Arteegipcio
Condicionantesgeográficos
Rodeado de desierto muerte
Río Nilo
Delta 250 km. Ancho
Curso 15km Ancho
Crecidas junio a septiembre(agua y abono)
Longitud 6.500 Km(civilización egipciamenos de la mitad)
Bajo Egipto(papiro)
Alto Egipto(Loto)
Ciclo de vida – muerte(orden controlado por faraón)
Evoluciónhistórica
Protodinástico XXXI – XXVII a.C.Imperio Antiguo XXVII – XXII a.C.Imperio Medio XXI – XVIII a.C.Imperio Nuevo XVI – XI a. C.
Menfis dios Ra Divinización faraónGeneralización de las tumbas Imperialismo. Importancia de sacerdotes
MentalidadVida eterna Hay que respetar las reglas
Dos energías Ba almaKa energías vitales
Necesita soporte físico y reproducciónde elementos de la realidad
Arquitectura
materialesAdobe ( al principio)Piedra sensación de eternidad
Valoresestéticos
Formas nítidas, geométricas, rotundasEstructuras adinteladas ( conocían las bóvedas, pero líneas rectas dan sensación de eterno)Predominio de la masa sobre los vanosMonumentalidad y colosalismo
EGIPTOArquitectura
Tumbas y templos
1
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Arteegipcio
Arquitectura tipología
tumbas
mastabasForma rectangularEstructura trapezoidalDistribución interna:
cámara funeraria (subterránea),pozo, serdab (capilla del doble)falsas puertas
pirámides
Escalonada ZoserAcpdadas SnefruRegulares Keops
Hipogeos tumbas excavadas en roca (Valle de los Reyes)
templos
Funciones: culto y económicas
Partes
Avenida de esfinges o carneros de Amón ObeliscoPilonos (muro en talud) Rehundimiento centralPatio hipetro (descubierto ) rodeado de pórticosSala hipóstila (cubierta) bosque de columnasCapilla Residencia del Dios
Disminuyeen tamaño
y enluminosidad
Tipos Exentos Karnak y LuxorSemiespeos( semiexcavados) reina HatshepsutSpeos (excavados) Ramsés II
Escultura y pintura (característica en las imágenes)
2
mapa Nilo egipcio
Delta del Nilo (250 Km. de ancho)(Bajo Egipto)
Valle fluvial estrecho (15 Km. ancho)Alto Egipto
Desierto arábigo
Desierto líbicocon algunos oasis
(al Fayum)
Contraste tierrasrojas desérticas=muerte
Tierras negras fluviales=vida
Tumbas en orillaIzquierda del río(ocaso del sol)
2
Inundación Nilo
A mediados de julio se producía la subidade las aguas hasta septiembre
que empezaba a bajar, dejando en elterreno próximo al río, además de humedad una rica capa de limo
que servía de fertilizante
Creencia en un orden continuo,cíclico de resurrección y muerte
Vivían rodeados de desierto(muerte)
En mitad de un mundo demuerte ven llegar periódicamente de
remotos lugares el regalo de una caudalosafuente de agua que les permite
vivir en la opulencia(el Nilo)
Desierto egipcio
3
Mastaba
Nombre dado por los musulmanes yque significa banco, pues la construcción
se parecía a los poyetes que hacíandelante de sus casas
Originalmente las mastabasse hacían con madera, después
con adobe y finalmente se realizaroncon sillares de piedra
Alrededor de la mastabahabía un muro que delimitaba
la zona sagrada.
La tumba era unareproducción dela casa palacio
que tenía el difuntoen vida
Las paredes interiores son más bajasque las exteriores, pues el techo era
muy grueso relleno de cascajos.
