Pensamiento arquitectónico contemporáneo
INSTITUTO TECNOLÓGICO DE PACHUCA
ARQUITECTURA
MATERIA: PENSAMIENTO ARQUITECTÓNICO CONTEMPORÁNEO
AUTOR: MARIO R. ROJAS ESPINOSA, Dr / Arq.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Aporta al perfil profesional la
competencia de la apreciación estética crítica,
necesaria para la toma de decisiones en el proceso
de diseño urbano-arquitectónico; asimismo,
brinda los elementos de análisis para realizar el
juicio arquitectónico, base del diseño.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La asignatura revisa la evolución del
pensamiento arquitectónico en la segunda mitad
del siglo XX e inicios del siglo XXI, el acercamiento
se realiza por la visión de los filósofos y
arquitectos sobresalientes en el área y la
aplicación de sus ideas en el diseño.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La materia permite conocer y analizar el
pensamiento contemporáneo en general y
específicamente el arquitectónico, para ello se
requiere que el estudiante conozca y desarrolle un
pensamiento paralelo y posestructuralista,
basado en la teoría del caos y la deconstrucción,
con el objeto de generar nuevas ideas que
rompan los esquemas tradicionales o
estructuralistas y le permitan comprender tanto
los objetos de la Arquitectura actual y como
ingresar a nuevos niveles creativos.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Competencias específicas:
• Analiza e integra el contexto social
• Analiza y adapta el entorno físico
• Dominio de la apreciación y expresión estética
• Diseña integralmente objetos urbanos y
arquitectónicos
• Innova el diseño con la aplicación de las
vanguardias arquitectónicas
• Selecciona y aplica materiales y tecnologías
constructivas actuales al diseño
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
OBJETIVO GENERAL DEL CURSO
Otorgar los conocimientos requeridos
para elaborar pensamiento complejo que permita
la apreciación y expresión con relación al diseño
urbano-arquitectónico, revisar los conceptos
actuales acerca del diseño en sus fuentes
originales y las obras producidas por los
arquitectos contemporáneos relevantes. Analizar
la manera de emplear las vanguardias y
tendencias en la generación de un estilo de diseño
personal.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
COMPETENCIAS PREVIAS
• Capacidad de análisis y síntesis
• Conocimientos generales básicos
• Conoce una segunda lengua
• Habilidad para el manejo del ordenador
• Capacidad crítica y autocrítica
• Habilidad para investigar
• Dominio de la apreciación y expresión estética
• Aplica íntegramente una metodología de
diseño
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
PROGRAMA TEMÁTICO
Unidad I: Antecedentes
Vanguardia, Tendencia y Estilo
• Definir vanguardia, tendencia y estilo
La conformación de un estilo personal en el diseño
• ¿Para qué un estilo personal para diseñar?
• Cómo conformar un estilo personal
Diseño canónico
• Qué son los cánones
• Cánones históricos
• El diseño formal o Formalismo
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Unidad II: Movimiento Moderno
Origen y evolución del Racionalismo
• Origen y conformación del pensamiento racionalista
• El Racionalismo en el diseño a partir de la Revolución Industrial
• Las ideas racionalistas de la Bauhaus
Origen y evolución del Funcionalismo
• La función, realidad o imposición
• Walter Gropius y el ideario de la Bauhaus con la función
• El Estilo Internacional
• Difusión del Estilo Internacional en
• América Latina
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Purismo francés
• Los principios de diseño de LeCorbusier
• La casa dominó y la planta libre
• Los principios urbanos lecorbusianos
Archigram y las megaestructuras
• Las propuestas del grupo Archigram
• La evolución de las megaestructuras (Metabolistas japoneses
y situación actual)
Los planteamientos urbanos del Team 10
• La estructuración urbana de los Smithson
• Las propuestas urbanas del Team 10
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Unidad III: Posmodernidad
Origen de la Posmodernidad
• Las propuestas posmodernas en los ámbitos sociales, políticos,
artísticos y arquitectónicos
• El retorno del Formalismo historicista
• La recuperación de la costumbre, Historia y tradición como
fuentes de inspiración proyectual
Contextualismo
• Crítica tipológica como base del análisis proyectual
• El diseño urbano-arquitectónico contextualista
• Aldo Rossi y la Arquitectura de la ciudad
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Posmodernidad norteamericana
• Charles Jencks y el Lenguaje de la arquitectura posmoderna
• Robert Venturi y Complejidad y contradicción en
arquitectura
• Ventajas y desventajas del diseño posmoderno
La Posmodernidad en México
• La reacción posmoderna en México
• El pensamiento y la arquitectura de O’Gorman, Candela y
Barragán
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Unidad IV: Supramodernidad
Pensamiento posestructuralista
• Pensamientos filosóficos de la segunda mitad del siglo XX a
través de: Michel Foucault, Jacques Derrida, Paul Virilio y
Peter Eisenman
• La propuesta Deconstructiva
• La Teoría del Caos y el rizoma
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La Teoría arquitectónica contemporánea
• El diseño espacial base proyectual actual• Metodología para el diseño espacial (Los Manhattan
Transcripts de B. Tschumi)• Las Teorías arquitectónicas actuales de: Bernard Tschumi y
Rem Koolhass• Propuestas arquitectonicas contemporáneas de: Zaha Hadid,
Frank O’Ghery, Coop Himelblau, entre otros• Humanismo y sustentabilidad• La influencia humanista sobre el diseño urbano-
arquitectónico• Las propuestas urbanas actuales, la ciudad sustentable,
Arquitectura verde y sustentable
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
INSTITUTO TECNOLÓGICO DE PACHUCA
ARQUITECTURA
MATERIA: PENSAMIENTO ARQUITECTÓNICO CONTEMPORÁNEO
AUTOR: MARIO R. ROJAS ESPINOSA, Dr / Arq.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Unidad I: Antecedentes
• ¿Qué es la Teoría de la Arquitectura?
• Vanguardia, Tendencia y Estilo
• El Diseño
Canónico
Por contraste
• La conformación de un Estilo Personal en el diseño
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
¿Qué es la Teoría de la Arquitectura?
Primeramente habría que definir
¿qué es la Arquitectura?
Es el arte, con toques de ciencia y
tecnología, encargada del diseño y
construcción del hábitat humano; cuyo
objetivo es el desarrollo de la Calidad de
vida de la humanidad con una visión de
sustentabilidad. Mario Rojas E. Arq.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Es Arte, porque debe transmitir un
sentimiento, por ello se diferencia de otras
áreas como la Ingeniería Civil y la de
Ingeniero Constructor.
Requiere de la ciencia porque ella
explicita los procesos para la construcción
como los cálculos, la resistencia de los
materiales, los costos, entre otras.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La tecnología es la aplicación
práctica de la ciencia, la Arquitectura
requiere de los desarrollos tecnológicos para
su funcionamiento, como ejemplo se tienen:
sistemas de iluminación, sistemas
constructivos, sistemas de ambientación
ambiental, fuentes alternas de energía
renovable, entre otras.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El hábitat engloba el espacio en que
se vive, se realizan actividades, se trabaja,
divierte, comercia y se enamora el ser
humano; puede estar cubierto o
descubierto, limitado o ilimitado.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La Calidad de Vida es un concepto
que permite medir el bienestar alcanzado
por una sociedad e incluye aspectos como:
servicios públicos, educación, alimentación,
gobierno, esperanza de vida, salud, entre
otros aspectos.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La Arquitectura se encarga del
diseño y construcción del ámbito urbano-
arquitectónico, “la máxima obra
arquitectónica es la ciudad. L. Strauss”; por
ello, el campo de la Arquitectura no solo se
restringe a los espacios habitacionales, sino
incluye toda aquella construcción o espacio
edilicio que las ciudades requieren para su
funcionamiento, para su identidad y su
significado.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Teoría de la Arquitectura
La Teoría de la Arquitectura es el
conjunto de ideas, conceptos y principios
que han dado soporte al diseño y la
construcción desde la antigüedad.
La Arquitectura es el reflejo del
desarrollo económico, político y tecnológico
de una sociedad, siempre ha mostrado los
anhelos, deseos, ideas y principios del grupo
que la diseña y construye; es muestra como
elemento denotativo del poder de una
época y de un lugar.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La Teoría de la Arquitectura mas
antigua viene de Egipto, Imhotep (S. XXX,
A.C.), diseñador y constructor del conjunto
funerario de Sakkara dejó en sus obras
impresos sus pensamientos, por ello se le
considera el Padre de la Arquitectura.
El siguiente teórico fue Marco
Vitruvio Polión (S. I D.C.), quien escribió Los
Diez libros de la Arquitectura, la obra mas
antigua de la Arquitectura.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Vitruvio:
Libro Primero, Capítulo Primero
De la esencia de la Arquitectura e instituciones de los arquitectos.1
La Arquitectura es una ciencia adornada de muchas otras disciplinas yconocimientos, por el juicio de la cual pasan las obras de las otras artes.
Es práctica y teórica. La práctica es una continua y expedita frecuentación deluso, ejecutada con las manos, sobre la materia correspondiente a lo que se desea formar.La teoría es la que sabe explicar y demostrar con sutileza y leyes de la proporción, las obrasejecutadas. Así, los arquitectos que sin letras solo procuraron ser prácticos y diestros demanos, no pudieron con sus obras conseguir crédito alguno. Los que se fiaron del soloraciocinio y letras, siguieron una sombra de la cosa, no la cosa misma. Pero los que seinstruyeron en ambas, como prevenidos de todas armas, consiguieron brevemente y conaplauso lo que se propusieron.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Durante el Renacimiento se
generan las dos siguientes obras de la teoría
arquitectónica: De ReAedificatoria, obra de
Léon Battista Alberti y Los Cuatro Libros de
la Arquitectura, obra de Andreas Palladio.
