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[Di*13]2010
revista Del colegio oficial De DiseñaDores De interior Y DecoraDores De la comuniDaD valenciana
CIPAI 2010
reportaje 2 | Di
MUEBLES INTERIOR / MUEBLES EXTERIOR / COCINAS / ILUMINACIÓN / ALFOMBRAS / TEJIDOS / OBJETOS / COMPLEMENTOSVICENTE NAVARRO · CIRILO AMORÓS 83, 85. 46004 VALENCIA, ESPAÑA · TEL. 963 73 62 93 · WWW.VICENTENAVARRO.ES
Night & DayPatricia UrquiolaMolteni & C
PEQUEÑASHISTORIAS
DiREVISTA DEL COLEGIO OFICIAL DE DISEÑADORES DE INTERIOR Y DECORADORES DE LA COMUNIDAD VALENCIANA© 2010
Edición: CDICV
C/. LA PAZ 6, 3ª46003 VALENCIATel.: 963524339/963944504Fax: 963524339e-mail: [email protected]://www.cdicv.com
Dirigen:‘Equipo Revista’ de la Junta Directiva del CDICV:Vicente NavarroÁngel CremadesJuan Antonio PascualFrancisco Clausell
Coordinación y redacción: Lauca ComunicaciónPlaza Cánovas, 2, 5. 46005 [email protected]: 96 394 28 45
Diseño y maquetación: Andrés García
Fotografías: Héctor Rubio
Interiorismo naval: Arturo Catalá
Publicidad: Ramón Piñó96 394 45 04
Depósito legal: V-3566-2006ISSN: 1887-0120
SUM
ARIO
miguEl milá 04
noticias 08
albERto gaRcía 24
diana aRtíguEz 20
nacho moscaRdó 30
Ead 36
joaquín vila 42
fRancisco sabatER 44
cipai 58
RafaEl gaRcía nicolau 50
ficha 01 63
miguEl sánchEz 48
3 | Di EditoRial3 | Di
FICHA DEColEgIACIón
Solicitud de información para colegiarse o asociarse alColegio OFICIAL de Diseñadores de Interior y Decoradores de la C. V.
Nombre: Apellidos: Titulación y/o ocupación: Teléfono:Correo electrónico:
para cualquier duda, puede llamar a la secretaría del cdicv: 963524339, o mandar un correo electrónico a [email protected].
En una entrevista reciente me hicieron la siguiente
pregunta referente al congreso CIPAI: ¿Qué ten-
dencias o corrientes pueden venir de la mano de los
ponentes e invitados procedentes de Suramérica? A
lo que yo respondí sin titubeos: Así a priori puede
parecer que todos estamos haciendo lo mismo, dado
que vivimos en un mundo globalizado, pero sí que
hay diferencias. Aunque prefiero no especular ahora
y esperar a que ellos nos lo muestren.
Respondí a mi interlocutor como se esperaba, pero
lo cierto es que dicha pregunta se quedó rebotando
dentro de mí como un eco.
...pero sí que hay diferencias… Cada vez que pen-
saba en la rotundidad de mi afirmación yo misma
me asombraba ¿Cuáles? ¿Qué diferencias, Carmen?
Sinceramente, espero el congreso para obtener, si
es posible, esta respuesta, pero al mismo tiempo no
albergo demasiadas esperanzas al respecto, dado
que la globalización es un hecho, y lo sé.
Sin embargo, a veces me asaltan emociones pa-
recidas a las que sentí hace años leyendo los Cuen-
tos de los mares del sur de Robert Louis Stevenson.
Es como si esperara algo exótico y maravilloso que
vendrá allende los mares, pero a su vez sé que no
es posible porque me he visto las páginas webs de
cada uno de los ponentes, y francamente, si bien
puedo afirmar el alto nivel de sus trabajos, las dife-
rencias tienen más que ver con la forma individual
de proyectar que con la cultura del país, lo que en
cierto modo me pesa (o le pesa a mi lado román-
tico).
Igual suponemos mucho. Es verdad que las re-
vistas de todas partes nos remiten a todas partes y
a ninguna concreta, a un lugar genérico que es el
mismo para todos. Detrás nos queda el mito. Por
ejemplo, el mito de China no nos deja ver Shangai,
y es que Shangai ya no es China por más que no
queramos (o ya no es solo China).
Pero también mi reflexión sobre su trabajo es
bastante superficial, ya que se basa en imágenes,
en fotografías que no dejan de ser un icono que re-
presenta algo que existe de verdad y a lo que no
hemos tenido acceso de forma tangible.
Entonces, solo hay dos posibilidades. Trasladarse
para visitar las obras de todos nuestros escogidos,
lo que es, si no imposible, muy complicado; o nece-
sariamente escucharles, que es lo que nos brinda
precisamente CIPAI, conocer de primera mano sus
planteamientos, su forma de proceder a la hora de
proyectar. En definitiva, beber de su discurso.
Por otra parte, entrar en contacto con profesiona-
les extranjeros resulta muy estimulante y enrique-
cedor. Es casi como viajar, amplia tu bagaje, te nutre
de nuevas emociones, te permite aprender de la
experiencia ajena... No vas tú a la montaña, la mon-
taña viene a ti y hay que sacarle todo el provecho.
¡TIERRA A lA VISTA!CARMEN bASELGA >> decana del cdicv
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Las lámpara TMC y Globo, las chimeneas metá-
licas negras, la escalera de caracol, el paragüe-
ro-cenicero, el banco Neorromántico, la grifería
Hydra, el reloj Puntual, el sofá Sofía... Miguel
Milá (barcelona, 1931) forma parte de la historia
del diseño en España. Ha obtenido el premio
Delta de Oro de ADI FAD en seis ocasiones, la
primera de ellas en 1961, por la lámpara TMC.
Primer Premio Nacional de Diseño en 1987, este
año ha recibido el Premio Nacional de Cultura
que concede la Generalitat de Cataluña.
El año pasado inauguró el curso académico en
la Escuela de Arte y Superior de Diseño de Valencia.
En su intervención, explicó sus recetas para crear
objetos funcionales, acertados, intemporales, y
habló de su preferencia por la sencillez, de sus re-
>> “ME guSTAn loS MATERIAlES quE EnVEjECEn DIgnAMEnTE”
MIGUEL MILÁ | Diseñador
[1]
EntREvista 4 | Di
5 | Di5 | Di
celos hacia la moda, de la necesidad de encontrar
empresarios dispuestos a producir los diseños y
del fracaso del consumismo exagerado. Tras la in-
auguración, el célebre diseñador fue entrevistado
por DI.
¿sr. milà, ve mejor preparadas a las nuevas ge-
neraciones de diseñadores?
Sí. Encuentro que hay mucha gente interesante
y mucha más gente que se dedica al diseño, por
lo que forzosamente la preparación es mucho
mejor. Ojalá hubiéramos tenido nosotros una es-
cuela como ésta, me ha parecido una maravilla.
De arquitectura, enfoque y organización.
¿cuáles son las principales diferencias entre
los diseñadores de su generación y los de las
nuevas generaciones?
La industria ha cambiado mucho. Los métodos
de proyectar también han mejorado una barbari-
dad, ha evolucionado todo el sistema informático
y eso ayuda, aunque no tanto como mucha gente
imagina. Pero es más práctico, cómodo, limpio
y ordenado, tiene uno los datos almacenados en
mucha mayor cantidad y con mayor capacidad
de rapidez de localización.
desde los cincuenta, cuando empezó a trabajar,
hasta la actualidad, ¿cómo ha cambiado la per-
cepción sobre el diseño de la industria?
No todo lo bien que uno quisiera porque se deja
influenciar mucho por la venta, que les preocupa
más que la compra. El diseño está en la compra
y para vender hay que comprar. Convencer a la
empresa que producirá tu diseño de que sin él la
compra no es tan buena, no es fácil. En todo caso,
también lo entiendes, ya que tienen que hacer un
acto de fe.
Y en esta época de crisis, ¿se apostará por el di-
seño?
Ni los economistas tienen idea de lo que va a pa-
sar. Saben lo que ha pasado, pero no lo que va a
pasar. Las soluciones que se dan a la crisis son
extraordinariamente contradictorias, ya que se
está ayudando a los que han provocado la crisis.
Pero es que no hay más remedio, dicen. Si dejas
de pedalear, la bicicleta se cae.
“mE hubiERa gustado quE mi
apoRtación al disEño fuERa
maYoR, pERo no dEpEndE dE mí”
[3][2]
1. MIGUEL MILÁ 2 y 3. LÁMPARA CESTA4. LÁMPARA TMC 5. GRIFO MILÁ 6. TMM TRAMO7. bANCO NEORROMÁNTICO
6 | Di
“hE sido disEñadoR En una Etapa dE EscasEz Y dE incultuRa En cuanto a disEño sE REfERía. hubo años En quE fuE una lucha pERsonal”
6 | Di
¿cree que mejoran los avances tecnológicos los
procesos industriales actuales o echa de menos
una producción más artesanal?
La artesanía hay que respetarla y conservarla todo
lo que se pueda. Pero a fin de cuentas, todo produc-
to tiene una primera etapa artesanal: la maqueta,
el prototipo. Después, poco a poco, va convirtién-
dose en un producto industrial. Los artesanos
son muy sabios, pueden pensar y hacer a la vez,
mientras que nosotros lo hacemos por partes. Yo
he aprendido mucho de los artesanos.
¿cuál es el secreto para que un diseño siga vigente
después de cincuenta años?
Siendo muy riguroso el planteamiento. Cuando
más a fondo estudias la función del objeto, más
duración tendrá y más serio será el producto que
hagas. Lo demuestra el mercado: si una cosa sigue
vigente, es que interesa.
¿Y la estética?
El criterio estético está muy unido a la formación
que uno tenga, pero un objeto que ha conseguido
un equilibrio estético gusta a casi todo el mundo.
¿sigue las nuevas tendencias de interiorismo, ar-
quitectura y diseño?
El interiorismo actual se aparta de aquello que yo
considero, de la forma en que yo lo entiendo. busca
impactar, impresionar, que la gente se emocione
inicialmente.
¿cree necesario recordar que la función básica del
interiorismo es el confort?
El confort, el bienestar, que haga la vida agrada-
ble. Poder estar sentado en una silla en la que te
apetezca sentarte, puedas levantarte de ella con
dignidad, sin necesidad de hacer gestos groseros...
todo esto hace que la vida sea agradable y en todo
ello interviene el diseño.
¿por qué tiene predilección por los materiales
nobles?
La piedra, la madera, el vidrio, la piel o el bronce
son materiales que envejecen con dignidad. Un
electrodoméstico, un coche, nace muerto. En el
momento en que lo pagas, ya empieza el declive,
por más que te empeñes en limpiarlo, lavarlo, fro-
tarlo, abrillantarlo, repintarlo.
[5] [7] [8]
[4] [6]
8. LÁMPARA ASA 9. ESCALERA DE CARACOL10. RELOJ PUNTUAL11. CHIMENEA A-1412. SOFÁ SOFíA13. METRO
7 | Di
¿con qué diseño suyo se quedaría?
Un diseño que me gusta mucho y que tengo en casa
por todos los lados es la lámpara de pie TMM, con
palo de madera y pantalla de papel. Es muy ligera,
la trasladas sin esfuerzo, puedes girar la pantalla
fácilmente. Es un diseño que quiero mucho. Otro
diseño es el banco, cualquiera de ellos. Me preocu-
pa mucho el mobiliario urbano porque en ciudades
como las nuestras, donde el clima es tan bueno, la
calle es importantísima, es como una prolongación
de la sala de estar de la casa. El hecho de que puedas
leer el periódico sentado en un banco es una delicia.
¿cuál cree que ha sido su principal aportación al
diseño español?
Me hubiera gustado que mi aportación fuera mayor,
pero no depende de mí. Depende de la gente que
ha confiado en mí, y no todo el mundo lo ha hecho.
He sido diseñador en una etapa de escasez y de in-
cultura en cuanto a diseño se refería. Hubo años
en que fue una lucha personal. Creo que mi mayor
aportación es el haberme convertido en un clási-
co y el ser respetado. Mi forma de hacer, su rigor y
precisión, ha enseñado más que los propios objetos
diseñados, que son la ilustración de una teoría en la
que creo. Me impresiona más el fondo que la forma.
Por ejemplo, La Pedrera de Gaudí tiene cantidad de
ejemplos de diseño, detalles de formas que parecen
caprichosas y no lo son. Siento una gran admiración
por la gente que es capaz de hacer cosas que yo no
soy capaz de hacer.
¿percibe su influencia en las generaciones pos-
teriores, de sus alumnos durante los sesenta y
setenta?
Sí. Hay mucha gente que comparte conmigo esta
idea de diseñar y la he visto aplicada en muchos
casos, cada uno con su propia personalidad. El
aprendizaje de mi forma de hacer se ha convertido
en enseñanza.
¿cómo fue su experiencia en el diseño de interiores?
Soy más diseñador que interiorista. El interiorismo
tiene un punto de decoración y de escenografía en
la que yo no me he movido cómodo nunca. Me ha
dejado de interesar porque no sé hacerlo. El interio-
rismo que se hace ahora impacta más, pero perdura
menos.