A partir de la segundadinastía el exterior se
deja liso, sin decoración
Croquis mastaba
Cámara subterránea principalorientada al oeste destinada
para el sarcófago
Cámaras secundariasdestinadas al ajuar
funerario más valioso
Pozo para bajar al difunto (con eltiempo se prefirió el de forma de L).Mediante cuerdas bajaban rastrillos
de piedra, con lo cual cegabanla entrada para evitar saqueos
Capillas superficialesPara el doble o Ka
con puerta falsa hacia orientepara comunicar el mundo
de los vivos y de los muertos.Contenían también ajuar funerario
Cubren techo con maderas (viguetas sobre la quedisponen tablas) y encima macizan con cascajos y gravas
El resto de la construcciónse hacía macizo, sin ningunacavidad más o dependencia
Durante una época seconstruyó una escalera desde
el exterior que conducía a la cámaramortuoria para depositar al difunto y
después la cegaban
4
Serdab mastaba
Cuando una persona moríaEl Ba subía a los cielos, pero elKa, o energías vitales necesitaba
para su vida en el más allá del soportematerial de todas las cosas que había usado
en la tierra
En un hueco en la paredse colocaba el doble del
Ka(para que lo reconocierase le ponía una inscripción con
su nombre
En el interior de estascapillas se colocaban todos
los elementos materiales que iba anecesitar el difunto, ya fuese de modo
real o representado medianteesculturas y pinturas (esclavos, alimentos, etc.)
Mastaba. Puerta falsa
Orientada hacia el Este, sirve denexo de unión entre los dos mundos
A veces aparecencomo las casas normalescon un esterón enrolladoy con relieves alusivos a
la comida ritual
5
Pasillo descendentemastaba
Conducía hacia la cámara funeraria,siendo posteriormente cegado
Pirámide escalonada Zoser
Se sustituyeadobe por
piedra( calizalocal recubiertade caliza fina
de Tura)
Superposiciónde seis mastabasde altura desigual Dimensiones más de medio
kilómetro de longitud por 277 m.de ancho (auténtica ciudad
funeraria)
Muro de diez metros dealtura con contrafuertes
verticales. Catorce puertasfalsas y un único acceso
de pequeñas dimensiones
Pórtico de acceso(54 m. longitud). De techo
plano, la luz entra porventanucos situados en lo
alto del muro
Patio delHebsed
(fiesta de larenovación)
Mastabameridional
Patiomeridional
Santuarios delAlto y Bajo Egipto
60 m.
Varias modificaciones:Al principio iba a ser una
mastaba de planta cuadradapero se le amplió la base haciéndola
rectangular y se añadieron losdistintos cuerpos
Características generales:formas nítidas, geométricas puras,
líneas rectas y hechas en piedra (eternidad),predominio del macizo sobre vano, etc.
Nombre dado por losgriegos por parecerse a unpastel de harina (Pyramis)
Construcciones simbólicas(edificios macizos, sin dependenciasinternas que remedan construcciones
reales)
6
Planta conjunto Sakkara
Rodeado concapillas de todos
los dioses
Flanqueada pordos torres
Muy estrecha(1 metro de ancho)
Pozo vertical de 28 m. de profundidadconducen a zona subterránea de pirámidedonde está cámara funeraria y un complejo
y laberíntico sistema de pasillos y dependencias
Duplicidad de elementos(patios, salas). Puertas de
piedra.
Destinado a realizar actos mágicos (doble
coronación) paramantener el orden
7
Conjunto de Gizeh. Aérea
Ordenación ortogonalde ciudad funeraria
(mastabas distribuidas encalles perpendiculares)
Contraste entre pocoresalte de tumbas desúbditos y realce de
pirámide
Pirámides de Gizeh Esquema interior depirámide de Keops
Pirámide debase cuadrada
Orientación hacia los cuatropuntos cardinales con sólo un
error de 3´36´´
146`59 m.altura
230 m
Proyección haciael cielo (51º
de inclinación)
Cámara mortuoria alfinal en centro de la
pirámide, abandonándose laexcavada en suelo y la
del pasillo horizontal
Cámara de ventilaciónproyecta hacia estrella
nue
Nueve gruesas lascasrematadas por techo a
dos aguas soportan enormespresiones de cámara
Sofisticadoscálculos matemáticos
y astronómicos
Pasillo de ascensiónorientado hacia
estrella polar
Entrada en cara nortea 18 metros de altura
Gran galería (8`5m. Altura). Paredescompuestas de siete hiladas
de piedra que van estrechandola sala en altura. Suelo con
calzada central y dos bancos corridos
Hiladas depiedra en sentido
horizontal
8
Gran esfinge de Gizeh (Kefrén)
Exterior recubierto congranito rosado
Punta revestidade oro para
provocar destellose imitar rayos del sol
Aprovecharon la formade una masa rocosa abandonada
por los canteros (la mayoríadel cuerpo no tuvieron
que tallarlo sino simplementerecubrirlo con una capa de yeso
57 m.
