PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR SEDE IBARRA
ESCUELA DE DISEÑO
DISEÑO DE PRODUCTOS
DISEÑO DE PROYECTOS
“Diseño de Mobiliario Urbano para el Parque de la Piedra Chapetona en
las orillas del Rio Taguando durante el año 2012-20013”.
AUTOR:
NICOLÁS MORALES
DANNY MORALES
ERIK MORENO
DAVID VIZCAÍNO
LÍNEA DE INVESTIGACIÓN D.1.3
ASESOR: MSC. FRANKLIN MIRANDA
IBARRA, 2012- 2013
DEDICATORIA:
Dedico mi esfuerzo en este proyecto a toda la ciudadanía Ibarreña que
merecen lugares donde se pueda recrear además de educarse en cultura para
mejorar las condiciones de vida de todas las personas.
(Nicolás Morales)
A nuestros profesores y compañeros toda nuestro esfuerzo y dedicación.
(Danny Morales)
La concepción de este proyecto está dedicada a mi profesor Msc. Franklin
Miranda por haberme dedicado su tiempo en la enseñanza de sus
conocimientos y a mis compañeros porque en esta armonía grupal hemos
salido adelante para así lograr que este proyecto salga adelante y sea
finalizado con éxito.
(Erik Moreno)
Dedico mi esfuerzo a mis hermanos que siempre han estado pendientes de mis
estudios, a mi profesor Msc. Franklin Miranda por haberme enseñado su
conocimiento a lo largo de la carrera y a mis compañeros por haber estado
siempre ahí, para así lograr que este proyecto se cumpla.
(David Vizcaíno)
AGRADECIMIENTO
Agradecemos a todos los moradores del sector donde se encuentra ubicado el
parque histórico piedra chapetona por haber tenido esa confianza de hacer que
este proyecto salga adelante .
Este proyecto es el resultado del esfuerzo conjunto de todos los que formamos
el grupo de trabajo. Por esto agradecemos en especial a nuestro director, Msc.
Franklin Miranda, quien estuvo presente durante todo el proceso de
elaboración de este proyecto incentivándome cada día para que culmine con
éxito. Y que mediante su enseñanza hacia nosotros en todo momento a puesto
a prueba nuestras capacidades y conocimientos en el desarrollo de este
proyecto el cual ha finalizado llenando todas nuestras expectativas.
Agradecemos a la Escuela de Diseño de la PUCESI, en la persona de su ex
director el Msc. Damián Almeida por haberme permitido formarnos
profesionalmente bajo la sombra de buenos diseñadores pero sobre todo
buenos amigos.
Agradezco a Dios que nos da la vida y la sabiduría para desarrollar este
proyecto y culminarlo con éxito.
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN 1
CAPITULO I MARCO TEÓRICO 2
1.1 Diseño del mobiliario urbano 3
1.1.1 Definición 3
1.2 El espacio público 4
1.2.1 Los valores del espacio público y la cultura urbana 4
1.2.2 El uso público del espacio 5
1.3 Uso del mobiliario urbano 5
1.3.1 Bancos 6
1.3.2 Lámparas 6
1.3.3 Jardineras 7
1.1.9 Paisaje natural 8
1.4 La complejidad del diseño de los objetos de uso público 9
1.4.1 La globalización y los objetos de exportación 9
1.4.2 Lo esencial y lo secundario 9
1.4.3. Funciones y accesorios 10
1.4.4. Estética y mobiliario 10
1.5 Malecón 11
1.5.1Definicion 11
1.5.2 Tipos de construcción de Malecón 12
1.5.2.1 Escollera 12
1.5.2.2 Canto rodado de adoquín 13
1.5.2.3 Malecones de hormigón 13
1.6 Parques urbanos 14
1.5.1 Análisis y ambientación 14
1.7 Piedra chapetona 17
1.7.1 Definición 17
1.7.2 Historia 18
1.7.2.1 La batalla de Ibarra 18
1.7.3 Sector la Piedra Chapetona 21
1.7.3.1 Ubicación 21
1.7.3.2 Correntias 21
1.7.3.3 Asoleamiento22
CAPITULO II DIAGNOSTICO 24
2.1 Encuesta 25
2.2 Entrevista 37
2.3 Observaciones 38
2.3.1 Observación 1 38
2.3.2 Observación 2 38
2.3.3 Observación 3 39
2.4 F.O.D.A 39
2.4.1 Fortalezas 39
2.4.2 Oportunidades 40
2.4.3 Debilidades 40
2.4.4 Amenazas 41
CAPITULO III PROPUESTA Y EJECUCIÓN 42
3.1 Propuesta de diseño de mobiliario urbano 43
3.2 Antecedentes 44
3.3 Justificación 45
3.4 Objetivos 46
3.4.1 Objetivo general 46
3.4.2 Objetivos específicos 46
3.5 Beneficiarios 47
3.5.1 Directos 47
3.5.2 Indirectos 47
3.5.3 Cooperantes 47
3.5.4 Operantes 47
3.5.5 Perjudicados 47
3.6 Arquitectura 48
3.6.1 Objetivos 48
3.6.2 Concepto formal 48
3.6.3 Espacio 49
3.6.4 Función 49
3.6.5 Contexto 50
3.6.6 Interpretación 50
3.6.7 Referentes arquitectónicos 50
3.6.8 Arquitectura del lugar 52
3.6.8.1 Ubicación / terreno 52
3.6.8.2 Topografía 53
3.6.8.3 Forma 54
3.6.8 4 Espacio 55
3.6.8.5 Función 56
3.6.8.6 Render 57
3.7 Diseño 58
3.7.1 Idea 59
3.7.2 Conceptualización 59
3.7.3 Logotipo 60
3.7.3.1 Eslogan 60
3.7.4 Elementos visuales 60
3.7.4.1 Color 60
3.8 Propuestas de mobiliario 61
3.8.1 Análisis 61
3.8.2 Bocetos 61
3.8.3 Render 65
3.10 Recursos 71
3.10.1Recursos Humanos 71
3.10.2 Recursos materiales 71
3.10.3 Otros 71
CAPITULO IV ANÁLISIS DE IMPACTOS 72
4.1 Análisis de impacto 73
4.2 Impacto Educativo 74
4.2.1 Análisis del impacto Educativo 74
4.3 Impacto Económico 75
4.3.1 Análisis del impacto Económico 75
4.4 Impacto Social 76
4.4.1 Análisis del impacto Social 76
4.5 Impacto General 77
4.5.1 Análisis del impacto General 77
CONCLUSIONES 78
RECOMENDACIONES 79
FUENTES DE INFORMACIÓN 80
ANEXOS 81
INTRODUCCIÓN
La ciudad de Ibarra es muy conocida por su tradición y cultura además de
contar con gente amable; un lugar no muy conocido es la piedra chapetona
ubicada en el en el barrio Monseñor Leónidas Proaño, a orillas del majestuoso
rio Tahuando en el cual se llevó a cabo la gesta libertaria donde combatió
Simón Bolívar con su tropa libertadora, este lugar se encuentra en mal uso y en
un total desavándono, generando inseguridad en el espacio público con una
mala connotación pública.
Por lo cual mediante el proyecto paseo libertario se pretende cambiar las
condiciones actuales del sitio mediante la implementación de mobiliario urbano
y la readecuación del sitio con una regeneración arquitectónica generando un
concepto de cultura y tradición, con un ciclo paseo que brinde una ruta de
ingreso para la ciudadanía y el turista.
Con estas mejoras se pretende elevar el nivel de turismo en la ciudad además
de realzar un patrimonio que le pertenece no solamente a la ciudad, también le
pertenece al mundo, se podrá ingresar al lugar de una manera sana y tranquila
usando la ruta del siclo paseo contando con una infraestructura que brinde a
todas las personas seguridad con una buena señalética para una mejor
información.
Se pretende fortalecer nuestra historia, cultura e identidad siendo un espacio
amigable y apto para disfrutar de las diferentes actividades que se ejecutaran
en la zona para satisfacción de la familia.
CAPITULO I
MARCO TEÓRICO
1.1 DISEÑO DEL MOBILIARIO URBANO
1.1.1 Definición
El mobiliario urbano es el conjunto de objetos y piezas de equipamiento
instalados en la vía pública para varios propósitos. En este conjunto se incluyen
bancos, papeleras, barreras de tráfico, buzones, bolardos, baldosas,
adoquines, paradas de transporte público (en las que podemos encontrar
marquesinas y tótems), cabinas telefónicas, entre otros. Generalmente son
instalados por los ayuntamientos para el uso del vecindario, o bien
adjudicándolos a un privado para que éste obtenga beneficios explotando la
publicidad en la vía pública. Las variables más importantes consideradas en el
diseño del mobiliario urbano son, cómo éste afecta la seguridad de la calle, la
accesibilidad y el vandalismo.
