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“Montañoso, abrumado, indescifrable, rojo como la
brasa que se apaga, anda fornido y lento por la vaga
soledad de su páramo incansable. El armado testuz
levanta . En este antiguo toro de durmiente ira, veo a
los hombres rojos del Oeste y a los perdidos hombres
de Altamira. Luego pienso que ignora el tiempo
humano, cuyo espejo espectral es la memoria. El
tiempo no lo toca ni la historia de su decurso, tan
variable y vano. Intemporal, innumerable, cero, es el
postrer bisonte y el primero" . .
Jorge Luis Borges, "El bisonte", La rosa profunda (1970,
Obra Completas III, Barcelona, Emece, 1996
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ALTAMIRA
Facultad de Artes y Diseño UNCuyo
Historia del Arte I – Historia del AntiguoProf. Susana Avila
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La cueva de Altamira, descubierta en 1879 por Marcelino Sanz
de Sautuola, se encuentra en el municipio de Santillana del Mar
(Cantabria). Su descubrimiento, suscitó una fuerte polémica entre
la comunidad científica por la autenticidad de las mismas, ya que
no creía capaz al hombre prehistórico de realizar pinturas de tal
calidad artística.
Está ubicada en la ladera norte del monte Vispieres, a unos
cuatro kilómetros de la actual línea de costa a y a una altitud
reducida (156 mts s.n.m.).
Hacia el norte el paisaje es suave, constituido por pequeñas
sierras litorales, el valle del río Saja y la llanura litoral. Al sur hay
fuertes relieves montañosos y al fondo los Picos de Europa.
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Vista de los Picos de Europa desde Altamira
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Altamira domina visualmente el territorio que sirvió al
hombre prehistórico como área para obtener lo necesariopara su subsistencia. En general la cornisa cantábrica
ofreció condiciones altamente favorables para la caza y la
recolección, con una abundancia y diversidad de fauna y
flora que garantizaban la provisión de alimentos.
Cercanas a Altamira se encuentran otras cuevas con
ocupaciones humanas y arte rupestre del Paleolítico
Superior como La Clotilde, Juyo, Las Brujas, Las Aguas y
Cualventi, entre otras. Las características geológicas de la
zona, básicamente calcárea, favorece la existencia de
numerosas cuevas y abrigos.
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Altamira de planta angulosa, tiene un recorrido casi lineal de
270 mts. de longitud, formado por una sucesión de galerías y
salas de altura y anchura variables.
Originariamente se ingresaba por una abertura rectangular de
unos 15 mts. de ancho y 2 de altura. Hace unos 13.000 años un
desprendimientos taponó definitivamente el acceso,preservando su contenido.
Los diferentes espacios (que si bien no todos tienen nombre
propio consensuado) se mencionan habitualmente como:
Vestíbulo, Sala de los polícromos, Sala de los tectiformes, Gransala, Galería, Sala de la hoya y Cola de caballo. También, se los
identifica , por medio de una numeración (I al X) a partir del
plano realizado por Breuil y Obermaier.
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Sala de los Polícromos
Cola de caballo
Galería
Sala de La Hoya
Gran Sala
Sala de los Muros o de losTectiformes
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La cronología de las manifestaciones rupestres de Altamira ha
sido debatida desde su descubrimiento. Ante la imposibilidad de
una datación absoluta de las pinturas, la cronología fue
equiparada a los momentos de ocupación de la cueva. Se
consideraba que estuvo habitada en dos momentos el
Solutrense Superior y el Magdaleniense Inferior (Breuil y
Obermaier) . Sin embargo a comienzos del siglo XXI se ha
constatado un nivel de ocupación gravetiense y por tanto
algunas representaciones parietales corresponden también aeste periodo más antiguo. “Nos referimos especialmente al
conjunto de grandes caballos, manos, cabra y signos, todo ello
en rojo, y a los grabados en forma de choza que constituirían la
fase más antigua del gran techo, y a otras manifestacionesrepartidas por el resto de la cueva (quizá los grandes caballos de
grabado profundo de una colada estalagmítica, los signos rojos
en un divertículo a mitad de la cueva...) Nuevas dataciones de la
cueva de Altamira y su implicancia en la cronología de su arte
rupestre paleolítico. Heras Martín,C., Lasheras C. J.A y otros
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En el 2012 la publicación de nuevos estudios, realizados a partir
de la aplicación del método basado en las series del Uranio,
sitúa en el Auriñaciense a los signos claviformes de la Sala de losPolícromos; periodo que aún no ha sido localizado en el
yacimiento de ocupación. .