20 m.
Cabeza inspirada en el faraón Kefrén
con el nemes (pañuelo), elaureus( serpiente) y hadesaparecido la barba
postiza
Rodeada derocas, sólo sobresale la
cabeza
215 m.
143 m.
Construcciòn de las pirámides
Realización de rampaspara la elevación de bloques
de piedras
9
Gizeh. Vía procesional
Templo del Valle (serealizaba verificación de
ceremonias de purificacióndel cadáver y apertura
de la boca)
Calzada (estaba cubierta,para preservar el cortejo fúnebrede miradas impuras). La escasa
iluminación se recibía de estrechasaberturas en el techo
Templo funerario (situado al este,constaban de una zona pública
y otra restringida a lossacerdotes. Llevaban a cabo
ceremonias de alimentación ritualdiaria del faraón dios)
Pirámide. Sillares
Eran tallados ytransportados através del río enbarcazas desdelas numerosas
canteras
10
TU
Tumbas Valle de los Reyes
Evolución:1º) A partir de la quinta dinastía las pirámides pierden importancia
como edificio funerario. O bien se hacende pequeñas dimensiones con adobe o se construyen mastabas.
2º) Para evitar los saqueos, a partir de Amenofis I (Imperio Nuevo) se trasladan las tumbas a un lugaraislado y sin signos externos que delatasen su posición
El templo funerario se realizabaalejado de la tumba, con lo cual,
en él si podían mostrar todala magnificencia del faraónsin delatar la posición del
sepulcro y el rico ajuar funerario.Se solían ubicar en la base del monteque estaba en contacto con el valle
que conducía a Tebas
Las puertas de acceso a la tumba se hacíaa distinta altura para tratar de evitar
su expolio
Tumba excavada de Beni Hasam
Las tumbas adoptan formasdiversas: primero se hacenen forma de L y después se
trazan rectilíneas
11
Croquis de templo
PILONOS
SALAHIPETRA
SALA HIPÒSTILA
SALA DE LABARCA
AVENIDAESFINGES OCARNEROS
banderolas
Karnak. Avenida de las Esfinges
Encargadas deproteger el templo
Cabeza y pecho demujer y cuerpo de león
12
Luxor. Obelisco
Falsa golaegipcia (especia
de moldura saliente)
Obelisco deforma prismática(símbolo de rayosolar petrificado)
En nichos se sujetabanbanderolas y estatuas
adornan la puerta
Detrás: Sala hipetra (A), hipóstila (B)(bosque de inmensas columnascilíndricas con fustes formados
con numerosos tambores,ricamentedecorados con pinturas y huecorelieves,
con capiteles papiriforme, lotiforme, etc, techosadintelados con reproducciones del cielo
nocturno, disminución de la luz (pequeñosvanos cenitales con celosías) .El suelo va subiendo
a la vez que el techo es cada vez más bajohasta llegar a la sala de la barca
en total oscuridad
Karnak. Aérea
C
A
B
Templo de Karnak
Avenida de esfinges
Pilonos en taludInterior de muros
huecos. Escalera interior ydependencias con funciones
de almacén
Rehundimiento centraldonde se abre una
puerta (simbolizan las dosmontañas entre las cuales
nació el sol)En nichos verticales se colocaban
mástiles recubiertos de bronce que sobresalíandel muro y que tenían ondeando banderolas
13
Pilonos
Luxor. Lateral
En lateral estanqueque simboliza aguas
primigenias
Conjunto arquitectónicorodeado de un muro que aislaba
del exterior
14
Sala hipetra
Pilonos decorado conhuecorelieves
Rodeada en variosfrentes por pórticos
columnadosEra la última zona
a la que podía accederel pueblo
Reproducción de la policromía de interior de templo
Profusa decoración. En columnasremite a elementos vegetalescomo recuerdo de primeroselementos constructivos y
del ecosistema egipcio
El colosalismo y laexhuberancia decorativa
impactaban al observador
15
Columnas sala hipóstila
Columnas centrales máselevadas (24 m.) que las laterales.