Los elementos urbanos identifican la ciudad y a través de ellos podemos
conocer y reconocer las ciudades. Llegan a definirse como una parte
constituyente del ADN de la identidad de la ciudad. El diseño de un mobiliario
urbano que responda y se adecúe a los espacios, coloridos y los usos que la
sociedad demanda es una tarea muy comprometida. Para ello es fundamental
la comprensión del medio y una lectura clara detenida de su comportamiento
dentro del marco donde vaya a ser ubicado, más si se trata de una ciudad
monumental o histórica y con peculiaridades específicas. (Wikimedia)
Mobiliario urbano de uso exterior Fuente: Wipidedia.org Autor: Denis Apel
1.1.2 El Espacio publico
El espacio público funciona como plataforma donde se instalan los objetos que
corresponden al mobiliario urbano. Por ello, este espacio debe contener
expuestas a las necesidades individuales y sociales de la comunidad,
haciéndose cargo de las necesidades generales indiferenciadas de todos, a
través de una oferta homogénea, y de las necesidades específicas de cada
uno, con una oferta heterogénea. (Broto, abril 2010)
1.1.3 Los valores del espacio público y la cultura urbana
El valor del espacio público se expresa en la utilidad que presta y en su
capacidad de dar respuesta a las demandas que en él se generan, haciendo
posible que adquiera un valor significativo para sus usuarios. “La calle es una
interioridad social, donde se extrovierten las actividades, rasgos y valores de
los conciudadanos, y donde se puede leer el grado de compromiso de éstos
con lo colectivo. La oferta de espacio urbano consiste en brindar mejores
condiciones para los usuarios, incidiendo en el moldeamiento de sus
comportamientos en pos del bien común.
El objetivo de regular o normar el comportamiento de las personas responde a
la necesidad de generar beneficios sociales. La oferta de bienes y servicios
urbanos en el espacio público permite que las personas se disciplinen y
adopten conductas ordenadas. Regular el comportamiento de las personas es,
sin embargo, una tarea que debe ser tomada con cautela. Esta precaución está
en directa relación con la potencial aceptación y éxito de las normas que se
quieran imponer y en particular, con la calidad, pertinencia y comodidad de los
bienes ofrecidos. (Broto, abril 2010)
1.1.4 El uso público del espacio
Siendo el espacio público de todos, se usa sin distinción de sexo, edad, raza ni
condición socioeconómica, siendo un derecho el beneficiarse con su oferta:
“El espacio público supone, pues dominio público, uso social colectivo y
multifuncionalidad.
Se caracteriza físicamente por su accesibilidad, lo que lo convierte en un factor
de centralidad. La calidad del espacio público se podrá evaluar sobre todo por
la intensidad y la calidad de las relaciones sociales que facilita, por su fuerza
mezcladora de grupos y comportamientos; por su capacidad de estimular la
identificación simbólica, la expresión y la integración de culturas. Por ello es
conveniente que el espacio público tenga algunas cualidades formales como la
continuidad en el espacio urbano y la facultad ordenadora del mismo, la
generosidad de sus formas, de su diseño y de sus materiales y la adaptabilidad
a usos diversos a través del tiempo”. (Borja, 2003)
El respeto por el espacio público es deber de todos. Si las personas se
comportan de manera arbitraria, (tomando el autobús donde quieren, cruzando
la calle en cualquier lugar), es decir, si asumen decisiones privadas sin cuidado
del resto de las personas, generan, en lo social, un desorden que perjudica a
todos.
1.1.5 Uso del mobiliario urbano
En el caso particular de los objetos urbanos, la dificultad para dar una
respuesta global a todas las personas proviene de los factores diferenciadores
de ellas, incluso sus diferentes lugares de residencia. Sin embargo, las
desigualdades que priman en el espacio privado se esfuman al considerar el
espacio público, al que tienen acceso igualitario todos los transeúntes. Por eso,
el mobiliario debe cumplir con ser universal, es decir, ser apto para responder a
todos los usuarios, sin excepción de ninguno. (Broto, abril 2010)
1.1.6 Bancos
Dentro de la línea de producción de Mobiliario Urbano existe una extensa oferta
de bancos surgida de la demanda de nuestros clientes, ya que se convierten en
elementos prácticamente indispensables para cualquier estancia o zona de
recreo al aire libre. Para Urbanidad las claves de los bancos son el diseño, la
resistencia a la intemperie, la facilidad de mantenimiento, la comodidad, la
ergonomía. Ofrecemos bancos en madera, fundición y una combinación de
ambos. La madera utilizada es de pino o madera tropical.
(Arriba, urbadep)
1.1.7 Lámparas
Las luminarias son aparatos que sirven de soporte y conexión a la red eléctrica
a las lámparas. Como esto no basta para que cumplan eficientemente su
función, es necesario que cumplan una serie de características ópticas,
mecánicas y eléctricas entre otras.
A nivel de óptica, la luminaria es responsable del control y la distribución de la
luz emitida por la lámpara. Es importante, pues, que en el diseño de su sistema
óptico se cuide la forma y distribución de la luz, el rendimiento del conjunto
lámpara-luminaria y el deslumbramiento que pueda provocar en los usuarios.
Otros requisitos que deben cumplir las luminarias es que sean de fácil
instalación y mantenimiento. Para ello, los materiales empleados en su
construcción han de ser los adecuados para resistir el ambiente en que deba
trabajar la luminaria y mantener la temperatura de la lámpara dentro de los
límites de funcionamiento. Todo esto sin perder de vista aspectos no menos
importantes como la economía o la estética.
Ejemplos de luminarias(Javier Garcia Fernandez)
1.1.8 Jardineras
En sus más diversas modalidades y tamaños las jardineras construidas tanto
en madera como fundición, están especialmente indicadas para enriquecer la
ornamentación en parques y jardines, ya que constituyen la base más simple y
funcional para la realización de cualquier jardín.(Arriba, urbadep)
1.1.9 Paisaje Natural
El paisaje natural es aquello que no está modificado por el hombre, a pesar de
algunos pequeños enclaves. Son las tierras que no pertenecen a la ecúmene o
sea que no están habitadas, como: las regiones polares, la alta montaña y
alguna selva tropical que es recorrida por cazadores y recolectores que no
utilizan el fuego.
El paisaje natural será un espacio recorrido pero no organizado, y con
densidades de población bajas. Se trata de los espacios ocupados por
sociedades de recolectores, pastores, cazadores y pescadores que tienen un
conocimiento muy íntimo y especializado del medio. El área necesaria para
procurarse los recursos debe ser muy amplia ya que dependen de lo que
ofrece la naturaleza.
En la actualidad se ha pasado de ver el paisaje como el marco estético de la
actividad humana a considerarlo como un recurso. El paisaje como recurso y
patrimonio cultural de la humanidad adquiere una enorme consideración.
Existen dos tipos de paisajes naturales: el paisaje costero y el paisaje de
interior. El paisaje costero, como su nombre bien indica, es el que está más
próximo al mar. El paisaje de interior es el que está más alejado de la costa. En
él podemos estudiar distintos tipos de paisajes: el de montaña, el del valle, y el
de la llanura.
Para representar los paisajes y para poder estudiarlos utilizamos mapas y
croquis. Éstos están regidos por signos convencionales.
En resumen el paisaje natural es un paisaje que no fue modificado por el
hombre, es lo contrario a los paisajes ordenados (ciudades, megalopolis,
represas, etc.).
(wikipedia)
1.2 LA COMPLEJIDAD DEL DISEÑO DE LOS OBJETOS DE USO PÚBLICO
-La organización del mobiliario urbano está dada por modalidades de
regulación que definen criterios de uniformidad y diversidad, tamaño, cantidad y
políticas de distribución en el espacio. En el caso del diseño del mobiliario
urbano, se debe sumar una serie de otros atributos:
-Lo público y lo colectivo – debe ser reconocido y comprendido por todos, sin
distinción y su uso podrá hacerse individual o colectivamente.
-Relación con los usuarios – los principales beneficiarios no poseen ninguna
facultad al momento de elegir, ya que la decisión sobre los objetos de uso
público no recae directamente sobre ellos.
-Relación con el espacio donde se inserta – se debe complementar y apoyar la
actividad que se desea realizar, sin interferir en la diversidad de actividades y
objetos que se ofrecen en el espacio público.
-Relación con el sistema – el mobiliario debe poseer un carácter sistémico, es
decir, funcionar a su vez de manera individual y como un todo. Las reglas que
gobiernan la instalación del mobiliario deben leerse bajo este criterio.
1.3 LA GLOBALIZACIÓN Y LOS OBJETOS DE EXPORTACIÓN
1.3.1 Lo esencial y lo secundario
La globalización puede promover la estandarización y uniformidad de productos
y diseños. Ello a su vez, puede favorecer la reducción de costos y mayor
eficiencia en la producción de objetos. Sin embargo, este criterio debe ser
relativizado. Los modelos que se reproducen, como de gran universalidad,
generan distintas prácticas y usos, revelando la existencia de necesidades
locales diferenciadas. Esto se debe a dos causas: que un mismo objeto no se
inserta de igual forma en contextos distintos, y que algunos rasgos de dichos
objetos se distorsionan en las réplicas.
Lo anterior puede dar lugar a cierta desconfianza en los habitantes de los
lugares donde estos objetos son replicados. A veces se genera desconfianza
para aprovechar su pleno potencial, lo que se refleja en bajos índices de
utilidad y en que el aporte modernizador es muchas veces indiferente al
usuario. Esta conducta refleja que para el diseño, sin desconocer el avance
tecnológico, no se debe ignorar la comprensión de los contextos donde se
sitúan los nuevos objetos, y los rasgos y capacidad de aprehensión, de los
individuos que usarán los objetos ofrecidos.