“El intERioRismo dE ahoRa impacta
más pERo pERduRa mEnos”
7 | Di
[11] [13][9]
[10] [12]
8 | Di8 | Dinoticias 8 | Di
SéPTIMO ENCUENTRO DE EMPRESAS ASOCIADAS PARA EL DISEÑO
El 20 de mayo se celebró en las Arquerías del Museo Príncipe
Felipe la séptima edición del Encuentro de Empresas Asociadas
para el Diseño, colectivo creado por el Colegio Oficial de Dise-
ñadores de Interior y Decoradores de la Comunidad Valenciana.
En el evento participaron cerca de ochenta empresas asociadas,
que presentaron sus últimas novedades a los profesionales que
se acercaron al edificio de la Ciudad de las Artes y las Ciencias de
Valencia. A su vez, los interioristas asistentes pudieron conocer
de cerca los nuevos productos y establecer contacto con los
proveedores. El concurso convocado por el Colegio para diseñar
el espacio lo ganó Armado Decora, estudio que contó con la
colaboración de Emedec para la ejecución de la obra.
Las empresas asociadas que participaron en la jornada
fueron Jung, Artdeco, M-Shop, Descon, Regival, bticino, Expor-
tjunk, Studio2, Rafa Pallarés, Weber, Inalco, Mestre, Varriale,
Alfombras Veoveo, Cosentino, Aclimaten, Fontini, Abb Nies-
sen, Estudio Vicente Navarro, Schneider, Techos Calabuig, Pa-
lau, Amado Salvador, Ros Logistic, Estarmovil, Siematic, ILVA,
Creaciones Parma, Santos, Gancedo, Clever, Calinteg Confort,
Vives, Cocinas Llorens, VF Superficies Sólidas, Onok, bJC, In-
vitel, Franke, Erco, Fajovi, Siparket, Domus Dovela, Todagrés,
Pielsa, Tapisa, Saloni, Porcelanosa, Alpisa, Llac, Valoffice, Ga-
liana, Deltalight, El Picaporte, buraglia, Wedi, Coarce, Emedec,
Simón, Pinturas Montó, Gibeller, Gravent, Compactes Mine-
9 | Di
rals, M-Estada, Ole! Iluminación, Okite, Cerviglas, Comon,
Sombras Iluminación, Plastic & Fusta, Riperlamp, Carpintería
Peiró, Revigres, Compac, Cobain, biodit y Grohe. Durante el
evento, que se desarrolló de 16:30 a 21, las bodegas Emilio
Clemente obsequiaron a los asistentes con la degustación de
alguno de sus vinos.
El objetivo del colectivo de Empresas Asociadas para el
Diseño es intensificar la relación entre prescriptor y provee-
dor. Las más de cien empresas que lo integran pertenecen a
sectores afines al sector del hábitat, como pavimentos y reves-
timientos, iluminación y material eléctrico, domótica, imagen
y sonido, aislamiento acústico y térmico, ignifugados, climati-
zación, baño y cocina, carpintería interior y exterior, mobilia-
rio, textil, jardinería y paisajismo. Formar parte del colectivo
permite el acceso directo a los colegiados para informarles
de sus productos y servicios a través de la guía, que reciben
todos los colegiados, además de al resto de colegios profesio-
nales de diseñadores de interior de España. De esta forma, la
publicación constituye un documento vivo muy útil para todos
los implicados en los procesos constructivos y de creación, una
guía de referencia tanto para diseñadores de interior como para
arquitectos, aparejadores, constructores y promotores.
Cevisama, Salón Internacional de
Cerámica, Piedra Natural y baño, ha
realizado una ronda de misiones inter-
nacionales para presentar su próxima
edición, que se celebrará del 8 al 11
de febrero en Feria Valencia. Egipto,
Jordania, Turquía, Rusia, Italia, Ma-
rruecos y brasil son algunos de los
países visitados, donde los responsa-
bles del certamen lo presentan como
el gran foco de tendencias, diseño y
vanguardia. La meta de Cevisama es
la atracción del visitante profesional,
del prescriptor, del comprador de pri-
mer nivel.
El nuevo slogan de la campaña,
“Ven y verás el futuro”, surge como
una evolución y un complemento al de
la edición pasada, “home skin”, que
sigue presente en el cartel de 2011. La
nueva imagen pretende potenciar el
carácter emocional de Cevisama con
la función comercial de la feria.
Fran Clausell, delegado del Colegio en
Castellón, y la colegiada belén Renau han
sido los ganadores del primer concurso
Peronda 3D “Digital interiors”, convocado
por la empresa cerámica de Castellón y con
una dotación económica de 2.000 euros.
El 24 de Junio tuvo lugar en el Museo
del Azulejo de Onda la entrega de premios.
Ros Peris, directora de Marketing de la em-
presa, valoró la gran acogida que ha tenido
el certamen y el excelente nivel de los pro-
yectos presentados. A continuación, como
representante del jurado, Ángel Olmos, jefe
del Departamento de Producto y Diseño,
resaltó la gran variedad de aplicaciones
de la cerámica y la innovadora distribución
del espacio presentada por el proyecto ga-
nador.
La idea base del proyecto de Clausell
y Renau parte de la creación de diferen-
tes composiciones a base de módulos o
espacios individuales que se acoplan y se
unifican alrededor de una estancia común,
en este caso un patio interior. Cada módulo
individual es diferente a los demás, ya que
están revestidos en el interior y exterior con
modelos cerámicos distintos. La forma de
unir visualmente estos espacios ha sido
creando un recorrido por la vivienda utili-
zando un mismo modelo de revestimiento
cerámico.
EL MÁRMOL DE ALICANTE, DE CERCA
FRAN CLAUSELL Y bELéN RENAU, GANADORES DEL CONCURSO PERONDA 3D
El Colegio organizó el pasado 28 de
mayo una visita a la asociación Mármol
de Alicante, en la que se pudo conocer
de cerca cómo trabajan los talleres y
empresas que comercializan esta pie-
dra natural. Durante la jornada, celebra-
da en Novelda, el interiorista colegiado
Miguel Sánchez Delgado pronunció la
conferencia “Interiores trogloditas”, en
la que habló sobre el uso de este mate-
rial en el diseño de interiores. La jornada
concluyó con una visita a la exposición
permanente de piedra natural.
La asociación Mármol de Alicante re-
presenta a 120 empresas elaboradoras
de mármol en la Comunidad Valenciana,
aunque la gran mayoría están ubicadas
en el interior de la provincia alicantina,
la más importante del sector a nivel na-
cional (en 2007, el 71% de la exportación
española de mármol procedía de Alican-
te, el 80% de la Comunidad Valenciana).
Las empresas representadas generan
nueve mil empleos directos, treinta mil
indirectos, y facturan en torno a los 1.200
millones de euros anuales, según las ci-
fras facilitadas por la propia asociación.
El principal núcleo de producción lo
conforman los municipios de Novelda,
Monforte, Pinoso, Monóvar, Algüeña, La
Romana, buñol, Canals y Santa Magda-
lena de Pulpis.
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CEVISAMA SE VUELCA EN LOS MERCADOS INTERNACIONALES
11 | Di
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CENA ANUAL DE COLEGIADOS Y EMPRESAS ASOCIADAS
VICENTE NAVARRO, PREMIO TENDENCIAS 2010
Por segundo año consecutivo, la cena anual de colegiados y empresas asocia-
das se celebró en verano (8 de julio) y en el restaurante 39º 27N, en el espigón del
Puerto de Valencia. Eso sí, este año acompañó el buen tiempo (en 2009, a pesar
de las fechas veraniegas, un temporal nos visitó la noche de la cena), y el más de
un centenar de colegidos que asistieron pudieron compartir una noche apacible.
Por su ubicación, este local es uno de los más atractivos de la fachada marítima de
Valencia. En medio de la escollera, goza de una perspectiva única de la playa de La
Malvarrosa, por un lado, y del nuevo puerto deportivo, por otro.
Como cada año, la cena de confraternización sirvió para que los compañeros
colegiados pudieran compartir una velada con sus colegas de profesión antes de
iniciar las vacaciones y “desconectar” del trabajo y los problemas. Este año, además,
la cena fue la excusa perfecta para conocer a la nueve gerente del Colegio, Amparo.
A los colegiados y asociados que no pudieron asistir a la cena, les ahorraremos
la descripción del menú, con la esperanza de que la curiosidad les anime a parti-
cipar el próximo año.
Vicente Navarro ha sido galardonado por la revista Tendencias en Valencia como
mejor interiorista. La publicación destaca del vicedecano del Colegio que “es una
mente que busca incansable la modernidad en sus trabajos. Vicente Navarro con-
forma un ejemplo a seguir para los interioristas valencianos”. También fueron galar-
donados, entre otros, el estudio CuldeSac (diseño industrial), Marisa Gallén (diseño
gráfico), Progetti (espacio comercial) y Ramón Esteve (arquitectura). Los galardones
se entregaron el 13 de mayo en una gala benéfica celebrada en el IVAM que congregó
a más de cuatrocientos invitados.
MARkETING PARA INTERIORISTAS
El Colegio organizó el 22 de junio
la conferencia “El marketing aplicado
para interioristas”, impartida por David
Gobert Teigeiro, responsable del Área
de Mercado del Instituto de Tecnología
Cerámica y profesor de la Universidad
Jaume I de Castellón. Al acto, celebrado
en el salón de actos del ITC, asistieron
más de sesenta profesionales intere-
sados en conocer las herramientas de
marketing necesarias para poder aplicar
en sus propios estudios. Gobert hizo una
reflexión sobre la figura del profesional
dedicado al interiorismo y explicó, en
un análisis sencillo y eficaz, qué es el
marketing y cómo el interiorista debe
saber vincularse con la marca, además
de estudiar y establecer un modelo de
negocio.
13 | Di13 | Di
En Bronces Mestre, S.A. ,apoyamos y asesoramos a profesionales en el desarrollo de proyectos, desde el másvanguardista hasta el más clásico.Teléfono de atención al cliente: 902 300 101Fábrica y showroom:Ctra. Masía de Juez, nº 27- Km. 1 46909 TORRENT Valencia - [email protected] www.broncesmestre.com
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14 | Di14 | Di
IX EDICIóN DE LOS PREMIOS CERÁMICA DE ARqUITECTURA, INTERIORISMO Y PFC
Ascer (Asociación Española de Fa-
bricantes de Azulejos y Pavimentos
Cerámicos) ha convocado la novena edi-
ción de los Premios Cerámica de Arqui-
tectura, Interiorismo y Proyecto Fin de
Carrera, que buscan destacar aquellos
proyectos que mejor plasmen la evolu-
ción de los materiales cerámicos espa-
ñoles en la arquitectura de vanguardia.
La fecha límite para la presentación de
proyectos es el 29 de octubre de 2010.
Los premios, con un alto reconoci-
miento y prestigio en el ámbito profe-
sional, cuentan con un reputado jura-
do presidido por el arquitecto Alberto
Campo baeza, que estará acompañado
por Martha Thorne (directora ejecutiva
de los Premios Pritzker), Antonio Jimé-
nez Torrecillas, Ramón Monfort (decano
del Colegio Oficial de Arquitectos de la
Comunidad Valenciana), Arturo Franco,
Frank barkow (barkow Leibinger Ar-
chitects) y Gerard Sanmartí (Lagranja
Design).
Los premios cuentan con una dota-
ción total de 60.000 euros y se dividen
en tres categorías. Las dos principales,
arquitectura e interiorismo, se premian
con 20.000 euros cada una. El principal
requisito para participar es que el pro-
yecto se haya realizado con cerámica
española. Además, se reserva una do-
tación de 10.000 euros destinada a men-
ciones especiales en cualquiera de estas
categorías, según consideración de los
miembros del jurado. La tercera catego-
ría va dirigido a estudiantes de arquitec-
tura, y está dotado con 10.000 euros. Las
bases, la ficha de inscripción y toda la
información están disponibles en la web
www.premiosceramica.com.
Costaulloa, formado por Sofía Martínez Costa y Alberto Alejandro Suárez
Ulloa, ha obtenido el Premio Nacional en la modalidad de diseño de interiores
del certamen Valencia Crea, por su obra “A la sombra de las hojas”, una pro-
puesta para la Feria del Libro Antiguo y de Ocasión que se celebra en la Gran
Vía de Valencia, mientras que Mariola Marcet ha obtenido el premio Ciudad de
Valencia por “Green Garden”. Vicente Navarro, vicedecano del Colegio, formó
parte del jurado del concurso, organizado por la Concejalía de Juventud del
Ayuntamiento de Valencia.
“Green Garden” es un centro infantil que trata el jardín y su relación con
los niños como la parte más importante del espacio. Se quiere enfatizar, en el
desarrollo del niño, tanto el jardín como la vegetación que hay en él y el respeto
a la naturaleza. Lo más importante de la guardería es la integración funcional
y espacial del interior y el exterior. La relación que se establece entre el patio y
las aulas, que se encuentran alrededor del primero, estimula a los niños a ser
activos y creativos. Los materiales del exterior aparecen en el interior trans-
formados, acentuando y conservando sus propiedades y texturas. Los árboles
que hay en el jardín, en el interior los vemos transformados en mobiliario inte-
grado en las paredes, como parte fundamental del proyecto, para aprovechar
al máximo el espacio.
