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ElBordodeXochiacaylabasuracomonaturalezamuerta:instalacincolectivaymedioderesistenciaestticopolticaenejemplosdecine,fotografayartesactualesEliaEspinosa/Historiadoradelarte,InvestigadoradelInstitutodeInvestigacionesEstticasUniversidadNacionalAutnomadeMxicosamedi,21janvier2012/edgardvidal
EsteensayobuscahacertambalearunavezmselcorpusconceptualylasmanerasdeverdelahistoriadelarteenfrentndolaalcasoesplndidodelBordodeXochiaca,elenormevertederodebasuraenelladooccidentaldelaCiudaddeMxicoadonde,adems,lleganaguasnegras.As,entantoquehistoriadoradelarte,hedeclaradoalBordodeXochiacalanaturalezamuertainstalacinmsgrandeimaginableenmiciudad,yaqueesthecha,daconda,portodoslosquevivimosenella.Alllevaracaboestaespeciededecretoconceptualyesttico,surgeunaepistemologaenlacuallanaturalezamuertaseenriqueceentantoquegneropictricoantiqusimo.Seconvierte,porasdecir,enunainstalacinqueprovocaunaespeciedecorrespondencia,unatransubstanciacindelasartesydelasrealidadesvisualespacialesurbanas,mastambinjuegaunpapeldedobleresistencia,esdecir,amarlareintegracindenivelesdiversosdelavidaycrearunaestticaenincesantemovimiento.Otradimensinqueabordaesteensayoeslainclusincrticaquehacenalgunosartistasmexicanoseinternacionalesdelabasuraensusobras.
AIdaRodrguezPrampoliniyalospepenadores[1]delBordo
As,depie,conlanarizalvientolleganlossignosmenosprecisosperomscargadosdesentidosysospechas,signosquequizcuandotieneslanarizpegadaalpisoteniegasarecoger,tevuelveshaciaotrolado,comoeseolorquevienedelasrocasdelbarrancodondelosdenuestrahordaarrojamosalasbestiasydeall,segnsopleelviento,subejuntoconelhedordeloscadveres
ItaloCalvino,"Bajoeljaguar."
ParacontextualizarelBordodeXochiaca,colosalvertederoenlaCiudaddeMxico(DistritoFederal),esimprescindiblemencionarquestaesunaurbedesmesurada,plenadeenergaquenoseraexageradocalificardeocenica,enlacual,selibra,desarrollaymuerelavidacotidianadesarticulada,plural,deasimtricaarmonacontrastanteconlasnormas,larutinaurbanaylainvencinimaginativa,estructuralytecnolgica,quedeellahacemoslosindividuosygruposquelahabitamos.Cualmonstruonosacogeyrechaza,nosincitayfatiga,transcurrimosensusdiversosterritoriosyzonasresolviendonecesidades,proyectandosueosPorlotanto,alaludiraella,sehacereferenciaalaformacomplejaytrgicaenquelopoltico,lotico,loeconmico,loesttico,secompenetranenlasconsecuenciasdelaperversaydesigualbrechaqueexisteentreposeedoresdedesbordadoscapitalesypobresquenuncasaldrndelestadodedesamparoenqueseencuentran.
EsosvnculosquenosliganalaCiudaddeMxicoysusreasconurbadas,determinanlasformasdevidadecadaunadelaszonasquelaconforman,incluyendolarealidaddelucha,supervivencia,contradiccionesyenigmasquesecruzanydeterminanlaadministracindesusvertederosdedesechosorgnicoseindustrialesdetodalaciudad,entreloscualeselBordodeXochiacafueelmsgrandeyantiguo.UbicadodesdehacesesentaycincoaosenlazonanororientedelEstadodeMxico,municipiodeNezahualcyotlChimalhuacnycerradoparasiempredesdeelda30denoviembrede2010,debidoaunaexplosincausadaporgasesqueseformaronensusubsueloporlasinfiltracionesdefludosdelabasuraorgnica,elBordopermanecer,contodasupotenciaenlamemoriacolectivadelaciudad.
Referirseasuestirpeesaludiraunazonadeantiguatradicinhistricayproblemasurbansticospero,sobretodo,aunterritorioestepario,unaextensamanchamaloliente,unjardnbacterianoendondeseextiendenyseelevan,enconstantereciclajemltiple,losmillonesdetoneladasdedeshechosdelmunicipiomencionadoydereasconurbadasdelDistritoFederal[2]
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Ahfueronvolcadoscadveresdeanimalesydehumanos(stos,enotraspocasdelsigloXXenMxico).Ahfueadarlamayorpartedelousado,loqueyanosirve.Seconfigur,as,unretratoinformedetodosnosotros,tanntimoycomplejocomolasformasdeexistenciaqueconstruimosennuestrasvidasrealesyfantaseadas,alunsonoconsuautonomasimblicaarrolladoraquemanifiestavariasversionesdeloquehallegadoalfinalenreciclajematerialeideolgicoconstante.
EsaautonomadelBordodeXochiacadepende,porsupuesto,decrucesdefuerzasdiversas:ladelospepenadores[3],quedurantemsdecincuentaaos,trasgeneracionessucesivas,hanseparadolabasuraysubsistendetransformarlayvenderlaladeloschavosbanda[4]nacidosenellugaroquehanemigradoasusterrenos(figs.1y2)lalosjefesdeseccinque,aligualqueenlosCentrosdeReadaptacinSocialdelDistritoFederal,controlantantoeljuegodepoderescomolaadministracindellugar.
Figura1."BordodeXochiaca",seccindecompostafresca,fotoKarlaHernndezLara
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Figura2."BordodeXochiaca",seccindecompostaseca,KarlaHernndezLara.