Aprovechaban desnivel paraabrir ventanas con celosías
Columnas de nave central rematadascon capiteles abiertos
(campaniformes), mientras lateralesson capiteles papiriformes cerrados
Columnas constaban degruesa basa (lisa), fusteformado por once o doce
tambores de desigual tamañodecorados con relieves y
capitel de formas abiertas ocerradas
Enormes masas decolumnas muy próximas
unas a otras (sobre todo ennaves laterales) dan sensaciónde opresión, empequeñeciendo
al hombre
Semiespeos de Deir el Bahari. Aérea y frontal
Acceso através derampas
Doble terraza
Sala hipetra Sala hipóstila y cellaexcavada en interior
de montaña
Características generales:formas nítidas, geométricas puras, colosalismo
líneas rectas (adintelada) yhechas en piedra (eternidad), etc.
Importancia del paisaje:Perfecta integración en el
acantilado de rocas blancas yrojas
Templo deMentuhotep)
Templo deHatshepsut
Avenida conestatuas del
rey
Terraza conpilares coronado
por pequeñapirámide
16
Esquema de Deir eI Bahari
Avenida demás de un
kilométro flanqueadacon esfinges cada diez
metros con la cabeza dela reina (destruidas por
Tutmosis III)
Recinto con dosestanques y
abundante vegetación
Rampa escalonadade acceso a
primera terraza
Desarrollo en profundidadal no poder competir con el acantilado
en altura (armonía medio natural y arquitectónico)
Tumba de Hatshetsup
Pórticos con pilarescuadrados en primera
hilera y poligonales la segunda
Segunda rampa deacceso a una terraza doble
Los pilares de los extremosprecedidos de estatuas
osíricas con elrostro de la reina
Sala hipetra
Capilla de Anubis y demásdependencias excavadas en la roca
de forma laberíntica
Gran espeo de Ramsés II
Pilono en forma detalud excavado en
la roca para aumentar efecto de lejanía (perspectiva
Estatuas colosales deRamses II (más de
veinte metros de altura)flanquean entrada. En lugarde ser estatuas exentas que
preceden al pilonos sonaltosrelieves
Friso de 33 babuinosadorando al sol
Estatuas de madre,esposas e hijos de
Ramsés a menor escala
Perfecta orientación hacia el Este:El templo tiene una profundidad de 65 m.En la sala del fondo hay cuatro estatuas
de Ptah, Ramsés, Amón y Re-Horakhte . Las dos del centro son iluminadas directamentepor el sol del amanecer los días 20 de febrero
(primer día del shemu: recolección de la cosecha)y 20 de octubre( primer día de la estación
del peret : germinación de la semilla)
Enmarcado por doscontrafuertes oblicuos
Estatua de Ra-Horakhtedivinidad del templo
La falsa gola del pilono,formada por un toro y un
caveto presentan jeroglíficos
La sala hipetra precedeal pilono, al ser imposible haceren el interior el patio porticado
17
Interior de espeo de Ramsès II
Seis colosos osiriacoscon el rostro de Ramses
y los atributos reales (ureus,doble corona, flagelo,etc.)