COSTAULLOA Y MARIOLA MARCET, GANADORES DE LOS PREMIOS VALENCIA CREA
15 | Di15 | Di
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16 | Di16 | Di
MESA REDONDA SObRE TENDENCIAS Y ESTRATEGIAS DE FUTURO DE ESPACIOS DE bAÑO
La decana del Colegio, Carmen baselga, participó el pasado 18
de junio en una mesa redonda sobre las tendencias y estrategias
de futuro de los espacios de baño. El acto, celebrado en el salón
de actos del Instituto biomecánico de Valencia, se enmarcó en la
jornada “Factores de éxito en el punto de venta del espacio baño”,
organizada por el IbV y CVIDA, la Asociación para el Cuidado de la
Calidad de Vida.
Junto a Carmen baselga, intervinieron en el debate Juan Luis
Domínguez, retail manager de Roca Sanitario; borja Gonzálbez,
director de calidad de Royo Group; Javier Portolés, director de in-
novación de TAU Cerámica; José Modesto, vocal de Asociación Na-
cional de Distribuidores de Cerámica y Materiales de Construcción
(ANDIMAC); y Daniel Campos, responsables de Crear Hogar de El
Corte Inglés.
La asociación CVIDA reúne a empresas y entidades cuyo deno-
minador común es el cuidado de la calidad de vida, y nace con el
apoyo de la Generalitat Valenciana bajo la coordinación técnica del
Instituto de biomecánica de Valencia (IbV). Su finalidad es aglutinar
al sector emergente que dedica su actividad al cuidado de la calidad
de vida en la Comunidad Valenciana, el cual cuenta con más de
1.500 empresas y ostenta un volumen de mercado superior a los
3.000 millones de euros.
EDEESTUDIO, GALARDONADO POR ARTESPAÑA
El estudio de diseño valenciano Edeestudio, integrado por los colegiados Esther
Albert y Eduardo Alcón, ha sido galardonado con la I Mención de Honor del II Concurso
del Mueble de Artespaña, que tiene una dotación económica de 1.000 euros.
El estudio presentó al concurso el dormitorio Tudor. De inspiración romántica y
formas elegantes, el espacio premiado está realizado en maderas nobles que trans-
miten calidez y bienestar al ambiente. El dormitorio se complementa con diferentes
piezas auxiliares.
La entrega de premios se realizará en el Showroom de Artespaña en la Calle
Hermosilla de Madrid. Además de Edeestudio, Yolanda Trujillo ha sido galardonada
con la II Mención de Honor, mientras que Lucía Zapatero, Enrique Llamas y Andrés
Gayo han recibido los diplomas del concurso.
CURSOS DE OTOÑO EN EL CDICV
El Colegio tiene previsto organizar tres cursos en el último trimestre del año, que serán impartidos en colaboración con la
escuela de formación IEM business School: formación en 3D, que se celebrará entre el 15 de octubre y el 12 de noviembre, todos los
viernes de 16 a 21 horas, en el que se pretende conseguir que el alumno aprenda los contenidos necesarios para realizar una info-
grafía de la mayor calidad en el menor tiempo posible; formación en presentación de proyectos, los días 16, 19, 23 y 26 de noviembre,
de 16 a 21 horas, en el que se darán a conocer programas informáticos que permiten obtener una alta calidad en la presentación
de los proyectos de interiorismo; y marketing aplicado para diseñadores de interior, entre el 9 y 30 de noviembre (martes y jueves,
de 18 a 21 horas). Los profesionales colegiados cuentan con un descuento del 10% en el precio de los cursos, que serán impartidos
en la IEM business School (Colón, 10, Valencia). Los interesados pueden obtener más información en la sede del Colegio.
18 | Di18 | Di
FICHA DESuSCRIPCIón
Suscripción anual (3 números) por 9 euros a la Revista Di delColegio OFICIAL de Diseñadores de Interior y Decoradores de la C. V.
Nombre: Apellidos:Dirección: Población:Provincia: C.P: Teléfono:Correo electrónico:
para cualquier duda, puede llamar a la secretaría del cdicv: 963524339, o mandar un correo electrónico a [email protected].
RUZAFA SHOW LANZA TENDENCIAS VLC DE DISEÑO
La editorial valenciana Ruzafa Show
acaba de lanzar Tendencias VLC de Diseño,
una revista especializada de interiorismo,
arquitectura, arte y diseño que se distribui-
rá en el ámbito de Comunidad Valenciana,
con dos ediciones anuales. Responsables de
Tendencias en VLC, revista sobre la moda en
Valencia, Tendencias de Diseño es la nueva
apuesta de Ruzafa Show. Una publicación
dedicada al universo del diseño, al servicio
de sus profesionales y de las empresas que
lo difunden, coincidiendo con los grandes
acontecimientos comerciales como la Feria
del Mueble o la Valencia Disseny Week, que
convierten a la capital valenciana en el punto
de referencia del diseño durante el mes de
septiembre.
Juan Lagardera, editor jefe de Ruzafa
Show, ha explicado que “la renovación y el
éxito del diseño valenciano en el exterior no es
cosa de emprendedores solitarios ni de talen-
tos excepcionales, sino de la generación de
una marca global que inspire cualidades de
referencia innegables en el mercado interna-
cional. Contar con una publicación específica,
rigurosa pero a la vez volcada en la defensa de
los intereses competitivos del producto valen-
ciano, y desde la iniciativa privada, es un paso
decisivo en pos del triunfo de esos valores”.
La publicación semestral empieza con una ti-
rada de 22.000 ejemplares y una distribución
en setecientos puntos de venta.
AMPARO bALbASTRE, NUEVA GERENTE DEL CDICV
El Colegio cuenta, desde julio, con
una nueva gerente. Se trata de Ampa-
ro balbastre (en la foto, junto a Carmen
baselga y Elvira de Gracia), licenciada en
Historia del Arte y especialista en ges-
tión cultural. Vinculada desde muy joven
al mundo del diseño (trabajó en Tráfico
de Modas, llevando la gestión adminis-
trativa y estratégica) y con experiencia en
gestión económica y administrativa en
otras empresas, balbastre compagina la
gerencia del CDICV con la coordinación y
dirección del Máster en gestión Cultural
de la Universidad Cardenal Herrera-CEU,
al que está vinculada desde su inicio, hace
ahora diez años.
La Junta del Colegio, que en la elección
de la nueva gerente valoró su doble perfil en
gestión económica y cultural, desea cubrir
con esta incorporación las necesidades
actuales del colectivo; un colectivo inquieto
y que precisa ver favorecida su evolución,
motivo por el cual también en este momen-
to se ve representado en la Junta, en bue-
na medida, por profesionales colegiados de
las jóvenes generaciones, cuya presencia y
participación es la única forma de garanti-
zar el futuro y el avance del CDICV.
19 | Di19 | Di
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20 | Di
El sonido del agua, la luz proyectada en los ár-
boles, la sustitución del mobiliario y textil... todo
el trabajo desarrollado por Diana Artíguez Ryan
al frente de su estudio, Cota Cero Interiorismo, ha
procurado realzar la elegancia del hotel valencia-
no The Westin y potenciar el fabuloso jardín medi-
terráneo que alberga el patio interior. El proyecto
consigue armonizar el carácter exclusivo del art
decó predominante en el interior del hotel con el
diseño y la vanguardia del nuevo equipamiento
del exterior.
Ubicado junto al Paseo de la Alameda, este
edificio pentagonal de principios del siglo XX fue
originariamente la fábrica de lanas “La lanera”, y
posteriormente fue utilizado por el ayuntamiento
para múltiples usos, como almacenaje de am-
bulancias o dependencias policiales. Hasta que
hace tres años se rehabilitó para convertirse en
un oASIS MEDITERRánEo >> PATIO DE THE WESTIN
DIANA ARTíGUEZ
colEgiados 20 | Di
sE ha quERido potEnciaR El sonido dEl agua quE mana dE las tREs fuEntEs
*www.CoTACERoInTERIoRISMo.CoM
21 | Di21 | Di
[1] [2]
1. TERRAZA ILUMINADA 2. PLANTA 3. FUENTE DE MÁRMOL 4. SOMbRILLA TULIPÁN 5. EL JARDí, DE NOCHE
un lujoso hotel de la cadena norteamericana
Starwood. Pasados unos años desde su inaugu-
ración en 2007 es el momento para realzar la
imagen del patio que acoge las terrazas del res-
taurante Rosmarino, el bar El Jardí y el H Club,
los tres locales de restauración de que dispone
el hotel.
Desde la puesta en marcha del Westin, su di-
rector, D. Franck De Weerdt, ha contado siempre
con el estudio de Diana Artíguez para acometer
los necesarios cambios y adaptaciones en la de-
coración que necesita uno de los hoteles más
emblemáticos de la capital valenciana.
En el proyecto, finalizado el pasado mes de
mayo, se ha querido potenciar el sonido del agua
que mana de las tres fuentes. La central, de már-
mol de borriol, que ya fue instalada en el proyecto
original, y dos nuevas fuentes: una de mármol
22 | Di22 | Di
[3 ]
Rojo Alicante y otra de mármol Emperador, am-
bas diseñadas por Cota Cero Interiorismo. El pro-
pósito es que el sonido de las fuentes refresque
el entorno y aumente la sensación de relax de
sus huéspedes.
También se ha realizado un minucioso pro-
yecto de iluminación para que la luz de los focos
realce la vegetación, compuesta por plantas y
flores eminentemente mediterráneas, con pal-
meras, olivos y setos dominando el paisaje. “No
se ilumina el espacio en sí, sino la copa de los
árboles, que hacen de farolas”, explica la inte-
riorista valenciana.
En la zona exterior de El Jardí se han ins-
talado unos sillones naranjas de bD barcelona,
modelo Showtime Outdoor, diseñadas por Jaime
Hayón, que son combinados con sillas y mesas
color bronce de Vondom (modelos Jut). Un mo-
biliario de exterior duradero, amplio, cómodo y
acorde con el entorno. El mobiliario está cubierto
con vanguardistas sombrillas de 3 y 5 metros de
diámetro en forma de tulipán, para cuya insta-
lación se ha tenido que hacer una cimentación
especial. El mástil de las Tulip de MDT-TEX está
recubierto de una funda de metacrilato que hace
las veces de desagüe.
Los LEDs de las sombrillas arrojan una luz
morada, a juego con los cojines y el color que
identifica al H Club. “Por su particularidad y sus
cualidades decorativas decidimos instalarlas
no sE ilumina El Espacio En sí, sino la copa dE los áRbolEs, quE hacEn dE faRolas
23 | Di23 | Di
[5
[4 ]
para crear un ambiente único tanto diurno
como, sobre todo, nocturno”, comenta Diana
Artíguez. No es la única diferencia, ya que
mientras las sombrillas del Jardí están per-
fectamente alineadas, las más grandes de la
terraza H “zigzaguean” entre el mobiliario.
La tercera terraza que completa el patio per-
tenece al restaurante Rosmarino, única que
mantiene el mobiliario original. Por otro lado,
el cerramiento de las pérgolas de los porches
se ha realizado con cristal para que la terraza
pueda utilizarse también en días lluviosos.
The Westin abrió hace tres años, y todo
el proyecto de interiorismo, salvo la Suite
Real, de Francis Montesinos, ha sido ejecu-
tado por Cota Cero Interiorismo. Un trabajo
arduo, ya que gran parte de las lámparas, el
textil y el mobiliario del hotel fueron diseña-
dos a propósito. A esto hay que sumar que,
por un lado, el Ayuntamiento, propietario del
inmueble, exigía que los proveedores fueran
en su gran mayoría empresas valencianas,
mientras que la cadena hotelera, Starwood,
imponía un estilo art decó americano y unas
pautas muy definidas. El interior del hotel
combina mobiliario muy exclusivo con algu-
nas piezas de anticuario. “Los muebles no
son como un pack, cada pieza es individual.
Se buscaba que no pareciera todo sacado del
mismo sitio porque lo hace frío. La diversidad
le da mucha riqueza al espacio”, comenta
Diana Artíguez.
Para ser la primera vez que la colegiada
se enfrentaba a un proyecto de tanta enver-
gadura, reconoce que fue una experiencia
“maravillosa” aunque muy exigente. Hija de
español e inglesa, Diana Artíguez se formó en
la escuela valenciana y en la Jabob kramer
College of Art de Leeds, por lo que pudo com-
probar las diferencias educativas. “Es muy
diferente. En la escuela de Inglaterra, cada
alumno tiene su espacio de trabajo propio
dónde hace su vida diaria, y se le da muchí-
simo protagonismo a todo lo que es manual,
plástico. En España la formación es más téc-
nica, la mezcla de ambas sería genial”.
24 | Di
“La inspiración existe, pero tiene que encon-
trarte trabajando”. La impresión de esta célebre
frase de Picasso sobre una de las paredes de las
oficinas de bC Grupo Asesor resume el concepto
de este proyecto firmado por Alberto García: mos-
trar una imagen radicalmente diferente de las que
suelen tener este tipo de oficinas, sin perder en el
intento la seriedad que se presupone a un espacio
de trabajo.
La asesoría se ubica en el entresuelo de un edi-
ficio situado en el centro de la población de Molina
de Segura. El encargo consistía en adaptar 320 me-
tros cuadrados de entresuelo a las necesidades de
espacio del propio cliente, cuyo deseo era ofrecer
una imagen diferente y rompedora. El concepto de
espacio abierto, su búsqueda de luminosidad con
transparencias y su distribución flexible caracteri-
zan este proyecto. Con estas premisas, interiorista
ElEgAnCIA En blAnCo y nEgRo >> OFICINAS bC GRUPO ASESOR
[1]
ALbERTO GARCíA
24 | Di
25 | Di25 | Di
[2]
y cliente apuestan por crear un espacio de trabajo
sereno, sobrio y elegante, eligiendo para ello una
gama cromática protagonizada por el blanco, negro
y gris.