Dicholoanterior,enestetextosustentoelprocesodemideclaracindelBordocomoderrocadory,alavez,apropiadordelanaturalezamuertaylainstalacinenlahistoriadelartequeconstruyo.Asimismo,buscoverlamaneraenlaqueesetremendovertederofue,comosmbolotrgicoyuniversobasural,unrecursoderesistenciaestticayenriquecimientodelasignificacinenobrasdealgunosartistas.
IElBordoderrocayseapropiadegnerosvisuales
NoesporazarqueelmedioderesistenciaquefueyserelBordoparaalgunosartistas,loseaparalahistoriadelarteenlotocanteasuantiguoyanvlidoyfuncionalmanejodelanaturalezamuerta,territoriodeldominiodelapinturaalolargodecuatrosiglosyqueenlaactualidadsiguemodosdecomposicindelossiglosXVIIalXIX,aunquesuorigenseremontaalosmosaicospompeyanos.Tambinsonevidenteslasvariacionesexperimentalesquesufrielgnero(lanaturalezamuerta)alolargodelsigloXX,lapsoenqueseconvirtienmotivoypretextodeinteresantesobrascubistas,metafsicasyfuturistas,figurandotambinenelcineintimistaypoticodeAndreiTarkovski(19321986)[5].Ysibiensiguecultivndose,yanorepresentafrutos,verduras,objetosdecaza,misivasolargospergaminossino,enelcasodelfotgrafoJolPeterWitkin(1939)[6],bebsdestazados,manoscortadas,piesputrefactosqueseentreveranconaquelloselementosnaturalesquesetrabajarontradicionalmenteenlanaturalezamuerta(fig.3).Asimismo,existeunavertientedelafotografaquetrabajaconlaimagencompositivatradicionaldelanaturalezamuerta,peroconfrutosenlamados,convisiblesfermentaciones,yendomsalldesusdefectosorgnicovisuales[7](comosihubiesensidorecogidosdelBordo).Esunaestticaderesistenciaaunabellezaimpuestaporlahistoriadelarteoccidental.
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Figura3.JolPeterWitkin,"Naturalezamuertaconcadverdenio".
LasposturasdeWitkinponenlamesaparaconjuraralBordodeXochiacacomounanaturalezamuertaquecontienenuestrosdesechosypodredumbre,alavezquetodalaestirpedeunamegainstalacinurbanainvoluntariaquemodificaelespaciogenerandolasensacindeocanobasural,estepametafsicadedesoladogregarismo,lugardesupervivenciadegruposquecomercianconlabasura,reflejanalsistemapolticosocialysonunaespeciedeparaimagendenuestravidasocial.
Porlotanto,llevadaporunaespeciedenecesidadepistemolgicarenovadoraquepartetantodelprocesodelanaturalezamuertareferido,comodelimpactorealqueprovocaenelespectador,torcelbrazoalaimagendelgranvertederoyalgnerodelanaturalezamuertaparapresentarastacomounaantecesoradelainstalacincontemporneaquesedesbordaasmisma,msalldellienzo,teniendolacapacidadderecibiralaimagendelBordopararesignificarseasmismaporlainterseccindelgranvertederos,elBordoesprcticaysocialmentemayorenimpactovivo,contundenciavisualyaromticaquecualquiernaturalezamuertapintada,yaqueposeeunafuerzasublimequenosenlazasbitamenteconunasensacindeinfinitasgerminacionesquealimentanunaestticaescatolgicainnegable.(figs.4y5).
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Figura4."BordodeXochiaca",seccindeobjetosgenerales,KarlaHernndezLara.
Figura5."BordodeXochiaca",seccindebolsasdeplsticosytelas,KarlaHernndezLara.
Lapresenciadelanaturalezamuertaenlosmuseosencuentrasbitamenteunecovivazenlaimagenmltiple,orgnica,industrialyhumanadelBordo.stesetransmutaenlamsgrandenaturalezamuertainstalacinvivienteenelDistritoFederalysusreasconurbadascomopanoramaintegradoanuestrohorizonte.Vertederoprdigoenformasdevidaydepercepcinparaacercarnosasuimagencomocombinacindeloinerteylovivo,orgnicaeinorgnicamente,elBordodeXochiacaseconvierteenunrecursosinestsicoque,pormediodelaobradevariosartistas,cuestionaunahistoriadelartetradicionalqueconsiderarasolamentelaimagendelaobraartsticacomovlida.ElBordo,dentrodeestecontexto,extiendeelcampodeconocimientodeestadisciplinayaqueesevertederoprdigoofreceunainfinidaddeposibilidadesdepercepcinylarelacionaparasiempreconunafuertepolticadelaimagen.
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Depoderosaenergaresignificadorayresimbolizadoradelavidaciudadana,elvertederohaocupadoavarioscineastas,fotgrafos,artistasdeartedeaccinindependientes,mexicanosyextranjerosenlaelaboracindesuobra.Leshaimpactadoyalavezintimidadosugigantescarealidadqueexigeelvuelcodelmundontimohaciaafuera,enunaespeciedejuegodeespejos,inabarcableconlosojos,msrecursometafsicointensificadordelasignificacindesusobras.
Unobjetopuedetransformarsusposibilidadesdesignificacinmltiple,segnuncontextodeterminado.NoeslomismodeclararalBordounainstalacingigantescadesdeyparalahistoriadelartecomoconstruccindenarrativasquesufreasbenficasfracturasepistemolgicas,quecomoelementoquecoadyuvaenelrefuerzodelsentidotrgicodeunacircunstanciayque,porlomismo,puedeserunmedioderesistencia.Esemanejohafructificadoplenamenteenelcine,lafotografaylasartesnoobjetuales.