Sus principios dieron origen a la
evolución arquitectónica en el Renacimiento
y abrieron las puertas para la evolución
hacia el Manierismo y el Barroco.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Fueron primordiales los escritos de
Francesco Borromini “Opus
Arquitectonicum”, Jacopo Vignola “Regola
delli cinque ordini d’Architecttura” y
Lorenzo Bernini con la obra de la catedral
de San Pedro en el Vaticano, para el
desarrollo del Estilo Barroco.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Vanguardia, Tendencia y Estilo
Todo ser humano busca la
diferenciación del resto del grupo social, esa
búsqueda ha dado origen a la innovación, a
nuevas maneras de hacer las cosas, este es el
origen de la vanguardia.
Una vanguardia es la innovación, es
hacer algo nuevo y diferente a lo ya
realizado.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Cuando una vanguardia llama la
atención al grupo, se inicia su imitación. La
comercialización de esa imitación se
denomina Moda, su principio es la
búsqueda de lo nuevo, dentro de un ámbito
de comercialización.
Cuando la gente sigue una
vanguardia se convierte en Tendencia, “se
tiende a”, es mas fácil copiar que crear, por
ello se debe ser propósito y no solo
consumista de ideas ajenas.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Cuando una Tendencia logra
superar la prueba del tiempo, se convierte
en Estilo. Un Estilo es algo escrito, una
“receta”, que al reproducirla se obtiene un
objeto de características iguales a los
objetos creados por una sociedad en un
tiempo y espacio determinado. Son los
cánones, reglas establecidas del diseño que
recuerdan la Historia, pero impiden el
desarrollo de las vanguardias.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El Diseño
Diseño viene del latín disegno,
dibujo. Significa plasmar en el papel las
ideas o conceptos desarrollados para crear
un objeto, es la manera en que las ideas se
hacen tangibles y se comunican a los demás.
El diseño arquitectónico está
sustentado en tres elementos:
• Forma
• Espacio
• Uso
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La Forma es como se percibe un
objeto, está directamente relacionada con
la materia que constituye al objeto y al
significado que se desea transmitir.
Materialmente lo bello es la esencia
limitada por la idea, pero formalmente, es
una especie de resplandor de la idea.Plotino
La forma es la concreción de la idea. Platón
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Todo objeto arquitectónico posee
una envolvente que contiene al espacio
habitable, esa envolvente se construye
empleando materiales que se seleccionan
para generar el reforzamiento del concepto
a transmitir por el objeto.
1.- La forma define y explica el origen delas cosas
2.- La relación entre el todo y sus partes daa la forma sus características propias.
Pitágoras
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El Espacio es un fenómeno
perceptual, no se ve pero si transmite
sensaciones. El espacio es donde se realizan
los acontecimientos, los eventos de la vida
humana, el desplazamiento a través de él,
genera las sensaciones en el usuario.
Al contener los eventos, se liga con
el concepto de funcionamiento y utilidad, el
uso desde el punto de vista del arquitecto o
del usuario.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El Espacio ha presentado cuatro
etapas a lo largo de la Historia, definidas
por los avances tecnológicos en la
construcción.
Generaciones del Espacio:
• Primera: espacio fragmentado y
reducido.
• Segunda: espacio amplio
• Tercera: espacio fluido en X, Y, Z
• Cuarta: ruptura del concepto de espacio,
espacio de rechazo por stress y
ciberespacio
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Actualmente el Espacio se ha vuelto
ilimitado, amplio y continuo, como una
banda Mobius, no definido por una función
sino como contenedor de eventos diversos,
multiusos y virtual.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El Uso se refiere a la parte práctica
del espacio, como se empleará. La
Arquitectura es “la segunda piel del
hombre”, da cobijo para realizar las
actividades que conforman el vivir. Ha sido
base del diseño en el Movimiento Moderno
con la máxima “La forma sigue a la función,
Louis Soullivan”, hoy, su concepto ha
evolucionado de función a uso, pues debe
incluir tanto la visión del arquitecto como la
del usuario o utilidad.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Diseño canónico
Se denomina Diseño Canónico, el
que respeta lo cánones generados
históricamente.
Esto se refiere al empleo de formas
y técnicas de diseño provenientes de
Escuelas Históricas, como el Clasicismo,
Escuela del Beaux Arts, Neo-Clásico, Art
Nouveaux, entre otras.
Debe ser conocido por los
arquitectos pero no ser la base de su diseño.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Diseño por contraste
Es aquel que no sigue los principios
teóricos de la Teoría del Diseño, la cual
plantea el equilibrio, la armonía y el orden,
como elementos para ocultar o no hacer
evidente, la tensión que existe en toda obra.
El diseño por contraste por lo tanto,
significa romper con la manera tradicional
de diseñar y su mayor evidencia es la
aparición de la tensión.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Robert Venturi en su libro
Complejidad y contradicción en
Arquitectura, expone las contradicciones:
adaptada y yuxtapuesta, pero el diseño por
contraste apareció a finales de los ‘80s con
el Deconstructivismo y evolucionó
conformando la Nueva Abstracción Formal.
Es una propuesta filosófica que ha
tendido a lo formal exclusivamente, pero
posee elementos de valor a recuperar en las
propuestas arquitectónicas.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Estilo personal en el diseño
¿Por qué es importante desarrollar un Estilo
Personal en el diseño arquitectónico?
En la actualidad, existen mas de
120,000 arquitectos trabajando en el país,
en el Estado de Hidalgo alrededor de 2,000;
por ello la diferenciación a través del diseño
es indispensable, de ello depende crearse un
mercado y vivir de la profesión.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Un Estilo Personal consiste en
diseñar a partir de elementos icónicos o
simbólicos de una marca, en este caso, un
arquitecto o un despacho arquitectónico.
Los elementos deben haber sido
creados o innovados y se repiten en cada
obra; ya sea un material, un elemento
arquitectónico; elementos distintivos que
permiten identificar la obra y que pueden
llegar a generar una tendencia.
Demark
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
INSTITUTO TECNOLÓGICO DE PACHUCA
ARQUITECTURA
MATERIA: PENSAMIENTO ARQUITECTÓNICO CONTEMPORÁNEO
AUTOR: MARIO R. ROJAS ESPINOSA, Dr / Arq.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Unidad II: Movimiento Moderno
Origen y evolución del Racionalismo
• Origen y conformación del pensamiento
racionalista
• El Racionalismo en el diseño a partir de la
Revolución Industrial
• Las ideas racionalistas de la Bauhaus
Origen y evolución del Funcionalismo
• La función, realidad o imposición
• Walter Gropius y el ideario de la Bauhaus con
la función
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
• El Estilo Internacional
• Difusión del Estilo Internacional en América
Latina
Purismo francés
• Los principios de diseño de LeCorbusier
• La casa dominó y la planta libre
• Los principios urbanos lecorbusianos
Archigram y las megaestructuras
• Las propuestas del grupo Archigram
• La evolución de las megaestructuras
(Metabolistas japoneses y situación actual)
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Los planteamientos urbanos del Team 10
• La estructuración urbana de los Smithson
• Las propuestas urbanas del Team 10
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Origen y evolución del Racionalismo
El Racionalismo es una corriente filosófica
nacida en el siglo XVIII con las ideas de Kant y
Descartes, junto al pensamiento Positivista de
Bacon que se contrapone al empirismo.
Plantea a la razón como base de todo
pensamiento humano y utiliza esquemas,
“idealizaciones” que permiten definir lo que es
verdadero de lo que no, para concebir la manera
de pensar y vivir, evitando la incertidumbre.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Su origen está relacionado con grandes
cambios de la humanidad como la Guerra de
Independencia de Estados Unidos (1776), la
Revolución Francesa (1789), los movimientos
independentistas latinoamericanos (1808-10) y
la Revolución Industrial en Inglaterra, por ello
su desarrollo permitió generar los nuevos
marcos que requerían las nacientes
democracias para oponerse a los sistemas
monárquicos del pasado y transformar el
pensamiento social.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
En la Arquitectura, el Racionalismo
tuvo grandes arquitectos idealistas, sobresalen
Etienne-Louis Boullée y Claude-Nicolás
Ledoux, quienes crearon la teoría para
generar objetos urbano-arquitectónicos
esquematizados, sujetos a la “razón”, para
contener las nuevas actividades de la sociedad
industrial del momento, dando origen a la
denominada Ecole de Beaux Arts o Escuela de
Bellas Artes, que creó las bases del nuevo
diseño.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
A lo largo del siglo XIX fueron
enriqueciéndose los principios Racionalistas
con aportes de arquitectos como Eugene
Emmanuel Viollet Le Duc con Entretiens sur
l’architecture; Adolf Loos con su Ornamento y
Delito; John Ruskin y The seven lamps of
Architecture; Ebenezer Howard y su To-
morrow: a Peaceful Path to Real Reform y
Tony Garnier, Une Cité Industrielle; entre
muchos otros que aportaron ideas para la
evolución y engrandecimiento de la
Arquitectura.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
A inicios del siglo XX, aparecieron las
ideas de Walter Gropius con su obra
Arquitectura Internacional, retomó las ideas
difundidas por Louis Soullivan “La forma sigue
a la función” y crea el Funcionalismo,
principios que regirán a lo largo del siglo XX,
supeditando la forma, estética y objetivos de
la Arquitectura a las actividades que
contendrá el objeto.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El Racionalismo en el diseño
La gran eclosión de los movimientos
del Racionalismo y Funcionalismo fue en el
periodo de entreguerras (1919-1939), la
sociedad quiso entrar en “razón” después de la
locura vivida en la I Guerra Mundial, esto dio
ímpetu a dos escuelas de Arquitectura y Artes,
la Bauhaus y el De Stjl. La Bauhaus fue
fundada por W. Gropius y fue semillero de
grandes artistas, arquitectos y de los principios
que generarían al Movimiento Moderno.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El Movimiento Moderno nació a partir
de un libro auspiciado por el MOMA (Museum
of Modern Art), escrito por Hitchkok y Phillip
Johnson, ellos analizaron las tendencias de la
época y descubrieron que las escuelas tendían
hacia una similitud de ideas y principios, al
conjunto de esas ideas y principios los
denominaron Movimiento Moderno,
nombrando así al libro y dando origen al
movimiento estilístico que identifica al siglo
XX.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El Movimiento Moderno se conformóde diversas tendencias que aglutinaron enmayor o menor medida los pensamientos quegeneraron el modelo.
