UNIVERSIDAD NACIONAL DE ASUNCIÓN
FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y ARTE
CARRERA: ARQUITECTURA
TRABAJO PRÁCTICO
TEMA: ARQUITECTURA RESIDENCIAL
GRUPO 27:
Romina Ayala
Denise centeno
Hugo Divita
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA V
Dr. Arq. Jorge Fernández
Arq. Luz ayala
San Lorenzo
Agosto - diciembre
2013
INTRODUCCÓN
El siguiente Trabajo Práctico abarca 4 obras que tienen en común una
misma finalidad en el programa arquitectónico y la misma raíz estilística.
El período de análisis abarca desde finales del renacimiento con el
manierismo iniciado por Andrea Palladio en Italia y las repercusiones de éste en
Inglaterra y EEUU, donde existen adaptaciones del estilo debido a las influencias
sociales, tecnológicas, económicas y culturales reflejadas en cada obra en
particular.
Abordamos el desarrollo del trabajo desde el punto de vista formal,
pragmático, técnico y desde sus elementos y sus significados en el contexto de la
época.
El programa de arquitectura habitacional inició prácticamente en igualdad
al crecimiento de un status social y la necesidad de ostentar el mismo.
Las villas son extraordinarias residencias que representan un estilo
arquitectónico particular.
Muchas casas de campo se transformaron en verdaderas villas donde los
grandes señores se retiraban para pasar las vacaciones, dando hospedaje a sus
amigos o personajes importantes relacionados con el mundo de la cultura, del
arte y de la música.
El agua alrededor de las mismas, era un elemento importante porque daba
más luz a la fachada. También las decoraciones tenían un papel particular.
La villa se convirtió en un verdadero centro de poder, un signo de distinción
social para la rica burguesía.
VILLA FOSCARI
“LA MALCONTENTA”
Romina Ayala
Ficha Técnica del Proyecto
Arquitecto: Andrea Palladio
Locación: Municipio Italiano de Mira, cerca de Vienesa
Período: 1555 - 1560
Programa: Villa Residencial
Estilo: Renacimiento Italiano, Manierismo
La villa que Andrea Palladio realiza para los hermanos Nicoló y Alvise Foscari, nace como
residencia aislada y sin edificios agrícolas a sus lados, casi al borde de la Laguna, a orillas del río
Brenta.
Según la leyenda, la villa debe el nombre de La Malcontenta por una dama de la casa
Foscari, encerrada entre sus muros en soledad porque, según se alegaba, ella no cumplía su
deber conyugal y tenía una conducta viciosa.
En realidad, el lugar ya se llamaba así en 1431, para recordar el descontento mostrado
por los habitantes de Padua y Piove di Sacco por la construcción del Naviglio del Brenta.
Más que como una villa agrícola, se presenta como una residencia suburbana, muy fácil
de alcanzar desde el centro de Venecia. Como la familia que la encargó es una de las más
importantes de la ciudad, la residencia también tiene un carácter majestuoso, casi real, que
nunca se había observado en las otras villas del mismo arquitecto.
Palladio desarrolló a fondo el tema más característico de este período, la villa suburbana
y agotó todas sus posibilidades formales, al punto de considerársele el creador de la perfecta
mansión campestre.
Al ser la familia comitente una de las más poderosas de la ciudad, la residencia tiene
un carácter majestuoso, casi real, distinguido de todas las otras villas palladianas, a lo que
contribuye la espléndida decoración interna
El interior de la villa está ricamente decorado con frescos, obra de Battista
Franco y Giambattista Zelotti.
Las escenas mitológicas provenientes de Ovidio se alternan con alegorías de las Artes y
las Virtudes. Como en otras villas palladianas, las pinturas reflejan la vida de la villa en, por
ejemplo Astraea mostrándole a Júpiter los placeres de la Tierra. Actualmente, los frescos se han
ido apagando con el tiempo, con signos del creciente trato que la contaminación ambiental da a
las obras de arte.
PERFIL DEL AUTOR: ANDREA PALLADIO
Andrea di Pietro della Gondola (Padua, 1508 - Vicenza, 1580)
Se le considera el autor del manierismo y sus villas campestres y
otras obras han influido de manera importante en el Neoclasicismo.