1.3.2 Funciones y accesorios
Las diferentes configuraciones que puede tener un mueble urbano y sus
niveles de respuesta formal deben estar determinadas principalmente por las
necesidades de demanda del servicio, lo que hace que se den diversas
respuestas de acuerdo a las condiciones de cada caso ,por ejemplo, un
paradero en el área central de la ciudad será más elaborado, de mayor tamaño
y tendrá muchos más servicios que un paradero en la Piedra Chapetona.
1.3.3 Estética y mobiliario
La estética no se debe entender como algo accesorio. El urbanista Jordi Borja
Plantea dentro de los derechos urbanos el derecho a la belleza: “el lujo del
espacio público y de los equipamientos colectivos no es despilfarro, es justicia.
Los programas públicos de vivienda, infraestructura y servicios deben
incorporar la dimensión estética como prueba de calidad urbana y de
reconocimiento cívico. Cuanto más contenido social tiene un proyecto urbano,
más importantes son la forma, el diseño, la calidad de los materiales... La
estética del espacio público es ética.(Borja, 2003)
El tema cultural es igualmente relevante. Una experiencia en Nueva Delhi, con
un paradero “state of the art” que fue abandonado por los usuarios y se
convirtió en un centro de concentración de vagos, obligó a retirar todos sus
modernos atributos para expulsar a los mendigos y atraer nuevamente a los
usuarios del transporte público. (Zegras, 2002)
“La aceptación de un producto depende prácticamente de hasta qué punto se
consigue conectar con las pautas y escala de valores (sobre todo con las
pautas estéticas y simbólicas) del grupo de destino interpelado......” (Bürdek,
1996)
1.4 MALECÓN
1.4.1 Definición
Un corta olas, rompeolas o malecón (solo si es transitable) es una estructura
costera que tiene por finalidad principal proteger la costa o un puerto de la
acción de las olas del mar o del clima. Son calculados, normalmente, para una
determinada altura de ola con un periodo de retorno especificado. El cálculo y
diseño de una estructura marítima de este porte, así como de diques, molles o
muelles, y otras estructuras marítimas, es diseñado por especialistas en
ingeniería hidráulica.
También se llaman corta olas a una parte de los pilares de un puente, que tiene
la finalidad de sustentar la presión del agua.(wikipedia, 2012)
1.4.2 Tipos de construcción de Malecón
La erosión costera de playas y lagos es un problema grave. Malecones de
varios tipos previenen el daño por variaciones estacionales al nivel del agua,
inundaciones y erosión marítima. Las condiciones costeras determinan el tipo
de construcción y materiales utilizados en el malecón. La piedra con mortero,
bloque de piedra y hormigón reforzado con acero son utilizados en su
construcción. Son materiales eficaces para reducir la erosión permitiendo que
el agua, de inundaciones o mareas altas, se acumule detrás de la pared. Para
aplicaciones tierra adentro, la escollera de roca combinada con plantas
costeras, es el método preferido para reducirla.
1.4.2.1 Escollera
La escollera es roca de varios tipos que es utilizada para proteger o blindar,
una línea de costa o ribera del río. Es a menudo una mezcla de granito, piedra
caliza y escombros de hormigón en trozos repartidos a lo largo de la costa.
Esta forma de revestimiento es utilizada a menudo porque permite que la vida
de las plantas crezca en el suelo circundante y en las grietas entre las piedras.
Los malecones de escollera son eficaces porque disipan la fuerza de las olas
antes de que puedan llegar a la tierra y la arena detrás de las rocas. La
escollera también es utilizada para reforzar malecones antiguos colocándola en
la parte inferior de las paredes.
Fuente:www.wikipedia.org/ Autor: Anónimo
1.4.2.2 Canto rodado de adoquín
Los malecones de canto rodado de adoquín son una vista familiar a lo largo de
las playas de la costa del lago y orillas de los ríos. Adoquines grandes,
redondos son sostenidos con ángulo mortero hacia el agua. Estos malecones
son colocados generalmente en las zonas menos exigentes donde la acción del
oleaje no es extrema. Este tipo de revestimiento está formado por grandes
rocas apiladas sobre un montón de escombros, piedras pequeñas y tierra. Las
piedras pueden estar apiladas en su lugar con espacios abiertos para permitir
que el agua fluya a través de ellas o unidas con mortero.
Fuente:www.wikipedia.org/ Autor: Anónimo
1.4.2.3 Malecones de hormigón
Los malecones de hormigón reforzado con acero son estructuras grandes
concebidas para proteger las zonas costeras de la acción del oleaje pesado.
Las ciudades costeras invierten grandes sumas de capital en la construcción y
mantenimiento de malecones.
Este tipo de barrera de erosión de hormigón es construida a menudo con
secciones de hormigón grandes que son bajadas en el lugar con una grúa.
Estos malecones son hechos con diferentes formas y se mantienen en su lugar
con pilotes pesados. Las superficies de malecón curvado rompen la energía de
las olas y la dirigen de nuevo hacia el exterior, mientras que con los de
superficie recta se absorbe el impacto.
(Daniels, 1999)
Fuente:www.wikipedia.org/ Autor: Anónimo
1.5 PARQUES URBANOS
1.5.1 Análisis del sitio
La zona de influencia de los parques. Se suele establecer en 1.5 Km. de radio.
Se debe hacer un estudio de población de la zona para así determinar las
necesidades. Para ello se puede hacer una encuesta a la población para
determinar los gustos que tienen. Una vez realizado el análisis del sitio se
procede al diseño. Estos autores recomiendan también, hacer los mínimos
movimientos de suelo, aprovechando así la topografía natural del terreno.
El diseño se comienza estableciendo las diferentes zonas que va a llevar el
parque y a continuación las circulaciones. Estas deben ser sinuosas y si hay
zonas rectas que sea cortas.
Se deben añadir además circulaciones para el tráfico rodado de unos 3 metros
de ancho, en posición central y que se atraviese en línea recta con el fin de
poder llevar a cabo las labores de mantenimiento del parque.
Otro tipo de circulaciones que se incluyen en los parques son la vías
peatonales, de 1.2 metros de ancho como mínimo. Su trazado es sinuoso y
conectarán los diferentes sitios de interés.
Los senderos tendrán unos 80 cm de ancho como mínimo, serán
serpenteantes y unirán sitios apartados del parque. El pavimento en estos
senderos será rústico, tierra batida, por ejemplo. Si existen depresiones o
zonas bajas se pueden establecer zonas acuáticas.
Otros elementos que pueden integrar un parque son las rocallas, los jardines
japoneses, muros decorativos, muros floridos. En caso de que hubiese
escaleras, deben estar integradas en el paisaje.
En las áreas de plantación se pondrán una y hasta 3 o 4 especies dominantes.
Las áreas encespedadas estarán distribuidas armoniosamente, los árboles, los
arbustos, todo debe de quedar debidamente conjuntado y en perfecto
equilibrio. Tampoco debe haber un contraste demasiado fuerte entre zonas
encespedadas y arboladas.
Las zonas de estancia serán cóncavas y las externas convexas. En un grupo
no se deben mezclar formas, de modo que los árboles y los arbustos tengan un
porte similar. Todo ello atendiendo también al color, tipo de follaje, estructura
del árbol o arbusto.
A la hora de hacer agrupaciones, el número debe de ser impar para evitar la
simetría y deben tener una o dos especies dominantes. Si los árboles van a
estar solitarios han de ser de porte medio – grande y con espacio alrededor
para que se aprecien bien las características del árbol. Los arbustos deben
estar juntos para dar volumen.
Bornés considera como elementos imprescindibles de un parque los
siguientes:
Las masas arbóreas importantes, avenidas principales para la
circulación de los vehículos de mantenimiento, enlaces laterales, lagos,
estanques, cascadas y otros elementos de agua. Jardines específicos
como rosaledas, anuales, bulbosas, etc., parques infantiles y estatuas o
monumentos.
En cuanto a la distribución de especies, dice que en los caminos
principales se colocará una fila de árboles a cada lado y en los caminos
secundarios combinaciones de otras especies.
En macizos de árboles y arbustos se pondrán 1 o 2 especies, al igual
que para los setos. Las plantas con flor se colocarán de modo que den
golpes de color, por lo que su distribución y la combinación de los
colores deberán ser muy cuidadosas. Las plantas anuales se colocarán
en una zona específica.
En las zonas acuáticas es conveniente poner pocas especies para o
hacer mezcolanza.
En las extensiones de césped se colocarán arbustos y vivaces en flor.
Se pondrán también invernaderos de pequeñas dimensiones, minigolf,
pajareras, pequeñas exposiciones de animales.
Martínez Sarandeces en 1997 aconseja que, para zonas nuevas, los parques
tengan unos 4500 m2 para cada 250 viviendas (18 m2 por vivienda.) y estar en
posición central.
El largo de los parques no debe ser menor a 60 metros. Se deben
utilizar árboles y arbustos auto renovable, que requieran poco
mantenimiento. Para ello lo mejor es utilizar plantas nativas. Se han de
incluir además áreas de estancia, de recreo.
