES DE CHILE, FECH
LITOGRAFA
DA DE LOS ESTUDIANTES, FIESTA DE LA PRIMAVERA
42
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CASAS SYMON
1920
FEDERACIN DE ESTUDIANTES DE CHILE, FECH
LITOGRAFA
DA DE LOS ESTUDIANTES, FIESTA DE LA PRIMAVERA, CONCURSO
43
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
oio
CAMILO MOR
1 934
JABN BORAXOL
LITOGRAFA UNIVERSO
PROPAGANDA COMERCIAL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MOR
1935
REVISTA ZIG-ZAG
NUMERO ESPECIAL VENEZUELA
"AGRCOLA E INDUSTRIAL"
45
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MOR
1935
REVISTA ZIG-ZAG
NUMERO ESPECIAL COLOMBIA
"CULTURAL Y ARTSTICA"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
Z IC-IACEDICIN ESPECIAL
CAMILO MOR
1935
REVISTA ZIG-ZAG
NUMERO ESPECIAL VENEZUELA
"EN HOMENAJE A VENEZUELA"
47
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
EDICIN EXTRAORDIHARI
CAMILO MOR
1935
REVISTA ZIG-ZAG
NUMERO ESPECIAL COLOMBIA
"MINERA AGRCOLA E INDUSTRIAL"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MOR
1935
CAJA NACIONAL DE AHORROS
LITOGRAFA
CAMPAA, "ECONOMICE LOS CENTAVOS FORMAN PESOS"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
V EXP< :L LIBRO{1 DE NOY
1936
UNIVERSIDAD DE
AMERICANO Y ESPAOLotr.ao* ganj
ARTURO ADRIAZOLA1 936
LITOGRAFA UNIVERSO
1= EXPOSICIN DEL LIBRO AMERICANO Y ESPAOL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
mwciOMALYARTirria
CAMILO MOR
1937
REVISTA ZIG-ZAG
LITOGRAFA, EMPRESA EDITORIAL ZIG-ZAG
EDICIN ESPECIAL DE PANAM
51
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CARLOS SAGREDO
1937
LITOGRAFA
EXPOSICIN DEL LIBRO AMERICANO Y ESPAOL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
LOS FIELESCOLABORADORESDE LAGASOLINA
SHELL i
t
CAMILO MOR
1937
LUBRICANTES ENERGA SHELL
LITOGRAFA ARTSTICA
"LOS FIELES COLABORADORES DE LA GASOLINA"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MOR
1937
INSTANTINA BAYER
"DEL DOLOR AL BIENESTAR
54
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MOR
1939
LITOGRAFA
GRAN CARNAVAL DE PRIMAVERA
55
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
**
V
CAMILO MOR
1 939
CONCURSO BUSQUELA
EN EL MERCURIO, 1 PREMIO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
uRa
dCOLOR
i^^^KiHl
CAMILO MOR
1939
AFICHE PINTURAS TRICOLOR
"SIEMPRE LA MEJOR"
51
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
KITTY GOLDMANN
1939
LITOGRAFA
SEMANA PRO DEPORTE POPULAR
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
TEATRO
CAMILO MOR
1940
TEATRO MUNICIPAL
LITOGRAFA
BALLET DE ANDREE HAAS
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MOR
1 940
LITOGRAFA
EX = OS,ClON DE ARTE FRANCS
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MOR
1940
PARTIDO COMUNISTA DE CHILE
LITOGRAFA
LANZAMIENTO DEL PERIDICO, EL SIGLO
fil
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ILUBRICANTE5INERGINA SHELLm
FRANCISCO OTTA
1 940
SHELL
LITOGRAFA
PRODUCTO NERGINA, SUAVIZA EL ANDAR
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
FRANCISCO OTTA
1940
SHELL
LITOGRAFA
NERGINA, "MOVIMIENTO ARMNICO Y RPIDO"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
l II BR I CUTESENERO SHELL
FRANCISCO OTTA1 940
SHELL
OFFSET, EMPRESA EDITORIAL ZIG-ZAG
NERGINA, "MARCHA LIGERA Y SILENCIOSA"
64
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
KITTY GOLDMANN
I 940
EL MERCURIO
PROPAGANDA EL MERCURIO. CONCURSO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