En Venecia, se dedica principalmente a la arquitectura religiosa,
mientras que por todo el valle del Véneto aparecen las lujosas residencias para aristócratas
vicentinos y venecianos que lo han hecho célebre.
En 1554 publica “L’ Antichità di Roma” basado en sus viajes a la ciudad eterna. En 1570
publica en Venecia el famoso tratado “I Quattro Libri dell'Architettura”(Los Cuatro Libros de la
Arquitectura).
ASPECTOS CULTURALES
En el plano económico-social, el capitalismo va desplazando al feudalismo; el
comercio toma impulso especialmente en las ciudades portuarias de Italia, Génova y
Venecia.
Una nueva clase social, vinculada con el comercio y las
finanzas, marcadamente urbana, la burguesía, se va haciendo fuerte.
El mundo se ensancha con los grandes viajes de descubrimiento y
conquista que penetran en lo desconocido y que abren nuevas posibilidades al
comercio.
El predomino económico y político se desplaza del Mediterráneo al
Atlántico, a partir del siglo XVI.
Políticamente, los estados nacionales se van consolidando frente a la
multitud de condados, ducados, etc.
La autoridad de los reyes, apoyados por la burguesía, se impone sobre
los señores feudales y enfrenta exitosamente al papado.
CÓDIGOS TIPOLÓGICOS Códigos Sintácticos
Esta villa, de forma paralelepípedo se caracteriza por un elemento arquitectónico
excepcional que marca enérgicamente su imagen exterior hacia el río Brenta: un pórtico
jónico hexástilo, que reproduce la tipología de un templo de la antigua Roma.
En esta obra conviven motivos derivados de la tradición constructiva de la laguna junto
con los de la arquitectura antigua: como en Venecia la fachada principal está vuelta hacia el
agua.
Nos encontramos frente a una planta centralizada, cuyo punto focal es un espacio en
forma de cruz griega.
Es simétrica, de manera que cada uno de los dos clientes podría tener su propio
apartamento independiente.
• Es simétrica, de manera que cada uno de los dos clientes podría tener su propio apartamento independiente.
Está distribuida en tres niveles, de manera que cada nivel se distingue entre las
actividades funcionales.
La fachada también se encuentra dentro de los cánones de la simetría.
La villa se construyó sobre un alto basamento que divide el piano nobile del suelo
húmedo y confiere majestuosidad al edificio sobre elevándolo como un templo antiguo.
En esta obra, Palladio rompe su monocromía blanca característica al utilizar enlucidos
marmóreos en los órdenes, frontón y cornisas.
Esta forma ejemplar, con columnas también a los lados del pórtico, no se repetirá de
nuevo, porque no hay otra obra de Palladio que tenga escaleras exteriores que conduzcan
al pórtico por ambos lados.
La fachada posterior es uno de los éxitos más importantes de las Villas de Palladio, con
un sistema de ventanas que permite comprender ya desde el exterior la estructura interna,
donde la pared del gran salón central en bóveda es casi transparente, gracias a la ventana
termal y a una ventana trifora.
El sistema utilizado para cubrir las luces de esta obra es el techo a dos aguas.
Destacándose no sólo en la cubierta sino también en los elementos de complementos
como el frontón de acceso.
El tamaño y posición de las aberturas en fachada ofrecen una clara lectura de la función
que desarrolla el espacio que complementan.
Los adornos son de terracota. Ellos corren horizontalmente a lo largo de la fachada
principal, que se extiende en forma de bandas sobre el uno y otro lado del edificio,
contribuyendo a formar una composición inesperada.
La
ventana que aparece en la fachada posterior es en sí misma una evocación de la antigua
tipología constructiva romana (la de los baños termales), de la misma forma que en la
fachada principal son las apariciones del pórtico y del sistema de escaleras exteriores que
conducen a ella.
El interior de la villa está ricamente decorado con frescos, obra de Battista
Franco y Giambattista Zelotti, a pesar de que la fachada aparente sobriedad y sencillez.
Las escenas mitológicas provenientes de Ovidio se alternan con alegorías de las Artes y
las Virtudes. Como en otras villas palladianas, las pinturas reflejan la vida de la villa.
Actualmente, los frescos se han ido apagando con el tiempo, con signos del creciente
trato que la contaminación ambiental da a las obras de arte.
