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1. ANALISIS DE LA OBRA DE CULTURA ARQUITECTONICA

3. PERSONALIDAD DEL AUTOR

EL ARBOL COMO EJE QUE MARCA LOS RECORRIDOS Y TAMIZA LA LUZ

MOVIMIENTO: CAMBIOS DE PERSPECTIVAS CONSTANTE- ESCENAS

CONTINUIDAD VISUAL

CONTROL DEL ASOLEAMIENTO

LUZ NATURAL

4. DETECCION DE CUALIDADES LLEVADAS AL LIMITE

CONTRADICTORIO (racional - sensual)

RECORRIDO

LUZ

CONTINUIDAD VISUAL VERSÁTIL

JERARQUIAS ESPACIALES

DESPOJO

GEOMETRIA - CURVAS

5. DISEÑO A PARTIR DEL VACIO (CARTON CORRUGADO)

D E T E C C I O N D E L A S C U A L I D A D E S F U N D A M E N T A L E S D E L DISEÑO DEL AUTOR EN LA OBRA. ENTENDER EL ESPACIO C O M O R E C O R R I D O , DESCUBRIR EL PAPEL DE LA LUZ.

COMPRENDER COMO DESDE E L VA C I O H A B I TA B L E E S P O S I B L E C O M E N Z A R U N P R O C E S O D E D I S E Ñ O , T E N I E N D O E N C U E N T A P R I N C I P A L M E N T E L O S ASPECTOS VIVENCIALES.

L E C O R B U S I E R E S U N ARQUITECTO ARTISTA, CON U N A FO R M A D E D I S E Ñ A R D I F E R E N T E S E G U N C A D A A C T I V I D A D . E N ARQUITECTURA ES PURISTA, GEOMETRICO Y RACIONAL; MIENTRAS QUE EN PINTURA ES MAS LIBRE, SENSUAL Y CURVO.

EXAGERACIÓN DE RASGOS DE L A P E R S O N A L I D A D D E L AUTOR A FIN DE CREAR UN ESPACIO PARA SU DISFRUTE.

CREAR UN ESPACIO PARA EL PERSONAJE, SIGUIENDO SUS P R I N C I P I O S D E D I S E Ñ O Y TENIENDO EN CUENTA SUS CUALIDADES LLEVADAS AL LIMITE. EXPLORACIONES CON CARÓN CORRUGADO.

A PARTIR DEL VACIO, DISEÑAR L A E N V O L V E N T E P A R A TERMINAR DE CONSOLIDAR EL CONCEPTO EXTAIDO COMO ESENCIA DEL AUTOR EN EL ESPACIO.

CREAR EL MOLDE QUE SEA EL NEGATIVO DEL RESULTADO F I N A L , I N C U L E Y E N D O E L V A C I O I N T E R I O R Y L A ENVOLVENTE.

H O R M I G O N A D O Y DESENCOFRADO. EVOLUCION DE RESULTADOS A PARTIR DE LA PRIMERA EXPERIENCIA.

EXPLORACIÓN 1 EXPLORACIÓN 2 EXPLORACIÓN 3

6. DISEÑO DEL POSITIVO

7. DISEÑO DEL ENCOFRADO2. MACIZADO DEL VACIO

8. TRANSFERENCIA A HORMIGON

EXPLORACIÓN 1 EXPLORACIÓN 2

RESULTADO 1 RESULTADO 2

E X P LO R A R E L R ES U LTA D O O B T E N I D O . COMPORTAMIENTO CON LUZ, E X P L O R A C I O N E S 3 6 0 º , N U E VA S P R O P U E S TA S D E VINCULACIÓN DE PARTES, ETC.

9. EXPLORACIONES EN EL ESPACIO

CONCLUSION DEL TRABAJO EN LA VIVENCIA ESPACIAL. D E T E C C I O N D E POSIBILIDADES, ACTIVIDADES Y USOS.

10. VIVENCIA DEL ESPACIO

LUZ MORFOLOGIA

EL ESPACIO RESULTANTE, INSPIRADO EN LAS PINTURAS DE LE CORBUSIER, BUSCA CREAR UN

RECORRIDO QUE LLEVE A SU PAULATINO DESCUBRIMIENTO. LA IDEA DISPARADORA DEL PROYECTO

FUE LA SENSUALIDAD, Y AL TRADUCIRLA A UN ESPACIO, FUE ENTENDIDA COMO CURIOSIDAD,

INTRIGA, DESCUBRIMIENTO, SORPRESA, INSINUACIÓN.

CREANDO DIAFRAGMAS ESPACIALES Y PULSACIONES INTERIORES, EL ESPACIO ESTA CONSTITUIDO

PRINCIPALMENTE POR CURVAS Y CONTRA CURVAS QUE SE ARTICULAR GENERANDO UNA UNIDAD

QUE INCLUYE ESPACIOS MENORES. EL ESPACIO DE INGRESO, QUE ACOGE AL VISITANTE Y LO HACE

SENTIR CONTENIDO, ES SUCEDIDO POR UN ESPACIO DE TRANSICIÓN QUE LLEVA A DESCUBRIR EL

ESPACIO PRINCIPAL, DE GRAN ALTURA Y JERARQUÍA, QUE PERMITE EL DESARROLLO DE VARIADAS

ACTIVIDADES.

LA LUZ TOMA UN PAPEL FUNDAMENTAL EN LA VIVENCIA DEL ESPACIO. JUEGOS DE LUCES Y

SOMBRAS PONEN DE MANIFIESTO LAS JERARQUÍAS ESPACIALES, Y DINAMIZAN EL RECORRIDO. EL

ESPACIO MUTA SEGÚN EL MOMENTO DE DÍA, LA LUZ DIURNA ENFATIZA LAS FORMAS Y LAS

TEXTURAS; MIENTRAS QUE LA TENUE LUZ NOCTURNA GENERA SOMBRAS, REFLEJOS Y SILUETAS. ES

ASÍ QUE SE PODRÍA DEFINIR AL ESPACIO COMO UNO VERSÁTIL, NO SOLO POR LA VARIEDAD DE

ACTIVIDADES QUE POSIBILITA Y POR LOS DIFERENTES USOS QUE SE LE PUEDEN DAR SEGÚN EL

MOMENTO DEL DÍA, SINO TAMBIÉN POR LA MULTIPLICIDAD DE VIVENCIAS Y SENSACIONES QUE

GENERA EN EL VISITANTE.

CONTRADICCIÓN, RECORRIDO, SENSUALIDAD, LUZ, SORPRESA, DESCUBRIMIENTO, CONCEPTOS

QUE RESUMEN LA ESENCIA MORFOLÓGICAS DEL ESPACIO CREADO.

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