jwifiiMllll5 IHiil ynn rife
CARLOS SAGREDO1941
ANILINAS IRIS
LITOGRAFA UNIVERSO
FIESTA DE LOS ESTUDIANTES
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
1
^m1
llisMicUa/
AUSPICIADA POR
FRANCISCO OTTA
194 1
CLUB AEREO DE CONCEPCIN
LITOGRAFA UNIVERSO
EXPOSICIN KERMESSE
61
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
FRANCISCO OTTA
1 941
CHECOESLOVAQIA LIBRE
LITOGRAFA
CHECOESLOVAQIA VIVE
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SHELLTOX,
FRANCISCO OTTA
1 941
SHELL
LITOGRAFA
'MUERAN LAS MOSCAS VIVA SHELLTOX
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
alfasFOLKLRICOS
d tos PUEBLOS DEM0LMD52 DE NOVIEMBRE ID i.MTEATRO UUPDUUN
FRANCISCO OTTA
1941
TEATRO
LITOGRAFA
3AILES FOLKLRICOS DE LOS PUEBLOS DEMOCRTICOS
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
c*m/> Tttoa/. *L
CAMILO MOR
1941
LITOGRAFA
EXPOSICIN DE ARTE CONTEMPORNEO CHILENO EN EE.UU
71
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SCAR OVALLE1941
400 AOS DE SANTIAGO
MUNICIPALIDAD DE SANTIAGO, CONCURSO
11
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
LUPERCIO ARANCIBIA
1941
MUNICIPALIDAD DE SANTIAGO
LITOGRAFA
4 CENTENARIO DE SANTIAGO, CONCURSO
73
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MOR
1942
COMPAA SUDAMERICANA DE VAPORES DE CHILE
LITOGRAFA
BARCOS AL SERVICIO DEL CONTINENTE,
PROPAGANDA COMERCIAL
74
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MOR
1942
LITOGRAFA
FITAC, PROPAGANDA COMERCIAL
75
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
KITTY GOLDMANN
1942
AUSTRIA LIBRE
LITOGRAFA
FIESTA AUSTRACA
76
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO
1942
LITOGRAFA
TIRO AL BLANCO
77
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
FRANCISCO OTTA
1 942
COLEGIO DE INGENIEROS DE CHILE
LITOGRAFA
CONGRESO CHILENO DE INGENIERA
CONCURSO, SELECCIONADO
78
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CARLOS SAGREDO
1 942
UNIVERSIDAD DE CHILE
LITOGRAFA UNIVERSO
I" CENTENARIO DE LA UNIVERSIDAD DE CHILE
73
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO
1943
JTOGRAFIA UNIVERSO
XIII CAMPEONATO SUDAMERICANO DE ATLETISMO (2 PREMIO]
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
KITTY GOLDMANN
1943
AUSTRIA LIBRE
LITOGRAFA
PROPAGANDA FIESTA AUSTRACA
A FAVOR DE LA CRUZ ROJA ALIADA
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ANNIMO
1943
LITOGRAFA UNIVERSO
CENSO ECONMICO GENERAL,
"POR TODOS LOS CHILENOS, PARA TODOS LOS CHILENOS"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO
1 943, MAYO
LITOGRAFA UNIVERSO
CENSO ECONMICO GENERAL, CONCURSO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
FRANCISCO OTTA
1943
JTOGRAFIA
VERBENA, EN AYUDA DEL PUEBLO ESPAOL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MOR
1 944
CAJA NACIONAL DE AHORROS
LITOGRAFA
60 AOS AL SERVICIO DEL PAS
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
k
-y
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-^
kry
J
\
COMIT NACIONAL PE NAVIDADBIENESTAR Y ALEGRA PARA EL NIO A%1
CARLOS SAGREDO
1 944
COMIT NACIONAL DE NAVIDAD
LITOGRAFA UNIVERSO
CAMPAA DE BIENESTAR Y ALEGRA PARA EL NIO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MOR
I 945
LITOGRAFA
CAMPAA, "PIENSA EN LA EMBRIAGUEZ"
CONCURSO 1 ER PREMIO
87
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CAMILO MOR
1945
COLEGIO DE ARQUITECTOS DE CHILE
LITOGRAFA
SEMANA DE LA VIVIENDA, CAMPAA FORMATIVA PRO VIVIENDA