IIComoresistenciaenelcine
LasobrasexperimentalesdeAlfredoJoskowickz(Mxico,1939),LeobardoLpez(Mxico,1942Mxico,1970),SarahMinter(1953)ydecineastasdegeneracionesmsrecientes,comoRogelioMartnezMerlingyGabrielaSantosdelOlmo(1977),estnindisolublementeimpregnadasdelmovimientoestudiantildel68.Desdediferentesposturasydistancias,surgenrecuerdos,sepercibenlasconsecuenciaslibertarias(muchomsenlaintimidadindividualqueanivelsocial)ylacomplejizacindeladinmicasocialenMxicoapartirdeaquelacontecimientosociopoltico,cuyosresultadosseunenhoyalosembatesdelaglobalizacin.Noobstantelasdiferenciasentreesoscineastas,confluyenensusapropiacionesyreutilizacionessimblicasdelaimagenmltipledelBordo.
Unadelasprospectivasfuturizantesdel68esquelaculturaurbana,vivaypolitizadaenelsentidodeserunaconstanteescenificacindelotico,existiyexisteenloqueataeaunaconcienciadelasenergasdeloacontecimentalposible.Aslomuestranlasaccionescontundentes,lasnuevasescalasdevaloresenlomoral,lometodolgicooloprovenientedeunreciclajedelpasadoculturalremoto,resueltoenelaquyahoradepobrezaymuertequedeterminaanopocaszonasdelaCiudaddeMxicoydelpasenlaactualidad.
Elcine,alaluzdelBordo,volvervisiblesnopocosproblemassociales.Crates,deAlfredoJoskowickz,largometrajefilmadoen1970,denotaauncontundentecineastadeexpresin,lejanodelcineindustrialycomercial.SupelculaestimpregnadadelmargendeaccinlibertarioyelalientotrgicodelMxicopostsesentayocho,queanmuevelaresacadelasrevueltasestudiantiles.EnunasecuenciadeCrates,unBordodeXochiacadehacecuarentaaos,parcialmentelibredelastoneladasdebasuraqueacumularalolargodevariasdcadashastasucierredefinitivo,respaldayacogeelcambioradicaldevidaquedecideelprotagonista[8].Alamaneradelfilsofocnicogriego,quienrenunciaraasuspertenenciasregalndolasasusamigosparadedicarseaerraryvivirdeloqueelfilodelosdaslediese,unCratescontemporneocompartirsusdasyobjetosbsicos(loquetraepuestoyunmorral)conmendigos,pepenadoresyanimaleshambrientos,haciendodelanaturalezaylabasuraunsustento.(Fig.6).
Figura6."Crates",Unodesusamigosrechazandosuofrecimientodedinero.
Personajeextremoensusdecisiones,Cratesbuscaunaesenciaespiritualymaterial.ElBordode
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Xochiacasevuelvesuescenario,porelsesgotrgicolibertariodeunaexistenciadecididaaresolversepasoapasoapartirdelaescaladesaberesprcticosymoralesdelapobreza[9].Tambinpalpitalaprdidadesmismo,elmovimientoincesantequesetraduceenaccionesquerecuerdanelfuertealientodeunhippismodeptinafranciscanocristianaque,sinembargo,noimpidelacada:elgritoenelqueestallarelprotagonista.UnamezcladefinltimoytrazadenuevoscaminoscaracterizanlagravedaddeCrates,hombrequeencontrarotraesperanzayrenovacinenelamorconunamendigaquevaabuscarloalBordo(unodelospersonajeseneliniciodelapelcula,cuandoestregalandosuspertenencias),conquientieneunhijo.Esobvioelrescatedeunmundoespiritual,detalantebblico,ylatrazadeunCaminoquellevanacaboJoskowickzCrates.(figs,7y8)
Figura7."Crates"enlaestepadelBordo.
Figura8."Crates"elgrito.
Elgritoalsentidoestepariodelaexistencia,esdecir,alavidacomoaventuradramticaresueltaprofundamentedesdelasoledad,laesperanzaticopolticanacidadelrespetoydeltratodignodesmismoydelotro,delosotros,almismotiempoqueunafidelidadalesplendordeldeseoynoalSistema,sinperderdevistaelcaminodesencillezyuniversalidadqueproponeelfilmeCrates,seemparentanconelcortometrajeHabitculos(1999),deGabrielaSantosdelOlmo.
EsajovencineastainsertaensuobratemaseimgenesdelBordodeXochiacaporelladodelosterrenosendondeseerigaunaantiguafbricadesosa(hoyinexistente)yunreclusorioprximoa
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eselugar,mbitosenlosqueunamuchacha,laprotagonista,experimentaeldesencantodelaprdida,elabandono,lasoledad.Hallarefugio,noobstante,enesaaperturaacieloabiertodespusdelarupturaconsuamante,unsuicidaenpotencia(figs.9y10)cuyasindecisionespropicianquelaprotagonistaseinvolucrepasionalmenteconuncamioneromaduro.ElBordoaparecerbrevemente,altiempoenqueellacaminahaciaunaantiguacapillaabiertaconstruidadelmina,hoyderribada.
Figura9."Habitculos",elsuicida.
Figura10."Habitculos",elsuicida.
Allsesientaycontemplalosadornosdeplsticopicadoylasfigurassagradasquepueblanelespacio.Conlaantiguatcnicadelenfoqueencrculoquesecierrahastadesaparecer,propiadelcineexpresionistaalemnynorteamericanomudos,GabrielaSantosenfocaloshombrosyrostrodelaactriz,luegoelreclusorioy,porltimo,haceunabrevsimatomadelminasdeasbestoyunbote,dicindoseasmismaensilencio:huelebiensabroso,expresinqueapareceenletrasblancassobrefondonegro(fig.11).