El diseño de jardines propuesto por el autor no pudo concretarse y es realizado por Paul
Rodocanachi.
A partir de diseños de simplicidad ejemplar, se logra la creación de una situación
perfectamente compatible con el aura que impregna estos espacios.
Junto a la casa se construyeron dos formas cuadradas concebidas para evocar los
tribunales que Palladio había representado en la ilustración de esta casa publicada en su
Tratado en 1570.
Códigos Pragmáticos
Al ser la familia comitente una de las más poderosas de la ciudad. Más que como una
villa-factoría se configura entonces como una residencia «suburbana», a la que se podía
llegar rápidamente en barca desde el centro de Venecia. Las majestuosas rampas de acceso
gemelas imponían una suerte de recorrido ceremonial a los huéspedes que llegaban de
visita: una vez desembarcados delante de la Villa, subían hace el piso principal, donde el
propietario los esperaba en el centro del pronaos.
Está distribuida en tres niveles, de manera que cada nivel se distingue entre las
actividades funcionales (en la planta baja), las actividades "nobles" (en la primera planta), y
el depósito de los bienes agrícolas (en la planta superior).
Es simétrica, de manera que cada uno de los dos clientes podría tener su propio
apartamento independiente.
Los dos apartamentos se colocan a ambos lados de un espacio central de importancia
cuya función es compartida por ambos clientes, de acuerdo con la práctica ya adoptada en
otras villas (y que se han utilizado durante mucho tiempo en las casas venecianas).
Códigos Técnicos
Esta obra se realiza en controversia evidente con la tradición veneciana con un sistema
estructural de la concepción romana.
Las plantas tanto la planta noble, así como el nivel medio por encima de la planta noble
se encuentra estructurado por bóvedas de ladrillo que descargan su peso y las fuerzas en
las paredes cerca del suelo.
El sistema constructivo empleado es estereotómico enfatizado en la masa
muraria portante. La transmisión de cargas se realiza de forma directa.
En el área del basamento que alberga todo lo relacionado con el servicio, también se
observan bóvedas de arista.
En el piso superior y último, las bóvedas de arista son reemplazadas por un conjunto de
cabriadas que sostienen el techo cerámico a 2 aguas.
Códigos Semánticos
Planta Centralidad
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Orden, equilibrio y clasicismo por su
simetría
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Fachada Vista Principal
Simetría, clasicismo, sobriedad, poder e
innovación.
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Escaleras Elemento de transición entre niveles
Elevación, poder, status social.
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Agua Cauce Natural Un énfasis en el
aprovechamiento de los recursos naturales, quietud,
relajación
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Ventanas Elemento de cerramiento Comunica la función del
espacio interior.
Reminiscencia histórica.
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Basamento Elemento de soporte estructural y protección
Elevación, sofisticación, status
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Pórtico Acceso Jerarquía, majestuosidad, poder
económico, status elevado
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Cornisas Elemento Decorativo Separador de funciones visual
en fachada
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Frescos Pintura Decorativa Status elevado, belleza, representaciones de las
actividades que se dan en una villa.
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Jardines Paisaje natural intervenido por el hombre
Majestuosidad y poder, relajación, contacto con la naturaleza, tranquilidad
Hugo Divita
MEREWORTH CASTLE
Ficha Técnica del Proyecto
Arquitecto: Collen Campell
Locación: Kent, Inglaterra
Período: 1722-1724
Programa: Villa Residencial
Estilo: Neoclásico
Catalogada como Villa Palladiana en Mereworth, originalmente fue una fortaleza en
1332, el edificio actual no es un castillo en sí, fue construido en la década de 1720 como una
copia casi exacta de la Villa Rotonda de Palladio. Fue diseñado en 1723 por encargo de John
Fane, séptimo Conde de Westmorland.
Pasó por varios dueños, durante la Segunda Guerra se usó como cárcel de prisioneros de
guerra, En la década de 1950 y 1960 fue propiedad de Michael Lambert Tree , un hijo de Ronald
Tree y su esposa , lady Anne Cavendish, una hija del décimo duque de Devonshire .
Castillo Mereworth es propiedad de Mahdi Al- Tajir , que la compró en 1976 por $ 1.2
millones. No es de acceso general al público, pero sí abierto en raras ocasiones para las visitas
guiadas.