HIGINICA
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
VIDELA
CAMILO MOR
1945
AFICHE GONZLEZ VIDELA
"VICTORIA DEL PUEBLO"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
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rfrr-
V \v
,,c440,
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2&
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
MINISTERIO DE (DUCHCIOK PUBLICADIREC. GRHL DE EDUCACIN PR1MRRIHSECCIN EDUCACIN DE ADULTOS
CUERPO CVICO DEALFABETIZACIN POPULAR
JULIO BRQUEZ
1 945
MINISTERIO DE EDUCACIN PUBLICA
LITOGRAFA UNIVERSO
CAMPAA DE ALFABETIZACIN
"POR UN CHILE SIN ANALFABETOS"
91
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
*?r "l" '[tU
KITTY GOLDMANN
1946
ALIVIOL
LITOGRAFA
PROPAGANDA COMERCIAL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
KITTY GOLDMANN
I 947
LABORATORIO RECALCINE
LITOGRAFA
UNTISAL, PROPAGANDA COMERCIAL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
m
OOPEDACION MUTU
SANTIAGO NATTINO1947
CONCURSO NACIONES UNIDAS
COOPERACIN MUTUA l PREMIO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
KITTY GOLDMANN
1948
COMPEXA, PRODUCTOS
LITOGRAFA
PROPAGANDA COMERCIAL ESENCIAS COMPEXA
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
GIULIO DI GIROLAMO1 949
LITOGRAFA UNIVERSO
FIESTA DE LOS ESTUDIANTES
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
F.F.C.C. DEL E. AL SERVICIO DEL TURISMO
GIULIO DI GIROLAMO1 949
FERROCARRILES DEL ESTADO
CHILE REGIN DE LOS LAGOS,
lti PREMIO CONCURSO TURISMO
97
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO
1949
FERROCARRILES DEL ESTADO
3EPREMIOCONCURSO DE TURISMO
(FONDO HEMEROTECA BIBLIOTECA NACIONAL)
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
LUIS OVIEDO
LITOGRAFA
CONCURSO, EL TIRO NACIONAL,
"TE CAPACITA PARA DEFENDER LA PATRIA"
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CUARTO CENTENARIODE LA FUNDACIN DE LA CIUDAD DE
CONCEPCIN
GIULIO DI GIROLAMO
1 950
LITOGRAFA DAYON
MUNICIPALIDAD DE CONCEPCIN
A- CENTENARIO DE CONCEPCIN
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
LOSVINOS CHILENOSSE BEBEN EN TODO EL MUNDO
>'
CHILELA VINA DE AMEBir
s
GIULIO DI GIROLAMO1 950
CAMPAA, CHILE LA VIA DE AMERICA
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CENTENARIODE LA FUNDACIN DE LA CIUDAD DE
CONCEPCIOM
SANTIAGO NATTINO
1950
MUNICIPALIDAD DE CONCEPCIN
LITOGRAFA
42 CENTENARIO DE LA FUNDACIN DE CONCEPCIN,
CONCURSO (It PREMIO]
102
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
FRANCISCO OTTA
1 95 1
ESCUELA DE ARTES GRFICAS
LITOGRAFA
EXPOSICIN INTERNACIONAL DE ARTES GRAF'CAS
103
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
Ai '&&& x%
E LOS ESTUDIANTES"r" 'iu'.ryg
SANTIAGO NATTINO
1951
LITOGRAFA ARTSTICA
FIESTA DE LOS ESTUDIANTES 1 1 * PREMIO)
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
KITTY GOLDMANN
1953
PRESERVOL
LITOGRAFA
PROPAGANDA COMERCIAL
105
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO
1953
CAMPEONATO MUNDIAL DE BASQUETBOL FEMENINO
MPRENTA INSTITUTO GEOGRFICO MILITAR
CONCURSO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ALFREDO REYES-MOZO
1 953
SIDECO
LITOGRAFA UNIVERSO
DA DEL COMERCIO
CONCURSO, 1^ PREMIO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
PRACTIOUEilDEPORTE aereo
SAMUEL MUSHKIN
1953
"PRACTIQUE EL DEPORTE AEREO"
COLECTA NACIONAL PRO VUELO
SIN MOTOR Y AEROMODELISMO
IMPRENTA INSTITUTO GEOGRFICO MILITAR