Según Sarandeces, la dimensión mayor del parque debe de ser 1.3
veces la menor y 4 veces inferior a la altura que alcanzarán los árboles
en su madurez. Deben haber paseos y un asiento por cada 20 m2 de
superficie, fuentes para beber. Se debe facilitar la instalación de
quioscos y terrazas, que en ningún caso tendrán una superficie superior
al 10 % del total de la del parque. Tampoco debe interferir en los usos
del parque.
En las zonas más bajas hay que poner sistemas de recogida de aguas
de escorrentía, que no deben ocupar más del 20 % de la superficie del
parque. Se colocarán tantos accesos al parque como calles lleguen al
parque (1 entrada por cada calle.)
Los paseos no deben tener menos de 3 metros de ancho para facilitar el
tránsito de los vehículos de mantenimiento y la pendiente no será
superior al 8%. Se colocarán bancos cada 50 metros y árboles en hilera.
Los paseos principales se complementarán con senderos y también se
pueden colocar miradores con bancos y zonas sombreadas en las zonas
que hallan vistas.
1.6. Piedra Chapetona
1.6.1 Definición
Fuente: personal “Piedra Chapetona” autores: Integrantes del grupo
El sector tiene una connotación importante para la ciudadanía ibarreña al ser
un lugar histórico, actualmente no es específicamente un lugar turístico al no
contar con una infraestructura adecuada además de estar en un pésimo
estado. Aquí se realizaba la representación de la batalla de Ibarra cada 17 de
julio donde Simón Bolívar en 1.823 combatió con sus tropas precisamente en
este lugar cubriéndose del fuego enemigo detrás de esta majestuosa piedra por
este motivo tiene una gran importancia para la historia y la cultura de las
personas.
1.6.2 Historia
EL 17 de Julio se celebra la batalla de Ibarra, cuenta la historia que en el año
1823 las Fuerzas españolas comandadas por el Coronel Agustín Agualongo,
situadas en Pasto se sulfuraron e intentaron marchar hasta Quito. Un año antes
se había realizado la batalla del Pichincha, y a su paso por Ibarra saquearon la
ciudad, quemaron todo lo que podían, y se disponían a instaurarse cuando
fueron sorprendidos por Simón Bolívar, quien se había enterado del motín y se
enfrentó con Agualongo en una lucha que se conmemora como una batalla
exitosa.
En la actualidad es considerada como un lugar histórico y que actualmente está
muy arreglado para facilitar su visita. Varios aspectos de la batalla
conmemorativa: los ciudadanos antes de ser atacados por Agualongo, la
invasión, y la lucha de los locales, para al final ser sometidos por los soldados.
Y por último la llegada de Simón Bolívar, para enfrentarse y capturar a
Agualongo.
EN IBARRA:
El 17 de Julio es feriado local, y se festeja la batalla con la reconstrucción de
los hechos, con la colaboración del Grupo de Caballería Yaguachi, la población
civil, quienes se dan cita a orillas del río Tahuando, y alrededor de la piedra
chapetona, piedra a la cual subió Bolívar en señal de triunfo y ratificando la
libertad de los Países Andinos.
(Gob.Provincial.imbabura, 2010)
1.6.3 La batalla de Ibarra
El 17, al amanecer, el Libertador se pone en marcha por Cochicaranqui para
sorprender y atacar al Coronel de Pasto, por donde menos le esperara, merced
al apoyo de los imbabureños que por el Oeste simulaban guerrillas en
avanzada y ocultaban empeñosamente las maniobras de Bolívar.
Agualongo, mientras tanto, atraído por el Oeste, dejó que "sus soldados
anduviesen de fiesta", según lo afirma O'Leary en sus Memorias,
preocupándose de vigilar con su anteojo de campaña, desde una de las torres
de la ciudad, el camino de San Antonio, sin preocuparse del que quedaba a su
espalda y faldeaba el Imbabura.
Han pasado las dos de la tarde. Las fuerzas patriotas están dispuestos en su
terreno, listas para entrar en acción. Bolívar está a la vanguardia en su brioso
corcel. Desplegados sus Tenientes Barreto y Salóm y más Jefes ansiosos de
cubrirse de gloria. La infantería y artillería a derecha e izquierda del camino. La
caballería al centro. Suena el clarín de combate, y los Generales Maza, Barreto
y Salóm se lanzan al ataque con espartana bravura y entran a la Villa.-
Agualongo y los realistas, ante el invencible empuje de los soldados de Bolívar,
huyen despavoridos, cargan los Granaderos y los Guías. Los defensores de la
Villa, se detienen en las breñas del Tahuando, en desesperada resistencia.
Cual el rayo, la caballería de Colombia los sigue y los desaloja.
Los realistas combaten con fiereza. Tres veces son desbaratados por las
fuerzas libertadoras. Mas, ya derrotados definitivamente, tienen que huir hacia
el Norte. Unos corren por El Olivo, otros por el Alto de Reyes y otros por el
lugar donde es hoy la hacienda La Victoria. Los pastusos han coronado
Aloburo. Bolívar en persona los persigue y sus fuerzas victoriosas los castigan
hasta más allá del Chota, seiscientos cadáveres quedaron entre Ibarra y el
Chota; los realistas pastusos prefirieron romper sus armas cuando aun podían
servirse de ellas; de modo que de los mil quinientos invasores apenas cruzaron
el Guáytara Agualongo y sus cincuenta jinetes, dispersándose los demás. De
los patriotas el Parte del Estado Mayor General Salóm indica trece muertos y
ocho heridos, pero puede creerse que se contaron muchos más, entre éstos el
Sargento Mayor Fermín Alvarado, Ibarreño de nacimiento, muerto en esa
jornada.
La Batalla de Ibarra fue el triunfo de la estrategia, de la previsión y del talento
militar de Bolívar sobre múltiples circunstancias desfavorables; antes que obra
de fuerza y valor.
Sin esa Batalla en la que el Genio de Bolívar logró no solo vencer a los
aguerridos pastusos, enseñorearse en el Sur de Colombia, sino también
aniquilarlos definitivamente; sin ese saneado éxito de la espada del Libertador,
la libertad del Perú se habría comprometido o retardado quizá largo tiempo: de
ahí que la batalla de Ibarra puede considerarse como una de las precursoras
de Junín y Ayacucho.
(Gob. Provincial. Imbabura, 2010)
El Libertador Simón Bolívar, con el ánimo eufórico, valor irresistible, pensando
siempre en la justicia libertad y triunfo, sube a la histórica piedra
"CHAPETONA", desde cuyo escenario dirigió a los valerosos soldados
patriotas que aplastaron de una vez por todas a las huestes Realistas. Con sus
arengas oportunas e inteligentes infunde confianza en los combatientes.
Esta piedra Chapetona es una reliquia, que debe guardarse en los anales de la
historia con sumo respeto y veneración. "Piedra Chapetona”, tribuna y
escenario del Libertador Simón Bolívar, para triunfar sobre las ambiciones de
gente perversa, que una vez más trató de arrebatar y pisotear nuestros
derechos.
La Piedra Chapetona es el símbolo de la Ibarreñidad, porque en ella quedó
grabada la Independencia Hispanoamericana, conseguida a través de la
espada de Bolívar.
Muchos poetas y escritores han seleccionado este tema "La Piedra Chapetona"
para exaltar el valor de este monumento, que sirvió como recurso importante
en la dirección de estrategias y acciones militares.
1.6.4 Sector La Piedra Chapetona
1.6.4.1 Ubicación
En el Barrio Monseñor Leónidas Proaño está la „piedra chapetona‟. La historia
dice que en este sector, Simón Bolívar logró la victoria y liberó la región del
dominio español. Cuentan que se encaramó en la gran roca para dirigir a sus
tropas. El lugar es representativo y recuerda la única batalla que dirigió
personalmente Bolívar en tierras ecuatorianas.
1.6.4.2 Correntias
Se miden las corrientes fluviales recurriendo a los medios materiales y a los
métodos y fórmulas de la hidrodinámica fluvial. La velocidad de los hilillos de
agua varía considerablemente a lo largo del cauce, pero también en cada punto
de la sección mojada, tanto de una orilla hacia la otra como del fondo a la
superficie. La velocidad depende también de la pendiente, la profundidad y la
rugosidad del lecho, las irregularidades de los márgenes, etc. Los hilillos de
agua son tanto más rápidos cuanto más lejos circulan de los márgenes y del
fondo. La mayor rapidez se da en la zona superficial, por encima de los puntos
más profundos. Las líneas de igual velocidad son llamadas isodromas o
isotaquias.
La velocidad media de toda la sección mojada es inferior a 10 y hasta 20% a la
velocidad de la capa superficial. en la superficie se observa que la máxima
velocidad registrada rebasa entre 25 a 45% la velocidad media calculada entre
los dos márgenes.
Cuando el régimen del río es normal, con un caudal medio, la velocidad suele
ser inferior a 1 m/s en los cursos de agua de pendiente suave; se incrementa
en el curso inferior si aumenta mucho la profundidad del cauce.
En los ríos de mucho caudal y de pendiente acentuada, la velocidad suele ser
de 1,5 a 2 m/s. Durante las crecidas excepcionales la velocidad llega a ser de 4
m/s en los ríos más caudalosos y de 5 a 10 m/s en algunos afluentes.