Signo claviforme. Sala de los Polícromos
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“ Los temas representados en la cueva de Altamira son los comunes
al arte paleolítico cantábrico, si bien el bisonte es el elemento
definitorio y distintivo. Las ciervas y ciervos, caballos y, en menor
medida, las cabras completan el repertorio figurativo. Hay otras
representaciones no figurativas, abstractas, los denominados “signos” ,
cuyo significado desconocemos pero que, evidentemente, constituyen
un sistema de comunicación codificado que las gentes del Paleolítico
serían capaces de descifrar. En Altamira hay signos grabados, con
formas de “chozas” o de “cometas” sobre el lado derecho de la Sala delos Polícromos; hay otros pintados en color negro, rectangulares,
rellenos con diversos diseños, localizados en la Cola de Caballo; otros
en rojo, “ escaleriformes” de gran tamaño (más de 2’ 25 cms de
longitud) en una de las estrechas galerías transversales que jalonan la
cueva y los conocidos como “claviformes”, situados en el techo de laSala de pinturas. Las representaciones humanas son minoritarias
dentro del arte paleolítico, pero en Altamira se encuentran algunas de
las más representativas, son los llamados “antropomorfos” . . . En el
techo de la Sala de pinturas aparecen representados algunos de ellos.”
Las Heras, C y Lasheras, J.A. “Altamira”
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Signos en forma de choza.Techo de los Polícromos
Antropomorfos
Techo de Altamira
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“ La estructura de la cueva de Altamira presenta tres núcleos o zonas. (. . .) En la parte
inicial (A), junto a la entrada, está el techo con los policromos y otra serie de pinturas ygrabados. Donde está el punto de color marrón, hay una serie de "macarrones" o
grabados con el dedo sobre arcilla. En la parte media de la cueva (B), hay unos signos
escaleriformes en la zona marcada de azul; la parte más interesante se encuentra en el
trazo verde, conocido como La Hoya. Después hay una amplia zona sin restos. En la parte
final de la cueva (C), conocida como Cola de Caballo, se encuentran las últimas pinturas y
grabados.” www.lasalle.es/santanderapuntes/arte/prehistoria
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En la zona de la entrada se localiza el vestíbulo, lugarde habitación de finales del Paleolítico e iluminada por
la luz solar, que abre a la Sala de Polícromos. A
continuación, se desarrolla la galería principal (de
unos 10 a 15 mts de ancho y 3 a 5mts. de altura), convarios tramos separados por cambios en su dirección.
Finaliza en un estrecho corredor de difícil acceso (Cola
de Caballo), no obstante también contiene pinturas y
grabados, como el resto de la cueva.
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Reproducción de la entrada original (Neocueva)
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El ingreso a la Sala de los Polícromos se encuentra a unos 20
metros de la boca, sobre la pared izquierda.
Antes de que se rebajara el suelo original, para comodidad de
los visitantes, la altura del techo era reducida (1,00 a 1,20 mts.),
de tal manera que no se podía estar de pie en ella. La sala se
desarrolla perpendicular a la pared del vestíbulo, de tal modo
que estaba a oscuras, aunque mirando hacia la entrada se
percibía alguna claridad.
Se hallan representados animales , signos y manos. Es en el
único espacio en aparecen todas las técnicas empleadas en
Altamira. Las imágenes han sido realizadas en diferentes
épocas. “El techo de Altamira es un gran palimpsesto en donde se han superpuesto a lo largo de siglos, pinturas
y grabados hechos por hombres de distintas tribus
del Paleolítico.” Matilde Múzquiz Pérez-Seoane, Pedro A. Saura
Ramos “El facsímil del techo de los bisontes de Altamira”
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Dibujo del Techo de los Polícromos(realizado por Antonio J. Gómez Laguna )
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Réplica del Techo de los Polícromos
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El grupo más antiguo lo constituyen pinturas monocromáticas,
resueltas en color rojo y localizadas en la zona de la derecha. Se
atribuían tradicionalmente al periodo Solutrense, pero hoy se cree
que podrían corresponder a un Gravetiense final . Se trata de
varios caballos, una cabra, manos en negativo y positivo, series de
puntos y otras figuras de difícil identificación.