• Racionalismo (Mies)
• Funcionalismo (Gropius)
• Racionalismo + Funcionalismo= EstiloInternacional (Hitchkok / Ph. Johnson)
• Purismo Francés (Lecorbusier)
A partir de los años sesenta:
• Brutalismo (Kenzo Tange)
• Empirismo (Alvar Aalto)
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El Racionalismo fue encabezado por
Mies Van Der Rohe y su máxima “Menos es
mas –less is more-”. Mies unió mas de cien
años de ideas para contestar la pregunta
hecha por Ledoux 120 años atrás, ¿cómo debe
ser la vivienda para la sociedad industrial?
La Bauhaus fue el foro para exponer
las ideas y principios que el diseño
arquitectónico adoptó como símbolo de
modernidad.
Mies Van Der Rohe
Casa de Cristal, Mies
Bcardí México, Mies
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Regularidad geométrica compositiva,
tanto en el diseño a través de mallas, como en
la estructura, con el objeto de reducir los
cálculos y estandarizar los elementos para
bajar costos y apresurar la construcción,
empleo de la planta libre, perfección de los
detalles constructivos y en los materiales de
acabados y la transparencia de los curtain
wall o fachadas integrales, en sí, el uso de los
avances tecnológicos en la construcción. Estos
fueron los principios teóricos del Racionalismo
arquitectónico.
Pabellón de Barcelona, Mies
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Origen y evolución del Funcionalismo
El Funcionalismo nació a partir de
1850 con la máxima “La forma sigue a la
función” de L. Sullivan y posteriormente de las
ideas de Tony Garnier en su Ciudad Industrial,
con los conceptos de iluminación, ventilación y
espacios de servicio.
Walter Gropius retomó las ideas y les
dio forma estructurada como teoría, naciendo
el Funcionalismo arquitectónico.Walter Gropius
Ciudad Industrial, Tony Garnier
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
A inicios del siglo XX, en Alemania
surgió una asociación entre industriales y
artistas, su objetivo fue lograr hacer objetos
producidos industrialmente pero bellos, nació
la Deutscher Werkbund a semejanza de los
Taller Secessionistas vieneses.
Uno de los artistas participantes fue
W. Gropius, la asociación concluyó por el inicio
de la I Guerra Mundial y fue la base de la
Escuela Bauhaus, fundada al finalizar ésta.
Secession de Viena, Austria
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Los principios del Funcionalismo
parten de esquematizar y estandarizar las
actividades humanas, “todo ser humano es
igual”, sin considerar las diferencias físicas,
culturales y sociales.
Cada actividad se estandariza y se
define en medidas que deben ser acatadas en
el diseño, esto ocasionó que se hicieran “caber”
las actividades en el espacio, no importaban
las connotaciones ni las denotaciones propias
de la Arquitectura o la cultura.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La Estética del objeto dependió de la
funcionalidad del mismo, por ello, los espacios
y las fachadas respondieron a un modelo
preciso, necesario y eficiente, su expresión era
la función y su objetivo, exclusivamente,
contener las actividades para las que fue
diseñado, originando su propia destrucción al
cambiar la función.
La función se convirtió en una
imposición, la visión del arquitecto y la
manera en que a él le funcionan las cosas.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El acercamiento para el diseño se
realizó a partir de diagramas de
funcionamiento, esquemas que indican como
se realizarán los movimientos en el espacio
para cumplir la función, a semejanza con los
diagramas de procesos industriales empleados
en la época; se veía la función pero no a los
individuos y menos, a las experiencias y
sensaciones que generan las actividades, el
objetivo no es comer o ir al baño, sino
vivenciar y disfrutar las actividades a
realizarse.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Estilo Internacional
Al finalizar la Segunda Guerra
Mundial (II.GM), Europa y gran parte del
mundo estaban destruidos, no existía una
economía mundial, los procesos de
reconstrucción tomaron cerca de 40 años,
hasta la década de los ‘90s. Estados Unidos se
irguió como el vencedor y poseedor de la
nueva tecnología, así como, la potencia
económica y cultural. La Arquitectura se
convirtió en su símbolo, así nació el Estilo
Internacional.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Durante la II.GM, toda producción
industrial se encaminó al abasto militar, al
finalizar ésta, se generó una reconversión
industrial que permitió a las fabricas producir
artículos de consumo, como autos y aparatos
electrodomésticos, esta fue la base del
desarrollo norteamericano en la posguerra y se
vendió con una nueva filosofía de vida,
apareció el consumismo, aliado al American
life style, o estilo de vida norteamericano,
creando el “sueño americano”.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La producción se oriento también a la
producción de casas y edificios, se generaron
los desarrollos habitacionales (bungalows) en
los suburbios y en los centros urbanos los
Downtowns ejecutivos, siguiendo los
planteamientos de la Carta de Atenas y el
Racionalismo urbano. La Carta de Atenas es
un documento surgido en 1929 en los CIAM
(Congresos Internacionales de Arquitectura
Moderna), encabezados por Le Corbusier y
que contiene los objetivos del Urbanismo
Racionalista.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Los Objetivos del Urbanismo señalan
el “zonning estricto”, son la base de la
planeación urbana y determinan los usos y
destinos de los espacios urbanos a través de la
zonificación y son:
• Área de HABITAR
• Área de TRABAJAR
• Área de RECREACIÓN
• Área de CIRCULACIÓN
Ciudad Radiante, Le Corbusier
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El rascacielos se convirtió en el
emblema de la nueva arquitectura y de la
visión norteamericana pues solo podían
construirse y mantenerse, consumiendo los
productos y tecnologías norteamericanas.
Los rascacielos mostraron ser
edificaciones caras y poco accesibles para las
economías devastadas por la guerra, será
hasta los años noventas que los rascacielos mas
altos se construirán fuera de los Estados
Unidos.
Torre Picasso, Yamasaki
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Los principios teóricos que identificanal Movimiento Moderno son:
• Arquitectura como volumen
• Juego dinámico de planos más que comomasa
• Predominio de la regularidad en lacomposición, sustituyendo la simetría axialacadémica
• Ausencia de decoración
• Perfección técnica y expresiva de lasestructuras y de los materiales empleados
• Cuidado del detalle arquitectónico yconstructivo
• Empleo de la transparencia y del conceptode verdad
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El Estilo Internacional se difundió a
América Latina que empezaba su surgimiento
después de 150 años de guerras, pero
transformaron sus características,
adaptándolo a una nueva idiosincrasia
cultural, asimilando el color, las formas
sinuosas y a las Artes propias de la cultura
latina, creando una arquitectura propia que
rápidamente empezó a difundirse hacia los
países industrializados, unida a la música, a la
literatura y a la pintura.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La difusión del Estilo Internacional
coincidió con el surgimiento económico de
América latina, se consolidaron grandes
proyectos arquitectónicos y urbanos que
fueron símbolos de la modernidad alcanzada.
En México, surgieron arquitectos como
José Villagrán García, Mario Pani, Pedro
Ramírez Vázquez, entre muchos otros;
señalaron las bases del diseño y construyeron
edificios paradigmáticos, creando una escuela
mexicana de arquitectura.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
En el resto de Latinoamérica surgieron
Lucio Costa y Oscar Niemeyer en Brasil, Eladio
Dieste en Uruguay, Clorindo Testa y Miguel
Ángel Roca en Argentina, Fruto Vivas en
Venezuela, Emilio Duhart en Chile, entre
muchos otros; todos ellos propusieron una
Arquitectura y Urbanismo nuevos, ejemplos
que sirvieron para la admiración mundial por
la envergadura de los proyecto y lo audaz de
las propuestas, solo rivalizadas por las
construcciones de Europa del Este.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Purismo francés
Charles Édouard Jeannerette-Gris o Le
Corbusier “el cuervo”, se formó en los talleres
de Auguste Perret y Peter Behrens y llegó a
ser un teórico de la Arquitectura y el
Urbanismo modernos.
Le Corbusier se formó de manera
autodidacta y abarcó con sus teorías tanto a la
Arquitectura como al Urbanismo.
Le Corbusier
Capilla de Ronchamp, Le Corbusier
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
En Arquitectura destacan dos
propuestas teóricas: Los cinco principios de la
arquitectura y la planta libre.
La planta libre es un concepto
generado por Adolf Loos. La ausencia de
muros intermedios debido a una
estructuración por marcos, permite la
adaptabilidad del espacio a cualquier función,
el paradigma es la Casa Dominó, sistema de
crujías y plantas libres que revolucionó al
espacio del Movimiento Moderno.