Para la elección de los materiales, se ha tenido
en cuenta tanto su atemporalidad como sus carac-
terísticas de resistencia. Así, se opta por la madera,
el mármol y el vidrio. A éste último se le otorga una
importancia crucial, ya que es utilizado para delimi-
tar los diferentes espacios de uso y trabajo de forma
sutil. Esta división transmite una gran ligereza vi-
sual, ya que se realiza a través de cerramientos de
vidrio laminado translúcido y transparente, deco-
rados algunos de ellos con vinilo al ácido para una
mayor confidencialidad de los trabajadores.
La entrada se enfatiza con un cambio de pavi-
mento, un felpudo de dimensiones generosas en
color gris claro que actúa de barrera antisuciedad.
1. RECEPCIóN 2. PLANTA 3. MóDULO 4. DETALLE GRÁFICO
26 | Di
El resto del pavimento se resuelve con un mármol
en tonos claros que da continuidad y luminosidad
a los espacios, excepto en la sala de reuniones,
resuelta con una tarima en tonos oscuros.
La iluminación ha sido un factor determinante,
ya que el local, de techos bajos, luminoso y profun-
do, dispone de iluminación natural por sus tres fa-
chadas al exterior. “Esto permite ordenar las salas
de trabajo al exterior y filtrar toda esa iluminación
a las zonas más interiores, como la recepción y la
sala de espera, aprovechando así todo ese foco na-
tural de iluminación y provocando un ahorro ener-
gético a tener en cuenta”, comenta el diseñador de
interiores murciano.
La recepción está presidida por dos módulos
fabricados en DM chapado y lacado que envuelven
los dos aseos y actúan de eje central en torno a los
cuales se articulan todos los despachos de su al-
rededor. De esta forma, ejercen una triple función:
eje central, aseos y archivadores.
En la zona de espera se ha colocado una ban-
queta acompañada de una mesita auxiliar. Tras
ellas, un frente de papel vinílico en tonos grises,
bañado en toda su longitud por iluminación oculta,
colocada en la parte alta de la pared, que crea una
larga y resplandeciente línea de luz. La pared y cris-
tales que separan la zona de descanso de los traba-
jadores de la recepción muestran un dibujo sobre
26 | Di
[3]
El concEpto dE Espacio abiERto, la búsquEda dE luminosidad con tRanspaREncias Y su distRibución flExiblE caRactERizan El pRoYEcto.
5. DESPACHO DE DIRECCIóN 6. ASEO7. SALA DE REUNIONES
27 | Di27 | Di
[4]
El vidRio dElimita los difEREntEs
Espacios dE uso Y tRabajo dE foRma
sutil
el cual puede leerse la frase del pintor malagueño.
Dos diseñadores gráficos ayudaron a realizar todas
las impresiones gráficas, “con las que se completa
el interior de las oficinas creando un ambiente más
desenfadado e informal y tratando al mismo tiempo
de ayudar a los trabajadores a tener un poco de
intimidad”, detalla Alberto García, quien también
destaca del proyecto la preocupación “por resolver
de la mejor manera posible la colocación de los con-
ductos de aire, ubicándolos en todo el perímetro de
las diferentes fachadas con el fin de evitar reducir
la altura del local y sirviendo a su vez de cortinero”.
En la elección del mobiliario se ha buscado la
ligereza, operatividad y modernidad, de acuerdo con
las necesidades del cliente. Una propuesta de ca-
lidad donde las dominantes cromáticas en blanco,
negro y gris conviven en armonía con la madera, el
mármol y el cristal. Por su parte, la selección de
cuadros tiene en cuenta tanto las tonalidades como
los formatos de estos. En el despacho de dirección
se han creado unos marcos en vertical para aguar-
dar sobre fondo blanco de paspartú una colección
auténtica de grabados del famoso artista Pepe Ya-
gües que el cliente ya poseía.
Para Alberto García, que estudió en la escuela
de Orihuela, “la diferencia más destacable a la hora
de proyectar unas oficinas es tener en cuenta que se
trata de un espacio único, donde hay que potenciar
el bienestar físico y mental gracias al efecto que
aporta un buen trabajo de diseño”.
28 | Di28 | Di
[6] [7]
[5]
29 | Di29 | Di
30 | Di
El “Cóctel de Nacho Moscardó para un buen
proyecto”:
1. Elegir un guión cuyo argumento estético tenga
un hilo conductor que una todos los elemen-
tos del concepto, que sea armónico, equilibra-
do, sugerente e impactante.
2. Crear un organigrama de circulación, por el
que el espectador recorra todo el conjunto de
la instalación y aprecie los efectos estéticos
para así motivar sus sentidos.
3. Situarse en el lugar de los siguientes per-
sonajes:
- El empresario: contemplar sus necesidades
para que su inversión sea rentable
- El operario: que el lugar donde trabaje sea
práctico y agradable.
- El consumidor: que esté satisfecho de haber
gastado su dinero.
- El funcionario: que se cumplan todas las nor-
mativas legales.
AgITAnDo loS IngREDIEnTES >> CASINO DE VALENCIA
NACHO MOSCARDó
[1]
30 | Di
El REcinto tiEnE 4.000 mEtRos cuadRados distRibuidos En cinco plantas
[1]>
*www.nMoSCARDo.CoM
31 | Di
[2]
- El diseñador: que se entienda y valore su pro-
yecto.
4. Considerar los criterios de seguridad, higie-
ne, comodidad y calidad.
5. Distribuir la inversión de la siguiente forma:
- 60% de estética de nivel medio.
- 25% de nivel medio alto.
- 10% de alto.
- 5% de muy alto.
6. El éxito del cóctel está garantizado si gusta a
las generaciones de niños, jóvenes y adultos.
Con esta receta propia que Nacho Moscardó
aplica en todo sus proyectos, sean del tipo que sean,
e independientemente del presupuesto disponible,
el interiorista valenciano ha diseñado el Casino de
Valencia, “un interesante trabajo que, sin duda,
dejará huella en mi trayectoria profesional”. En la
arquitectura del edificio, diseñado por José María
Lozano, Moscardó también interviene en el estudio
32 | Di
de la iluminación de la fachada frontal, así como
en el empleo del poliéster blanco en su gran mar-
quesina. “He pretendido hacer un casino con una
imagen moderna, elegante, con un ambiente limpio
fresco y acogedor. Y, sobre todo, evolucionar en mi
trayectoria”.
Inaugurado este verano, el recinto tiene 4.000
metros cuadrados distribuidos en cinco plantas: el
semisótano acoge la sala de fiestas, y el cóctel bar,
convertible en poker room; la planta baja, el vestí-
bulo, la recepción, las máquinas de juego (un total
de 130 repartidas entre las zonas de fumadores y
no fumadores), el cóctel bar, la cafetería, el res-
taurante ONE VLC (dirigido por el cocinero Rafael
Morales, que cuenta desde 2004 con dos estrellas
Michelín), la bodega, la tienda, la caja, los aseos,
las escaleras y la zona de espera; la planta primera
alberga las mesas de juego, la terraza panorámica,
los aseos, la caja, el bar, la cafetería, el sushi bar,
la zona VIP, con cuatro mesas de juego, y el loun-
32 | Di
[3]
[4]
1. RECEPCIóN 2. PLANTA3. CAJA 4. CAFETERíA5. RESTAURANTE6. CóCTEL bAR7 y 8. MESAS DE JUEGO
33 | Di33 | Di
la sala dE póquER dE la planta
infERioR Está disEñada paRa
podER cElEbRaR toRnEos dE
hasta dosciEntos jugadoREs
[6]
[5] [7] [8]
ge panorámico; las dos plantas de sótano están
copadas por las plazas de aparcamiento. Entre el
semisótano y la planta baja se ha ubicado un es-
cenario para que los clientes puedan disfrutar de
música en directo todos los días. “En todas estas
plantas, como es de suponer, existen un sinfín de
espacios no visibles al público, destinados a mul-
titud de usos imprescindibles para que funcione
correctamente una instalación de este tipo”, apos-
tilla el interiorista.
El proyecto, que ha costado 15 millones de
euros, ha sido promovido por Cirsa Gaming Cor-
poration, primera compañía española en el sector
del juego y uno de los líderes a nivel internacional.
La multinacional suma este casino, ubicado en
la avenida Corts Valencianes, frente al Palacio de
Congresos diseñado por Norman Foster, a los otros
dos que ya gestiona en la provincia: el de Gandía y
el de Monte Picayo, en Puçol. El centro de ocio de
Valencia cuenta con un total de 21 mesas de juego,
34 | Di34 | Di
[9] [10]
que incluyen ruletas, póquer con descarte, black
jack, punto banca y mini punto banca. Asimismo, la
sala de póquer de la planta inferior está diseñada
para poder celebrar torneos de hasta doscientos
jugadores.
Cirsa Valencia, además, es el primer casino
sostenible. Esto se traduce en, entre otras iniciati-
vas, que las luces empleadas son LEDs, parte de la
electricidad generada procede de unas placas so-
lares y las paredes están revestidas con materiales
que mantienen la temperatura interior y ahorran
en gasto energético. Para la construcción y diseño
del edificio, la empresa ha apostado por productos
y proveedores de la Comunidad Valenciana, con el
objetivo de apoyar la industria local y reducir las
emisiones de CO2 producidas por el transporte del
material.
Nacho Moscardó ha puesto su sello a nume-
rosos locales de Valencia y la Comunidad. Conoci-
dos establecimientos como Destino 56 y brassa de
9. VESTíbULO 10. RESTAURANTE11. SILLA DEL VESTíbULO12. SOFÁS13. ASEO14. DETALLE ESCALERA
35 | Di35 | Di
[11]
[13] [14]
[12]
Mar, en la playa de La Malvarrosa, o el más reciente
brassa blanca, llevan su firma. Como sus interven-
ciones en las ediciones de Casa Decor; las discote-
cas Chocolate, Jardines, ku-Manises, La Indiana;
los restaurantes Marrasquino, Salvia, Algas Port; o
los pubs Fox Congo, bolsería y La Strada, por citar
sólo algunos de sus numerosos espacios proyec-
tados en sus más de treinta años de trayectoria.
“Cuando me encargaron este proyecto pensé
que, por fin, tenía la oportunidad de demostrar a
todo el mundo que los valencianos también te-
nemos nuestro estilo propio del diseño, lo cual
suponía un gran reto para mí. Ahora que ya está
terminado, inaugurado y visitado por el público,
del que recibo unas críticas admirables, me siento
satisfecho por todo el esfuerzo que ha supuesto
participar en este proyecto. Del interiorismo en sí,
tan sólo añadir que ahí está y que lo disfruten”. Lo
dicho, a disfrutar del cóctel patentado por Nacho
Moscardó.
Ead 36 | Di
Tecam Hostelería ha hecho entrega del hotel Aroi en Ponferrada, estableci-
miento de cuatro estrellas perteneciente a la cadena Aroi Hoteles, para la que
Tecam Hostelería ya se había encargado del amueblamiento de las zonas comu-
nes del Hotel Aroi Plaza. El hotel de Ponferrada se caracteriza por estar ubicado
en un edificio rehabilitado, con todas las complicaciones que esto supone a la
hora de realizar el amueblamiento y la carpintería, tanto de habitaciones como
de zonas comunes y restaurante.
La revista alemana Zuhause Wohnen ha premiado a la cocina karat, de la
firma Eggersmann, presentada por Studio 2 en Valencia, como mejor diseño de
cocina en Europa en 2010. El jurado valoró que “en esta cocina reducida pero
técnicamente sofisticada, el cocinar es para los más puristas un verdadero pla-
cer”. Studio2, fundado en 1997, cuenta con un espacio expositivo de 240 metros
cuadrados en el centro de Valencia, donde presenta sus cocinas, entre ellas el
galardonado modelo karat.
TECAM EqUIPA EL HOTEL AROI
STUDIO 2 PRESENTA EL MEJOR DISEÑO DE COCINA
La serie Nature de Panelate avan-
za con nuevos diseños que reinterpre-
tan las formas de la naturaleza. Las
texturas se fabrican en formato 2400
x 1200 mm, en una amplia variedad
de soportes, y se suministran con
recubrimiento polilaminado, lacado
o sin acabado superficial, para que el
profesional lo haga en obra o produc-
to. Asimismo, Panelate extiende su
gama de acabados con polilaminados,
maderas y cueros. Texturas sobre su-
pertexturas pensadas para transmitir
movimiento.
LAS NUEVAS TEXTURAS DE PANELATE
37 | Di
Infiniti Arq, empresa de decoración con show-room en burriana, ha presen-
tado Proiezioni, una de las últimas series de la firma de sanitarios Catalano,
inspirada en la idea de ligereza. Fabricada en cerámica sanitaria, al diseño
innovador y versátil se le suma un acabado extremadamente liso y planimetría
perfecta. Una refinada síntesis de elegancia, funcionalidad e innovación tecnoló-
gica; un extraño equilibrio entre forma, espesor y material.