BIOGRAFÍA DEL AUTOR.
Colen Campbell, nacido en 1676 en Escocia y fallecido en 1729, fue un arquitecto
británico que pasó la mayor parte de su carrera en Inglaterra, y es considerado uno de los
fundadores del llamado estilo Georgiano. Descendiente de los Campbells del castillo de Cawdor,
inicialmente se propuso ser abogado, aunque después estudió arquitectura. Campbell fue
influenciado en su juventud por James Smith (1645-1731).
Vitruvius Britannicus
Su principal obra publicada, Vitruvius Britannicus or the British Architect... (Utilizando el
nombre del arquitecto romano Vitrubio) apareció publicada en tres volúmenes entre 1715 y
1725 (posteriores obras que utilizaron este título de éxito fueron publicadas por Woolfe y
Gnadon, en 1767 y 1771). El Vitruvius Britannicus fue el primer trabajo arquitectónico original
publicado en el Reino Unido desde el Frist Groudnes, de John Shute, en época isabelina. Desde
el punto de vista empírico, no era un tratado sino básicamente un catálogo de diseño,
conteniendo grabados de edificios ingleses por Iñigo Jones y Sir Christopher Wren, como
también del propio Campbell y otros arquitectos prominentes de la época.
En la introducción y en las descripciones, Campbell se posiciona en contra de los excesos
del Barroco y su estilo y declara la independencia británica de los extranjeros mientras se dedica
el volumen a Jorge I. El tercer volumen tiene bastantes paisajes de espacios abiertos, jardines y
parques.
Los grabados mostraban las estructuras de los edificios en planta, perfil y alzado, pero
también había una perspectiva a vista de pájaro. Los dibujos y diseños se contenían en el libro.
El éxito de los volúmenes fue clave para popularizar la arquitectura Palladiana en Gran Bretaña
durante el siglo XVIII.
CÓDIGOS TIPOLÓGICOS Códigos Sintácticos
Planta centralizada: la utilización de un espacio central configura la tipología del palacio,
salón central como protagonista al que se accede mediante una escalinata, jerarquizado por
una cúpula.
La fachada es perfectamente simétrica, elevada mediante un zócalo. Posee un fronton
clásico hexástilo de orden Jónico y rematado con una cúpula. No muchos ornamentos en la
fachada, le dan mucha elegancia y sobriedad.
En contrapartida, el interior se encuentra exquisitamente decorado con molduras de
yeso, frescos, esculturas, balanceando el austero exterior con la finísima decoración interior.
Código Pragmático
Social
Intimo
Servicio
Sótano se
encuentran los
servicios
Primera planta,
habitaciones
Piano Nóvile,
áerea social
Código Técnico
Sistema estructural murario, la estructura que sostiene al techo de maderamen. Las cargas
se distribuyen a los muros portantes y estos a su vez al cimiento que es sostenido por el terreno.
Código
Denotación
Connotación
Basamento
Área destinada al servicio
Diferenciación de clases sociales, clase trabajadora como cimiento de la realeza.
Piano Nóvile
Espacio servido, salón.
Estatus Social, la clase alta por encima de la clase social baja.
Frontón
Terminación de cubierta a dos aguas
Poder, símbolo de grandeza
Cúpula
Cobertura de espacio de planta circular, cuadrada, poligonal o elíptica
Jerarquía del espacio central, elemento de poder y estatus.
Frontones de orden jónico, cornisamento, cúpula renacentista. Paredes de mampuestos
revocados y pintados.
Piedra como cimiento, yeso, estuco, mármol.
Códigos Semánticos
Panta centralizada y simétrica
Tipo de organización de espacios Equilibrio, belleza, órde,
Fachada Austera
Ornamentación no muy recargada
Sobriedad, elegancia, fineza
Diseño interior elaborado
Decoración detallada Sorpresa, tenemos una imagen para el exterior, pero internamente somos diferentes.
VILLA CHISWICK
Romina Ayala
Ficha Técnica del Proyecto
Arquitecto: Richard Boyle, conocido como Lord Burlington
Locación: Burlington Lane, Chiswick distrito de Hounslow, Inglaterra.