Casa Dominó, Le Corbusier
Casa Kurutchek, Le Corbusier
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Los cinco principios del diseño basado
en el Purismo son:
• Planta libre
• Pilotis (marcos de concreto)
• Fachada exenta
• Ventana corrida
• Terraza azotea (quinta fachada)
La máxima expresión de estos
principios es la Villa Saboya.
Villa Saboya, Le Corbusier
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Las propuestas urbanas de Le
Corbusier vinieron a transformar la
planeación urbanística de la segunda mitad
del siglo XX.
Los proyectos para la Ciudad
Contemporánea y la Ciudad Radiante,
cambiaron la manera de proyectar; en México
sus concepto fueron trabajados por Mario Pani
y se desarrollaron en Nonoalco Tlatelolco,
uniendo la visión arquitectónica de la Unidad
de Marsella y de la ciudad Radiante.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Propuestas del Movimiento Moderno
en la posguerra (1948-1975)
El último CIAM se desarrolló en 1959 y
estuvo a cargo de los arquitectos jóvenes que
habían desafiado a Le Corbusier.
La organización y desarrollo estuvo a
cargo de un grupo de arquitectos, el TEAM 10,
destacan el matrimonio de los Smithson,
George Candilis, Aldo Van Eyck, entre otros;
ellos desarrollaron el Manifiesto de Doorn.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El Team 10 propuso:
• Actitud experimental y empírica basada enuna realidad cambiante.
• Postura anti dogmática
• La Arquitectura Moderna no constituye unestilo sino una manera de razonar, deafrontar la resolución de problemas, deproyectar.
• Recuperar la dimensión humana, cultural ysimbólica de la forma
• Evitar el consumo de formas e imágenes
• Superar la abstracción alienante por lasformas comunes del hombre
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
En 1966, Peter y Alice Smithson,
publicaron su libro Urban Structuring, en el
señalaron los principios del nuevo urbanismo:
• Modelos de asociación
• Identidad
• Crecimiento
• Cluster y Articulación
• Generación masiva de vivienda
• Movilidad
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
También en la década de los sesentas
apareció otro grupo de arquitectos ingleses
que siguieron los conceptos del Pop Art y de los
comics. Archigram apareció con propuestas
irrealizables para la época, inspiradas en el
avance tecnológico de la carrera espacial,
propusieron soluciones urbano-arquitectónicas
revolucionarias que señalaron rumbos para los
diseños y construcciones de las siguientes
décadas, como las megaestructuras, los
elementos robotizados y la tecnología de
punta aplicada al diseño.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Mientras tanto, en Japón, surgió otro
grupo de arquitectos que propusieron y
construyeron grandes desarrollos y obras
arquitectónicas. Los Metabolistas japoneses,
encabezados por Kenzo Tange, crearon ideas
de vanguardia como ciudades sobre el agua,
edificios de concreto Brutalistas, sus ideas se
concretizaron en la Exposición Mundial de
Osaka 70, con el uso de acrílicos, PVC,
teflones, robots y megaestructuras de
tridilosas, por primera vez vistas.
Expo 70, Osaka
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
En Conclusión
El Movimiento Moderno es el único
estilo desarrollado en el siglo XX, es la síntesis
de ideas generadas a lo largo de 120 años y
que dieron como resultado una Arquitectura y
un Urbanismo que vinieron a satisfacer las
necesidades de una sociedad desconcertada
por las guerras y que requerían construcciones
prácticas, fácilmente construibles y económicas
para brindar satisfactores de hábitat a la
mayor cantidad de personas.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El Movimiento Moderno surgió como
una vanguardia, pero con el tiempo se
convirtió en Academia; imponiendo,
coercionando y alienando a muchos
arquitectos que optaron por no seguir sus
postulados.
Pero fue capaz de imponer un gusto
por la sencillez, la elegancia y el ahorro;
respondiendo a los procesos industriales y a las
necesidades de una sociedad y una época de
turbulencia. Mario Rojas Espinosa, Arq.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Fuentes de información
• Frampton, Kenneth (2000) Historia crítica de la Arquitectura
Moderna, Editorial Gustavo Gili, Barcelona
• Lamers-Schutze, Petra (2003) Teoría de la Arquitectura, del
Renacimiento a la actualidad. Editorial Taschen, Italia
• San Martín, Iván (1993) Medio siglo de Arquitectura, Historia y
Tendencias, Facultad de Arquitectura UNAM, México
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
INSTITUTO TECNOLÓGICO DE PACHUCA
ARQUITECTURA
MATERIA: PENSAMIENTO ARQUITECTÓNICO CONTEMPORÁNEO
AUTOR: MARIO R. ROJAS ESPINOSA, Dr / Arq.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Unidad III: Posmodernidad
Origen de la Posmodernidad
• Las propuestas posmodernas en los ámbitos sociales, políticos,
artísticos y arquitectónicos
• El retorno del Formalismo historicista
• La recuperación de la costumbre, Historia y tradición como
fuentes de inspiración proyectual
Contextualismo
• Crítica tipológica como base del análisis proyectual
• El diseño urbano-arquitectónico contextualista
• Aldo Rossi y la Arquitectura de la ciudad
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Posmodernidad norteamericana
• Charles Jencks y el Lenguaje de la arquitectura posmoderna
• Robert Venturi y Complejidad y contradicción en
arquitectura
• Ventajas y desventajas del diseño posmoderno
La Posmodernidad en México
• La reacción posmoderna en México
• El pensamiento y la arquitectura de O’Gorman, Candela y
Barragán
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Origen de la Posmodernidad
Posmodernidad significa después de la
modernidad. Se considera la década de los ‘50s y la
posguerra, el origen de la Posmodernidad, fue un
movimiento mas que un estilo; en la Arquitectura
representa la recuperación de la tradición y la
Historia que se habían rechazado en el Movimiento
Moderno, fue un retorno hacia el Formalismo mas
que una corriente filosófica integral. Permitió
volver la vista hacia el hombre, la cultura y la
globalidad.
Plaza d’Italia, Robert Venturi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Básicamente, la Posmodernidad actuó
sobre las bases del lenguaje, sistema esencial de la
comunicación pues permite la elaboración y
transmisión de conceptos, el significado-significante
de la Arquitectura.
La Posmodernidad reinterpretó el
significado, haciendo que éste fuera fácilmente
asimilado por cualquier persona, por ello recurrió a
formas históricas o vernaculares, formas ligadas a
la vida de la sociedad, evitando el pensamiento
abstracto del Movimiento Moderno.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Todo lenguaje posee una estructuración
sintáctica (ortografía, reglas compositivas) y
semántica (interpretación o hermenéutica), la
Posmodernidad retoma esto y trata a la
Arquitectura como un sistema comunicativo que
posee las mismas reglas que el lenguaje escrito, por
ello incide en la palabra y en la manera de emplear
ésta a través de la prosa, la metáfora o la
metonimia.
Así, la Arquitectura se convierte en un
sistema de comunicación de la gente y para la
gente.Plaza de España, Argentina, Oriol Bohigas
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La Posmodernidad coincidió con los
movimientos artísticos del Op Art, Pop Art e
Informalismo, los cuales buscaron comunicarse con
las masas a través de los medios de comunicación
masiva como la televisión y crear un arte para el
consumo de las grandes masas clase-medieras.
Al igual que las corrientes artísticas que
mostraron ser acríticas y decorativistas, la
Arquitectura en el periodo buscó el consumo a
partir de atraer la atención utilizando nuevos
materiales que simularan elementos
arquitectónicos del pasado.
Andy Warhol
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Así, la Posmodernidad se configuró como
un periodo de tiempo mas que un estilo, empleó
elementos arquitectónicos del pasado para crear
significantes capaces de transmitir un significado
claro, rápido y coherente a la sociedad, regresando
la visión de servicio social de la Arquitectura y de
los arquitectos al comunicarse con las masas y no
solamente con las elites pensantes del movimiento
abstracto.
Existieron dos tendencias posmodernas:
• Corriente europea
• Corriente norteamericana
Museo Mérida, Rafael Moneo
Galeria Getty
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Posmodernidad europea
La corriente europea surgió en Italia en los
años cincuenta, fue un rechazo hacia los rasgos
abstractos y elitistas que el Movimiento Moderno
había tomado y a la difusión del Estilo
Internacional.
Italia planteó la recuperación de la Historia
a través de su re-interpretación con Bruno Zevi, “la
Arquitectura del futuro está en la Arquitectura y los
hechos del pasado”.
Teatro del Mundo, Aldo Rossi
National Gallery, R. Venturi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
En las ciudades europeas conviven dos mil
años de historia, por ello, están mas acostumbrados
a la mezcla de estilos, esto originó que la postura
posmoderna fuera mas una abstracción de las
formas del pasado, mas que un empleo de los
elementos en sí, como sucedió en Estados Unidos.
El lenguaje arquitectónico posmoderno
europeo intento recrear la magnificencia del
pasado, sobretodo del Barroco, y en las ciudades
recuperó los trazos Neoclásicos con sus bulevares
que garantizan mayor aceptación y funcionalidad
por parte de la gente.
Montpellier, Ricardo
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Contextualismo
La escuela italiana de Zevi, Argam y Rogers
planteó una diferenciación del Estilo Internacional,
basada en la identidad y recuperación histórica de
las formas arquitectónicas, su alumno, Aldo Rossi,
fue quien desarrolló a partir de sus principios toda
una teoría arquitectónica que plasmó en su libro La
Arquitectura de la Ciudad; dicha teoría conformó la
tendencia que pervive hasta la actualidad y que se
ha denominado Contextualismo, pues parte del
análisis de las preexistencias del contexto para
desarrollar las propuestas.