Relieves con campañasmilitares de Ramsés II
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Fondo de espeo de Ramses II
Las cuatro divinidades: Ptah, Amón, Ramsés I y Re-HorakhteI
Iluminación conprimeros rayos del
20 de febrero y20 de octubre
Sancta sanctorum,capilla final
18
Pequeño espeo de Nefertari
Dedicado a ladiosa Hathor
Sobre entradaen talud se excavan
seis nichos con estatuas(dos colosos de
Nefertari flanqueado cadauno por dos colosos de
Ramsés
Altura inferior(estatuas 10 m.)
OrientaciónS E
Espeo de Nefertari. Interior
Sala hipóstilade planta cuadradacon seis pilares conrepresentación de
la diosa Hathor
Cella al fondo
19
EGIPTOEscultura
Mikerinos y esposa
2 puños
10 puños
6 puños
Ley del Canon
(Lepsius eInversen)18 puños(anchuranudillos
con pulgar)desde plantadel pie hasta
mitad defrente
Características generales
Búsqueda perfección,la esencia (sin lo temporal)para fusionarse con cosmos.
Empleo de otra medida:cúbito pequeño (desdehoyo de parte interior delcodo hasta uña del pulgar)Un hombre cuatro cúbitospequeños. El cúbito grande( codo hasta dedo corazón)empleado en arquitecturasólo se usará en esculturaal final, alargando el canona 21 puños
Sentado canon de 15 puños
Ley de frontalidad(Lange y Schäfer)
Cada obra es fruto de la visión desde cuatropuntos de vista (planos perpendiculares frontal,dorsal y dos laterales) que deben ensamblarse.El eje vertical de una figura es la línea deintersección de los planos cruzados en ángulorecto: eje de simetría desde coronilla, frente, nariz,barbilla, esternón hasta órganos genitales.
Línea de hombros y caderas perpendiculares al eje
Extremidades pegadasal cuerpo para evitarroturas
Hieratismo, rigidez,antinaturalismo
Pie izquierdo adelantado (simbología)completamente apoyado. Lamujer pies juntos o adelantado pero ligeramente por detrásdel pie del hombre
(concepción intelectual de la realidad)
Tendencia a la simplificacióngeométrica del modeladodel cuerpo
20
Triada de Mikerinos.Mikerinos, Hathor y nomo
Características generales: Hieratismo,rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
Diosa Hathor conlos cuernos de la
vaca sagrada y el solnaciente (símbolodel surgimiento del
sol entre las montañasprimigenias
Mikerinos pie izquierdo adelantadoapoyado totalmente, diosa Hathortambién adelantado pero menosy la diosa de Kynópolis parada
Altorrelievede una serie de ocho.Realizado en pizarra
Faldellínplisado muy
geometrizado
flagelo
cetro
Barba postiza
Ureus
Nemset
Atributos faraón
Corona blanca
Corona roja
Psen
21
Vasos canopes
Guardan vísceras del difuntoCada vaso condistinta cabeza
pues cada órgano estabaprotegido por un dios
diferente
Escarabajo. Símboloresurrección
22
Rahotep y su esposa Nofret
Bloque decalizas pintadas
Forman un único bloquecon asientos y respaldos
(en realidad serían unaltísimo relieve)
Contraste entre formasmás angulosas del
hombre frente a redondecesde la mujer
Rasgo arcaico: tobillos muy anchos y orejas muy destacadas
Contrastes cromáticos:marido color marrón, mujeramarillo envuelto en manto
blanco (resalte de peluca negra,ojos, collar)
Ojos engastadosde cristal de roca
Eliminación de detalleso elementos intrascendentes
(ej. Pliegues)
Escriba sentado. El Cairo
Punzón y rollo(importancia de
su actividad administrativa)
Bloque decaliza policromada
Ojos de cristalde roca con
postizos (párpados)
Se concentran especialmenteen rostro: expresión de seguridad
y competencia
Características generales: Hieratismo,rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
23
Escriba sentado. El Louvre
Características generales: Hieratismo,rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
Sacerdote Kaaper
Realizado en maderade sicomoro, después
recubierto conplacas metálicas
Madera es más fácilde trabajar y se puede
hacer por piezas
Características generales: Hieratismo,rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
Gran realismodel rostro
Personaje gruesopor el empleo cómodo
que ocupa.