INFINITI ARq PRESENTA PROIEZIONI
SkORPIO, NUEVA SERIE DE CLEVER
La empresa Saint-Gobain Weber
ha publicado la segunda parte del
libro Arquitectura Continua, título
que hace referencia a la caracterís-
tica intrínseca de las fachadas. En
este volumen, la decana del Colegio,
Carmen baselga (en la foto con Fer-
nando Claramonte, delegado técnico
comercial de Weber), participa con
un texto sobre pavimentos continuos
y revestimientos. El libro editado por
la empresa catalana, líder mundial
en la fabricación de morteros, tam-
bién muestra obras arquitectónicas
comentadas por sus propios autores.
La propuesta Skorpio de Clever, de
líneas rectas y cuerpo de forma cilíndrica,
combina diseño y confort. Los grifos del
lavabo, bidé y cocina incorporan el cartu-
cho econature, un dispositivo que permite
disminuir el caudal total del agua a la mitad
mediante un tope situado en el cartucho. La
tecnología Termolimit incorpora un anillo en
el cartucho que permite al usuario limitar la
temperatura del agua caliente, consiguien-
do ahorro energético y evitando quemadu-
ras. Ideal para la seguridad infantil.
SAINT-GObAIN WEbER PUbLICA ARqUITECTURA CONTINUA 2
38 | Di38 | Di
nuevas ead >> Un coLEctIvo En MovIMIEnto
AC Soft, empresa formada por un equipo de profesionales con amplia experiencia en el desarrollo, utilización y distribución
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Una herramienta diseñada para ahorrar tiempo y mejorar en eficiencia y competitividad.
Biodit, empresa de base tecnológi-
ca especializada en fabricar soluciones
de identificación a través de patrones
biométricos, centra su actividad en la in-
vestigación, diseño, desarrollo, fabrica-
ción y venta de sistemas biométricos de
última generación. Con sede en Paterna,
su principal aportación al mercado es el
sistema inalámbrico wireless biometric
locking system, que centraliza toda la in-
formación a través de un software propio
de gestión y control.
Con más de diez años de experiencia
en el sector de concinas, Cobain Vigo po-
see la exclusiva a nivel nacional de firmas
como las italianas Falmec, especializada
en campanas extractoreas, y Elleci, que
ofrece una amplia variedad de fregaderos,
o la suiza kWC, especialista en grifería de
alta calidad. La red de ventas de la empre-
sa gallega garantiza un óptimo servicio y
atención al cliente.
Avalada por el premio Cedia en 2009,
Censys se ha convertido en una organi-
zación líder en instalación de sistemas
de control residencial personalizados.
La multinacional holandesa persigue la
facilidad de uso, por lo que sus aplica-
ciones pueden ser activadas a través de
un sencillo panel de control, mientras
cables, equipos y materiales permane-
cen invisibles.
La colección de Marmolspain abar-
ca más de cuatrocientas referencias
en materia prima de todo el mundo:
piedras, mármoles, pizarras, ónices,
travertinos, granitos, piedra semipre-
ciosa, cuarzos naturales, silestone. Su
vocación radica en acercar y facilitar la
piedra, material noble y lleno de posi-
bilidades, al mundo de la decoración e
interiorismo. A sus múltiples soluciones
decorativas y arquitectónicas se une una
línea de investigación para continuar in-
novando con nuevos usos y aplicaciones.
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de cristal, armario japonés, de melanina,
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bilidad y durabilidad a lo largo del tiempo.
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sistemas mecánicos homologados y
respetuosos con el medio ambiente.
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Castellón.
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grés ha seguido siempre una política ca-
racterizada por la constancia, el ahorro de
energía y la innovación tecnológica, que
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om en Lisboa, la firma lusa exporta el 40%
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corriente. Aúna numerosas propiedades
destacadas en un producto, desde la pro-
tección contra la humedad y el aislamien-
to térmico eficaz hasta su funcionalidad
como material de base para azulejos y
otros recubrimientos. Sirve como mate-
rial de base en la pared o en suelo, para el
revestimiento de antiguas bases y tubos o
para la fabricación, por ejemplo, de mue-
bles de baño, que pueden personalizarse.
Nova Llum, empresa valenciana de
instalaciones eléctricas de b.T. con una
dilatada experiencia, está especializada
en todo tipo de iluminación convencional
y con LEDs, para interior y exterior, e ins-
talaciones eléctricas de naves industria-
les, locales comerciales, viviendas, platós
de televisión, discotecas, hoteles, centros
de formación y, en general, todo tipo de
espacios públicos.
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dejó fascinados desde el primer momento.
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42 | Di
En Anahuir, una pedanía situada en Xàtiva, un
municipio del interior de la provincia de Valencia,
un solar de quinientos metros cuadrados se ha
transformado en una espléndida vivienda unifa-
miliar adosada, gracias al interiorista Joaquín Vila
boronat, quien llevó a cabo la transformación de
esta parcela cuadrada en una verdadera vivienda
unifamiliar de esencia minimalista, donde el juego
de luces es el gran protagonista.
La propuesta parte de las necesidades del pro-
pio cliente de mejorar su calidad de vida con la
construcción de una vivienda unifamiliar que fue-
ra funcional y práctica, a la par que vanguardista.
Desde el primer momento, tanto el interiorista
como el propietario tenían muy clara la idea de
crear una vivienda con espacios abiertos, que per-
mitieran disfrutar de la sensación de perspectiva
desde cualquier punto. No obstante, esos ambien-
tes diáfanos consiguen intimidad e independencia
gracias a la presencia de cristaleras que pasan
prácticamente desapercibidas.
Como la altura total del techo es de seis me-
tros, se pensó en distribuir el espacio en dos ni-
veles. Para acometer esta obra, Joaquín Vila ideó
una original composición para interconectar los
espacios a través de barandillas y paneles de
cristal, que sin menoscabar en ningún caso la
sensación de amplitud, separan la vivienda en un
FC >> VIVIENDA UNIFAMILIAR
JOAqUíN VILA
EstudiantEs 42 | Di
*ESCuElA DE ARTE y SuPERIoR DE DISEño DE AlCoy
[1]
43 | Di43 | Di
los Espacios Están intERconEctados
a tRavés dE baRandillas Y
panElEs dE cRistal
módulo de día y uno de noche. De esta forma, en
la planta baja, el vestíbulo, que se independiza
de la cocina con una cristalera de suelo a techo,
comunica directamente con el salón-comedor y
con el patio interior. Además, desde la zona de
tertulia (módulo día) se puede acceder a un baño
y a dos dormitorios (módulo noche), uno de ellos
concebido a modo de suite, con vestidor y cuarto
de baño incorporados. Por su parte, la primera
planta acoge una habitación de invitados y la prin-
cipal, con baño y vestidor, además del rincón de
trabajo, que cuenta con unos ventanales muy am-
plios, que permiten disfrutar de increíbles vistas,
y un amplio balcón.
[2]
[4][3]
[5]
1. FACHADA 2 y 4. SALóN
3. ASEO5. DORMITORIO
44 | Di
La Librería Encontrada parte del conven-
cimiento de Fran Sabater de que, a pesar de la
aparición de formatos como el digital, el libro en
papel jamás desaparecerá. Y esto es así por el
innegable placer fetichista que tiene el coleccio-
nismo y la interacción con el objeto libro. El obje-
tivo del proyecto es conseguir que los libros sean
quienes humanicen el espacio, hacer entender a
quien se adentre en la librería que los libros han
logrado hacer de una arquitectura áspera, un lu-
gar de curiosos descubrimientos.
El espacio se plantea como un recorrido casi
laberíntico aunque abierto, con la capacidad de
independizar zonas destinadas a la exposición de
diferentes géneros de novela. Una distribución
que fuerza la circulación en una serie de reco-
rridos aleatorios, con la intención de crear en el
cliente la ilusión de encontrar un espacio nuevo a
cada paso, donde poder perderse y encontrarse.
Esto se consigue descarnando el muro, des-
pojándolo de cualquier acabado superficial y mos-
trando únicamente lo esencial, lo constructivo:
FC >> LIbRERíA ENCONTRADA
FRAN SAbATER
*ESCuElA DE DISEño VAlEnCIA
44 | Di
[1]
El Espacio sE plantEa como un REcoRRido casi labERíntico aunquE abiERto
45 | Di
las EstantERías son El ElEmEnto oRganizadoR dEl
Espacio
45 | Di
el muro de carga de ladrillo macizo y las vigas y
pilares de hormigón. La única intervención está
en el pavimento, realizado con cemento pulido
siguiendo una trama en cuadrícula irregular de
juntas de retracción de acero y caucho. En el te-
cho, la intervención se limita al forrado del forjado
superior con placas Celenit de fibras de made-
ra aglutinadas con cemento para el aislamiento
acústico. Esta propuesta obliga a canalizar todas
las instalaciones por los muros y colgadas del for-
jado superior, siempre a la vista.
Las estanterías, realizadas con tablero de
contrachapado industrial, se convierten en el ele-
mento organizador del espacio. Están concebidas
como una estructura muro, que organiza la distri-
bución y los recorridos de circulación, y que son
útiles para el almacenaje y exposición de libros en
uno de sus frentes. El diseño de las estanterías
se divide en tres módulos que se repiten de forma
aleatoria por toda la librería. Cada uno de ellos
está basado en uno de los principales estándares
de la norma DIN, definida en 1922 para los forma-
[3]
[4]
[2]
46 | Di46 | Di
1. ENTRADA2. FORO3. PATIO INTERIOR 4. PLANTA5. ZONA DE LECTURA INFANTIL6. ENTRADA 27. ZONA DE LECTURA
tos de papel. Así, hay un modelo A4, uno A3 y otros
A2, que permiten el almacenamiento y exposición
de libros de distintos tamaños.
Las estanterías están dispuestas con un án-
gulo de 4 grados respecto a los muros de carga
perimetrales del local. Esto responde a la inten-
ción de dinamizar los recorridos, provocar fugas,
y perspectivas concretas en los principales puntos
de interés de la librería.
El local incluye, además, diferentes espacios
como una pequeña oficina, una cafetería/kiosco
con aforo para un total de dieciocho personas
sentadas en taburetes y mesas altas, un aseo
mixto, un foro de 50 metros cuadrados al fondo
del local y un patio interior, concebido como una
zona de lectura al aire libre y pequeño audito-
rio para realizar actividades como la de cuen-
tacuentos.
[5]
[6] [7]
47 | Di
100910_Amado_Di-.fh11 10/9/10 14:24 P gina 1
Composici n
C M Y CM MY CY CMY K
EL AÑO qUE AbRIó SU ESTUDIO, 2005, MIGUEL SÁNCHEZ GANó EL CERTAMEN VALENCIA CREA. PERO LOS PREMIOS SE LOS TOMA COMO UN IMPULSO Y UNA PALMADITA EN LA ESPALDA. éL PREFIERE ENCONTRAR CLIENTES qUE LE HAGAN ENCARGOS INTERESANTES Y CREAN EN SUS PROPUESTAS. VA POR bUEN CAMINO, PUES EN ESTE LUSTRO HA PROYECTADO NO SóLO VIVIENDAS, OFICINAS Y LOCALES COMERCIALES, SINO TAMbIéN UNA EMbARCACIóN DE DOCE METROS Y UN ESPACIO EFíMERO DENTRO DE UNA IGLESIA.
“Todo se puede mirar con otra visión para intentar mejorarlo”
MIguEl SánCHEZ
EmERgEntEs 48 | Di
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¿cómo cayó en las redes del diseño de interiores?
Creo que siempre fui diseñador de interiores. Cuando era pe-
queño, cualquier juego que tuviera que ver con los espacios me
encantaba: jugar a hacer cabañas en el campo, imaginarme una
casa bajo la cama de mi habitación. Para mí, el juego no era el
utilizar la cabaña, sino el crearla y construirla.
¿Cuál ha sido su último proyecto?
La reforma de unas oficinas de 200 metros cuadrados para un
despacho de economistas.
¿Y el próximo?
Un gastrobar en Valencia. Un trabajo apasionante que nunca
había desarrollado de esta manera, ya que una de las premisas
del encargo fue provocar el anti-diseño, estéticamente hablan-
do, claro. Hemos analizado las tendencias, el público potencial,
estudiado los tiempos de consumo, el cómo consumir, las ha-
bitabilidad en la cocina...
¿Un interiorista de referencia?
Francesc Rifé ha sabido dominar el diseño e interpretar sus re-
glas para hacer un lenguaje propio. Pero mi verdadera referen-
cia son todos aquellos espacios que, cuando los miras, piensas
que no podrías mover nada en ellos, todo está perfectamente
estructurado para componer una armonía frágil, donde todo
depende de todo y donde nada por sí mismo tiene sentido si
falta o mueves algo.
¿Una pieza de diseño que no debería faltar en ningún espacio?
Cualquiera de los clásicos de siglo XX, especialmente los Eames.
¿Un espacio interior en el que no le importaría quedarse
encerrado?
Cualquier interior de Akira Sakamoto, un arquitecto japonés que
utiliza de forma magistral los volúmenes y la iluminación.
¿Cuáles son sus fuentes de inspiración?
Siempre la arquitectura. Para mí es una inagotable fuente de
aprendizaje. Me encantan las líneas arquitectónicas, los volú-
menes, las luces y las sombras, las texturas que generan los
edificios por sí mismos.
¿Qué prefiere, el diseño del proyecto o la ejecución de la obra?
El diseño del proyecto es la parte más creativa. Te permite enta-
blar una partida entre uno mismo como proyectista y los diferen-
tes problemas a resolver. De tu creatividad y de lo hábil que seas
para establecer estrategias dependerá el éxito de la partida.