Gallaratese, Aldo Rossi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Son varios los temas desarrollados en el
libro de Rossi, sobresalen:
Los hechos urbanos, son las acciones y
pensamientos de índole variable que han sido y son
capaces de producir fenómenos que tienen una
incidencia en la creación, desarrollo, permanencia y
transformación de la arquitectura y de las
ciudades.
Aldo Rossi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Funcionalismo ingenuo, las formas no son
directamente resultado de las funciones, “...siempre
he afirmado que los lugares son más fuertes que las
personas, el escenario más que el acontecimiento.
La permanencia es lo único que hace al paisaje por
encima de las personas” .
La monumentalidad, recuperar la
monumentalidad significa recuperar el lastre que
une a la ciudad con su historia, de distinguir la
función connotativa de los edificios del
equipamiento urbano y la relación centro-periferia.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El espacio público y privado; los espacios
públicos se conforman básicamente por la calle y la
plaza, y son los conductos que permiten moverse a
través de la ciudad, su elemento básico es el
monumento, elemento primario que genera
identidad, identificación y memoria colectiva. El
espacio privado está conformado por las viviendas
o áreas residenciales, conforman el tejido principal
de la ciudad y señalan la tipología.
La intervención sobre estos dos espacios es
el instrumento básico para la planeación urbana.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La crítica tipológica, este concepto ya había
sido tratado por De Quincy y por Argan, cada
tipología arquitectónica debe entenderse en
función de la morfología urbana; lo que está más
cerca de la esencia de la Arquitectura es la forma,
es un arquetipo, principio lógico e inmutable. El
tipo (la forma) se convierte en instrumento, no solo
de análisis, sino proyectual.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El otro tema capital desarrollado por Rossi
en su libro fue el de la permanencia.
La permanencia se produce por:
• los materiales de construcción
• la adaptación al cambio de uso
• la calidad compositiva del diseño
El material garantiza la sobrevivencia del
objeto arquitectónico, cuanto mayor su volumen y
resistencia, mayor su tiempo de duración.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La planta libre es la que garantiza la
multifuncionalidad espacial y por lo tanto su
adaptabilidad al cambio de uso.
La calidad del diseño depende tanto de la
representatividad del objeto y de la organización
de la obra, señaladas por la Teoría del diseño y el
Clasicismo, así como, por la Historia.
Museo Tamayo, México, D.F.,Teodoro González de León
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El Contextualismo jamás será un estilo pues
los contextos y entornos son infinitos, mas bien, es
un método analítico proyectual que permite a
partir de las pre-existencias del lugar, generar
objetos nuevos que se adapten y no rompan con el
medio o con los espacios edilicios previos.
El Contextualismo parte en sí de:
• Respeto a los materiales tradicionalmente
empleados en la construcción, o
• Respeto a las formas predominantes y
generadas como adaptación al medio.
Aldo Rossi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Posmodernidad norteamericana
El periodo posmoderno arribó a Estados
Unidos en la década de los sesentas, los parteaguas
fueron dos libros: Complejidad y contradicción en
Arquitectura (1966) de Robert Venturi y El
Lenguaje de la Arquitectura Posmoderna (1967) de
Charles Jencks.
Complejidad y contradicción en la
Arquitectura es uno de los libros teóricos mas
importantes de la historia, contiene ideas y
principios que rigen y han regido al diseño.
Andy Warhol
Vasareli
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Maria Scalvini insistió en que la
arquitectura debe expresar funciones secundarias,
elementos connotativos y cualidades simbólicas.
“La crisis consiste en un exceso de
univocidad semántica, en un empobrecimiento del
halo significante que permita el descifre inmediato
de las funciones primarias, pero también despojar
de toda complejidad la interpretación simbólica,
reduciendo al mínimo la ambigüedad y la
ambivalencia”
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Colin Rowe señaló: “la memoria es el
instrumento clave que permite relacionar el mundo
de la cultura arquitectónica con la sociedad, en la
medida que al utilizar elementos de la memoria
urbana colectiva en cada nueva obra, se rememora
un caudal de conocimientos y referencias conocidas”
La arquitectura ha de asumir su dimensión
pública y utilizar la metáfora, el símbolo y la
historia para conectar con la gente.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Venturi parte de Heckscher quien dijo:
“El racionalismo nació entre la simplicidad
y el orden, pero el racionalismo resulta
inadecuado en cualquier periodo de agitación. El
equilibrio debe crearse de lo opuesto, la paz interior
debe ganarse de la tensión entre las contradicciones
y la incertidumbre. Una sensibilidad paradójica
permite que aparezcan unidas cosas
aparentemente diferentes y que su incongruencia
sugiera la verdad”
Monumento al Holocausto, Paris
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Venturi: “la percepción simultánea de un
gran número de niveles provoca conflictos y dudas
al observador y hace la percepción más viva. Una
arquitectura que incluya diversos niveles de
significado crea ambigüedad y tensión”.
Venturi reduce la arquitectura a un
fenómeno perceptivo, a un juego de formas que nos
transmiten mensajes e ideas a través de nuestros
sentidos, empleando al lenguaje visual al igual que
el lenguaje escrito, con sus reglas ortográficas,
sintácticas y compositivas de la metáfora y
metonimia.
Praga, Frank Ghery
MIT, Mies Van Der Rohe
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Manifiesto en favor de una arquitectura equívoca,
Robert Venturi
Prefiero los elementos híbridos a los puros,
los comprometidos a los limpios, los distorsionados a
los rectos, los ambiguos a los articulados, los
tergiversados a los que son impersonales, a los
aburridos que a la vez son interesantes, los
convencionales a los diseñados, los integradores a
los excluyentes, los redundantes a los sencillos, los
reminiscentes que a la vez son innovadores, los
irregulares y equívocos a los directos y claros.Robert Venturi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Defiendo la vitalidad confusa frente a la
unidad transparente. Acepto la falta de lógica y
proclamo la dualidad. Defiendo la riqueza de
significados en lugar de la claridad de significados,
la función implícita y a la vez explícita.
Prefiero “esto y lo otro” a “esto o lo otro”,
el blanco y el negro, y algunas veces el gris al
negro o al blanco. Una arquitectura válida evoca
muchos niveles de significados y se centra en
muchos puntos, su espacio y sus elementos se leen y
funcionan de varias maneras a la vez.
Robert Venturi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
En su libro sobresalen los siguientes
conceptos:
La doctrina “menos es más” deplora la
complejidad y justifica la exclusión. La
simplificación forzada se transforma en
supersimplificación como en el pabellón de Phillip
Johnson, donde el edificio es un esquema
demasiado simple para vivir una teoría abstracta,
la simplicidad no funciona, el simplismo funciona.
“Menos” es aburrimiento.
Casa de cristal, Phillips Johnson
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La ambigüedad, “la discrepancia entre el
hecho físico y el efecto psíquico”, una contradicción
que es “el origen del arte” Joseph Albers. El
expresionismo abstracto y el OpArt, parten de esta
contradicción y toman en cuenta la ambigüedad y
las posibilidades de la percepción humana.
La ambigüedad y la tensión están en
cualquier parte en una arquitectura de la
complejidad y la contradicción. Un elemento
arquitectónico se percibe como forma y estructura,
textura y material.Robert Venturi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Esas relaciones oscilantes, complejas y
contradictorias son la fuente de la ambigüedad y
tensión características de la arquitectura. La
ambigüedad intencionada enriquece el significado
y se refleja en el programa arquitectónico.
Los niveles contradictorios de significado y
uso en arquitectura implican el contraste
paradójico que da a entender la conjunción
“aunque”. La villa Saboya de Lecorbusier es sencilla
por fuera pero compleja por dentro, es más, el
espacio fluido dice “estas dentro cuando estás
fuera”.
Alhambra
Mezquita de Córdoba
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El elemento de “doble función” y “lo uno y
lo otro”, se asocian, pero hay una diferencia: el
elemento de doble función pertenece más a los
aspectos de uso y estructura, mientras que lo uno y
lo otro se refiere más a la relación de la parte con el
todo. Lo uno y lo otro recalcan más los dobles
significados que las dobles funciones.
Robert Venturi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La contradicción adaptada es aquella que
permite que formas diferentes se contextualicen a
través de la armonía en el conjunto, mientras que,
la contradicción yuxtapuesta hace que uno de los
elementos sobresalga del conjunto sin romper a
éste, enriqueciéndolo de significados.
El interior y exterior es otro tema abordado
por Venturi, el clasicismo señala que debe haber
una continuidad entre ambos, Venturi rompe esa
afirmación, así como, la relación entre fachada
principal y posterior, ya que nunca se ven juntas.
Coop Himelblau
Caballito, Sebastian
Mediateca, Toyo Ito
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Venturi señala dos tipos de edificios, el
“duck” y el “decorated shed”.
El primero posee un significado directo a
través de la forma, es el denominado “edificio
pato”, éste toma la forma del mensaje como una
hamburguesa o una dona; en el segundo, también
denominado “tinglado decorado”, no requiere un
pensamiento abstracto de la forma, su significado
es directo por medio de la escritura, esto es, un
rótulo demuestra qué es el edificio y su significado.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Conjuntamente a estas ideas se realizan las
del “apliqué” o textura sobre la forma, que resalta
y demuestra la función o el significado, como papel
de envoltura al edificio.