Período: 1726 - 1729
Programa: Villa Residencial
Estilo: Neopalladianismo
Esta villa de contorno inusual fue construida por Lord Burlington en 1725. Expresaba sus
propias ideas individuales sobre arquitectura y fue diseñada más como un depósito para su
colección de pinturas y dibujos, que como un lugar para vivir.
Más tarde, pasó a manos del quinto duque de Devonshire y se amplió en 1788. Desde
entonces, ha sido minuciosamente restaurado y se puede visitar y disfrutar en el plan altamente
forjado y coloridas habitaciones.
La villa Chiswick se suele considerar como una imitación casi exacta de la Villa Rotonda,
aunque presenta pequeñas variaciones.
BIOGRAFÍA DE LORD BURLINGTON
Su nombre era Richard Boyle, arquitecto británico destacado por
su buen gusto, era conocido como el “Apolo de las artes”.
Su apoyo a las creaciones de Palladio convirtió el estilo de éste en
la tendencia dominante en la arquitectura inglesa desde 1720 hasta
1760.
Siendo aún estudiante viajó a Italia y allí pudo comprobar la influencia clásica en las villas
de Andrea Palladio.
Diseñó viviendas y edificios públicos en Inglaterra.
Su propia casa de campo en Chiswick fue la construcción más representativa del
predominio de la arquitectura palladiana en Inglaterra.
Se retiró de la vida pública en 1730, pero continuó ayudando a otros arquitectos y al
desarrollo del neoclasicismo en pintura y escultura.
ASPECTOS CULTURALES
A finales del siglo XVIII la nobleza y las clases medias habían acumulado considerables
riquezas gracias al comercio y ejercían un poder considerable a través del Parlamento. La nueva
organización del sistema agrícola dio más beneficios a las clases altas, produjo más comida para
una sociedad en aumento y creó un nuevo proletariado que trabajaría para la Revolución
Industrial.
Pero mientras la Revolución Francesa fue apoyada por las clases medias, las ideas
revolucionarias no tuvieron la misma acogida en Inglaterra.
En 1700 Inglaterra era básicamente agrícola, pero por el 1750 empezaron a emerger
grandes ciudades y aunque la población de esas ciudades no tenía representación
parlamentaria y las condiciones de vida eran especialmente duras, el siglo XVIII trajo mejoras
considerables tales como la iluminación y limpieza de muchas calles londinenses, y aunque las
diferencias entre las clases altas y bajas eran inmensas, las condiciones sociales en Inglaterra
eran de las mejores en Europa.
CÓDIGOS TIPOLÓGICOS Códigos sintácticos
Lord Burlington se inspiró en la Villa Rotonda: un pórtico con seis columnas frente a una
planta cuadrada rematada por una cúpula.
La villa es un medio cubo de 70 pies por 70 pies por 35 pies.
En el interior hay salas de 10 metros cuadrados, 15 metros cuadrados y 15 pies por 20
pies por 25 pies.
La distancia desde el vértice de la cúpula a la base de la bodega es de 70 pies, haciendo
que toda la pila dentro de un ajuste perfecto, cubo invisible.
Dos características de Chiswick Villa fueron revolucionarias en la práctica del diseño
inglés: la planificación centralizada, y la geometría de las habitaciones.
Se aprecia una planta cuadrangular dominada y organizada por un amplísimo octógono
central a partir del cual se distribuyen las distintas estancias.
Respetando los cánones clásicos del Palladianismo, también posee un eje de simetría.
Está dividida en 2 niveles, basamento o planta baja y el piano nóbile.
Difiere de la Villa Capra en poseer diseños distintos para cada una de
sus fachadas (frente, contrafrente y dos laterales iguales).
La fachada también se encuentra dentro de los cánones de la simetría.
El acceso desde el exterior debe realizarse por dos escaleras de doble tiro al encontrarse
la residencia en una especie de podio que la eleva sobre los jardines circundantes.
La fachada principal se caracteriza por un pórtico hexástilo de columnas corintias que
remata en un frontón triangular.
Burlington siguió el deseo de Palladio para la armonía, la proporción y la simetría,
aunque en el plan que se desvió de la Villa Rotonda.
Sus habitaciones son más variadas en cuanto a formas, quizás reflejando un interés en la
reconstrucción de los baños romanos de Palladio.