Los caballos rojos cubren buena parte del techo (algunos estáninfrapuestos a los polícromos). Su tamaño oscila entre los 150 y
180 cm. y presentan características morfológicas similares:
pequeñas cabezas, vientres abultados y extremidades extendidas
indicando movimiento (están al galope o corriendo).La mayoría están contorneados primeramente con una línea
grabada. Además algunos están resueltos por medio de una línea
de color, otros muestran un relleno completo con tintas planas,
mientras que otros presentan sólo un relleno parcial.
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Manos en negativo del Techo ((sector derecho)
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Caballo rojo, cabra y mano positiva.
Techo de los polícromos (sector derecho)
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Caballo en movimiento. Techo de los Polícromos
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El resto de la decoración, ubicada fundamentalmente en la
zona izquierda (N), dataría del Magdaleniense (c. 14.500 AP). Hayfiguras que corresponden a una primera etapa: resueltas por
medio del grabado siguiendo la convención propia de la región
cantábrica, de trazo múltiple en la zona del cuello para indicar el
pelaje.
Luego la manada de bisontes, que miden entre 125 y 170 cmde longitud, acompañados de dos caballos, la "Gran Cierva” -
que es la mayor figura pintada en la cueva, con 2,25 metros de
longitud-, posibles jabalíes y una serie de signos. En una etapa
posterior se incorporan bisontes monocromos negros dedimensiones menores.
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Techo de los polícromos. Bisonte monocromo
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El distintivo de Altamira es sin
duda alguna los bisontes
polícromos. Los animales no
presentan una orientación comúny se caracterizan por diversas
actitudes y posturas individuales
(de pie, marchando, corriendo,
embistiendo, recostados). Se trata
más bien de figuras yuxtapuestasque encajan, en la mayoría de los
casos, en los abultamientos del
techo. Sin embargo se logra una
unidad de conjunto precisamente
por esa integración con lasuperficie rocosa, que actúa como
soporte escénico compartido y por
el tratamiento pictórico
homogéneo.
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Los llamados polícromos revelan gran complejidad técnica. Los
bisontes están resueltos mediante la combinación de
procedimientos propios del dibujo, de la pintura, y del grabado, a
lo que se suma en ocasiones el aprovechamiento de los resaltes ovolúmenes del soporte.
En general por medio del grabado se contornean los perfiles de la
figuras y se indican detalles(ojo, cuernos, boca). El negro se emplea
para el dibujo del contorno (coincidiendo con la línea incisa) y se
remarcan ciertos detalles anatómicos (giba, ojo, pezuñas, cuernos).
Con el rojo se rellena el cuerpo, con diferentes intensidades. A ello
se suma el recurso del lavado o raspado de ciertas zonas, en
general para indicar el arranque de las patas.
Se trata en realidad de figuras bicromas, pero al modular el rojo yal hacer intervenir el color ocre dorado de la roca se da la
sensación de policromía.
La paleta es muy reducida: negro (carbón vegetal) y rojo (óxidos
de hierro y ocres) pero aprovechada al máximo.
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“Altamira es un ejemplo claro en el que volúmenes y grietas
naturales de la roca de un tamaño determinado de la Gran Sala
han sido aprovechados por el autor para construir los Grandes
Policromos; de esta manera incorpora una concepciónescultórica al dibujo, grabado y pintura, técnicas con las que
resuelve cada una de las figuras. Los volúmenes y grietas están
cuidadosamente seleccionados, no solamente en aquellos
bisontes en los que se evidencia, sino en aquellos otros en que
aparentemente no ha sido así. Hay bisontes en los que las grietas
están tan bien aprovechadas en la construcción de las figuras,
que es necesario un estudio minucioso para percatarse de ello.
Está claro que el hombre que tenia intención de pintar veía a los
bisontes y a la vez los buscaba en aquellos relieves naturales.Después nos los hizo visibles a los demás completando los
mismos primero con grabado, con lo cual acababa de esculpirlos,
después incorporaba el dibujo en negro y finalmente la pintura” .
Matilde Múzquiz Pérez-Seoane “Análisis del proceso artístico
del l Arte rupestre
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Los Bisontes
recostados son formasconcentradas en si
mismas, que expresan
una energía contenida.
Se destaca la potencia y
vitalidad de los
animales por medio de
la acentuación expresiva
de la testuz.