Análisis de correntias Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles
1.6.4.3 Asoleamiento
En Arquitectura se habla de asoleamiento o soleamiento cuando se trate de la
necesidad de permitir el ingreso del sol en ambientes interiores o espacios
exteriores donde se busque alcanzar el confort higrotérmico. Es un concepto
utilizado por la Arquitectura bioclimática y el bioclimatismo.
Para poder lograr un asoleamiento adecuado es necesario conocer de
geometría solar para prever la cantidad de horas que estará asoleado un local
mediante la radiación solar que pase a través de ventanas y otras superficies
no opacas.
Es probable que luego de un estudio de asoleamiento se requiera controlar el
ingreso de radiación solar mediante una adecuada protección solar y así poder
regular el efecto del sol y su capacidad de calentar el interior de locales
habitables. Indistintamente necesita asolearse o protegerse del sol una
superficie vidriada o una superficie opaca. En cada caso será sensiblemente
diferente el modo en que el calor del sol se transmitirá al interior del lugar.
Análisis de asolamiento Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles
Este Oeste
CAPITULO II
DIAGNOSTICO
2.1. Encuesta
1. ¿Conoce usted la piedra chapetona?
Si No
Variable
Frecuencia de
uso %
Si 20 65
No 11 35
TOTAL 31 100
Los resultados que se grafican, nos muestran que la mayoría de personas de la
cuidad has recorrido por el malecón piedra chapetona con frecuencia, ya que
es un lugar que está lleno de historia.
65%
35%
Si No
2. ¿Qué piensa sobre el estado actual en el que se encuentra la piedra
chapetona?
Variable
Frecuencia de
uso %
Descuidado 15 48
Restaurarse 7 23
Sin respuesta 9 29
TOTAL 31 100
Los resultados que se grafican muestran el que es pertinente realizar la
propuesta del mobiliario, tomando como referencia el descuido actual,
restaurándose en forma parcial o total para incrementar la cultura en la
comunidad.
48%
23%
29%
Descuidado Restaurarse Sin respuesta
3. ¿Considera que es necesario modificar la presentación visual del
lugar?
Sí No
Variable
Frecuencia de
uso %
Si 23 74
No 0 0
Sin respuesta 8 26
TOTAL 31 100
Es necesaria la modificación del lugar ya que la muestra tomada considera
pertinente un cambio en la estructuración para incentivar la cultura,
solucionando las necesidades que actualmente se presentan
74%
0%
26%
Si No Sin respuesta
4. ¿Piensa que el diseño de la piedra chapetona es coherente con las
necesidades del lugar?
Sí No
Variable Frecuencia de uso %
Si 5 16
No 18 58
Sin respuesta 8 26
TOTAL 31 100
El diseño actual de la del lugar no es coherente con los referentes del sitio, no
posee un atractivo cultural peormente histórico, es considerado como
incoherente al lugar y con la connotación histórica.
16%
58%
26%
Si No Sin respuesta
5. ¿Cada cuánto visita la piedra chapetona?
Semanalmente Mensualmente Quincenalmente
Anualmente Nunca
Variable Frecuencia de uso %
Semanalmente 0 0
Mensualmente 1 3
Quincenalmente 0 0
Anualmente 12 39
Nunca 11 35
Sin respuesta 7 23
TOTAL 31 100
En la gráfica se muestra el lugar de la piedra chapetona es muy poco visitado,
por decir casi nunca alberga a visitante. Los usuario y transeúntes son
únicamente los moradores en su mayoría. La mayor afluencia de personas es
el 17 de julio de cada año, en esta fecha sobrepasa su capacidad de uso por lo
que sería necesario para crear un s
0% 3% 0%
39%
35%
23%
Semanalmente Mensualmente Quincenalmente
Anualmente Nunca Sin respuesta
6. ¿Cree que en el espacio se debe implementar nuevos elementos del
mobiliario urbano para que el lugar sea visualmente más atractivo?
Totalmente de acuerdo En su mayor parte Parcialmente
Nada
Variable Frecuencia de uso %
Totalmente de
acuerdo 14 45
Parcialmente 4 13
En su mayor parte 5 16
Nada 1 3
Sin respuesta 7 23
TOTAL 31 100
Considerando la importancia que tiene el lugar es necesario la implementación
de mobiliario para que sea más atractiva visualmente y funcional, por lo cual es
de vital importancia la implementación del mobiliario urbano en el lugar.
45%
13%
16%
3%
23%
Totalmente de acuerdo Parcialmente En su mayor parte
Nada Sin respuesta
7. ¿Según su criterio la implementación de mobiliario debe contener?
Luminarias Bancas Basureros
Fuentes Cerramientos Caminos
Cerramientos
Variable Frecuencia de uso %
Luminarias 7
Basureros 6 19
Caminos 4 13
Bancas 5 16
Fuentes 3 3
Cerramientos 3 10
Sin respuesta 3 10
TOTAL 31 100
Los resultados obligan a una implementación mobiliaria en el sitio para
complementar el espacio y brindar mayor seguridad al lugar, tomando en
cuenta que estos deben cumplir con su papel de funcionalidad y a la vez
aportaran con el plus al lugar.
22%
19%
13%
16%
10%
10% 10%
Luminarias Basureros Caminos Bancas
Fuentes Cerramientos Sin respuesta
8. ¿Cree que el acceso al lugar es fácil y rápido?
Totalmente de acuerdo En su mayor parte
Parcialmente Nada
Variable Frecuencia de uso %
Totalmente de
acuerdo 1 3
Parcialmente 13 42
En su mayor parte 7 22
Nada 3 10
Sin respuesta 7 23
TOTAL 31 100
El criterio de la ciudadanía refleja un grado de aceptación parcial a las vías de
acceso, por lo que se debería contar con el mejoramiento continuo de ellas ya
que no solo conduce a la piedra chapetona.
3%
42%
22%
10%
23%
Totalmente de acuerdo Parcialmente En su mayor parte
Nada Sin respuesta
9. ¿De qué material le gustaría que fuera el mobiliario para el parque?
Plástico Acero Aluminio
Madera Hormigón
¿Por qué?
Variable Frecuencia de uso %
Plástico 2 6
Aluminio 5 16
Hormigón 4 13
Acero 9 29
Madera 3 10
Sin respuesta 8 26
TOTAL 31 100
Considerando el análisis para la utilización del material la mayoría de personas
están de acuerdo que el material que debe ser adecuado para la realización del
mobiliario urbano debería ser el acero, ya que es de mucha duración y de
buena calidad para que así no se desgaste en poco tiempo.
6%
16%
13%
29%
10%
26%
Plástico Aluminio Hormigón Acero Madera Sin respuesta
10. ¿Cuál piensa que debería ser el factor predominante en el diseño
del mobiliario urbano del lugar?
Ubicación Historia Cultura
¿Por qué?
Variable
Frecuencia de
uso %
Ubicación 1 3
Cultura 8 26
Historia 15 48
Sin respuesta 7 23
TOTAL 31 100
El criterio de la ciudadanía está enfocado en la historia ya que toman
conciencia en que debemos mantener la cultura en ese sector para no
permitir que se pierda esta cultura con el tiempo y así lograr tener en el futuro
una mejor visión.
3%
26%
48%
23%
Ubicación Cultura Historia Sin respuesta
11. ¿Qué concepto le gustaría que tuviese el mobiliario del malecón?
Tranquilo Natural Fresco
Orgánico
¿Por qué?
Variable Frecuencia de uso %
Tranquilo 7 22
Fresco 1 3
Natural 12 39
Orgánico 4 13
Sin respuesta 7 23
TOTAL 31 100
Considerando la importancia que tiene este lugar, deberíamos tomar
conciencia y razonar que este es un lugar con mucha historia y debemos
tratarlo como tal ya que es como parte de nuestras vidas y no debemos
contaminarlo para así poder tener un mejor ambiente.
22%
3%
39%
13%
23%
Tranquilo Fresco Natural Orgánico Sin respuesta
2.2 Entrevista
Entrevistas dirigidas a docentes de arquitectura y diseñador de la pontificia
universidad católica del ecuador sede Ibarra.
1. ¿conoce el malecón piedra chapetona ubicado en el barrio Monserrat
Leónidas Proaño?
2. ¿ha visitado o paseado por el malecón piedra chapetona con
frecuencia?
3. ¿Qué piensa del estado en el que se encuentra los interiores del
malecón piedra chapetona?
4. Ha visto algo que no le parezca adecuado para el malecón piedra
chapetona?
5. ¿Qué cree que se debería implementar de acuerdo al mobiliario urbano
en el malecón piedra chapetona?
6. ¿conque material cree que debería ser implementado el mobiliario en el
malecón piedra chapetona?
7. ¿cree que es necesario rediseñar en mobiliario urbano en el malecón
piedra chapetona?
8. De qué forma cree que ayudaría el cambio de mobiliario urbano en el
malecón piedra chapetona
9. Considera usted, que sea posible la implementación del mobiliario
urbano en el malecón piedra chapetona
10. ¿Qué ventajas y que desventajas cree se encontraría en el momento de
implementar el mobiliario urbano en el malecón piedra chapetona?