Domo Octogonal
Ventana Termal
Frontóm
Cornisa Pórtico Ventana con Frontón
Balaustrada
Escalera
Eje central
Muro Ciego
En el diseño de las habitaciones, Lord Burlington utiliza diferentes formas geométricas,
algunas con techos abovedados. Tal variedad de diferentes formas espaciales, no se había visto
antes en la arquitectura inglesa.
Muchas de las salas más importantes se
encuentran en la planta noble y comprenden ocho
habitaciones y un edificio de enlace. Las habitaciones en
este nivel son del orden corintio compuesto para ilustrar
su estado importante.
Por el contrario, el nivel de la planta baja de la
villa siempre fue la intención de ser liso y sin adornos,
tiene techos bajos y poca talla o dorado. Las
habitaciones eran para los negocios, y Lord Burlington
siguió la recomendación de Palladio para restringir el
orden más bajo de la arquitectura romana, la Toscana,
en la planta baja.
Las tres escaleras de caracol internas, basadas en
los precedentes de Palladio, no estaban destinadas a ser
visitada por los huéspedes de Lord Burlington, y fueron
utilizados sólo por los sirvientes de la casa, un
montaplatos se instaló en el lugar de la cuarta escalera
interior.
Chiswick House difiere además de la Villa Rotonda o Capra en términos de su cúpula, así
como el posicionamiento del pórtico y ventanas.
En el exterior, las aberturas seleccionadas con buen gusto marcan la superficie de la
pared neutral.
Villa Chiswick Villa Capra
Una ventana de Diocleciano o térmica es una abertura semicircular dividida en tres por
montantes verticales. El nombre deriva de los baños romanos antiguos de Diocleciano. Este
ejemplo en Chiswick House ilumina el salón, con su famosa cúpula octogonal.
La ventana de Diocleciano es un elemento clave en el diseño de Palladio, y fue muy
imitado en Gran Bretaña del siglo XVIII.
Las paredes de la Villa, sólo se encuentran interrumpidas por los pórticos y ventanas
venecianas que son deliberadamente austeros, pero sus el interior es más refinados y colorido.
El revestido interior con los cielorrasos decorados con frescos, la habitaciones con
interiores de terciopelo y piedra hacen de esta obra un bello ejemplo de arquitectura del siglo
XVIII.
Las decoraciones interiores fueron realizadas por William Kent al igual que el diseño del
jardín.
Los jardines de Chiswick eran un intento de recrear simbólicamente un jardín de la
antigua Roma, que se cree que han seguido la forma de los jardines de Grecia.
Los jardines, al igual que la Villa, se inspiraron en la arquitectura de la antigua Roma
junto con la influencia de la poesía contemporánea y diseño teatral.
Obra del arquitecto y paisajista William Kent, cuyo diseño fue uno de los precursores del
futuro estilo de "jardín inglés.
Las formas naturales son claras y bien definidas, el orden se hace patente en cada uno
de los pasillos y se conjuga con soltura las fuentes y estatuas clásicas. Posteriormente en el XIX
se incorporó a los jardines algunos elementos como los invernaderos y un pequeño
observatorio.
En 1929 la casa pasó a manos del Ayuntamiento de Brentford, lo que permitió llevar a
cabo la restauración que necesitaba un edificio de estas dimensiones; desde entonces es una
parte indispensable del patrimonio arquitectónico londinense y su visita y acceso el gratuito
para el público.
CÓDIGOS PRAGMÁTICOS
Chiswick nunca fue pensada como una casa en el sentido completo de la palabra , sino
una villa en la tradición de Palladio .
Las zonas de abajo actuaron como estudio de Burlington y habrían estado llenos de
libros.
Las habitaciones de arriba tienen por objeto mostrar su colección de arte y ofrecer una
visión a través de los espectaculares jardines
Circulación vertical
Habitaciones
Espacio central/área común
Acceso
Circulación vertical
Circulación vertical
CÓDIGOS TÉCNICOS
El sistema constructivo empleado es
estereotómico enfatizado en la masa muraria portante
característica de la construcción romana tradicional.
Cúpula Octogonal
Techo a 2 aguas
Área intima
Espacio central
Doble altura
Pórtico de
Acceso
REFERENCIAS
Circulación vertical
Circulación Horizontal
Accesos
La Transmisión de cargas se realiza en forma directa.