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
TAURUS PUBLICIDAD
1953, NOVIEMBRE
ASIMET, ASOCIACIN DE INDUSTRIALES METALRGICOS
LITOGRAFA, EMPRESA EDITORIAL ZIG-ZAG
EXPOSICIN I DE LA INDUSTRIA METALRGICA CHILENA
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO
1953
LINEA AEREA LYONAIR
PROPAGANDA COMERCIAL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO
1955
GREMIO DE LOS COMERCIANTES
LITOGRAFA MARINETTI
DA DEL COMERCIO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO
1956
CRUZ ROJA CHILENA
LITOGRAFA UNIVERSO
CONCURSO 1" PREMIO DE LA CRUZ ROJA CHILENA
112
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
KITTY GOLDMANN
1958
SUMAR
SERIGRAFIA
PROPAGANDA COMERCIAL
113
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO
1960
CENSO DE LA VIVIENDA
IMPRENTA EL IMPARCIAL
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO
1961
BANCO DEL ESTADO DE CHILE
SERIGRAFIA
SORTEOS DE AHORRO DEL BANCO DEL ESTADO
115
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZLEZ1 964
ESCUELA DE ARTES APLICADAS
EXPOSICIN RETROSPECTIVA DE JOS PEROTTI
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
3 al 22
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
MARUJA PINEDO
1964
PARTIDO DEMCRATA CRISTIANO
SERIGRAFIA
ELECCIONES PRESIDENCIALES
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
DOMINGO BAO
1967
FESTIVAL DE CINE DE VIA DEL MAR
SERIGRAFIA
ENCUENTRO DE CINEASTAS LATINOAMERICANOS
110
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
LJ&TINOAIVitERICANODE UNIDAD DE LOSTRABAJADORESEL. E
SANTIAGO NATTINO1967
SERIGRAFIA
^CONGRESO LATINOAMERICANO DE
UNIDAD DE TRABAJADORES DEL ESTADO
120
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CONVENCINORDINARIA DELA AGRUPACINNACIONAL DEEMPLEADOSFISCALES
SANTIAGO NATTINO1 967
\GRUPACION NACIONAL DE EMPLEADOS FISCALES
SERIGRAFIA
T CONVENCIN ORDINARIA DE LA ANEF
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZLEZ
1968
EXPOSICIN DE CERMICA Y JOYERA
122
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
10 DE OCTUBRE2 DE NOVIEMBRE
VII FERIA INTERNACIONAL DE SANTIAGOorganizada por la sociedad nacional de agricultura >
WALDO GONZLEZ
1969
SOCIEDAD NACIONAL DE AGRICULTURA
OFFSET
FISA 69, FERIA INTERNACIONAL DE SANTIAGO
123
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
CEXIV DE POBLACIN Y III DE VIVIENDA
22 ABRIL
CHILE 1970
DIRECCIN DE ESTADISTICAY CENSOS
SANTIAGO NATTINO
1970
CENSO DE POBLACIN Y VIVIENDA
124
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ESTUDIO Y AHOflRO
ES PflOGfiESDBANCO DEL ESTADO DE CHILE
SANTIAGO NATTINO
1 971
PATROCINA BANCO DEL ESTADO DE CHILE
MARINETT
PROPAGANDA ESTUDIO Y AHORRO
125
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
FERBID
FERIA INTERNACIONAL REGIN DEL BIO BIO
71CONCEPCIN CHILE 15 AL 31 ENERO
DOMINGO BAO
1971
FERBIO, FERIA DEL BIO BIO
OFFSET
FERBIO 1971
126
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
FESTIVALjyCE&MEXSEESTADIO jRlNACIONAL-
*
&&8. NATTMOr
BCUELAdeMEDICINA
SANTIAGO NATTINO
1971
FACULTAD DE MEDICINA
MARINETTI
FESTIVAL NUEVA ESCUELA DE MEDICINA (U DE CHILE)
ESTADIO NACIONAL
127
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO
1971
SI'DECO
MARINETTI
DA DEL COMERCIO
HOMENAJE A DIEGO PORTALES, COMERCIANTE
128
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZLEZ
1971, JUNIO
POLLA CHILENA DE BENEFICENCIA
OFFSET, EYNAUDI
SORTEO POLLA
(PRODUCCIN MARIO QUIROZ!