2.3 Observaciones
2.3.1 Observación 1
Ficha de observación 01
Según la foto podemos analizar que el
medio construido no está cumpliendo las
leyes que infringe el municipio, ya que este
sector es considerado una franja de
protección. Además de su impacto visual
desacorde al entorno hace que sea
desagradable a la vista del visitante.
Observador: David Vizcaíno 25 Noviembre 2012
2.3.2 Observación 2
Ficha de observación 02
El mobiliario existente actualmente no
presenta un diseño correcto de acuerdo a
la historia que expresa el lugar. Además de
los materiales que están en continua ex
poción al medio ambiente deberían ser de
mejor calidad.
Observador: Nicolás Morales 25 Noviembre 2012
2.3.3 Observación 3
Ficha de observación 03
En cuanto al muro de contención se
puede observar que no presenta la
estructura necesaria para el sitio y
también es considerado un riesgo
continuo y una afectación visual para el
turista
Observador: Erick moreno 25 Noviembre 2012
2.4 F.O.D.A
2.4.1 Fortalezas
Medio Social
• Apoyo de las personas del sector.
• Es reconocido por ser un hito histórico.
Medio Físico
• Clima
• Topografía
• Visuales – medio natural
• Servicios básicos.
2.4.2 Oportunidades
Medio Social
• Al dar a conocer una propuesta innovadora de diseño, el barrio aledaño
al sector se beneficiara.
• Se fomentara la interacción social.
• Dinamizar la economía del sector.
Medio Físico
• Amplio espacio.
• Áreas verdes.
• Al ser una franja de protección, existe la posibilidad de reforestar este
sector con especies endémicas del lugar.
2.4.3 Debilidades
Medio Social
• Las personas solo acuden el 17 de julio, fecha que enmarca la historia
del lugar.
• Descuido por parte de las autoridades hacia este sector,
específicamente la plaza.
• Falta de organización de las personas del sector al momento de generar
mingas que ayuden a mejorar el aspecto del barrio.
• Al ser un lugar la mayor parte del tiempo desolado, personas indigentes
se toman estos espacios.
Medio Físico
• Visuales – medio construido
• No existe un buen tratamiento de aguas servidas y aguas lluvia.
• Mal estado en los accesos al lugar.
• No existe una adecuada iluminación.
• Presencia de malos olores.
• Topografía abrupta, que no presenta una estabilización técnica de los
taludes.
• Foco infeccioso.
• Descuido de los predios aledaños.
2.4.4 Amenazas
Medio Social
Inseguridad
Contaminación
Medio Físico
Desplazamiento de tierras.
Por motivos de estar aledaño al río, existe la posibilidad de que si no se
trata bien las aguas lluvia y exista un mayor cuidado a nivel del cauce en
general, este crezca y provoque daños tanto al sector como al sitio de
estudio.
CAPITULO III
PROPUESTA Y EJECUCIÓN
3.1 Propuesta de diseño de mobiliario urbano en el malecón de la Piedra
Chapetona en las orillas del Rio Taguando durante el año 2012-20013.
La propuesta trata de incentivar a la cultura e historia del pueblo ibarreño a
rescatar nuestros valores culturales y nuestra historia mediante la recuperación
del malecón y la creación del ciclo paseo libertario, en los cuales se considera
el uso del referente principal del lugar “Libertad”.
La propuesta está basada en el diseño del mobiliario urbano de la piedra
chapetona con planteamientos específicamente para ambientar el lugar, que
hasta hoy no ha tenido una atención de ninguna índole, siendo un lugar que no
es atraído turísticamente. Y no genera un aporte para la ciudad de Ibarra y para
los morados del barrio Monseñor. Leónidas Proaño, sin tomar en cuenta que es
un lugar histórico y está sumamente abandonado por las autoridades del
cantón.
Deseando finalmente mejorar el interés de las unidades educativas del sector,
promoviendo la cultura e historia; también pretendiendo mejorar el turismo en la
ciudad y que sea un aporte económico a las familias del sector.
El proyecto es posible de realizar ya que los estudiantes involucrados tienen
todo el conocimiento técnico y práctico para la ejecución ya que se cuenta con
la experiencia laboral en el en el campo de la ilustración y manejo de software.
El proyecto es realizable en mediano plazo por lo cual será elaborado en un
periodo de 5 meses.
3.2 Antecedentes
La piedra chapetona es una reliquia, que debe guardarse en las memorias de
la historia con sumo respeto y veneración. "Piedra Chapetona”, tribuna y
escenario del Libertador Simón Bolívar, para triunfar sobre las ambiciones de
gente perversa, que una vez más trató de arrebatar y pisotear nuestros
derechos. Está ubicada en la provincia de Imbabura en el cantón Ibarra
parroquia San francisco; en el barrio Monseñor Leónidas Proaño, Ubicada a
orillas del torrente Rio Tahuando.
El terreno es de forma irregular y con una topografía abrupta, la cual no
presenta una estabilización técnica de los taludes; su área construida es de
853 m2, la zona posee un foco infeccioso, y descuido de los predios aledaños;
la vegetación es escasa y no muy variada.
Por motivos de estar aledaño al río, existe la posibilidad de que si no se trata
bien las aguas lluvia y exista un mayor cuidado a nivel del cauce en general,
este crezca y provoque daños tanto al sector como al sitio de estudio. Existen
tres vías de acceso que son: la avenida 17 de julio; las gradas de la calle flores
y la calle transversal y que sirve de conexión entre la piedra chapetona y la
plaza del rio Tahuando; es de piedra y no tiene nombre.
En cuanto a los factores visuales, hay varios problemas al ser designada esta
zona como franja de protección, no es muy recomendable la construcción de
ningún predio, mejor, existe la posibilidad de reforestar este sector con
especies endémicas del lugar; ya que el medio construido es tomado como una
debilidad no como una oportunidad.
El Ilustre Municipio de Ibarra; cada 17 de julio, hace 10años viene realizando el
simulacro heroico del libertador Simón Bolívar; esta dramatización se realiza
las orillas del Rio Tahuando, con la ayuda del grupo de caballería Yaguachi;
esto se realiza con el objetivo de integrar a la ciudadanía para revalorizar la
historia y cultura de nuestra ciudad.
3.3 Justificación
El proyecto de implementación urbana para el parque de la piedra chapetona
“PASEO LIBERTARIO” tiene como objetivo principal armonizar y potenciar, la
cultura e identidad de nuestra historia; Pues bien, la climáticamente templada
ciudad de Ibarra también tiene su mito; sí los quiteños tienen a su “niño mártir”,
los ibarreños tenemos a nuestra pomposa, estática y silenciosa: “Piedra
Chapetona”.
El proyecto es considerado como una revalorización de nuestra historia, la cual
se infundirá primero en nuestros habitantes y se ira expandiendo fuera de la
ciudad, tendrá una proyección internacional ya que abarca a comunidades
bolivarianas; es decir a los cinco países independizados por Simón Bolívar:
Venezuela, Colombia, Ecuador, Perú, Bolivia; estos abarcaran la
interculturalidad de las regiones.
La idea arquitectónica y mobiliaria se basa en diseñar un espacio de encuentro
hacia otro flujo, para que las personas valoren la representación histórica del
lugar. Transformándolo en un lugar seguro para el turista nacional e
internacional, generando en si fuentes de trabajo en el sector turístico
económico de la zona.
Se desarrollará alrededor del casco urbano el ciclo paseo libertario. Un espacio
Cultural e histórico con recrecían e integración, el cual dará una revalorización
al sitio, siendo así un beneficio no solo para los moradores sino para toda la
ciudadanía.
El proyecto contara con mobiliario urbano entre ellos bancas, luminarias
fuentes jardineras, las cuales tendrán una relación directa con el medio y con el
espacio público e histórico tomando en cuenta que la ciudad es menos un
problema y más una solución
3.4 Objetivos
3.4.1 Objetivo general
Diseñar el mobiliario urbano del malecón de la piedra Chapetona ubicado en
las orillas del rio Tahuando en la ciudad de Ibarra en el periodo 2012 – 2013
3.4.2 Objetivos específicos
Fomentar la cultura en el pueblo Ibarreño generando un espacio para la
distracción sana mediante ambientes culturales.
Diagnosticar la situación actual del terreno en donde estará situado el
mobiliario.
Elaborar mobiliario urbano de acuerdo al lugar con una connotación
cultural e histórica, la cual contendrá: bancas luminarias, jardineras y
fuentes de agua todas con el análisis de forma y función.
Analizar impactos educativos, culturales, sociales que se obtendrá con el
desarrollo del proyecto.
Difundir al medio del sector este servicio mediante estrategias de
marketing directo.
3.5 Beneficiarios
3.5.1 Directos
Moradores de barrio Monseñor Leónidas Proaño.
3.5.2 Indirectos
Familias y habitantes de los barrios cercanos.
Municipio de Ibarra etc.
Instituciones educativas aledañas al sector.
3.5.3 Cooperantes
Estudiantes escuela de diseño de la PUCE-SI.
Estudiantes programa de Arquitectura PUCE-SI.
3.5.4 Operantes
Técnicos en la elaboración.
Profesionales del diseño.
3.5.5 Perjudicados
Asociaciones o grupos de personas que no estén de acuerdas al rescate de la
sector de la piedra chapetona o que no sean beneficiarios directos del
proyecto.