Viviendas, restaurantes, diseño naval… hasta un espacio efí-
mero dentro de una iglesia, ¿qué le queda por proyectar?
Realmente todo, sigo aprendiendo día a día. Pienso que todo se
puede mirar con otra visión para intentar mejorarlo.
¿Lo mejor de ejercer la profesión en la Comunidad Valenciana?
El carácter abierto de la gente, que te permite experimentar con
nuevas tendencias, usos y formas con más facilidad que en mu-
chas otras partes de España. Es una zona de referencia a nivel
diseño y tenemos la suerte de estar bien vistos por la sociedad.
¿Qué es lo primero en lo que debe pensar un interiorista cuán-
do le encargan un proyecto?
A día de hoy: ¿cobraré?
Para que salga bien un proyecto…
Tienes que tener mucha información de tu cliente, si es una vi-
vienda, o conocer perfectamente el producto y a quien se quiere
dirigir, si es un local comercial. Puedes hacer un local fantástico,
estéticamente precioso, que le encante al propietario, haber re-
cibido alabanzas de la crítica, incluso haber ganado dinero con
ese proyecto. Pero si no conecta con los gustos del público al
que va dirigido, será un fracaso y un mal proyecto.
¿Qué caracteriza a la nueva generación de interioristas?
Tenemos mucho de nuestra parte: una gran cantidad de infor-
mación y referentes de todo el mundo al alcance de un clic, y
un conocimiento de nuestra profesión mucho mayor que la que
tenían compañeros de otras épocas, que hace que la sociedad,
cada vez más, se plantee acudir a un profesional no como un
lujo, sino como una necesidad.
¿Hacia dónde van las nuevas tendencias del diseño de in-
teriores?
Creo que vivimos un momento apasionante de cambios donde
no hay una única tendencia, donde todo vale, o casi todo, y donde
el público está ávido de cosas que le sorprendan. Las formas
curvas, los espacios orgánicos y la aparente descoordinación es
lo que impera. Triunfan locales y edificios como el Caixa Forum
de Madrid, el museo judío del Holocausto de Libeskind o el in-
teriorismo de locales como el bar tomate de Sandra Tarruella.
El factor sorpresa es la única línea común.
49 | Di
50 | Di
Rafael García Nicolau se introdujo en la decora-
ción a través de su padre, Mariano García, un gran
mueblista que tenía unos importantes talleres en
el barrio valenciano de Patraix, donde fabricaba
todo tipo de muebles. “Conocidos mueblistas de
Madrid, barcelona, bilbao, La Coruña o Andalucía
visitaban con frecuencia sus talleres, entregando
planos a tamaño natural perfectamente detalla-
dos de las piezas que encargaban, proyectadas en
los estudios de dibujo de sus tiendas con escapa-
rates y ventas directas al público. Entonces aún no
existía la carrera de decoración ni sus profesiona-
les”, recuerda Rafael García Nicolau en su libro
“Del hormigón a las flores”, editado en 1996, en el
que básicamente habla de su oficio. En el prólogo
justifica el título por considerarlo “principio y fin
>> DE PASEo PoR lA gRAn VíA RAFAEL GARCíA NICOLAU (1914-2007)
los cinEs gRan vía, avEnida Y lopE dE vEga, El cEntRo comERcial los sótanos, El mítico pasapoga... Estos EstablEcimiEntos tiEnEn dos dEnominadoREs comunEs: su ubicación En la gRan vía madRilEña Y quE fuERon dEcoRados poR un valEnciano quE dEsaRRolló una Existosa caRRERa En la capital Española, sobRE todo, pERo también En maRRuEcos, Estados unidos Y latinoaméRica. En El cEntEnaRio dE la populaR avEnida, REcoRdamos a RafaEl gaRcía nicolau.
[1]
[2]
pionERo 50 | Di
1. DESPACHO 2. MIGUEL GARCíA NICOLAU 3 A 5. EDIFICIO TORREqUEbRADA 6 A 8 y 13 . HOTEL MELIÁ 9. COMEDOR
51 | Di51 | Di
[3]
[4]
[5]
de un proceso de trabajos para hombre, que van
desde los cimientos del edificio al cacharro con
flores, buscando bienestar y belleza en el cami-
no del progreso y la modernidad”. Todas las citas
del decorador valenciano están tomadas de este
libro, uno de los muchos que escribió cuando la
jubilación le dejó más tiempo libre.
Terminado el bachillerato, García Nicolau se
matriculó en la Escuela Politécnica de barcelona,
donde fue internado para cursar el preparatorio
de Ingeniero Industrial, en lugar de bellas Artes,
ya que la gran preocupación de su padre era la
mecanización de la industria. “Más tarde dije yo
no a la ingeniería, después de aprobar mi examen
de ingreso con nota de dibujo”.
Durante la Guerra Civil contrajo matrimonio
con Margarita Luján, con quien tuvo seis hijos. A
principios de los cuarenta se trasladaron a Ma-
drid, donde abrió la tienda de muebles y decora-
ción Mariano García en la Gran Vía. Así nació la vin-
culación de éste con la popular avenida que está
de centenario. De la tienda en la que vendía los
muebles que fabricaba la empresa familiar pasó a
firmar proyectos, muchos de ellos en la Gran Vía.
“En los cuarenta arranca la verdadera decoración
profesional en España. Antes de la Guerra Civil,
si existía, era sólo en la ambientación de algunos
salones o espectáculos de categoría, resuelta por
la Administración o ricos propietarios en unión de
su arquitecto y mueblista, pero sin una exagerada
consiguió la Exclusiva paRa
España dE las patEntEs
dE la Knoll intERnational
52 | Di
preocupación como ahora de conseguir en peque-
ños espacios algo correcto y digno con la interven-
ción de un profesional de la decoración”. Rafael
no olvidó, sin embargo, sus raíces valencianas. En
su primera gran obra trajo de Valencia artistas
falleros que sabían trabajar el barro, materia que
empleaban para modelar las caras de los “ninots”,
ya que por entonces había escasos profesionales
con capacidad para modelar.
Uno de los primeros arquitectos con los que
trabajó fue Enrique Simoné, con el que hizo un
trabajo espléndido con Pasapoga, emblemático
local para baile con orquesta y grandes espec-
táculos, adaptando los antiguos sótanos de los
billares del Cine Avenida a la gran forma circular
del proyecto. También trabajó con, entre otros ar-
quitectos, Antonio Lamela, Miguel Fisac, Eleute-
rio Población (colaboró con él en los hoteles Don
Pepe de Marbella y Meliá de Valencia), Luis Sanz
(en el Edificio Atalaya de barcelona, donde al pie
del portal colocó una escultura de Alfaro de cua-
tro metros de altura), Francisco de Asís Cabrero,
Fernández Alba, Gutiérrez Soto y Feduchi, con los
que trabajó en el hotel Castellana Hilton y el res-
taurante Commodore, y con su propio hijo, Álvaro
García Luján.
Asimismo, trabajó con artistas importantes
como el muralista Stolz Viciano, los pintores
Eduardo Vicente, Alfonso Fraile, Puig benlloch o
el escultor Marcos Pérez. “La pintura enriquece
como valor irrenunciable el espacio donde está
colocada y da frescura y vida desde cualquier pun-
to que se la contemple”.
De sus muchos clientes, los más especiales
para García Nicolau fueron los hermanos Vicente
y Enrique Patuel. A Vicente, famoso empresario
del teatro Apolo, le hizo Pasapoga y el Cine Aveni-
da, para lo que utilizó murales de Stolz Vicianio y
Ramón Puig benlloch. A Enrique le diseñó el Cine
Gran Vía, con los techos pintados por Eduardo Vi-
[8]
[7]
[6]
52 | Di
fuE uno dE los impulsoREs dEl colEgio nacional dE dEdoRadoREs, quE pREsidió En su pRimERa Etapa
10. PASAPOGA 11. SILLA 12. CULTURAL CENTER SHARJAH THEATRE
53 | Di
[12]
53 | Di
viajó Y REalizó muchos tRabajos En El ExtRanjERo
[9]
[10]
[11]
cente, bajos relieves en el hall circular del escultor
Adsuara y un fresco en la bóveda del techo Ramón
Stolz. También trabajó con Vicente Patuel, hijo de
Enrique y marido de Carmen Sevilla, en el cine Cid.
A los hermanos Ramón y Antonio Rivas les decoró
el Scala de barcelona, un restaurante en el que
también se celebraban grandes actuaciones. Y a
otros hermanos, los Díez, les proyectó “El biombo
chino”, sala de baile en el sótano del cine Lope de
Vega. Proyectó y decoró con el arquitecto valencia-
no Ramón Vázquez Molezun la Casa de Valencia en
Madrid, de la que fue fallera varios años su nieta
Alicia Riestra García.
Además de poner su sello en locales del cen-
tro de la capital española, viajó y trabajó mucho
en el extranjero. Su primer trabajo fue en París
para Viajes Meliá, al que siguió la Casina Valadier,
en Roma. En América empezó por Caracas en los
sesenta, donde realizó el proyecto de amuebla-
miento de la vivienda particular del presidente
Marturet. También diseñó un local de Viajes Meliá
en la Park Avenue de Nueva York. Admirador de
la cultura oriental, realizó el Palacio de Abdelasis
El alami, en Casablanca, un centro cultural para
el Emir de Dubai y varias obras en Tánger. En la
ciudad alauita tuvo incluso un estudio propio. Re-
cibió del Gobierno el encargo de los pabellones
nacionales en las exposiciones internacionales
de bagdad, en Irak, y de kinshasa, en el Congo. Y
viajó a Estambul para el proyecto del restaurante
bósforo, en el que trató de plasmar “la elegancia
de las mezquitas turcas y la gran nobleza de sus
palacios”.
Tras visitar brasilia, y “sintiendo que la mo-
dernidad estaba en Nueva York”, en los sesenta
inició la consecución de la exclusiva para España
de las patentes de la knoll International, labor en
la que fue ayudado por su hijo Rafael. Para ello,
tuvo que garantizar que podía fabricar con fiabili-
dad la Copa Tulipán de Saarinen, el sillón bertoia,
54 | Di
[13]
54 | Di
la silla barcelona de van Der Rohe o el sillón de
tubo metálico cromado de Le Corbusier (de la
firma italiana Cassina), además del montaje de
un nuevo show-room para la exhibición de las
muestras, en la Puerta de Alcalá, que con los
años se convertiría en Rafael García Arte Galería,
que sigue abierta y gestionada por sus hijos Ra-
fael y Lamberto. “Lo más difícil de todo fue con-
seguir la aceptación del modelo que se fabricase,
ya fuera silla, mesa o sillón, por los chequeos
que bimensualmente hacía la casa americana
a través de algunos de sus ingenieros especia-
listas. Para cuando ya habíamos encontrado la
forma de conseguir el calibrado del material le
faltaban algunas capas al cromado del metal, y
cuando ya por fin acertábamos con el chasis del
modelo, no era adecuado el rayón o perlón de
tela que lo forraba”.
Fueron más de quince años en los que, además
de los modelos de la knoll, fabricaron sus propios
modelos, adecuados al gusto español. “La knoll me
llevó a diseñar muebles, tejidos y estampados de gran
modernidad y calidad; sin esta escuela nunca hubié-
ramos aprendido el sentir de vanguardia de firma in-
ternacional”.
Como firme defensor de la profesión, fue uno de los
impulsores, junto a Paco Múñoz y Luis Moreno de Cala,
del Colegio Nacional de Decoradores y presidió el de
Madrid en su primera etapa. Como afirma en su libro,
“hemos de potenciar la decoración como la profesión
más atractiva, interesante y humana si su principal ob-
jetivo es enmarcar al hombre en su ambiente adecua-
do, útil y bello... La decoración potencia el buen gusto,
la vida amable, el respeto al arte, la convivencia, y todo
ello forma un gran panorama social, pues no es sólo
patrimonio de unos pocos, es la necesidad de todos”.
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56 | Di56 | Di
Casas remotasEste título de Alejandro
bahamón analiza en
detalle una selección de
las casas contemporáneas
más interesantes construi-
das en lugares remotos de
nuestro planeta. Un reco-
rrido alrededor del mundo
donde cada proyecto es un
caso de estudio en que la
arquitectura resuelve de
modo ingenioso y eficaz las
diferentes características
que el entorno determina. Publicado en el año 2009 por
Parramón Ediciones.
mad dinnerEsta publicación sitúa el
trabajo del estudio de ar-
quitectura chino MAD en un
contexto universal. Dividido
temáticamente, el libro con-
templa los proyectos de MAD
para describir las libertades
y limitaciones del urbanis-
mo con la mayor tasa de
crecimiento del mundo. El
autor, Ma Yansong, explora,
bajo un enfoque periodístico,
el idealismo y las realidades
del libre mercado, la función de los iconos mediáticos y
culturales, que escenifican el cambio en el paisaje político
de China, y los proyectos de protección ambiental. Editado
por Actar en 2008.
diseño de interiores. téCniCas de ilustraCiónEste libro de Drew
Plunkett, editado por
Parramón el año pasado,
abarca todas las etapas
de la presentación visual
como parte del proceso
de diseño de interiores.
Desde una iniciación
elemental a los bocetos
y a las herramientas de
trabajo -las clásicas y
las modernas- hasta los
modelos finales, plenamente desarrollados con visualiza-
ción generada por ordenador.
esCaparatismo CreativoLa actitud del consumi-
dor frente al hecho de
comprar ha cambiado
significativamente
en los últimos años.