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Figura11."Habitculos",barracasyrestosinorgnicosenelBordodeXochiaca.
Desdeeliniciodelacinta,GabrielaSantoscimentaelordenestticodelcortometrajeconbaseentomasdemonumentosyedificioscuyoordenrectilneocontrastaconlocaticodelossentimientosyemocionesqueexpresanlasimgenesensuconduccindelsentidodeinmanenciaqueledictaelpropiocursodelagrabacin,impregnada,porcierto,deunhilodeimprovisacin.Laobraterminacuando,conunimpulsodeesperanza,laprotagonistasaledelBordo,sequedaviendounpartidodefutbolyluegovahacialacarretera.
SarahMinteryRogelioMartnezMerlingincorporanelBordodeXochiacadeformasdiferentes.MientrasMinterlohaceverenelcortometrajeintituladoNadieesinocente(1987),MartnezMerlingfilmaeldocumentalPepenadores(1992)talcualeraelBordoenesapoca,siguiendodaynoche,sincesar,lasactividadesdeloshabitantesdelgranvertedero.NadieesinocentesecentraeneladisaCiudadNezadeunchavobanda.Sedespideconcibindolacomolugardelocura,desafosysolucionesaudacesdelavidaque,desdesumonlogo,recuerdaalostaimadosdeJosGuadalupePosada[10],seresdeempoderadovalemadrismo[11].ElBordopasaantenuestramiradacomoelcierredeunaestada,unalberguecomnabandonadoparapodertrazarunalneadefugapropia,unalneadeseantecuyoorigeneselhartazgo.Msquehuda,ladeterminacindeljovendemenosdeveinteaos,unverdaderobordoxochiaquense,noseoriginaporiralabuscadeningnobjetivo(posturamoderna),sinoenseguirinvolucradoenlaresolucindelavidacomounretoque,anenladurezayladificultad,lepropicianungrandisfrute.EnNadieesinocente,elBordoeselreceptculodelavidaydelamuertedelosciclossubjetivoemocionalesymentalesdeljovensujeto,procesorespaldadoporunaculturadevaloresextremos.
ElcortometrajePepenadores,delcineastaMartnezMerling.esundocumentalarmadoapartirdelaurgenciadehacernospartcipesdelaexperienciaylossaberesdelBordo,delreconocimientoylaafectuosapacienciadeundirectoryunequipoque,materialyespiritualmente,seembarcanenelacontecerdellugar.Suautornoescatimcintaparafilmarlascostumbresymanerasdesupervivenciacotidianadelospepenadoresyotroshabitantessatelitalesdesusextensiones.Seguramente,eldocumentalfuerealizadoconmotivodeunodelosintentosfallidosdecierredefinitivoquesufroelBordodurantelosltimosquinceaos.
ElcortometrajedeMartnezMerlingconfirmaqueelBordodeXochiacasiempreseviocomounazonaquesedebateentreserynoser,entresuexuberanciaysuhedorzonaendondealgoterminayestporvenirotracosa,otrafantasaquesetransforma.Deahquelapiezacinematogrficaguardelafilmacindelosantiguoscamionesrecolectoresdebasuradelosaosochentaynoventa,lascascadasdedesperdicios,losmaresdepapellimpio,cortadoentiritas,endondejueganasumergirse,comoenespuma,loshijospequeosdelospepenadoreslostrabajadoresqueexpusieronalcineasta,denoche,susquejaspolticas,suscuestionamientosalincumplimientodelospolticosquenoleshancumplidosuspromesas.Contienetambinlagrabacindeunafiestadequinceaosenlaqueuncurabendiceadosquinceaerasyalaba
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especialmentequelospobresgasteneldineroencompartirmomentosconsusseresamadosynoenlaadquisicindecosasmateriales,secuenciaquerepresentaunodelosgrandesmomentosideolgicayvisualmentecomplejosenelfilme.PepenadoresexhibeunBordoautnomo,hitosimblicodelavidaylamuerte,nicoenlaciudadumbralapocalpticoqueMartnezMerlingacentaenlasimgenesfinalesendondeelbasurerogigantescoaparececonlafazdeunmundoposterioralaexplosindeunabombaquearrasaracontodo(figs.12a15).
Figura12."Pepenadores",revolvedora.
Figura13."Pepenadores",laquinceaerahacialacapilla.
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Figura14."Pepenadores",barracaybotes.
Figura15."Pepenadores",elfindelmundo?
IIILabasuraenlaobradeunfotgrafoyseisinstaladoresyperformers
ImposiblenosubrayarelhechodequtanfuertehasidoeltrabajocolectivoconelquetodoscontribuimosenelpasadoalahechuradelagrannaturalezamuertainstalacinqueeselBordodeXochiaca,comolaespeciedetrabajoconbasuraapequeaescalaquehanconstrudoartistasmexicanosyextranjerosenlasinstalacionesyperformanceinstalacinesquehantrabajadoconsuaparicin.As,noesposibleprescindirdelpotencialdelabasuracomomateriaycomoimagenni,encuantoalahistoriadelarteserefiere,mencionarlavaloracinqueelneodadyelpophicierondelabasuracomoproductohumanoquenosdaideadelladomiserableydelasdimensionesdeproduccinyconsumoenlasurbes.
Lobasuralylosreciclajesmaterialesenlazadosalsealamientodeproblemasecosocialesypolticos,nosllevanaelaborarestticasdiversasyestnpresentesendecisivaspropuestascontemporneas,enlametforaylaimaginadarealidadquefueraenlopolticoartsticoelyamencionadomovimientoestudiantildel68.Esdecir,quienasesinaaunindividuooaungrupo,creasbitosvertederosmetafsicosquesugierentodaunadimensinvirtualtantica.AdecirdeJuanGarcaPonce,enProblemasdememoria:Unamatanzaconviertecualquierlugarenunbasurero.Lossucesoscuyocarcterpblicodebenpermitirsucomparacinobjetivaysupermanenciaeneltiempo,se
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alejanconmayorvelocidadquecualquierotro.Susignoeslanegacindesmismos[12].