Partiendo de la cúpula y luego a los muros, que se ensanchan en el área central para
sostener la cúpula octogonal.
Las cubiertas laterales son tradicionales con estructura a 2 aguas.
La fachada de la Villa es de ladrillo en combinación con la piedra de Portland, con una
pequeña cantidad de estuco.
Los capiteles corintios finamente tallados son obra de John Higgs
El zócalo utiliza el almohadillado.
Los tramos cortos de muro almenados con remates de bolas se extienden a ambos lados
de la villa.
Las habitaciones superiores, crean la impresión de entrar a un baúl de joyas, con paredes
de terciopelo y techos ornamentados. Obra de Sona Kalindjian y está hecho de barro con madre
perla de brillo esmalte.
El cielorraso del techo se encuentra decorado con bajos relieves al igual que la cúpula.
Códigos Semánticos
Planta Centralidad
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Orden, equilibrio.
innovación y
majestuosidad
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Fachada Vista Principal
Simetría, clasicismo, sobriedad, poder e
innovación.
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Escaleras Elemento de transición entre niveles
Elevación, poder,
ostentación, status social.
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Ornamentos Elemento de complemento
decorativo
Riqueza, poder, buen gusto,
majestuosidad, status social
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Ventanas Elemento de cerramiento
Entrada de luz, sorpresa,
realce del espacio interior.
Reminiscencia histórica.
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Basamento Elemento de soporte estructural Elevación, sofisticación,
status.
Paradigma funcional.
Cambio en la tradición
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Pórtico Acceso Jerarquia, majestuosidad, poder
económico, status elevado,
riqueza.
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Espacio Interior Contenedor de obras Majestuosidad, realeza, poder,
buen gusto.
Obra de arte.
CÓDIGO DENOTACIÓN CONNOTACIÓN
Jardines Paisaje natural intervenido por el
hombre
Majestuosidad y poder,
relajación, contacto
con la naturaleza,
tranquilidad.
Reminiscencia
histórica.
Inicio de tendencia de
diseño
RESIDENCIA MONTICELLO
Denise Centeno
Ficha Técnica del Proyecto
Arquitecto: Thomas Jefferson (autodidacta)
Locación: Virginia - Estados Unidos
Período: 1768 - 1809
Programa: Villa Residencial
Estilo: Arquitectura neocolonial, Arquitectura neoclásica
La posición dominante de la casa permitía una vista sobre el paisaje lejano, un paisaje que para
Jefferson “era un jardín continental sin paralelo en su belleza y como tierra de promisión”.
Jefferson eligió como emplazamiento la cima de una colina próxima a la plantación de su padre
y lugar de su nacimiento, al otro lado del río Rivanna, y dirigió su edificio hacia el oeste,
mirando hacia el territorio indio que se extendía más allá de los pies de la colina.
BIOGRAFÍA DE LORD BURLINGTON
Hombre político, 3er. Presidente de los Estados Unidos, autor de
la declaración de independencia, agricultor, fundador de la Universidad
de Virginia, botánico y arquitecto.
Adaptación del Lenguaje clásico a un nuevo contexto cultural,
tecnológico e ideológico
Síntesis del lenguaje académico y la arquitectura vernácula
El diseño original se basó en el estilo clásico arquitectónico de Palladio
el diseño original de la casa fue completado, a excepción de los pórticos y las
decoraciones internas de madera.
Jefferson amplió su visión de Monticello incorporando características de la arquitectura
palladiana y ruinas que admiró en ultramar. La construcción de Monticello finalizó en
1809 con la edificación de la cúpula.
ASPECTOS CULTURALES
La residencia Monticello, situada en Virginia – EEUU , la casa fue adquirida por una
organización privada sin fines de lucro, la Fundación Thomas Jefferson.
Monticello es actualmente utilizada como museo e institución educativa. Los visitantes
pueden ver habitaciones en la planta baja y el subsuelo, sin embargo el piso alto no está abierto
al público.
Monticello mostrado en el reverso del billete Estadounidense de 2 dólares de 1953.