Actualmente, ir de
compras es una acti-
vidad social que forma
parte del estilo de vida
de millones de perso-
nas. Este libro, editado
por Designer books en
2008, es un compendio
gráfico de referencia para todos aquellos interesados en
el ámbito del marketing visual, donde atraer la atención
del consumidor para vender más se ha convertido en un
objetivo común y prioritario.
ÚlTIMAS ADquISICIonES DEL CDD CENTRE DE
DOCUMENTACIóN IMPIVA DISSENY
*Documentación Patricia Rodrigo - Información facilitada por el CDD - Centre de Documentació IMPIVA disseny. http://cdd.impivadisseny.es
57 | Di
1. www.congresocipai.com
Web oficial del 1er Congreso Iberoamericano de Profesionales de Arquitectura
Interior, evento organizado por el CDICV y que congrega a prestigiosos profe-
sionales (ver páginas 58-61). CIPAI pasará, pero este sitio perdurará en Internet
para dejar constancia del nivel de los ponentes invitados. Además de unos
breves apuntes sobre Patricia Urquiola, Arthur Casas y cía, la Web, escrita en
castellano e inglés, ofrece información sobre el congreso y la ciudad.
2. www.ffffound.com
blog participativo por excelencia, permite a los usuarios subir y compartir sus
imágenes favoritas, creando una infinita base de datos de libre acceso. Ade-
más, rastrea las búsquedas de los usuarios para ofrecerles recomendaciones
personalizadas de imágenes que pueden interesarles. Creado en 2007 por Yugo
Nakamura, uno de los diseñadores web más importante de Japón.
3. www.wallpaper.com
La versión digital de la prestigiosa revista de diseño va mucho más allá de ofre-
cer la misma información en otro formato. La publicación on line sirve noticias
y entrevistas exclusivas sobre diseño, interiorismo, arte, arquitectura, moda,
viajes y tecnología. Los redactores de Wallpaper, con sus blogs, y la amplia
gama de galerías visuales contribuyen a consolidar esta Web, visitada por más
de medio millón de usuarios al mes.
4. www.autoban212.com
Desde el histórico barrio de Galata, en la ciudad de Estambul, el estudio de
interiorismo Autoban 212 ha proyectado algunos de los comercios y cafés más
vanguardistas de la capital turca, concibiendo cada espacio “como una historia
que contar”. Precisamente, fueron galardonados por Wallpaper Magazine en
2004, al año de haber abierto el estudio, y en 2008 por el restaurante Muze-
dechanga. Su Web es una ventana donde mirar cómodamente la interesante
trayectoria de este joven estudio.
5. www.elnombredelascosas.com
¿Alguna vez te has visto inmerso en un proyecto de interiorismo comercial y no
has podido dar con un nombre apropiado? El poeta y “nombrador” Fernando
beltrán te puede ayudar a dar con el título apropiado. Ya lo hizo con Amena,
Opencor, Faunia y trescientas marcas más a las que les puso nombre desde su
estudio creativo. La Web deja constancia del gusto de beltrán por las palabras.
Lo mejor: los reportajes y entrevistas recopilados en la sección de prensa.
nAuFRAgAR PoR
58 | Di58 | Di
>> Un pUEntE EntrE Dos contInEntEs
Pocas veces va a ser posible juntar en un
mismo espacio a profesionales de la talla de
Patricia Urquiola, Nani Marquina, Roberto Pa-
lomba, bruno Erpicum, Arthur Casas o Jean-
Marie Massaud. El Colegio y Feria Hábitat Va-
lencia lo han conseguido en el 1er Congreso
Iberoamericano de Profesionales de Arqui-
tectura Interior, un evento que se celebra en
el recinto ferial valenciano, coincidiendo con
el veterano certamen dedicado al sector del
hábitat.
CIPAI nace con el objetivo de establecer una
plataforma para el análisis y la reflexión sobre
la arquitectura interior y el diseño del hábitat,
que potencie el acercamiento profesional y el
intercambio cultural entre Europa e Iberoaméri-
ca. Gracias al esfuerzo del CDICV y el certamen
ferial, Valencia se convierte en el puente inter-
patRicia uRquiola, aRthuR casas Y fRancEsc Riffé, EntRE otRos, paRticipan En El congREso
REpoRtajE
[1]
algunos dE los aRquitEctos, disEñadoREs E intERioRistas más impoRtantEs dE EuRopa E ibERoaméRica sE REúnEn dEl 27 al 29 dE sEptiEmbRE En la pRimERa Edición dE cipai, congREso oRganizado poR El cdicv Y fERia hábitat valEncia. las dos oRillas dEl atlántico, unidas poR la pRofEsión
CIPAI 2010
59 | Di59 | Di
continental para que profesionales de distintos
países intercambien información, debatan ideas,
compartan experiencias, dentro de un ambicio-
so certamen de prestigio internacional en el que
participan cientos de empresas del sector del
hábitat.
El congreso se ha estructurado en tres jor-
nadas, una por día, con diferentes temáticas.
El lunes se abordará la vivienda y los estilos de
vida, entendida la primera como una expresión
de subjetividad que se autodefine en la medida
que se aleja de la idea original y de los hechos
fundacionales de habitar. Hoy por hoy, habitar,
para el ser humano, supone algo más que ocu-
par un lugar biológico.
Las tendencias vanguardistas en arquitec-
tura que protagonizaron el siglo XX estable-
cieron los dictámenes de cómo se tenía que
vivir. Sin embargo, en la actualidad el hecho
de habitar adquiere múltiples significados al
poner de relieve fehacientemente que se puede
vivir de muchas maneras. Diversidad, multi-
plicidad, heterogeneidad, variedad, pluralidad
y globalización definen el actual concepto del
hábitat humano. Por ello, la arquitectura in-
terior adquiere un papel fundamental en el
presente siglo: proyectar el entorno inmediato
bajo el auspicio de la tecnología y la ecología,
con un sentido plural y complejo, donde tengan
cabida los diferentes modos de vida existentes,
retando así a la tradición doméstica del pasado
siglo XX.
Para analizar esta cuestión intervendrán
el arquitecto belga bruno Erpicum, que desde
2001 dirige en bruselas el estudio AAbE (Ate-
lier d’Architecture bruno Erpicum & PARTE-
NAIRES), responsable de espacios elegantes
y bien resueltos, tanto en la creación como en
su futura funcionalidad, y la también belga So-
phie Popelier, interiorista del estudio Minus, un
cipai sE ha EstRuctuRado
En tREs joRnadas,
dEdicadas a la viviEnda Y los
Estilos dE vida, El disEño dE
pRoducto Y El intERioRismo
dE localEs comERcialEs
1. FERIA VALENCIA2. ESPACIO DE SOPHIE POPELIER
3. ESPACIO DE ARTHUR CASAS4. ESPACIO DE RObERTO PALOMbA
5. ESPACIO DE bRUNO ERPICUM
[2] [3]
[5][4]
60 | Di60 | Di60 | Di
vanguardista estudio de diseño de mobiliario e interiorismo. Para Popelier, “la
simplicidad es un signo de perfección”.
Cerrará la jornada una mesa redonda que compartirán Miguel Rodríguez Ca-
sellas, profesor de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Politécnica de
Puerto Rico; el arquitecto Héctor Ruiz-Velázquez; el interiorista valenciano Pepe
Cosín Valero, gerente de Cosín i Cosín; el arquitecto argentino Alberto Liévore; el
interiorista alicantino Tono Lledó; Manuel Lecuona, profesor de la Universidad
Politécnica de Valencia; y José Ignacio Valderrama, decano de Interiorismo del
Lasalle College International de bogotá (Colombia).
El segundo día irá dedicado al producto y la relación entre el interiorismo y la
industria. Porque proyectar un interior supone ir más allá de la propia arquitectura
y, a menudo, el objeto forma parte del proyecto y amueblar un espacio ayuda a
terminar de definirlo. Por ello, interioristas y arquitectos son los prescriptores
por excelencia de muebles, lámparas, pavimentos y revestimientos, equipamiento
de cocina y sanitarios. Pero a veces se da el caso de que un interiorista o arqui-
tecto diseña un mueble para un espacio concreto dentro de un proyecto global,
y dicho mueble acaba produciéndose industrialmente y comercializándose. De
hecho, en la historia reciente aparecen grandes aportaciones del interiorismo a
la industria del mueble, algunos de ellos convertidos en iconos del diseño como
la silla barcelona de Mies van der Rohe.
En esta jornada intervendrá la afamada diseñadora Patricia Urquiola, quien
desde su estudio en Milán ha diseñado para Alessi, b&b, Moroso, Molteni o kar-
tell, y tiene obras expuestas en el MOMA de Nueva York. Entre sus diseños más
conocidos se encuentran el sofá Lowland, el contenedor One o la silla Flower. A
la asturiana le acompañarán el arquitecto, inventor y diseñador Jean-Marie Mas-
saud, cuyo proyecto más reciente es el Estadio de fútbol Chivas en Guadalajara
(México), un balance entre funcionalidad y estética, y Roberto Palomba, fundador,
junto a su socia Ludovica, de Palomba Serafini Associati en 1994, y director artís-
tico para Ceramica Sant’Agostino, Elmar, kos, Swan o Zucchetti.
Además, las ponencias culminarán con una mesa redonda que contará con la
participación de la arquitecta Elina Vila, del Estudio Minim; el diseñador Joan Lao;
el arquitecto interiorista mexicano Joaquín Homs; José María Faerna, director de
la revista Diseño Interior; la diseñadora y empresaria Nani Marquina, presidenta
de RED; Raquel Gálvez, responsable del Observatorio de Tendencias del Hábitat en
Aitex; y Xavier Giner, director de la EASD de Valencia, quien ejercerá de moderador.
proGrAMAModerador conductor congreso: Marcelo Leslabay
LUnEs 27 sEptIEMbrE“Vivienda, Estilos De Vida”
9:00 Registro (de 9:00 a 14.00 h.)Registro de Asistentes directamente en Feria Valencia.
10:30 – 14:15 Visita Valencia Ciudad
14:00 – 16:00 ComidaPabellón 8
16:15 – 16:35 Inauguración CongresoSalón de actos.
Alberto Catalá Ruiz de GalarretaPresidente Feria Valencia.Mª José Guinot. Presidenta Feria Habitat Valencia.Shashi Caan. Presidenta IFI.Juan Bernardo Dolores. Presidente Iberoamericano C.I.D.I. (Consejo Iberoamericano de Diseñadores de Interior)Julio César Chávez. Presidente Región Norteamérica de C.I.D.I. y Presidente Nacional de SMI Sociedad Mexica-na de Interioristas.Encarnación MenaPresidenta C.G.C.I.
16:40 – 17:30 1ª Conferencia: Bruno Erpicum. ‘De la proporción al detalle’. Arquitecto. Dirige Atelier d’architecture bruno Erpicum & Partners (bélgica).
17:40 – 18:30 2ª Conferencia: Minus. Sophie Pope-lier. ‘Simplicity is a sign of perfection’ Arquitecta de interiores (bélgica).
18:40 – 19:00 Coffee Break
19:00 – 20:30 Mesa RedondaMiguel Rodríguez Casellas. Profesor Escuela de Arquitectura Universidad Politécnica de Puerto RicoHéctor Ruiz-Velázquez. ArquitectoPepe Cosin Valero. Interiorista. Gerente de Cosín i Cosín (España)Tono Lledó Marsell. Interiorista. Dirige Tono Lledó Interioristas (España)Manuel Lecuona Lopez. Profesor Universidad Politécnica de Valencia (España)Alberto LiévoreArquitecto. Socio del Estudio Lievore, Altherr, Molina (Argentina)José Ignacio Valderrama. Decano de Interiorismo de LCI bogotá – Lasalle College International (Colombia)
20:40 Traslado al Hotel
21:30 CenaEn Valencia ciudad
*ponenetesbrUno ErpIcUM, ArthUr cAsAs, JAIME véLEz, robErto pALoMbA, sophIE popELIEr, pErry KInG (En LA foto DEL sUMArIo pÁG. 3)
61 | Di61 | Di
Por último, la última jornada de la primera edición de CIPAI abordará el inte-
riorismo de locales comerciales, espacios convertidos en presencias urbanas de
fuerte carga expresiva, en instrumentos vertebradores de la ciudad, que equilibran
y estructuran la trama urbana. Espacios para el ocio o para el negocio, interiores
que estimulan el placer de habitar intensamente. La ciudad no sería la misma
sin ellos.
Ese día se concentra el mayor número de ponentes: Shashi Caan, presidenta
de IFI (International Federation of Interior Architects/Designers), quien desde
su estudio de Nueva York ha trabajado para firmas importantes como Goldman
Sachs, Fidelity, Edinburgh College of Art, The New School, DuPont o los estudios
NbC; Jaime Vélez, uno de los principales responsables en el grupo de interiores
en las oficinas de SOM.com (Skidmore, Owings, Merrill LLP) en Chicago, cuyos
proyectos gozan de una calidad atemporal y una fuerte sensación de orden y
claridad; el brasileño Arthur Casas, con estudios en Nueva York y Sao Paulo,
galardonado este año por la revista Wallpaper Magazine en la categoría de Mejor
Nuevo Restaurante por kAA; la interiorista catalana Isabel López, vicepresidenta
del FAD, cuyo trabajo en el hotel Eme de Sevilla le valió el galardón best Of Year
Awards 2008 de la revista Interior Design de New York. También diseñó el Hotel
Omm de barcelona, galardonado en 2005 con el Conde Nast Awards Europe y el
Design Awards Travel+Leisure de Nueva York; el sevillano Santiago Miranda y el
británico Perry king, quienes forman el estudio king&Miranda Design en Milán.