3.6 Arquitectura
Ingreso principal barrió Monseñor Leónidas Proaño Fuente: Integrantes del grupo
3.6.1 Objetivos:
Armonizar y potenciar los espacios y actividades que se realizaron en el
área de la plazoleta y monumento.
• Integrar este espacio urbano, tanto al tejido urbano existente de la
ciudad como al uso ciudadano reforzando su historia, cultura y
recreación.
• Revalorizar los espacios utilizados por el libertador, para que con el
transcurso del tiempo la piedra chapetona se transforme en un icono
histórico cívico.
3.6.2 Concepto formal
Jerarquización (espacio, forma)
Vinculación (exterior/ interior)
Articulación espacial
Sector de la piedra chapetona Fuente: Integrantes del grupo
3.6.3 Espacio
Estructura envolvente
Cerramiento
Materialidad
Transparencias
Calle que divide las áreas del parque de la piedra chapetona Fuente: Integrantes del grupo
3.6.4 Función
Actividades
Recorrido,
Permanencias
Simbólica – utilitaria
Ingreso al barrio Monseñor Leónidas Proaño Fuente: Integrantes del grupo
3.6.5 Contexto
Lugar
Medio físico – social y cultural
Medio ambiental – pasaje / vegetación
3.6.6 Interpretación:
• Idea: espacio de encuentro hacia otro de flujo
• Concepto: PASEO LIBERTARIO
• Paseo; acción que no se lleva a cabo por una fecha exclusiva libertario;
elementos cívicos que forman parte del libertador
3.6.7 Referentes arquitectónicos
Plaza de los artesanos Bogotá Colombia
Westminiter pier park
Malecón Simón Bolívar Guayaquil Ecuador
3.6.8 Arquitectura del lugar
3.6.8.1Ubicación / Terreno
Formato de terreno irregular área: 853 m2 planos Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles
La ubicación del terreno es aledaño al rio Tahuando; está ubicado en el barrio
monseñor Leónidas Proaño.
El sitio denominado como la “piedra chapetona”, es un lugar turístico que hoy
por hoy se encuentra en el abandono. Las lámparas no funcionan, se ha
convertido en un sitio de encuentro para drogadictos y chumados; en la noche
es un sitio muy silencio, se podría decir que este sector se encuentra en
destrucción pasiva.
Se ha investigado que la verdadera piedra donde El Libertador ¨Simón Bolívar¨
se escondió se encuentra a un metro de la actual plaza, es ahí en donde se
produjo la batalla del 17 de Julio.
3.6.8.2Topografía
Corte propuesta arquitectónica Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles
El marco de referencia
La parte más importante la constituye la Red de Vértices Geodésicos: un
conjunto estructurado de hitos creado y mantenido por los organismos
cartográficos, que se distribuyen por todo el territorio, están claramente
identificados, y cuyas coordenadas en ese Datum han sido calculadas con gran
precisión. Con apoyo en esta red, y a través de diversas técnicas de topografía,
se pueden calcular con precisión las coordenadas de cualquier punto sobre el
terreno y, en última instancia, dotar a los diferentes productos cartográficos de
la calidad geométrica y precisión necesarias.
La representación del relieve
Al cartografiar zonas pequeñas y medianas la proyección de los objetos
geográficos sobre una superficie plana presenta deformaciones mucho más
importantes que las debidas a la influencia de la curvatura terrestre: las
originadas por el relieve, que además, a diferencia del elipsoide de referencia,
es muy irregular. Dependiendo de los cambios de altura del terreno la relación
entre las dimensiones de los elementos reales o "naturales" y los "reducidos" al
plano varían constantemente. Por eso los productos cartográficos clásicos
solamente representan las dimensiones horizontales de los objetos, y es a ellas
a las que se refiere la relación de escala que vemos en planos y mapas. A esto
denominamos como "representación en planta" o "planimetría"
3.6.8.3 Forma
Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles
Análisis
La forma en la que está constituida la piedra chapetona es en dos diferentes
partes dividías por el rio, al momento de haber realizado un levantamiento
topográfico en el terreno en donde se encuentra la plaza y la piedra chapetona
se ha considerado 5 metros de retiro del rio hacia la construcción existente,
esto se debe a que ese sector es considerado franja de protección.
De igual manera es considerado el otro sector aledaño al rio, pues este
solamente serviría como área verde ya que para edificar no contaría con el
reglamento especificado en el municipio.
3.6.8.4 Espacio
Distribución de espacios Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles
Análisis
El espacio está dividido en dos partes, los cuales son muy espaciosos para asi
poder tener un mejor manejo en el momento de la implementación del
mobiliario.
Para poder tener una conexión entre estos dos espacios se plantearía hacer un
tipo puente recreativo para unir estos dos espacios. Al momento de diseñar el
puente se debería tomar en cuenta el área visual del terreno; es decir la parte
arquitectónica y la parte visual.
3.6.8.5Función
Señalización de gradas y rampas planos Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles
Análisis
La parte arquitectónica no tiene unas visuales agradables ya que están
construidas de manera incorrecta he infringiendo las normas de reglamentación
urbana, pues se considera para futuro obviar este tipo de construcciones y los
moradores puedan tener una mejor manera de vida, entonces se plantearía
diseñar la conexión entre estos dos espacios verdes.
Render
Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles
Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles
Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles
Los espacios serán diseñados manteniendo el aspecto colonial de la época
pero con una fusión contemporánea que dará un aspecto moderno al lugar, los
espacios están distribuidos específicamente para mejorar la movilidad en cada
espacio, las iluminarias se distribuirán por toda la zona para brindar protección
y seguridad a las personas que visiten este sitio.
3.7 Diseño
El mobiliario actual de la piedra chapetona no está en su totalidad de acuerdo
al lugar y no es tomado su referente cultural el cual se debe a la gesta valerosa
de Simón Bolívar el 17 de julio
Mobiliario actual del parque de la piedra chapetona Fuente: Integrantes del
grupo
Se pretende cambiar el concepto del lugar, mediante un cambio de imagen en
el sector deseando generar espacios adecuados y cómodos para el turista y los
moradores del sector, siendo un lugar elegante, armonioso con medio ambiento
y fomentador de la cultura e historia de nuestra Ibarra.
Mobiliario actual del parque de la piedra chapetona Fuente: Integrantes del
grupo
Mobiliario actual del parque de la piedra chapetona Fuente: Integrantes del grupo
3.7.1 Idea
Realizar la aplicación de un diseño adecuado que responda a las normas y
requerimientos de un lugar amplio, acogedor, amigable con el medio ambiente
y que este entorno a la connotación histórica del lugar partiendo de la idea de
dar promover la cultura y rescatar la historia.
La base para que surja la idea está en el análisis conceptual de la realidad del
lugar, es decir se identifican las falencias y se plantean soluciones mediante la
configuración y el Diseño. La idea como tal irá apegada a los constantes
avances tecnológicos que en la actualidad se generan.
El análisis de la realidad será un factor importante y un punto de partida para la
elaboración y aplicación de la propuesta.
3.7.2 Conceptualización
Después de indagar y conocer las diferentes historias que tiene el lugar y su
connotación cultural e histórica, se propone tener como referente principal de la
riqueza histórica de la cual se pretende extrapolar los elementos gráficos
significativos, que participaron en la batalla de Ibarra.
Como concepto de diseño se concluye que los productos generan una
invitación y un llamado a mirar hacia atrás y a ser parte de la verdadera historia
de nuestras cultura, reflejadas en los diferentes campos del mobiliario urbano.
Los productos finales se encuadran en el perfil neo tradicional, elegante y
versátil al usuario.
3.7.3 Logotipo
3.7.3.1 Eslogan
“UN ENCUENTRO CON NUESTRA HISTORIA”
3.7.4 Definición de elementos visuales
Todos los elementos gráficos que se usaran para la elaboración del mobiliario
urbano serán en relación ala a imagen del lugar que se rigen en las normas
establecidas por el Ilustre Municipio de Ibarra.
3.7.4.1 El color
El color juega un papel preponderante, su buena aplicación dependerá de lo
que se quiere proyectar a los futuros visitantes de este sitio.
La aplicación de estos elementos forman la imagen del campus, el estilo que se
desea generar es buscar la línea juvenil puesto que el mayor número de
usuarios lo componen los estudiantes.
3.8 Propuestas de mobiliario
1.7. Análisis
Para mejorar el mobiliario del sector La Piedra Chapetona, fue preciso conocer
el funcionamiento turístico del sector como un todo, antes que intervenir en su
forma y estructura física. Ello resultó ser una condición esencial para garantizar
el logro de los objetivos propuestos en la intervención misma.
La propuesta urbanística implicó, en consecuencia, bastantes más aspectos y
consideraciones que un tratamiento superficial de las áreas verdes del Sector.
La recuperación integral del mismo fue necesariamente también, el resultado
de la regeneración de sus áreas adyacentes- cuya degradación ambiental,
abandono físico, pérdida de identidad histórica, exclusividad funcional,
intensidad de uso de la capacidad instalada constituyeron, entre otros
problemas, a los síntomas endógenos del proceso de deterioro de sectores
históricos de la ciudad.
“La idea fue crear un gran espacio público destinado para todos los habitantes
del sector de La Piedra Chapetona, que restablezca la relación cultural del
sector, y se conserve en el tiempo. Además sirva de percutor para iniciar el
proceso de regeneración urbana de centros históricos de la ciudad”.