Elmovimientodel68fortalecielcriteriopolticosocial.Elartequeseelaboralcompsdesudesenvolvimiento,opositordeloindividualenprodelogrupalsinmenoscabodelaobradeautor,propicisucrecimientoenlaglobalizacin,dimensinendondeesbienvenidalaaportacintantodecolectivoscomodeindividuos.LaluchacontraelPoderseejerceenlosmbitosdelmainstreamy/oenlacreacindecentrosdeaccinenlossistemasdevidamundialespormediodelpotencialestticodelaobra.Talescombatesnoselibranenformadeprotestaotransgresinsinoactuandodesdeelinteriordelossistemas.
UnadelasposturasmscrticasyrefinadasdelasegundamitaddelsigloXXenMxicoyenelmundo,fueproporcionadaporlosconceptualismos.Traselcansanciodelainvestigacinartsticaydelarteobjetual,(laobradeartemuseal),ascomoelsurgimientodelperformanceyacontempladocomounmodoespecficoenelarte,sehacenecesarioinduciralespectadoracrearunazonadepercepcinreelaboracinconceptualquecomparteelartistamismo.Loimportanteparastees,enltimainstancia,elplanometafsicodereelaboracinmentalyemocionalqueharelespectadorantelarelacindeelementosquesecombinanyresuelvenenlaobra(papel,vacosespaciales,basura,color,palabras)paraqueemerjanlaambigedadylaambivalenciasugerentes,laminimizacinderecursos.Deesamanera,investidasdeconciencia,azaryagudezacrtica,sehanproducidoobrasqueensupasinexperimentalyestructuralhantenidoelfinderescatarunsentidocrticoeintenso,orecurriralacontemplacinquecreaunasilenciosaresistenciaenelmarcodeunaadmirablepoticaderevaloracindelespaciocomouninextenso,continenteygnesisdesentidoenlaextensinurbanayciudadana.
LafotografadelBordodeXochiacaquetomaraen2002elfotgrafoalemnAndreasGursky(1955),interesanteexperimentadorvisualquetomalvertederocomounaestepainfinita(fig.16),paisajesinsereshumanos,esundocumentovisualendondelabasurayahasidoseparadaoseleccionadayapareceesparcidaporelviento.NosorprendequeGurskyseocuparadeesaimagencuyoapacibleordencaticoesevidenteycontrastaconotrasobrassuyasendondeprivaelordenconcntricoexcntrico(modoaprendidodesumaestroBerndtBecher)detomasareasdelaBolsadeNuevaYork(fig.17),odeunnudodetrnsitoenElCairo.Enlaprimera,creareasdecolorquebienpuedencompararseconsufotografadelBordoenalgoqueyollamaraunacomposicinvibrante,yenlasegunda,disponelosvehculosenordenasimtrico(fig.18).
Figura16.AndreasGursky,"Elbordoestepario".
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Figura17.AndreasGursky,"BolsadeNuevaYork".
Figura18.AndreasGursky,"ElCairo".
Gurskyposeeunadestrezaparalograrconglomeradoscromticosquevanmsalldelosobjetosrealesfotografiadosensusapretadosconjuntos,tendenciaigualmentevisibleensupinturayensusinstalaciones.
LanorteamericanaDonnaConlon(1966)integrabasuratecnolgicaalanaturalezayellamismaconsiderasutrabajocomouncuestionamientosocioarqueolgicoenmientornoinmediato.Revelangulosntimos,contradiccionesdelanaturalezahumanaensucotidianidadcontempornea.Eneltipodebasuraquereneensusinstalacionesdescubrimoslapresenciadebotellasdeplstico(pep),restostecnolgicose,incluso,colillasdecigarro.Setratadeunartedesumocontrastey,almismotiempo,compenetracindequmicasintticacargadadeunasimbolizacinprovenientedefenmenosnaturalesenmovimiento,talescomounro,unarroyo,ocaminosquelacostumbrelabra:porejemploelatajoocaminorectilneoqueelpasodeidayvueltadeloscaminantesvaconstruyendoenlosparquesybosquesconelfindeevadirelsenderocurvoquealargarasullegadaalpuntodeseado.
Ensumuyespecialpoticadeladeriva,FrancisAls(Belgica,1959)intervieneyseapropiadelanaturalezaenlaurbe.Sorprenden,porsuinventiva,losobjetosmaquinalesconceptualesdestinados
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aserrodadoscualcarritosdenio,ascomosuregistrodelaaccindebarrenderosempujando,auntiempoyritmocolectivo,unatonelada,porlomenos,debotellasdeplsticoenelcentrodelDistritoFederal.Alsesunartistacuyacomprensindeldoaccin/azaryelrecorridoaleatorioenelqueelobjetoesseguidohastaculminarensudesaparicin,oenlapuestaenriesgoextremodelpropiocuerpodelartista,sonrecursosfundamentales.Recurdeselaaccinenlaqueempujaunbloquedehielohastaquesedeshace.OaqullaotraenqueuntaxiloatropellenelZcaloporperseguir,absorto,unabotelladeplsticovacamovidaporelviento.