Su trabajo en el campo de los productos electrónicos, la iluminación y el mobiliario
doméstico y urbano se complementa con la creación de ambientes, espacios ex-
positivos, entornos donde conviven en eficaz armonía los objetos/obras expuestos.
La mesa redonda que cierra el congreso estará compuesta por el interiorista
y diseñador industrial Francesc Rifé; el arquitecto Luis Sendra, presidente del
Colegio de Arquitectos de Valencia Design; los interioristas Fernando Salas y
Salvador Villalba -moderador-; Marcel benedito, director de la revista Proyecto
Contract; kersti Urvois, presidenta de Casa Decor en Inglaterra; y Ana María Fríes,
directora de la revista colombiana Axxis.
Paralelamente a la celebración de las ponencias y mesas redondas, se han
organizado unos talleres didácticos en el recinto ferial, en cada uno de los cuales
participarán un máximo de veinte personas. Los workshops propuestos están
relacionados con la temática del congreso y serán impartidos por las empresas
Amboan, Uno Design y Gancedo.
MArtEs 28 sEptIEMbrE “Producto, Industria y Sostenibilldad”
9:00 – 9:50 3ª Conferencia: Patricia Urquiola. ‘Sca-lextric’. Arquitecta y diseñadora (España)
10:00 – 10:50 4ª Conferencia: J. Marie Massaud. ‘About desire and responsibilities’ Diseñador. Dirige Studio Massaud (Francia)
11:45 – 13:45 Taller Workshop (1ª Parte). Impartido por las empresas AMboAn, Uno DEsIGn y GAncEDo
15:30 – 17:20 Visita Feria(Esta visita podrá ser guiada para quien lo solicite. Encuentros entre expositores y congresistas)
17:30 – 18:20 5ª Conferencia: Roberto Palomba. ’Evident Design’ Arquitecto y diseñador. Dirige Pa-lomba Serafini Associati
18:30 – 19:20 2ª Mesa RedondaElina Vila. Estudio Minim. Arquitecta. Dirige junto a Agnès blanch Estudio Minim (España)Joan Lao. Diseñador. Dirige Estudio Joan Lao (España)Joaquin Homs. Arquitecto y diseñador de Interior. Dirige estudio Aha Universo (Mexico)Jose Maria Faerna. Director Revista Diseño Interior (España)Nani Marquina. Presidenta de RED (España)Raquel Gálvez. Responsable del Observatorio de Tendencias del Hábitat en Aitex (España)Moderador: Xavier Giner Ponce. Dr. de EASD Valencia (España)
MIércoLEs 29 sEptIEMbrE “Interiorismo Comercial”
9:00 – 9:50 6ª Conferencia: Shashi Caan. presidenta IfI
10:00 – 10:50 7ª Conferencia: Jaime Velez. ‘Reseña de la obra de SOM, de los años 50 hasta el presente’. Arquitecto. Dirige el Departamento de Interiorismo del Estudio Skidmore, Owings & Merrill LLP (EE.UU.)
11:30 – 13:15 Taller Workshop (2ª Parte)
16:00 – 16:50 8ª Conferencia: Arthur Casas. Arqui-tecto. Dirige Studio Arthur Casas (brasil)
17:00 – 17:50 9ª Conferencia: Isabel López.’Vidas Nóma-das’. Interiorista. Dirige Isabel López. Vilalta + Asoc. (Esp).
18:00 – 18:50 10ª Conferencia: “Bajo la piel de las cosas”, a cargo de Santiago Miranda y Perry King. Diseñadores (Italia).
19:00 – 19:50 Mesa RedondaFrancesc Rifé. Interiorista y Diseñador Industrial. Dirige Rifé Design (España)Fernando Salas. Interiorista. Dirige Salasstudio (España)Luis Sendra. Arquitecto. Presidente Colegio de Arquitectos de Valencia (España)Marcel Benedito. Director Revista Proyecto Contract (España)Kersti Urvois. Presidenta Casa DecorAna Mª Fries. Directora Revista Axxis. (Colombia)Moderador: Salvador Villalba Arquitectura Interior (España)
20:15 Cena/Cocktail en Feria Hábitat Valencia
*ponenetespAtrIcIA UrqUIoLA, JEAn M. MAssAUD, sAntIAGo MIrAnDA, IsAbEL LópEz, shAshI cAAn
62 | Di
El lED >> EL ÚLTIMO INVITADO...
*AlFREDo MIRAnDA lóPEZ DELTALIGHT ESPAÑA www.deltalight.esa
Hemos asistido al nacimiento, desarrollo e implantación de la
más novedosa y revolucionaria fuente de luz aparecida en los úl-
timos tiempos. No es que desde la invención de la lámpara incan-
descente, allá por 1878, la industria no haya aportado elementos
cada vez más técnicos y eficientes al mercado, sino que a medida
que la ciencia avanza, estos recursos son más fascinantes e in-
creíbles para el público en general.
Un LED es un dispositivo electrónico semiconductor que emi-
te luz cuando lo atraviesa una corriente eléctrica. Creado con fi-
nes electrónicos y usado posteriormente como señalización en
aparatos eléctricos y mecanismos de control, la evolución de la
investigación lo ha llevado a ser una fuente alternativa a las tradi-
cionales, habida cuenta de los beneficios que éste aporta en cuanto
a durabilidad y consumo, entre otros.
El LED, como última incorporación al abanico de soluciones
para la iluminación de espacios y ambientes, tiene unas cualida-
des que debemos conocer para poder sacarle el máximo partido
y desmitificar, si cabe, esta fascinante herramienta.
Como principales cualidades cabe destacar:
• Encendido y reencendido inmediato.
• Larga vida útil.
• Dimerabilidad.
• Libre de infrarrojos y ultravioletas.
• Rendimiento lumen/watio (hasta cinco veces superior a
fuentes tradicionales)
• Libre de sustancias tóxicas, no contiene mercurio.
• Tamaño
• Resistencia a las bajas temperaturas y a las vibraciones
Todas y cada una de estas características lo hacen ideal para
múltiples utilizaciones, pero también hay que tener en cuenta que
se trata de un semiconductor muy crítico y requiere de nuestra es-
pecial atención en algunos aspectos para lograr el efecto deseado.
Durante el proceso de la construcción de los semiconducto-
res, no es posible determinar de antemano las características de
color y el rendimiento que tendrá un LED, y en el mismo lote de
producción los LEDs generan características muy diferentes en-
tre ellos. Sólo más tarde se puede hacer una selección y dividirlos
en diversas categorías con diferentes temperaturas de color y
cantidad de luz emitida. En el mercado se pueden encontrar LEDs
no seleccionados o con selecciones visuales que no garantizan la
similitud y uniformidad entre luminarias con las mismas carac-
terísticas en catalogo. Ahí es donde debemos de confiar nues-
tros proyectos a fabricantes que garanticen estas selecciones y
podamos realizar obras donde todos tengan la misma tonalidad
y cantidad de luz.
Como en casi todo, la invasión de productos de China de muy
baja calidad y sin control de fabricación está enturbiando la correc-
ta implantación del LED entre nosotros. Cada vez más, el cliente
final, a través de publicaciones e informaciones sobre las bonda-
des del LED, nos solicita el estudio de obras totalmente realizadas
con ello. Esto es un error por varias razones: primero, porque para
poder realizarlas a un precio sostenible hay que recurrir a este
tipo de marcas, con precios muy bajos, y los resultados no son
los esperados; segundo, porque el LED no es lo apropiado para
todo. Como siempre, el fantasma del intrusismo planea y es el
principal enemigo del profesional. Con toda seguridad habremos
visto obras emblemáticas en nuestra propia ciudad donde, des-
pués de hacer un cuidadoso estudio del interior, con un mobiliario
exquisito y materiales de primera calidad, cuando cae la noche los
escaparates tiran por tierra toda esa labor. Por ejemplo, en joyería,
donde el LED es una herramienta perfecta, si no se hace una buena
elección en su temperatura de color, los objetos expuestos en sus
vitrinas no se aprecia si son de oro o de plata. Por tanto, en este
tipo de obra habrá que huir de temperaturas de color elevadas que
aportan un aspecto demasiado azulado al producto. No será lo
mismo iluminar cristal de Swarosky que relojes de suizos de oro.
La recomendación final sería, como siempre, ponerse en
manos del iluminador, estudiar nuestro proyecto con calma y ver
dentro de él donde es conveniente utilizar los LEDs para que nos
aporten los beneficios que han demostrado tener. En todas aque-
llas posibilidades de uso que, por horas de encendido, espacio,
vibraciones, regulación, temperatura, entre otras, sean las can-
didatas ideales, podremos utilizar esta revolucionaria fuente de
luz con éxito; y en donde la iluminación convencional sea la mejor
elección, hay que seguir utilizándola sin complejos.
la fiRma
Introducción al Interiorismo N
aval · El B
arco: Floatabilidad y Estabilidad
FICH
A 1
FICHA 1
Por A
rturo Catalá
EL B
AR
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y el mund
o de la navegación, ap
arte de ha-
ber form
ado p
arte de la historia y vid
a del ser hum
ano, d
e su evolución y de su civilización, d
e haber sid
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edio con el q
ue intentar afirmar nuestro p
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re el m
edio m
arino, de utilizarlo com
o vehículo bélico,
Un tro
nco no
es un barco
, pero
... casi.P
ara hacerlo estable, por que de por sí ya flota, habría que unirlo a otros troncos y hacer una balsa o ahuecarlo para construir una canoa, que lo hará algo estable al bajar el punto de gravedad con el tripulante.
Podríam
os decir que un barco es todo vaso imperm
eable y flotante, estable y resistente, dotado de propul-sión y gobierno, apropiado para surcar el agua pudiendo transportar personas y efectos.
Se designa tam
bién con los nombres de em
barcación, bajel, nave y navío. Barco y em
barcación son las denom
inaciones más genéricas. La utilización de buque nos define un barco de m
ayor envergadura y bote o barca em
barcaciones pequeñas, normalm
ente sin cubierta.
La flo
tabilid
ad d
epend
e de la d
ensidad
o relació
n entre masa y vo
lumen d
e un cuerpo
. C
omo podem
os observar en el gráfico adjunto, el tapón de corcho del tarro flota porque es menos denso que
el agua; la canica de cristal se hunde porque es más densa; el tarro de cristal lleno de aire flota debido a que
el aire que contiene reduce mucho su densidad. S
i vamos introduciendo bolitas dentro, seguirá flotando hasta
que su densidad se iguale a la del agua. O
tro ejemplo clarificador: una plancha m
etálica sobre la superficie del agua, al ser más densa debido a que
todo su volumen es m
asa, se hunde, pero si le doblamos sus bordes y la convertim
os en una bandeja o cubeta com
o las del horno de casa: flota, ya que hemos aum
entado considerablemente su volum
en sin prácticamente
material y por lo tanto reducido su densidad. P
odremos introducir en su interior cosas que por si solas no flo-
tarían y, aunque baje su centro de gravedad y suba su línea de flotación, seguirá flotando hasta que igualemos
con esta nueva masa su densidad con la del agua. U
na vez superada ésta se hundirá.A
otra escala, pero regido por el mism
o principio, tendríamos buques de acero de carga, por ejem
plo, un portaaviones o barcos construidos con horm
igón armado.
Seg
ún el Princip
io d
e Arq
uímed
es, “tod
o cuerp
o sum
ergid
o to
tal o p
arcialmente en un fl
uido
experi-
menta un em
puje hacia arrib
a igual al p
eso d
el fluid
o q
ue desalo
ja”
La flotabilidad de un barco es una consecuencia directa del principio de Arquím
edes. En el caso de las em
bar-caciones y el agua, el em
puje que experimenta el casco hacia arriba (fuerza que lo m
antiene a flote), es igual al peso del agua desplazada. C
omo hem
os comentado anteriorm
ente, si la embarcación fuera totalm
ente maciza
(tapón del tarro), la densidad del material debería ser inferior a la del agua para asegurar su flotabilidad. P
ero el casco (tarro de cristal), com
o su nombre indica es hueco, conteniendo aire que es casi ochocientas veces m
ás ligero que el agua, con lo que el casco desplaza un gran volum
en de agua siendo su densidad mucho m
enor.
como transp
orte de p
ersonas y cosas, o como instrum
ento de com
unicación y comercio entre los
pueb
los, ha constituido y constituye un sím
bolo d
e libertad
, de atracción y d
e amor hacia el m
ar. Tiene su p
ropio lenguaje, tanto en los vocab
los que d
eterminan las p
artes que lo com
ponen com
o en su term
inología constructiva y de navegación. N
o es una forma exótica d
e hablar, sino un léxico
preciso y exacto d
el que d
urante siglos no se ha pod
ido p
rescindir sin p
rovocar confusión.
Ded
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La decoración de espacios comerciales exitosos se basa en la adecuada combinación de estética y funcionalidad con la más alta calidad de los mobiliarios y complementos.
Cuando esta simbiosis sucede, el resultado final es un espacio generador de rentabilidad para el propietario.
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