Las ideas de Venturi dieron origen a los
mecanismos posmodernos seguidos por arquitectos
como Charles Moore en su Piazza d’Italia en Nueva
Orleans, Michael Graves y el Ayuntamiento de
Portland, y Philip Johnson con su edificio para la
AT&T en Nueva York.Robert Venturi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Posmodernidad en México
El periodo posmoderno llegó retrasado a
México, el Movimiento Moderno había sido símbolo
del desarrollo del país y la mayoría de los
arquitectos habían sido preparados en éste, por
ello, la Posmodernidad presentó un rechazo para su
utilización.
Sobresalen tres arquitectos en el periodo,
quienes fueron persistentes y fuertes para defender
sus posturas anti modernas, ellos fueron: Luis
Barragán, Félix Candela y Juan O' Gorman.
Luis Barragán
Félix Candela
Juan O’Gorman
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Los principios del Movimiento Moderno
empezaron a arribar a México en 1929, Juan O'
Gorman fue de los primeros convencidos y creo
propuestas radicales para su época, sobresale la
Casa estudio de Diego Rivera y posteriormente su
propia casa.
La obra con la que mas se le recuerda es la
parte pictórica de la biblioteca central de la UNAM,
realizada en colaboración con Mario Pani;
finalmente, abandonó la arquitectura y se dedicó a
la pintura.
Juan O’Gorman
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Félix Candela fue un ingeniero español
exiliado por la Guerra Civil Española en los treintas
que arribó a México y trajo consigo el desarrollo de
estructuras ligeras basadas en paraboloides e
hiperboloides, que brindaron nuevas forma
arquitectónicas y espacios llenos de luz por carecer
de muros perimetrales.
Entre sus muchas obras sobresalen: La
Medalla Milagrosa, Restaurante “Los Manantiales”
en Chapultepec, La Magdalena Mixuca para las
Olimpiadas del ‘68, las bodegas Bacardí.Félix Candela
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Luis Barragán fue un ingeniero civil
jalisciense que se dedicó a hacer arquitectura, es el
único mexicano que ha ganado el premio Pritzker
en 1984.
Su obra arquitectónica y paisajística está
impregnada de influencia mudéjar por su visita a
Andalucía España y Marruecos, sus ultimas obras
son las que mejor sintetizan su visión de la
arquitectura, muestran una búsqueda de la
intimidad, del recogimiento, del silencio del análisis
de las formas tradicionales de la campiña
mexicana.
Luis Barragán
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Al inicio, sus obras estuvieron dentro del
Movimiento Moderno (Plaza Melchor Ocampo),
pero rápidamente abandonó estos principios para
realizar una búsqueda personal y definir un estilo
que lo caracterizó y creó una escuela que hoy en día
se continua por grandes arquitectos como Ricardo
Legorreta y Sordo Madaleno.
Su obra está influenciada por la pintura
cubista de José Clemente Orozco y por el uso de los
colores de Chucho Reyes, ellos le educaron sobre el
uso de las formas y los colores que identifican su
obra.
Luis Barragán
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
“El hombre ha buscado siempre protegerse de laangustia y el temor. Ha procurado que los espaciosque habita promuevan en su ánimo la serenidad.
Con el uso de unos cuantos elementos y unapaleta de colores limitados, la he buscado siempre.Tenemos la necesidad y la obligación de crearambientes serenos. Debemos procurar que estasensación se contagie y se comunique.”
Luis Barragán
“además de ser espacial, la Arquitectura es musical, se tañe con agua y viento”.
Luis Barragán
Luis Barragán
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Para Luis Barragán, el muro es el elemento
más mexicano de la construcción, con él se adquiere
monumentalidad y plasticidad escultórica y el
color, es el encargado de generar el efecto espacial
para expresar distintos estados de ánimo.
Un muro se pintaba de azul como metáfora
del cielo o de amarillo para producir la impresión
de un baño de luz solar.
Luis Barragán
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Barragán, pocas obras y profundos
mensajes sobre los espacios de vida; tenía como
objetivo la esperanza de que su labor dentro de sus
naturales y modestos límites, cooperara en la gran
tarea de dignificar la vida humana por los caminos
de la belleza y contribuir a levantar un dique
contra el oleaje de la deshumanización y la
vulgaridad en la Arquitectura mexicana.
Luis Barragán
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Conclusión
La Posmodernidad no aportó principios
formales nuevos a la Arquitectura, muchos teóricos
le recriminan que fue un “canibalismo histórico”
pues solo empleó elementos del pasado para crear
símbolos de fácil lectura en el presente.
La Posmodernidad fue importante porque
permitió recuperar el objetivo primario de la
Arquitectura, el cual se había perdido con el
Movimiento Moderno, esto es, servir al ser humano
en general y no solo a una elite culta.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Comunicarse con la gente a través de
recuperar la historia y la tradición, fueron los
principios semánticos del Periodo Posmoderno, no
las formas en sí, sino valorar la Historia como
fuente de información y solución de problemas, no
de formas a repetir sin sustento.
En México, la Posmodernidad no ha
concluido como en Europa y Estados Unidos; la clase
media, la que construye, no posee aún una
educación de valor para seleccionar lo nuevo,
refugiándose en el pasado que le garantiza
seguridad y certidumbre.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
De la Posmodernidad habrá que recuperar
su capacidad para crear una arquitectura
comercial, una arquitectura que atraiga por su fácil
lectura y representación simbólica para la sociedad,
sin llegar a caer en los excesos en que se cayó
durante el Periodo Posmoderno, excesos que fueron
dados al salir de un Movimiento Moderno estricto
en el cumplimiento de sus reglas y pasar a un
estado de lasitud total. Mario R. Rojas Espinosa
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Fuentes de información
• Frampton, Kenneth (2000) Historia crítica de la Arquitectura
Moderna, Editorial Gustavo Gili, Barcelona
• Lamers-Schutze, Petra (2003) Teoría de la Arquitectura, del
Renacimiento a la actualidad. Editorial Taschen, Italia
• Rossi, Aldo (1966) La Arquitectura de la Ciudad, Editorial Gustavo
Gili, Barcelona
• Venturi, Robert (1966) Complejidad y contradicción en
Arquitectura, Editorial Gustavo Gili, Barcelona
• Zevi, Bruno (1952) Saber ver la Arquitectura, Italia
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
INSTITUTO TECNOLÓGICO DE PACHUCA
ARQUITECTURA
MATERIA: PENSAMIENTO ARQUITECTÓNICO CONTEMPORÁNEO
AUTOR: MARIO R. ROJAS ESPINOSA, Dr / Arq.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Tema I: Pensamiento posestructuralista
• Pensamientos filosóficos de la segunda mitad del
siglo XX a través de: Michel Foucault, Jacques
Derrida, Paul Virilio y Peter Eisenman
• La propuesta Deconstructiva
• La Teoría del Caos y el rizoma
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Tema II: La Teoría arquitectónica contemporánea
• El diseño espacial base proyectual actual
• Metodología para el diseño espacial (Los Manhattan
Transcripts de B. Tschumi)
• Las Teorías arquitectónicas actuales de: Bernard
Tschumi y Rem Koolhass
• Propuestas arquitectónicas contemporáneas de:
Zaha Hadid, Frank O’Ghery, Coop Himelblau, entre
otros
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
• Arquitectura verde y sustentable
• La influencia humanista sobre el diseño urbano-
arquitectónico
• Las propuestas urbanas actuales, la ciudad
sustentable
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Pensamiento filosófico en la segunda
mitad del siglo XX
El gran parteaguas del siglo XX fue la
Segunda Guerra Mundial, a partir de la
finalización de ésta, el mundo se polarizó en
Occidente, representado por los países capitalistas
y democráticos, y el Este, que integró a los países
comunistas y autoritarios. Esta división originó la
Guerra Fría, búsqueda de la supremacía militar
por cada uno de los polos.
Martin Heidegger
Michel Foucault
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El equilibrio geopolítico se logró hasta
1989 con la caída del Muro de Berlín y la disolución
de la Unión de Republicas Soviéticas Socialistas
(URSS). Desde el punto de vista económico, en los
setentas se presenta el inicio del fin del modelo
anterior, los procesos inflacionarios en los países
emergentes originó el cambio al modelo
Neoliberal, prevaleciente hasta la actualidad.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El periodo presenta el mayor avance
científico y tecnológico basado en el uso de los
sistemas computacionales y las comunicaciones.
Ha dado origen a las sociedades de la
información y del conocimiento.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
A partir de la década de los sesentas,
surgió una corriente filosófica que abarca otros
campos del conocimiento también, denominada
Posestructuralismo, encabezado por: Jacques
Lacan, Jacques Derrida, Michel Foucault, Claude
Levi-Strauss, entre otros.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El Posestructuralismo identifica y
cuestiona las jerarquía implícitas en las
oposiciones que caracterizan al Estructuralismo y
la metafísica occidental.
Trata de encontrar un metalenguaje,
capaz de describir las configuraciones de los
elementos.
El posestructuralismo es una rama
contemporánea de la Teoría Crítica.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Este movimiento en la
Arquitectura, se traduce en formas agresivas
desestructurantes, volúmenes ladeados disociados
y yuxtapuestos como una reacción hacia los
dormidos componentes formales y conceptuales
del Movimiento Moderno, en el que la
arquitectura es prisionera de valores dogmáticos y
de referentes históricos, que impiden reflejar la
situación actual del mundo, mundo de la
información y de la comunicación.
Jardín de Barcelona, C. Ferrater
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El pensamiento filosófico
posestructuralista impregnó a la Arquitectura en
la década de los ochentas, señaló el fin del periodo
Posmoderno y el surgimiento de la Deconstrucción.