FelipeEhrenberg(1943)yVctorMuoz(1948),integrantes,entreotros,delGrupoProcesoPentgonoqueseconstituyeraaprincipiosdelosaossetenta,yartistasdesobresalientedespliegueconceptualeinnovadorenlotocantealosdispositivosomediosdetrabajo,tambinhanincludobasuraindustrializadaensusinstalaciones.EnlosperformancesdeEhrenberg,comoeldeLondresenel2007,labasuraestilpararecordarsucontundentepresenciaenlaurbe(fig.19).MuozesprocliveaunainteriorizacintrgicadelsentidodelafuerzasimblicadelavidasocialydelasombradelPodersobreellaoaltrabajodesdeunintimismomuysutil.Susinstalacionessoncontundentesporelequilibrioentresignosymensaje,comoaqullaconstrudaconunaherrumbradayantiguacamionetaRenault14,queperteneciaunaparejacuyaspequeasfotosenvaloaparecentristeymelanclicamenteadheridasalosvidrioslateralesdelanterosdelvehculosituadosobreunmontculodearena.(fig.20).
Figura19.FelipeEhrenberg,Performanceconbasura.
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Figura20.VctorMuz,"Paisajeobsceno".
ElirlandsAlastairMacLennan(1943),miembrodelgrupoBlackMarketInternational,variasvecespresenteenMxico,esunodelosartistasdepotencialpropositivoydedespliegueconceptualyestticomsintensosennuestrosdas.lseintegrayseconfundeconlabasuraenperformancesinstalacionesdeaparienciabordoxochiaquense,peroadiferenciadeloshabitantesdelBordo,ydeigualmaneraenelcasodeloscincocreadoresanteriores,sucasoeseldeunperformeryantiguopintorquesesumergeenlabasuramalolienteyplenadegrmenescomoactoderesistenciapolticaestticafinaeinvisiblementeestallanteencombinacinconunaactitudcontemplativadelargaduracin(susperformancespuedendurarhastaochoodiezhoras).UnodesusperformanceinstalacinenBelfast(2006)(fig.21)lodemuestra,puesjuntoalasinstalacionesdeDonnaConlonyHelenEscobedo(19342010),estalvezelartistairlandsque,propiciandounamagiaalmismotiempointegradoraydiferenciadoradelassignificacionesemergentesdesusobras,vaapropindosedelosmaterialesygenerandounespaciopoticoquerenuevaelpotencialdenuestrasinestesia.
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Figura21.AlastairMacLennan,graninstalacinconbasura.
HelenEscobedorealizobrasquepodranconsiderarse,metafricamente,comopequeosBordosdeXochiaca,emulacionesdelgranvertederoenvariasinstalacionesdesuautora.EnBasurareciclada,de1990(fig.22),intimizalaparafernaliadelosbotescarritocilndricosendondelosempleadosrecolectoresdebasuraenlasdiversaszonasdelDistritoFederal(nohabitantesdelBordo)viertenlosdeshechos.Sonconocidos,asimismo,loscaminosdebasurasinuososqueconfigurcomoinstalacionesenelBosquedeChapultepec,oelesplndidoxodo(fig.23),ltimadesusescultoinstalaciones,expuestaenlaexplanadadelFarodeOrientedurantevariosmesesdel2010,endondecuestionalosentresijosinjustosdelamigraciny,portanto,ladurezadelnomadismopoltico,consentidotrgico.Brillanteartistaconceptualporsuformaderelacionarlosobjetoseimplementosylanzarundecircrticocontundente,lograconmovernuestrareceptividadeinvolucrarnosenununiversobasuraldegrancalidez,enelcasodexodoconbaseenmuecosdetamaonatural,fabricadosconretazosdetela,alambreybotesdepinturavacos,dediecinuevelitrosodeungaln.EscobedosiempretuvoelatinodeemplazarsusobrasensitiosmuyasistidosotransitadosdelamegalpolisqueeselDistritoFederalnosprecipitalactocrticosensibleenelcontextodeunelaboradoyfinocuestionamientopoltico.
Figura22.HelenEscobedo,"Basurareciclada".
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Figura23.HelenEscobedo,"xodo".
IVConclusin
Enestebreveartculohepresentadounaprimerarevisin,balanceysentimientodelosusosyresignificacionesartsticosyvivencialesdeesevertederonico,elBordodeXochiaca,retratocolectivodesdeeldeshechoy,desdelapropiahistoriadelarte,unainformenaturalezamuertainstalacincolectivaquetodos,envariasgeneraciones,fuimosagrandandoalolargodesetentaaos.Ensuextensahorizontalidadferozmentepestilente,hoyclausurada,yacimosmetafricamenteatravsdelasmateriasorgnicaseinorgnicascotidianasquesevolcaronyclasificaronensusuelo.
Fueunsmbolodevidaymuertebiolgicaypoliticamentehablandouniversodegalaxiasbacterianasensustransformacionesysitiodesupervivenciaydescontentosocialdepartedelospepenadores,nuncacomprendidosporlasautoridadesenelpodercomosereshumanosconunaculturapropiadesdesuorigenalao2010.
Lasobrasdelasquemeheocupadoenestaspginas,sonformasdeatraccinhaciaelconocimientonacionalypostnacionaldeloshabitantesdelBordoydenosotrosmismoscomoseresqueoscilanentreseranimalesdedeshechososerposeedoresdeunapsiquequenospermitelasmscomplejasprcticasticoestticas.
ElBordonosclamcomoseresurbanosenprocesodesdeloindividualalofallidonacionalysocialdentrodeunprocesomayor,enlaconmocinartsticopolticaqueexperimentamosalanalizarfragmentosdelasobrascinematogrficasylasdelosartistasconceptualesydeartedeaccindelosqueabordamosalgunosejemplosresignificantesyreiventoresdelpotencialvisualymultisimblicodelBordocomototalidadhumanaydelabasurapropiamentedicha.