120
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
iPbi
tNTERO E 500
VIGSIMO E 2512 DE SEPTIEMBRE DE 197A BENEFICIO DEL COMIT NACIONAL DE NAV1DADA
Para mam, para pap-para mi la salud eshoy nuestro derecho. \\
WALDO GONZLEZ
1971, SEPTIEMBRE
POLLA
OFFSET
BENEFICIARIO, COMIT NACIONAL DE NAVIDAD
(PRODUCCIN: MARIO QUIROZ)
130
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZLEZ
1 971
?UDOR OBRERO
EXPOSICIN INDIVIDUAi
131
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZLEZAFICHE EXPOSICIN INDIVIDUAL/ TCNICAS Y MATERIALES
NUSUALES
132
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ORGANIZADA POR LA SOCIEDAD NACIONAL DE AGRICULTURA
IX FERIA INTERNACIONAL DE SANTIAGO -CHILE
71
28 OE OCTUBRE Al 14 DE NOVIEMBRE
SANTIAGO NATTINO
I97l
SOCIEDAD NACIONAL DE AGRICULTURA
FISA, FERIA INTERNACIONAL, l Ei PREMIO
133
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
17 DE DICIEMBREEfMTEFtO E'100 VIGSIMO E" SO
2 terminaciones
ENEFKl/lRIO;
KPPERPPEBip
WALDO GONZLEZ
1971 , DICIEMBRE
POLLA
OFFSET
BENEFICIARIO "ROPERO DEL PUEBLO"
(PRODUCCIN MARIO QUIROZ)
134
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ANNIMO
1 97'
CHILE SE PONE PANTALONES LARGOS
"AHORA EL COBRE ES CHILENO"
135
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZLEZ
1972, MARZO
POLLA
OFFSET
SORTEO, BENEFICIARIO, CONVENIO SERMENA-SNS"UN GRAN PASO ADELANTE"
(PRODUCCIN: MARIO QUIROZI
136
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
O 26 DE MARZO DE 1972ENTEROP500 VK3ESWOE25MILLONES
"falla con 2 terminacionesBENEFICIARIO: SERVICIO NACIONAL DE SALUD
asegurmonosqueelpequeosea grandemaana!...
WALDO GONZLEZ
1972, MARZO
POLLA
OFFSET
SORTEO, EL CONTROL PERIDICO DE SALUD GRATUITO
(PRODUCCIN: MARIO QUIROZI
137
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
Cada maana...
-"- **?-'-; 'S-z-'.Z- ~3m
m.
Usted tiene mucho que ver con El STJR porque vive aqu
DOMINGO BAO
DIARIO EL SUR
OcFSET, IMPRESOS ANDALIEN
138
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZLEZ
1972, JULIO
POLLA
OFFSET
SORTEO, BENEFICIARIO CONSEJO NACIONAL DE DEPORTES
(PRODUCCIN MARIO QUIROZ)
139
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
8 DE OtTUBRLLB>(TB?OF800 VK3ESIMOE"40
ctxt 2 temwackxxs
BENEFICIARIO: UNIVERSIDADES DE1 PAS ,
CON LA pkR^LISIS NO SE JUEGAAtertpicAal llamado del programa nacional"
dlvadunacin contra la POLIOMIELITIS:
WALDO GONZLEZ
1972
POLLA
OFFSET AVENDAO
SORTEO, BENEFICIARIO SNS,
"CON LA PARLISIS NO SE JUEGA"
(PRODUCCIN: MARIO QUIROZ]
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
22 DE OCTUBREBMTKOE-800 VIGSIMO F40
tanaBENEFICIARCUERPOS OE BOKCEROS
CON LA PARLISIS NO SE JUEGAVacuna en caramelos o gotasa todos los nios do 3 meses a 6 anos.