Coop Himelblau
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La Deconstrucción se caracteriza por la
fragmentación, el proceso de diseño no lineal, el
interés por la manipulación de las ideas de la
superficie de las estructuras, y en apariencia, de la
geometría no euclidiana, se emplean para
distorsionar y dislocar el mensaje, generando una
estimulante impredecibilidad y un caos
controlado.
Coop Himelblau
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
El término deconstrucción nació
peyorativamente, haciendo alusión a un método
analítico que permite descomponer el objeto a
analizar, a través de desmontar sus capas
componentes y hallar los por qués de cada una; la
deconstrucción hizo evidentes las tensiones
compositivas que el clasicismo siempre ocultó; la
tensión fue el elemento a hacerse visible en este
tipo de arte; la torsión, la ruptura y la
destrucción, fueron los temas tratados en esta
época como reflejo del contexto humano.
Coop Himelbalu
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Como se ha mencionado, la
deconstrucción se generó de los conceptos
filosóficos posestructuralistas de Martín Heidegger
y Jacques Derrida, muestra como se ha construido
un concepto a partir de procesos históricos y
acumulaciones metafóricas, mostrando que lo
claro dista de serlo. Todo está sometido a
paradojas y figuras retóricas de la metáfora y la
metonimia. Derrida partió del concepto de
“destrucción”, no como término de generación de
la nada metafísica, sino de cómo ella se ha
abatido
Chillida
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La deconstrucción entiende que el
significado parte de las diferencias entre las
palabras y las formas empleadas, ya no a la
referencia que expresan ellas mismas; es una
diferencia activa a través de una descomposición
del lenguaje del objeto para conformar su
significado.
Marcel Duchamp
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La Deconstrucción forma parte del Arte
Conceptual, éste es un movimiento o manera de
comprender el arte contemporáneo en el que la
idea o ideas que una obra expresa, se consideran
su eje nuclear, siendo secundaria la apariencia
visual de la obra. Sus partidarios indican que el
arte conceptual implica una expansión
significativa de los límites del arte. Sus orígenes se
remontan al Dadaísmo y al Futurismo,
movimientos que cuestionaron los valores
tradicionales del mundo del arte.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Durante los años ochenta y noventa se
propagó en Europa una Nueva Abstracción
Formal basada en un hedonista juego formal,
encabezado por Mathias Ungers y Peter Eisenman.
Continúa la postura de rechazo a la
historia y a una voluntad comunicativa, basada
en la experimentación, en la forma abstracta, en
una sintaxis que refleja el caos de los tiempos
modernos, del desorden, la inseguridad y de la
pérdida del lugar; heredó el pensamiento
posestructuralista de Foucault y Derrida.
Peter Eisenman
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Se trató de una arquitectura
descaradamente antihumanista que continúo el
eslogan: “forma basada en la forma”.
Peter Eisenman con su escrito “El fin del
clásico” de 1984, señaló la dispersión y ausencia de
la teoría arquitectónica. Eisenman representa la
propuesta teórica más importante de los años
ochenta.
“Una arquitectura que indique la ausencia
de sujeto, se libre de la nostalgia del pasado, del
lugar y de significado”.Peter Eisenman
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
En su artículo, Eisenman insiste en el fin de
cuatro ficciones: la de la representación, la razón,
la historia y la funcionalidad.
La ficción de la representación va
relacionada con la simulación de significados; la
de la razón, con la simulación de la verdad; la de
la historia, con la simulación de la eternidad; y la
de la funcionalidad, que simula la eficiencia.
Con la caída de estas ficciones, solo queda
una vía, la arquitectura de las ausencias.
E I S E N M AN A M N E S I EPeter Eisenman
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Los mecanismos han de ser los de la
ausencia, la máscara y la arbitrariedad.
“Una arquitectura de espacio eterno en el
presente, sin ninguna relación con un futuro ideal
o un pasado idealizado”. P. Eisenman
Peter Eisenman
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Teoría del Caos y del Rizoma
Teoría del caos es una rama de las
matemáticas y la física que trata ciertos tipos de
sistemas dinámicos, sensibles a las variaciones en
las condiciones iniciales. En el caso de los sistemas
caóticos, las condiciones hacen que el sistema
evolucione de manera distinta a los estables.
La Teoría del Caos posee postulados,
fórmulas y parámetros, actualmente tiene
aplicación en la arquitectura a través de los
fractales.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Un fractal es un objeto semigeométrico
cuya estructura básica, fragmentada o irregular,
se repite a diferentes escalas.
Un fractal natural es un elemento de la
naturaleza que puede ser descrito mediante la
geometría fractal. Las nubes, las montañas, el
sistema circulatorio, las líneas costeras o los copos
de nieve son fractales naturales.
Desde hace siglos se emplean los fractales
en la arquitectura como en lo azulejos de la
Alhambra.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Rizoma o Desambiguación, es un concepto
filosófico desarrollado por Gilles Deleuze y Félix
Guattari en su obra: Capitalismo y Esquizofrenia
(1972-1980). Deleuze lo llama “imagen del
pensamiento”, basada en el rizoma botánico.
Un rizoma es un modelo descriptivo o
epistemológico en el que la organización de los
elementos no sigue líneas de subordinación
jerárquica, sino cualquier elemento puede afectar
o incidir en cualquier otro.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
En un modelo rizomático, cualquier
predicado afirmado de un elemento puede incidir
en la concepción de otros elementos de la
estructura, sin importar su posición recíproca. El
rizoma carece, por lo tanto, de centro, un rasgo
que lo ha hecho de particular interés en la filosofía
de la ciencia contemporánea.
Ha dado en llamarse antifuncionalismo, la
estructura del conocimiento no se deriva de
conjuntos de los primeros principios, sino se
elabora simultáneamente desde todos los puntos
bajo la influencia reciproca.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La Teoría arquitectónica contemporánea
Diseño espacial, base proyectual actual
A partir de la década de los noventa del
siglo XX, iniciaron nuevas posturas de diseño,
formuladas a partir del pensamiento
posestructuralista, sobresalen dos arquitectos,
Rem Koolhass y Bernard Tschumi, el primero
holandés y el segundo francés; dichas posturas
consideran al espacio como base del diseño
arquitectónico, en contra de la tradicional manera
de considerar a la forma y a la función.
Ciudad de las Ciencias y las Artes, Santiago Calatrava
Museo Guggenheim Bilbao, Frank Ghery
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Ya se ha mencionado que existen tres
maneras de aproximación hacia el diseño
arquitectónico. Históricamente, fue la forma la
base y dio origen al Formalismo, con el
Movimiento Moderno la función tomó el papel
central, -Funcionalismo- y la forma giró en torno
a ella, la nueva postura es inédita, el espacio
había sido consecuencia de los dos modelos
anteriores, aunque desde la antigüedad, el
espacio se consideraba la parte fundamental del
hábitat, pero era consecuencia y no eje central.
Formalismo, Neoclásico
Funcionalismo, Pabellón Barcelona
Formalismo + Funcionalismo, Guggenheim, NY
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
En los noventas, R. Koolhass inicio una
búsqueda del espacio continuo, A. Loos había
propuesto la planta libre y el paradigma fue la
casa Dominó de Le Corbusier, pero cada planta
era independiente de las restantes pues la escalera
rompía la continuidad aunque el espacio por
planta fuera continuo; Koolhass planteó la
inclinación de las plantas para construir una
rampa no solo funcional como circulación sino
como espacio para contener las actividades, de
esta manera el movimiento se convierte en
circular.
Casa Dominó, Le Corbusier
Banda de Moebius
Banca, Moebius
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Esto no se consiguió sino hasta el pabellón
de Dinamarca en la Expo Shanghái 2010, pues en
los modelos anteriores había que regresar sobre los
mismos pasos; así mismo, se buscaba la
integración espacial de interior exterior en los
desplazamientos, la incorporación de la quinta
fachada al mismo espacio interior. Ahora se
conjunta el espacio según el modelo Moebius y los
agujeros de gusano de la teoría espacial para
interconectar los espacios y no realizar los
recorridos totales.Pabellón de Dinamarca, Expo Shanghái 2010
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
No ha sido fácil romper los esquemas
funcionalistas que permitían arribar al diseño
arquitectónico a partir de diagramas (relaciones y
funcionamiento) y zonificaciones, tampoco
significa que sea malo, cada quien deberá hallar
el modelo o metodología de diseño que mas se
adapte a su manera de pensar, sin desacreditar
las maneras empleadas por los demás.
Al contrario, la integración de métodos
permite conseguir obras mas pensadas y
adaptables a los cambios, eso es lo que plantean
los Manhattan transcripts de B. Tschumi.
Rem Koolhass
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Metodología para el diseño espacial
Los Manhattan transcripts se generaron en
1981, pero se empezaron a utilizar a finales de los
noventas.
Los conceptos, en Arquitectura deben
preceder a los proyectos, este el principio rector
que señala Tschumi, todo proyecto primero deber
ser pensado y analizado antes de iniciar su
trazado y posterior construcción, desde la
antigüedad León Batistta Alberti dijo, antes de ser
una obra fue un pensamiento arquitectónico.
Bernard Tschumi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Los Manhattan transcripts son un guión,
una metodología con el siguiente índice:
• Definición
• Condición
• Clasificación
• Relación
• Representación
• Articulación
• Transformación
• Combinación
• Deconstrucción
• Sensaciones
Bernard Tschumi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Definición
No existe arquitectura sin acontecimiento,
sin programa, sin violencia; las Transcripciones
intentan llevar a la Arquitectura hasta sus límites
(Performance Art), al introducir intenciones
programáticas y formales tanto en el discurso
arquitectónico como en su representación gráfica.