Para que el Ka nose confundiera en
la capilla (serdab) había otra estatuacon peluca y más delgada
24
Estatua cubo de HotepCuatro planos
Durante Imperio Mediosurgen las
estatuas cubos
Mole cúbica con jeroglígicoslabradas su cara frontal y superior
Rodillas muy elevadas
Pies y dedosdesproporcionados
Resalte de cabeza
Características generales: Hieratismo,rigidez, simetría, frontalidad, etc.
Akhenaton y Nefertiti
Mayor realismo(vientre flácido, muslos
anchos, manos alargadas)
Revolución religiosa deAmenofis IV modifica esquemasestéticos y de representación
Formas anatómicasInsinuadas a través
del vestido
25
Nefertiti
Representación másrealista fruto de la
revolución religiosa deAmenofis IV (Akhenaton)
Realizada en calizapolicromada
Canon muy estilizado:cuello muy esbelto,
cabeza y orejas alargadas
Pómulos y mentónmuy marcados
Lleva el uareusen la corona azul
Modelo realizado porel escultor Tutmés para
que le sirviera de base paraotros retratos (por eso nunca
tuvo incrustado el ojo izquierdo)
Collar policromadode hojas de sauce
Pequeño tamaño(apenas 50 cm.)
Outshebis
Servidores quesatisfacen necesidades
del difunto en laotra vida
Pueden representarlosen actitudes más
naturalistas
26
Portadora de ofrendas
Caja con vasijasde vinos
Paleta de NamerVisión rectilínea
FrentePerfil
mano
ojo
pecho
cabeza
brazos
piernas
Dos pies apoyados
27
Perspectiva convencional
Superposiciónde hileras
Inscripcionesjeroglìficas
Ausencia de profundidad.Espacio camino como unespacio nocturno en el que no se aprecian lasdistancias (Minkowski)
Bandas horizontalesFiguras igual altura
(isocefalia)
Para que la pared no perdiera su sentidoarquitectónico al decorarla se prefería hacer relieves que
apenas sobresalieran (bajorrelieves e incluso huecos relieves
Dos pies apoyadoscon dedo gordo deambos hacia fuera
Superficie se convierteen un soporte neutro
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Relieve Akhenaton y su esposa
Reflejo del naturalismovemos la flacidez de la
barriga del faraón
Empleo delhuecorrelieve
28
Asno cargado
Hueco relieve
Ley de frontalidad
Isocefalia
Estatismo
Ausencia deprofundidad
Jeroglíficos
29
EGIPTOPintura
Predominio del dibujo
La línea oscuraes el elementoplástico rector
Empleo de un color oscuropara la línea (negro o
rojo oscuro)
Enlucido de la paredse recubría con una mezcla
de carbonato cálcico, yeso y paja triturada(que servía para retener los pigmentos)
Técnica al temple.Pintura en seco
(se colocaban los coloresuna vez seca la pared)
Pigmentos cromáticos sediluían en agua y comoaglutinante empleabanalguna gelatina o goma
Dentro de los contornos marcados,los colores se aplicaban siguiendoun orden, empezando por el más
oscuro y terminando por el más claro
Colores planos,sin gradaciones
30
Pobreza de paleta. Técnica al temple
ocres
amarillo
blanco
azul
verde
rojo
Escasez degamas o tonalidades
Banquete. Características formales
Ley de frontalidad(ver características
en escultura)
Perspectiva jerárquica(personajes principales
a mayor escala)
Isocefalia
Estatismo
División en franjas
Ausencia deprofundidad
Jeroglíficos
En Imperio Antiguo predominanfondos grises y en el Imperio
Nuevo los fondos blancos
31
Convencionalismos
Mujer pielMás clara Hombre piel
Más oscura
Pelucasnegras
Cámara mortuoriaTumotsis III