Surgen de un a explotación expresiva de los accidentes naturales. En el caso
del bisonte recostado con el rabo levantado la figura se estructura a partir dela línea del lomo que sigue el trayecto de una grieta preexistente, y su cuerpo,
replegado en sí mismo con la cabeza hacia abajo y las patas flexionada, se
acoge a la protuberancia del techo. Solo los cuernos y la cola sobresalen del
relieve convexo. El artista maneja con solvencia el contraste cromático entre el
rojo de la masa corporal y el negro del contorno y de las zonas articulares .
Bisonte recostado con el rabo levantado
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La Gran cierva, que supera en tamaño a todas las otras figuras, ofrece cierto
aislamiento respecto de los demás animales. Sólo aparece vinculada por
proximidad a un pequeño bisonte monocromo, y a unos signos rojos ( claviformes)
junto a sus patas. Está situada mirando hacia la entrada de la sala.
La línea de contorno
está primeramente
grabada y luego
completada con
color negro.
Internamente elcolor está modulado,
con un rojo oscuro
para el cuerpo y
más claro para la
cabeza. También seobservan zonas
lavadas para
acentuar la
corporeidad de la
figura.
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El gran bisonte aparece a cierta distancia enfrentada a la Gran Cierva Es
el bóvido de mayor tamaño (2,05 mts) y representa a un ejemplar viejo.
Sus patas traseras apoyan en un signo rojo.
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Bisonte de pie. El animal aparece claramente caracterizado por medio de la acumulación
adiposa del lomo, la acentuación de la parte delantera del cuerpo y la grupa desnuda. El
artista muestra interés en señalar las diferencias de pelaje en la giba y el pecho del
bisonte mediante cortos trazos seriados .El cuerpo presenta ricas variaciones de rojo, y elrecurso del lavado permite que las patas se separen del cuerpo y entre sí.
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Reproducción de la imagen anterior, en el Deutsches Museum de Munich
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Max Raphael “insiste en que el techo de Altamira es la historia
entre el clan del ciervo y el clan del bisonte, y ve este conflicto
repetido en las paredes de otras cuevas.” En Los pintores de las
cavernas. Curtis, G.
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Por su parte Leroi-Gourhan considera que: “Los paneles con
diversos registros, es decir los techos o las paredes libres en un
espacio suficiente como para acoger muchas figuras en altura,
son particularmente adecuados para que resulte evidente estaorganización compleja. El techo pintado de Altamira puede
leerse del siguiente modo: .
A A DC1b C1b B1 B1 B1 B1 B1
C3 B1 B1 B1 B1 B1 B1 B1
C1b C3 B1 B1 B1 B1 B1 B1
Aquí hay dos caballos, uno de los cuales en la cima del eje
central, está expresado por una enorme cabeza. La mayor parte
de la superficie del techo está cubierta por las figuras de 17
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bisontes. Esta capa de bisontes (B1) está delimitada por el jabalí
(D), los dos caballos (A), las dos ciervas (C1). Los caballos están
en posición marginal, pero presentes. Puede observarse de paso
lo significativa que puede ser la gran cabeza de caballo, que
domina el conjunto del techo y el pequeño bisonte del borde,
bajo el cuello de la cierva. Esta disposición recuerda, en la misma
época pero del otro lado de los Pirineos, los juegos de
dimensiones entre el caballo, el bisonte y el íbice de Niaux .”
Leroi- Gourhan. “Los primeros artistas de Europa”.
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Asociación de animales en el gran panel según el paradigma de Leroi-Gourhan
El bisonte , principio femenino (ocre amarillo) se complementa con el caballo, principio
masculino (rojo) y son acompañados por animales periféricos, jabalíes y ciervos
(magenta).
En los siguientes espacios
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En los siguientes espacios
también hay
manifestaciones artísticas,
pero las figuras son de
menor tamaño, la técnica
se simplifica y la paleta se
reduce al negro.
En la galería II destacan
grabados digitalesrealizados sobre la arcilla
que recubre la superficie
rocosa, conocidos bajo el
término de “macarronis”.
Entre los trazados
serpentiformes, formados
por el arrastre de los dedos
destaca la cabeza de un
uro.
GALERíA II Macarronis
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Pintado sobre la cara inferior de un voladizo rocoso se encuentra
este signo de más de 2,50 mts. formado por una sucesión de
trazos longitudinales y transversales rojos
Signo escaleriforme.
Galería II
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Detalle de una cierva grabada entre las galerías III y IV
Resuelta internamente con líneas o trazos estriados, en la zona de
la cabeza y del cuello. Esta solución es similar a las ciervas
grabadas en huesos encontrados en la misma cueva .