Los límites actuales de la Arquitectura:
1. Espacio-Uso, Forma-programa y objeto-
acontecimiento
2. Los límites de mi lenguaje son los límites de mi
mundo.
Bernard Tschumi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Condición
La disyunción (separación) entre uso,
forma y valores sociales, mantienen la
confrontación, apareciendo una nueva relación
entre placer y violencia. La disyunción es un acto
de desunión, separación. La disyunción señala la
discontinuidad o el umbral entre naturaleza y
cultura, la no existencia de un continuo en el
tiempo o en el espacio. La disyunción entre
hombre y objeto, objeto y acontecimientos,
acontecimientos y espacio o entre ser y su
significación.
Bernard Tschumi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Clasificación
La Arquitectura es un organismo
implicado en una constante interacción con los
usuarios, cuyos cuerpos se lanzan contra las reglas
cuidadosamente establecidas a través del
pensamiento arquitectónico.
Las Transcripciones ofrecen una lectura
distinta; el espacio, el movimiento y los
acontecimientos son en último término
independientes.
.
Bernard Tschumi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
La clasificación se compone de:
1. Acontecimiento, incidente, suceso, que tiene supropia lógica, su propia importancia.
2. Espacio, experiencia sensorial, conciencia, queposee su autonomía y lógica propia, capaz dedeformarse, romperse, comprimirse, fragmentarsey yuxtaponerse a través de la manipulación de laforma.
3. Movimiento, acción o proceso de mover.
Bernard Tschumi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Relación
Acontecimiento, espacio y movimiento
tienen interés para la experiencia arquitectónica.
Se mantienen a través de indiferencia,
reciprocidad o conflicto.
Indiferencia. Allí donde espacio y acontecimientos
son funcionalmente independientes, se observa
una estrategia de indiferencia en la que los puntos
de vista no arquitectónicos dependen de los
utilitarios, donde el espacio tiene una lógica y los
acontecimientos otra.Bernard Tschumi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Reciprocidad. Los espacios y programas
arquitectónicos pueden resultar totalmente
interdependientes y condicionar plenamente su
mutua existencia. Aquí, el arquitecto diseña la
obra, escribe el guión y dirige a los actores. No se
trata de saber quién modula antes al otro, si el
movimiento al espacio o viceversa, pues en
definitiva, se trata de nexos profundos; después
de todo, ambos están atrapados en la misma serie
de relaciones; sólo el vector del poder cambia la
dirección.Bernard Tschumi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Conflicto. La mayoría de las relaciones son por
supuesto, complejas y contradictorias, en una
cocina además se puede dormir, pelear y amar.
La trasgresión es auténtica e influyente por un
tiempo, la trasgresión de las expectativas
culturales acaba siendo aceptada.
Bernard Tschumi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Representación
La representación de acontecimientos,
movimientos y espacios es introducir el orden de
la experiencia, el orden del tiempo –movimientos,
intervalos, secuencias-, pues todo ello interfiere
inevitablemente en la lectura de la obra.
Representación del movimiento. Esta
representación, ampliación de las convenciones del
dibujo o de la coreografía, intenta eliminar la idea
preconcebida dada a acciones particulares con el
fin de centrarse en sus efectos espaciales: el
movimiento de los cuerpos en el espacio.
Bernard Tschumi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Representación de acontecimientos. Todo
acontecimiento o acción puede representarse con
una fotografía, en un intento de aproximarse a
una objetividad ausente a menudo de los
programas arquitectónicos.
Bernard Tschumi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Articulación
La principal característica de las
Transcripciones es la secuencia, sucesión integrada
de marcos que confronta espacios, movimientos y
acontecimientos, cada uno de ellos dotado de
una estructura combinatoria propia y una serie de
reglas consustanciales.
Estas articulaciones generan memoria.
Experimentar y seguir una secuencia
arquitectónica es reflexionar sobre los
acontecimientos, con el fin de situarlos en
conjuntos sucesivos.
Bernard Tschumi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Marcos. Medios para encuadrar –ajustados,
regulares, sólidos– el material encuadrado
cuestiona, deforma y desplaza. En ocasiones el
Marco puede convertirse en el mismo objeto de
deformación, en tanto el material encuadrado es
regular y ordenado. Cada marco de una
secuencia califica, refuerza o altera las partes que
la preceden y le siguen. Las asociaciones así
formadas permiten una pluralidad de
interpretaciones más bien que un hecho singular. Bernard Tschumi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Secuencia. Toda secuencia arquitectónica incluye o
implica al menos tres relaciones. La primera posee
una relación interna relativa al método de trabajo
y dos externas con referencia al programa y a la
yuxtaposición de los espacios reales. La segunda
espacial, es una secuencia constante a lo largo de
la historia y sus variaciones morfológicas son
infinitas. La tercera esta caracterizada por
consideraciones sociales y utilitarias, de momento
la denominaremos programática.
Bernard Tschumi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Transformación
Son recursos como la compresión, la
inserción, la transferencia, etc. Los recursos
permiten la máxima manipulación formal de la
secuencia, pues los contenidos de marcos
compatibles pueden mezclarse, superponerse,
desdibujar sus límites, sugerirse o recortarse,
dando así posibilidades infinitas a la secuencia
narrativa. Todos los recursos transformativos
pueden aplicarse igual e independientemente a
espacios, acontecimientos o movimientos.
Bernard Tschumi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Combinación
Al ir más allá de la definición
convencional de “función”, las Transcripciones se
sirven de niveles combinados de investigación
para tratar la noción de programa y explorar
comparaciones improbables.
Programa. Combinación de acontecimientos. Todo
programa dado puede ser analizado, desarmado
y desmontado de acuerdo con cualquier regla o
criterio y luego reconstruido en forma de una
nueva configuración.
Bernard Tschumi
Mapping
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
No implica de ningún modo volver a la
idea de función contra forma, por el contrario,
abre un camino de investigación donde los
espacios se cotejan en última instancia con lo que
sucede en ellos. Sumar acontecimientos a la
secuencia espacial es una manera de motivación.
“Un programa arquitectónico es una lista de servicios
requeridos; indica sus relaciones, pero no da idea de su
combinación ni de su proporción” Gaudet (S.XVIII)
Fiesta en el museo Guggenheim de Bilbao
Concierto en la Plaza Roja de Moscú
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Narración. Los espacios reciben una determinada
calidad de las acciones, de la misma manera que
las acciones reciben de los espacios. Lo uno no es
el desencadenante de lo otro; existen
interdependientemente.
Solo en su entrecruzamiento llegan a
afectarse mutuamente, a manera de una crítica
posestructuralista.Eisenstein
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Deconstrucción
Las Transcripciones presuponen una
realidad preexistente, una realidad que aguarda
su desarticulación –y a la larga, su
transformación--. Aíslan, ensamblan, toman
elementos de la ciudad.
La deconstrucción se realiza a partir de la
realidad, la fotografía y el cine.Bernard Tschumi
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Realidad, su intención es servirse de los
fragmentos de una realidad dada y
simultáneamente de la estructura racional de los
conceptos abstractos, mientras pone
constantemente en tela de juicio la naturaleza de
los signos arquitectónicos.
El cine. La secuencialización arquitectónica
comparte con el cine la técnica del encuadre tras
encuadre, así como el aislamiento de las porciones
de la acción.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Fotografía. La fotografía puede comportarse
como el origen de la imagen arquitectónica a
través de fijar los acontecimientos y servir de
metáfora al programa arquitectónico, refiriéndose
a el acontecimiento o a las personas. Pueden ser
leídas autónomamente, independientemente de
los dibujos yuxtapuestos a ellas. El contenido
alegórico de los acontecimientos puede perturbar
gravemente la lógica neutral de los sucesivos
movimientos del juego introduciendo una lectura
puramente subjetiva.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Sensación
Toda arquitectura, más que tratar de
modelos funcionales, habla de amor y muerte.
Violencia. La violencia programática debería
existir, con el fin de cuestionar los pasados
programas humanistas que cubre solo requisitos
funcionales. El concepto de violencia evoca
lecturas diferentes de la función espacial, como es
el hecho de que la definición de Arquitectura
puede situarse en la intersección de lógica y
sufrimiento, racionalidad y angustia, dolor y
placer.
Edificio Vitro, Alemania, Frank Ghery
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Placer. El placer de la Arquitectura esta
garantizado si ésta satisface nuestras expectativas
espaciales.
La arquitectura del placer se encuentra
allí donde las paradojas conceptual y espacial se
funden en el centro del deleite, donde el lenguaje
de la Arquitectura estalla en mil pedazos, donde
los elementos arquitectónicos desarman y sus
reglas se transgreden como en la repetición, la
discontinuidad, los clichés y los neologismos.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Locura. “En la locura arraiga el equilibrio, pero
ella misma enmascara ese equilibrio tras las nubes
de la ilusión, tras un desorden fingido; el rigor de
la Arquitectura queda oculto detrás del ingenioso
arreglo de estas confusas violencias” Foucault.
Pensamiento arquitectónico contemporáneo
Fuentes de información
• Frampton, Kenneth (2000) Historia crítica de la Arquitectura
Moderna, Editorial Gustavo Gili, Barcelona
• Lamers-Schutze, Petra (2003) Teoría de la Arquitectura, del
Renacimiento a la actualidad. Editorial Taschen, Italia
• Tschumi, Bernard (1981) Manhattan Transcripts, Academy Editions,
Londres
• Venturi, Robert (1966) Complejidad y contradicción en
Arquitectura, Editorial Gustavo Gili, Barcelona