Mientrasnuestraurbeserehacesincesar,claudica,seextingue,seconvierteenreferenciadelohumanoentrelasensacindeloinfinitamentepequeoyloinfinitamentegrandefrentealahistoriayelpoder,elBordopermanecerenlamemoriadequienesvivimossuescatologasublimeinsitu,altomarfotografasdesusdiversasseccionesyhablarconsushabitantes.
Desdeelcuerpoyelpensamientocrticoabiertosensusensibilidadalmximoprocesandolovisible,lonovisible,lotecnolgicocomoestmuloydevastacin,elBordodeXochiaca,vertederocolosal,fuecaosyordencuyopotencialactivadordelossentidos,desbordanteimagenbiosocialquebienpuedeserimaginadacualnocheestrelladadeabsolutaymisteriosapresencia.Seguramentevaaperdurarenlamemoriadenuestraculturaurbanayelreflejodesusdesigualdades.
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ElBordodeXochiaca,lugardemuchasvidasymuertes,nosprodigtalfuerzaensuautonomaysuemplazamientoestepario,quenilavidaurbanaensufluirdesarticuladonilahistoriadelarte,nielartemismo,podanhaberloignoradocomoimagencolectivagigantesca,debrutalsignificacinsociopoltica.
Cualsifueseunhomenajeasurecuerdo,elmticovertederohapasadoaformarpartedeunahistoriadelarteactualatravsdeladecisindedeclararlounadelasnaturalezasmuertasinstalacinmsimpactantesdelamegalpolis,otorgandonuevooxgenoalfascinantegneropictricodelanaturalezamuertayamiestatusdehistoriadoradelarte.
Bibliografa
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FilmografaCratesAutor:AlfredoJoskowiczFormato:largometrajeActorprincipal:LeobardoLpezDuracin:60minutosLugar:MxicoAo:1970
NadieesinocenteAutora:SaraMintherFormato:cortometrajedocumentalActores:muchachosnoactoresdeCiudadNezahualcyotl:RafaPunkRojas,PabloElPodridoHernndez,JavierCamposCienfuegos,JaimeCebollas,AlejandroSurezElPollo,LaLupita,AntonioCalleja.Duracin:9minutosLugar:MxicoAo:1986
HabitculosAutora:GabrielaSantosdelOlmoFormato:cortometrajeActores:amigosypersonasquenosonactoresDuracin:18minutosLugar:MxicoAo:2005
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PepenadoresAutor:RogelioMartnezMerlingFormato:largometrajeActores:habitantesdelBordodeXochiacaDuracin:27minutosLugar:MxicoAo:1992
IlsagitdefairebasculerunefoisdepluslecorpusconceptueletlesmaniresdevoirdelhistoiredelartenlesconfrontantlextraordinairecasduBordodeXochiaca,anciendpotoirosontdverseslespoubellesetoscoulentlesgoutsdelapartieoccidentaledelavilledeMexico.Entantquhistoriennedelart,jedclarequeleBordodeXochiacaestlinstallationnaturemortelaplusgrandequelonpuisseimaginerMexicopuisquelleestralisejouraprsjouretindirectementparnoustous.Apartirdecetteprmisseconceptuelleetesthtique,onpeutdgagerunepistmologiedanslaquellelanaturemortesenrichitentantquegenrepicturalancien.Ellesedplace,pourainsidire,versuneinstallationprovoquant,dabordunesortedecorrespondanceetdetransubstantiationdesartsetdesralitsvisuellesspatialesurbaines,maisjoueaussiunrlededoublersistance:aimerlarintgrationdesdiversniveauxdelavieetcreruneesthtiqueenmouvement.Unedeuximedimensiondecetessaiestlutilisation,parquelquesartistesmexicainsetinternationaux,desdchetsdansleursuvres.
[1]NombredadoalosrecolectoresdebasuraenMxicoyAmricacentral.
[2]Arazdelacreacindelasjuntasdemejoramientomoral,cvicoymaterialpararesolverlafaltadeserviciosenelOrientedelaCiudaddeMxico,quepromovieronlaindependenciapolticayadministrativadelascolonias,seconstruy,enelao1945,elBordodeXochiacayeltneldeTequixquiac.Estopropicilaafluenciadehabitantes,formndoselasprimerascolonias,entrelasqueseencuentran:JurezPantitln,Mxico,elSolyelbarriodeJurezPantitlnoSanJuanenelpuntoenelqueseunenlosmunicipiosChimalhuacnyNezahualcyotl,enelorientedelaCiudaddeMxico.Entre1946y1947,elpresidenteManuelvilaCamachofavorecialaspersonasproletariasqueintegraronlaColoniaMxico.Desdeesasfechasenadelante,serealizaronlentamentemejorasalascoloniasdelBordo,perofueduranteelperodo19591963queelgobernadorGustavoBazautorizlosfraccionamientosdelascoloniasMetropolitana,Modelo,Xochitenco,Nezahualcyotl,SanMateitoyReforma.En1960,laFederacindeColonosdelexvasodeTexcocosolicitalgobernadorGustavoBazsuseparacindelmunicipiodeChimalhuacnylacreacindeunnuevomunicipio.Aducanquelos80milhabitantesaspirabanatenerunavidasocialypolticaautnoma.Fueel20defebrerode1963queelgobernadorsometialaconsideracindelosdiputadosdelaXLILegislaturadelEstadodeMxicoelproyectodedecretoparaerigirelmunicipiodeNezahualcyotl.Lainiciativafueaprobadael3deabrilde1963.Apartirdeesafecha,lossucesivospresidentesdeMxicohanactualizadolalegislacinqueharegidotantolacreacindenuevascoloniasytodotipodeservicios,comolaadministracindeloslotesofragmentosdetierraconpropietarioylamuycomplejaregulacindelBordodeXochiacacomovertedero.
[3]Vernotai.