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Dibujo de la cierva grabada entre las Galerías III y IV
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Omóplato magdaleniense grabado. Altamira
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Junto a la “Galería” se encuentra un espacio más amplio (VI), ya un nivel inferior, conocida como «Sala de La Hoya». Las
representaciones realizadas en negro, muestran semejanzas
estilísticas y han sido atribuidas al Magdaleniense Inferior. A la
entrada aparece una figura de bisonte, mientras que en el
interior, en la pared izquierda, se observa un panel con la
representación de tres cabras, separadas por la cabeza de una
cierva. Es importante destacar los paralelos entre esta cabeza de
cierva y la del gran panel, tanto en los aspectos formales como
en el uso de los relieves naturales.
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Modelo 3D de la cueva de Altamira, y detalle de la sala de La Hoya, con la
localización de las pinturas.
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Bisonte en negro. La Hoya
El artista se sirve sólo de la línea para captar la esencia del bisonte.
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Cabra de la zona
izquierda del panelde la Sala de La Hoya.
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Cabeza de cierva en negro. La Hoya
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Cabras pintadas de la zona derecha del panel.
“La Hoya”
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La Cola de Caballo
G l í C l d C b ll
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Galería Cola de Caballo
Ad á d l S l d l P lí l t
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Además de la Sala de los Polícromos, la otra zona que
sobresale en cuanto a la densidad de imágenes es la Cola de
Caballo. Este espacio terminal, sumamente estrecho y de
difícil topografía tenía una fuerte carga simbólica.
Las técnicas utilizadas aquí se reducen al grabado y a la
pintura negra. Aparecen caballos, cérvidos y bisonte resueltos
por incisión. Destacan dos bisontes interactuando ( en actitud
de cópula) y las cabezas de ciervas grabadas simétricamente a
partir de una fisura , en el extremo final de la galería.
Además se encuentran una serie de signos pintados en
negro, situados en una pequeña entrante de la pared, aambos lados de una fisura. De forma aproximadamente
rectangular con subdivisiones internas a partir de trazos
paralelos. Son conocidos como tectiformes.
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Detalle de un bisonte grabado en la Cola de Caballo
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Ciervo grabado en la galería final
Cierva grabada Cola de Caballo
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Cierva grabada. Cola de Caballo
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Tectiformes de la Cola de Caballo
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Otro grupo interesante lo constituyen
las máscaras
que aprovechan los relieves naturales
de la piedra
y que en algunos casos son
completadas mediante el añadido de
algunos toques de carbón.
Este es otro ejemplo de interacción
entre rasgos físicos de la cueva e
imágenes. Las dos “máscaras”
parecen asomarse desde la pared
cuando el visitante gira al final del
pasaje y comienza a abandonar la
cueva. Es difícil decir si estos son los
rostros de animales o de sereshumanos. En cualquier caso, sugieren
“presencias” misteriosas en las cuevas
que observan a aquellos que se
aventuran en el inframundo” Lewis
Williams, D. “La mente en la Caverna”
Máscara. Cola de Caballo
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Bibliografía
CURTIS, Gregory. Los pintores de las cavernas. El misterio de los primeros artistas. Turner, Madrid, 2006
GIDIEON, Sigfred. El presente eterno; los comienzos del arte.
Madrid. Alianza- Forma. 1981.
LEWIS-WILLIAMS, David. La mente en la caverna. Madrid, Akal,
2005.
MOURE ROMANILLO, Alfonso. Altamira. Cuadernos Historia 16.
Madrid, 1996.
MOULIN, Raoul Jean. Fuentes de la Pintura. Madrid, Aguilar, 1968
http://museodealtamira.mcu.eshttp://www.lasalle.es/santanderapuntes/arte/prehistoria
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"Recostados sobre las grandes piedras del suelo, pudimosabarcar mejor, ya que es baja la bóveda, aquel inmenso fresco
de los maestros subterráneos de nuestro Cuaternario pictórico .
Parecía que las rocas bramaban . Allí, en rojo y negro,
amontonados, lustrosos por las filtraciones del agua, estaban
los bisontes, enfurecidos o en reposo.
Un temblor milenario estremecía la sala . Era como el primer
chiquero español, abarrotado de reses bravas pugnantes por
salir. Ni vaqueros ni mayorales se veían por los muros. Mugían
solos, barbudos y terribles bajo aquella oscuridad de siglos" .Rafael Alberti, fragmento de “La arboleda perdida", Memorias