Abundante decoraciónen tumbas
32
Creación disco solar
Temática religiosao funeraria
Origen del mundo:Del lago de aguas
primigenias, entre lasdos montañas nació
el sol
Tumba de Nefertari Tumba alcaldede Tebas
En numerosas ocasiones sereemplazan los relieves por pinturas
o bien se policroman los mismos
33
21 portales de casa de Osiris Techo sala hipóstilaConstelaciones
Ofrenda a Horus Árbol del sicomoro
Símbolo resurreccióny eternidad
34
Psicostasia. Pesaje de las almas
Balanza de Thot Pluma dela justiciade Maat
Corazón dedifunto
Tribunal deOsiris
Dios chacalAnubis pesa
las almas
Si el difunto nosuperaba adecuadamenteel trance (a pesar de que
le habían dejado en su tumbael “libro de los muertos” para
que pudiera responder correctamente) era arrojado a las
fauces de una fiera
Apertura de la boca
Rituales en elproceso de
momificación
Floristas funerarios
Cobraba vidael Ka o parte
vital del difunto
35
Anubis con momia llorada por difuntos
Barca sagrada
Para viajespor el más
allà
36
Pastores
Esclavos seliberan de algunos
convencionalismo devisión rectilínea (tronco
de perfil)
Ejército
Sirvientes deldifunto en la otra
vida
37
Plañideras Músicas
Recolectores de frutas Pastores Pisando uvas
38
Pescadores Artesanos
En Imperio Nuevo lasescenas son más dinámicas
(sirvientes)
Reflejan una gran vitalidada pesar de ir destinadas
a cámaras mortuorias, porsu manera de entenderla vida de ultratumba
Caza en el desierto
39
Tumba NebamónCaza en los pantanos
Características generales:dibujo y color
La línea oscuraes el elementoplástico rector
Empleo de un color oscuropara la línea (negro o
rojo oscuro)
Enlucido de la paredse recubría con una mezcla
de carbonato cálcico, yeso y paja triturada(que servía para retener los pigmentos)
Técnica al temple.Pintura en seco
(se colocaban los coloresuna vez seca la pared)
Pigmentos cromáticos sediluían en agua y comoaglutinante empleabanalguna gelatina o goma
Dentro de los contornos marcados,los colores se aplicaban siguiendoun orden, empezando por el más
oscuro y terminando por el más claro
Colores planos,sin gradaciones
ocres
amarillo
blanco
azul
verdePobrezade paleta
Fondos deImperio Nuevo
son blancos
Tumba NebamónCaza en los pantanos
Imperio Nuevo
Características generales:Composición y visión rectilínea
Perspectiva jerárquica(personajes principales
a mayor escala)
Estatismo
Ausencia deprofundidad
(todos los pájarosen el mismo plano)
Jeroglíficos insertadosen la escena
Mujer pielMás clara
Hombre pielmás oscura
Pelucasnegras
convencionalismos
Frente
Perfil
mano
ojo
pecho
cabeza
brazos
piernas
Dos pies (apoyados ydedo gordo
hacia afuera)
Visiónrectilínea
Espacio camino como unespacio nocturno en el que no se aprecian lasdistancias (Minkowski)
40
Tumba NebamónCaza en los pantanos
Imperio Nuevo
Caza ritual conboomerang en pantanos
El noble Nebamón viajacon su hija y esposa en una barca
de haces de papiro
Representación degran diversidad de
especies (cazapropiciatoria) Mujeres llevan flor
de loto en la mano(símbolo de resurrección)
Visión idealizada dela vida de ultratumba
del noble con su familia
La obra no ha llegado completapero se cree que sería (como
era habitual) una composición simétrica
Era un escriba y contable responsable del control del
granero del templo de Karnac
41