3.8.1 Bocetos
El diseño tiene un concepto colonial moderno el cual se representa en cada
uno de los bocetos, se trabajara con materiales resistentes a la intemperie y
que estén en relación con el ambiente de la zona los colores serán suaves para
crear espacios de tranquilidad.
Banco 3 4 personas
Apoya bicicletas varias divisiones
Basurero
Luminarias
Soporte señaletica
Pileta central y fuentes de agua
3.8.2 Render
Soporte señalética
REFERENCIA.
MODELO: señal ética
Color: gris y azul
Material: acero inoxidable
Parada de bicicletas.
REFERENCIAS.
MODELO: aparca bicicletas
COLOR: gris
MATERIAL: acero inoxidable
Basurero
REFERENTES.
MODELO: basurero doble función.
COLOR: gris y verde
MATERIAL: acero inoxidable con las tapas de plástico
Lámpara
REFERENCIAS.
MODELO: lámpara
COLOR: gris
MATERIAL: acero inoxidable
Jardineras
REFERENCIAS
MODELO: jardinera redonda
COLOR: gris
MATERIALES: acero inoxidable
Luminaria
Banca capacidad 3 a 4 personas
REFERENTES
MODELO: banco de madera
COLOR: gris y café
MATERIALES: madera
Acero inoxidable
3.10 Recursos
Recursos Humanos
Investigadores 00.00
Arquitecto 200.00
TOTAL (A) 200.00
3.11 Recursos materiales
Laminas A1 10.00
Laminas A3 10.00
Hojas bond reciclables 00.00
Copias 20.00
Carpetas 5.00
Material de escritura
(lápices, esferos, colores, reglas)
15.00
Maquetas 80.00
Impresiones 30.00
TOTAL (B) 170.00
3.12 Otros
Movilización 50.00
Alimentación 100.00
TOTAL (C) 150.00
SUB TOTAL (A+B+C) = 200.00 + 170.00 + 150.00= $520.00
+ 15%= 78.00
TOTAL VALOR DEL PROYECTO= $598.00
Financiamiento
El total será cubierto en partes iguales por los distintos integrantes del equipo
(4 integrantes) $149.50 cada uno.
CAPITULO IV
ANÁLISIS DE IMPACTOS
4.1 Análisis de impacto
Dentro del proyecto es importante realizar el análisis técnico y analítico de los
impactos que la implementación del mobiliario urbano se relaciona en las
diferentes áreas.
Para este estudio se usó la matriz de nivel de impacto con sus indicadores;
para cada impacto se construyó casilleros horizontales que corresponden al
nivel del impacto positivo y negativo como se muestra en la tabla.
Los impactos identificados para el presente proyecto son:
Impacto Educativo
Impacto Económico
Impacto Social
ALTO NEGATIVO -3
IMPACTO MEDIO NEGATIVO -2
IMPACTO BAJO NEGATIVO -1
NO HAY IMPACTO 0
IMPACTO BAJO POSITIVO 1
IMPACTO MEDIO POSITIVO 2
IMPACTO ALTO POSITIVO 3
4.2 Impacto Educativo
NIVELES DE IMPACTO -3 -2 -1 0 1 2 3
Necesidad de promover la cultura en la
provincia y en los moradores del sector.
x
Necesidad de rescatar la historia.
x
Presentación de propuesta innovadora
en cuanto a diseño e información.
x
TOTAL
4 3
Nivel de impacto Educativo: 7/3 = 2.33
Nivel de impacto Educativo = Medio Positivo
4.2.1 Análisis del impacto Educativo
Mejorar los conocimientos delos estudiantes de nivel básico y secundario de
los diferentes establecimientos educativos que se encuentran ubicados en la
provincia de Imbabura y sus alrededores, ya que se motivara a la historia y
cultura que provee tan majestuoso lugar; por la gesta valerosa del 17 de Julio
4.3 Impacto Económico
NIVELES DE IMPACTO -3 -2 -1 0 1 2 3
Necesidad de promover la historia
y el turismo.
x
Fortalecimiento de economía
barrial.
x
Posibilidades de aplicar y adecuar
todo el sector
x
TOTAL
6
Nivel de impacto Económico: 6/3 = 2
Nivel de impacto Económico = Medio Positivo
4.3.1 Análisis del impacto Económico
La economía del sector aumentará, ya que se incrementara el turismo en la
provincia sobre todo en la ciudad de Ibarra, deseando mejorar la calidad
económica y productiva de los habitantes del barrio Monseñor Leónidas Proaño
y de sus alrededores.
4.4 Impacto Social
NIVELES DE IMPACTO -3 -2 -1 0 1 2 3
Nuevos comportamientos
culturales
x
Necesidad de rescate del lugar.
x
Integración de los moradores en el
sector.
x
TOTAL
2 6
Nivel de impacto Social: 8/3 = 2.67
Nivel de impacto Social = Medio Positivo
4.4.1 Análisis del impacto Social
Se desea mejorar la calidad de vida de los ciudadanos y ciudadanas de la
zona, con la regeneración urbana se incrementara la seguridad y el espacio
público será respetado.
4.4 Impacto General
NIVELES DE IMPACTO -3 -2 -1 0 1 2 3
Impacto Educativo X
Impacto Social X
Impacto Económico X
TOTAL
6
Nivel de impacto General: 6/3 = 2
Nivel de impacto General = Medio Positivo
4.4.1 Análisis del impacto General
Como análisis general se concluye que con el mejoramiento del lugar se
beneficiarían tanto ciudadanos como moradores de la zona, mejoraría su
cultura y se generaría ingresos
CONCLUSIONES
Se brindara opciones que se enfoquen en el mejoramiento de los bienes
públicos utilizando los medios necesarios convirtiéndolos en lugares
para el uso publico
La implementación del presente proyecto generará grandes expectativas
por incursionar en nuevos conceptos de tradición y cultura. Es
fundamental concluir que las ventajas de este proyecto es ofertar a las
autoridades, locales y extranjeras un espacio que fomente la cultura en
medio de un ambiente cultural e histórico.
Se concluye que el buen uso de este espacio que servirá como ente de
promoción y de servicio para la comunidad, aportando además
positivamente con la imagen del sector y será un servicio potencial a los
moradores del lugar.
Mejorará la situación de vida en de los moradores que habitan en el
sector, incrementándose el turismo en la ciudad. , generando asi una
fuente de ingresos para las familias del sector y lugares cercanos
.
.
RECOMENDACIONES
Como principal recomendación sería que el Ilustre Municipio de Ibarra
este siempre promoviendo la cultura e historia, apoyando a la
regeneración urbana y con énfasis en el rescate de la cultura los cuales
enriquecerán aún más este sitio histórico.
A los moradores del barrio monseñor Leónidas Proaño como
responsabilidad del manejo de los bienes implantados y de la
regeneración urbana la cual sabrá potencializar cada uno de los
servicios y atractivos del lugar.
En calidad de creadores del rediseño del proyecto Paseo Libertario,
recomendamos a los moradores cuidar el sector y utilizar los bienes
públicos para beneficios continuos y acontecimientos importantes en el
sector como un icono del mismo.
Será primordial tomar en cuenta futuras sugerencias de los turistas y
usuarios en virtud de mejorar cada día e ir acorde con las nuevas
tendencias. Además se recomendable un chequeo mensual del lugar
para una buena mantención.
.
FUENTES DE INFORMACIÓN
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Bisbe, X. (2008). Terrazas y Jardines Privados. Barcelona: Instituto Monse de
Ediciones.
Broto, C. (abril 2010). Mobiliario Urbano: nuevos conceptos. Barcelona: Marianna
Morales.
Dimitris, K. (2007). Plazas y Entornos Urbanos. Barcelona: Carles Groto.
Granada, U. d. (28 de 03 de 2012). Recuperado el 10 de septiembre de 2012, de
http://secretariageneral.ugr.es/pages/tablon/*/noticias-canal-ugr/2012/03/28/la-
ugr-publica-un-libro-sobre-el-mobiliario-urbano
Miguet, J. M. (2007). Arquitectura del paisaje. Barcelona-España: intituto monsa de
ediciones.
Minguet, J. M. (2006). Arquitectura del Paisaje. Barcelona: Instituto Monsa de
Ediciones.
Rafas, G. (2010). PAISEA Nº 15 MOBILIARIO URBANO. Madrid: PAISEA. REVISTA
DE PAISAJISMO.
Serra, J. M. (1996). Elementos Urbanos: mobiliario y microarquitectura. Barcelona:
Gustabo Gili.
REFERENCIAS WEB SITE
http://es.wikipedia.org/wiki/Mobiliario_urbano
http://www.gitma.es/index.asp?IdProducto=362&Categoria=&Subcategoria=&Producto
=Olmedo-Madera-Bl
www.mobiliariosurbanos.com
http://www.lahora.com.ec/index.php/noticias/show/1101186860/-
1/La_Piedra_Chapetona_qued%C3%B3_en_el_olvido_.html#.UKv-c2dn00k
http://www.ibarra.gob.ec/archivo/index.php/lugares-representativos/lugares-
tradicionales?id=212
ANEXOS