[4]Loschavosbandasurgendeunapoblacinflotantedejvenesquecreceneneldesequilibrioeconmicosocialdesusfamilias,ciudadesypasesendondepredominaneconomasneoliberales.Aveces,enescuelasgubernamentalesadquierenunaeducacinprimariaysecundaria,locualpermitiraconseguirunempleotemporalomsomenospermanente,realidadquenoalcanzan,debidoaqueprovienendefamiliasdisfuncionalesdecuyosenohuyensiendoniosanodesdelaadolescencia,dedicndosealrobo,laprovocaciny,aveces,alasesinato.Cf.Agustn,Jos,LacontraculturaenMxico.Lahistoriayelsignificadodelosrebeldessincausa,losjipitecas,lospunksylasbandas,Mxico,Grijalbo,1996,ils.,pp.107111.
[5]EnlapoticadelcinedeAndreiTarkovskilosobjetostienenunaespecialimportancia.Puedentejerconsupresenciaelsentidofundamentaldeundiscurso,osimbolizarelprincipiooelfindelasetapasdevidadealgunodelospersonajes.As,enlapelculaNostalgia(1986),vemosquealgunasbotellasylibrosaparecenalladodelpoetaqueeselprotagonistaunadeesasvecesslohayalgunasbotellasdevidriovacas,bajolalluvia,yendosocasionesmslasbotellasyloslibrosorganizadoscomonaturalezasmuertasobodegones,unodeellosenllamas,simbolizanelfinpsquicodelpoeta,quiencaemuertoenmedioderuinas,alfinaldelaobra.
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[6]JolPeterWitkinesunodelosfotgrafosmsinteresantesenlaactualidad.Naciel13deseptiembrede1939enBrooklyn,NuevaYork.Trabajcomofotgrafodeguerraentre1961y1964,enlaGuerradeVietnam.En1967deciditrabajarcomofotgrafofreelanceyseconvirtienelfotgrafooficialdeCityWalls,Inc.DespusestudiesculturaenlaCooperSchoolofFineArtsdeBrooklynyen1974yluegoenlaUniversidaddeNuevoMxico,enAlbuquerque.SuartistafavoritoygraninfluenciaeselGiotto.Susfotossueleninvolucrartemasycosastalescomomuerte,sexo,cadveres(opartesdeellos)ypersonasmarginalescomoenanos,transexuales,hermafroditasogentecondeformacionesfsicas.Suscomplejasfotografasamenudoevocanpasajesbblicosopinturasfamosas.Suacercamientoalprocesofsicodelafotografaesaltamenteintuitivo,incluyemancharorayarelnegativoeimprimirconlasmanos.
[7]VaseobradeRoeEthridgeyotrosfotgrafosquetrabajanconceptosnovsimosdelanaturalezamuertayelbodegnensufotografa,enlarevistaVice,Mxico,juliode2010.
[8]ElactorquerepresentaCratesfueelcineastaLeobardoLpez,autordeElgrito,documentalquesintetizaconsensibleobjetividadloshechosdel68.Lpez,quiensesuiciddespusdeltrminodelaobradeJoskowickz,fueamigodeste.
[9]Alhablardesaberesdelapobreza,doyunsentidopaulofreirianoalconcepto.Esdecir,contrariamentealdesdoroenqueseenmarcaalapobreza,entiendoquenohayunasinomuchaspobrezasycadaunaposeesuoperatividadyespecificidadesenelflancodolorosoquelageneracindelaculturaposeeinevitablemnteenelmundocapitalista.Freire,pedagogobrasileo,propusoquelaeducacinnodebaserimpositivasinoestimulantedelpotencialmximodeleducando,llevndoloavalorarydesarrollarsuspropiosrecursos.
[10]Tantoelnezensequesedespidedelmunicipio,comosuamigo,elotroprotagonistaquecruzaelBordoalviento,separecenaltaimado,personajequeparasobrevivirnecesitaserastuto,hipcrita,yaqueestdesprovistodemedidasparavivir,siquiera,conlobsico.Eltaimadosesientenfimo,peropermaneceeneseestado,sinescaladaalguna,resolviendosuvidaenunpresenteinmediato.
[11]Ensuversinmexicana,elvalemadrismoesunaactitud,antesquesolamenteunconcepto.Proviene,porunlado,delaimpotenciaderesolucindeunasituacin,problema,conceptouotrainstanciaenelpresentedequienloexperimentay,porelotro,deunaposturadeorigensociohistricoresueltaensesgofrentealacomplejidaddelpensamientomestizoencuyofondopervivelapotenciadeunafuertepluralidadculturalypoltica,perotambinlaimposicin,amadayodiadadelafigurafemenina,enestecasolafiguradelamadre(porejemplo:Coatlicue,laconstitucindelaPatriaenrealidadmatria,paraelcasomexicano),lamujersumisa,lamujerempoderadadehoyysumaysigue.Elvalemadrismoescasiunaapora,unacerradaparadojaconductualenaccinyguardaciertaanalogahistricosocialconaquelconceptoutilizadoporlosdadastasenelCabaretVoltaire:lejemenfoutisme,conelcualatacabantantoalarteoccidentalensutotalidad,comoalaburguesadesutiempo,aunqueaparentementestenotengalaraigambreparadjicafrentealofemeninoqueelotrocontiene.Suorigencomienza,quiz,coneldandismodecimonnico.
[12]JuanGarcaPonce,CrnicadelaIntervencin,Mxico,FondodeCulturaEconmica,1982,vol.2,p.1428.CitadoporCuauhtmocMedinaenProblemasdememoria,textoinditoendondeelcrticohaceundiagnsticodelatramasocioartsticaylapolticaculturalenMxicodurantelasegundamitaddelsigloXX.AgradezcoaMedinaelhabermefacilitadosuagudotexto.