Monticello es la única vivienda en los Estados Unidos que ha sido designada Patrimonio
de la Humanidad. De 1989 a 1992, un equipo de arquitectos del Servicio de Arquitectura
Histórica Norteamericano relevó completamente el conjunto. Los planos resultantes se guardan
en la Biblioteca del Congreso. La designación como Patrimonio de la Humanidad incluye
también los edificios originales de la Universidad de Virginia, fundada por Jefferson.
CÓDIGOS TIPOLÓGICOS Códigos sintácticos
PLANTA: La casa de dos niveles, el plano noble de los salones sociales y habitaciones;
un nivel bajo socavado para servicio, caballeriza y esclavos.
FACHADA: La fachada constituye de entrada principal original, es a través del pórtico,
por medio de escalinatas con columnas y un entablamento por encima sosteniendo
un tímpano clásico.
Las ventanas están dispuestas de acuerdo a la forma de la planta arquitectónica.
INTERIOR: Entrada de luz por las ventanas siguiendo la forma de octogonal de la
base de la cúpula, y murales pintados .
El elemento más espectacular del nuevo diseño era una cúpula octogonal, que se
coloca por encima de la fachada oeste del edificio en lugar de un pórtico del
segundo piso.
Fuente de Palladio, con adornos friso del Templo de Antonino y Faustina.
Las terrazas son paseos exteriores que prolongan los ejes de organización espacial y
permiten abrazar el jardín e integrarlo a la casa.
Ventilación de la cocina "en forma de pedestal dórico de Palladio"
CÓDIGOS PRAGMÁTICOS PLANTA: Sigue una tipología de la arquitectura de Villa con
Organización de dos ejes: eje de circulación que indica al jardín
Eje de profundidad : Une los accesos pórticos : entrada y jardín a lo Palladio.
Módulos cuadrados y octogonales; habitación principal y comedor.
Invernadero al sur , terraza al norte.
El eje de entrada ha quedado libre como eje visual y de recorrido que atraviesa la
casa, para lo que las chimeneas se sitúan sólo en las paredes laterales del bloque
CÓDIGOS TÉCNICOS
Fachada hecho de ladrillo(material vernáculo colonial) y piedra, incluyó columnas,
balaustradas, cornisas, arcos y techo abovedado .
Estructura muraria, paredes hechas en piedras y ladrillos.
Orden dórico, Dos juegos de hojas de las ventanas aíslan ambiente; puertas de
doble.
En el interior la utilización de madera.
La casa esta llena de detalles tecnológicos: Puerta automática de doble acción,
montacarga y puerta giratoria para vincular comedor y cocina.
Códigos Semánticos
CONCLUSIÓN
A lo largo de la Historia de la Arquitectura se fueron desarrollando distintos
cambios, como resultado de la evolución de la sintaxis de los elementos que
complementan una tipología con el fin de transmitir un mensaje.
Dentro de este contexto, la evolución técnica no sufre grandes cambios ya
que la arquitectura muraria aún conserva su protagonismo. No obstante, los
códigos pragmáticos aún encasillados en el sistema murario ofrecen un gran
variedad espacial aportando fluidez a la vivencia en estas obras.
Los distintos programas de Villas Residenciales, formulados en épocas no
tan distantes una de otras, ya demuestran una diferencia, y por sobre todo un
notable cambio del significante mediante la evolución en el diseño, que permitió
innovar y crear nuevos elementos a partir de su implementación, incluso
imponiendo paradigmas tipológicos dentro de una estructura proyectual
determinada, confiriéndole otra función a dichos elementos.
Partiendo desde la Villa Foscari de Andrea Palladio en Italia, pasando por
Inglaterra y Estados Unidos, vemos los distintos métodos de encarar una
arquitectura, pero siempre partiendo de las bases dejadas por el maestro italiano
en su obra textual y en su magnífica Villa Capra como tésis de su teoría. A pesar de
esta fuerte tendencia palladiana, cada autor le imprimió su sello personal,
particular y manierista identificándose con su entorno, estatus social y época.
BIBLIOGRAFÍA
http://www.lamalcontenta.com
http://www.ilburchiello.it/es/villa-foscari-la-malcontenta
http://www.architecture.com/LibraryDrawingsAndPhotographs/Palladio/PalladianBritain/VillasI
nBritain
http://www.greatbuildings.com/buildings
http://www.lookandlearn.com/blog/18382/chiswick-house-a-perfect-palladian-villa-in-west-
london