WALDO GONZLEZ
1972, OCTUBRE
POLLA CHILENA DE BENEFICENCIA
OFFSET
BENEFICIARIO CUERPO DE BOMBEROS
"CON LA PARLISIS NO SE JUEGA"
(PRODUCCIN: MARIO QUIROZI
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
cocema galera artesanalnataniel 445- fono 60941 providencia 1652 fono 333597 santiago - chile
UNCTAD
WALDO GONZLEZ
1972
COCEMA GALERA ARTESANAL
OFFSET
UNCTAD III
142
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZLEZ
1972
COCEMA GALERA ARTESANAL
JARROS DE GREDA SOBRE FONDO ROJO
143
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
W*^''
.ooy
ANNIMO
1 972
NO A LA SEDICIN
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
ANNIMO
1 972
DARLE DURO A LA PRODUCCIN
145
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
VICENTE LARREA/LUIS ALBORNOZCOBRE CHILENO
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
VICENTE LARREA/LUIS ALBORNOZ
1972
TRABAJO VOLUNTARIO VERANO '72
147
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZLEZ
1 973, JUNIO
OFFSET
FESTIVAL INTERNACIONAL DE LA CANCIN POPULAR
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
17 DE JUMO DE 1973EMT.KO -! h Ji ' \ IC.['S|\K )| K!i
WALDO GONZLEZ
1973, JUNIO
POLLA
OFFSET
SORTEO, BENEFICIARIO SNS,
"CIERRE SU PUERTA A LA BRONCONEUMONIA"
(PRODUCCIN: MARIO QUIROZ)
149
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
MILLONES DE ESCUDOS12 DE AGOSTO DE 1973ENTERO F: 2.400 VIGESIMOF120
Ctolla
WALDO GONZLEZ
1973, AGOSTO
POLLA
OFFSET
SORTEO, BENEFICIARIO SNS,"LA BRONCONEUMONIA NO ESPERA"
(PRODUCCIN: MARIO QUIROZ]
150
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
WALDO GONZLEZ
I 973
POLLA CHILENA DE BENEFICENCIA
XIV CONGRESO PANAMERICANO DEL NIO
151
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
9 DE SEPTIEMBREMILLONES^ ENTEROE 3.000 VIGESIMOE 150
toacon 2 terminaciones
y un 'Corete* ele E"5millonesBeneficiario: Comit Nacional de Navidad
LA FELICIDAD DE CHILE COMIENZA POR LOS NIOS
WALDO GONZLEZ
1973, SEPTIEMBRE
POLLA
OFFSET
SORTEO, BENEFICIARIO SNS,
A FELICIDAD DE CHILE COMIENZA CON LOS, NIOS"
(PRODUCCIN: MARIO QUIROZI
152
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
JAIME ESCUDERO
1 975
INAUGURACIN DEL METRO DE SANTIAGO
153
HISTORIA DEL AFICHE CHILENO
SANTIAGO NATTINO1980
MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES
SERIGRAFIA
CONCURSO CENTENARIO MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES
154
UNIVERSIDAD
ESTE LIBRO SE REALIZO CON LA CONTRIBUCIN
DEL FONDO DE DESARROLLO DE LA CULTURA Y
LAS ARTES DEL MINISTERIO DE EDUCACIN Y
EL AUSPICIO DE ALMA IMPRESORES S. A.,
FOTOMECNICA KELVIN LTDA.,
Y PAPELES MEX Y CA. S.A.G.
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