SEMBLANZADE DON MANUEL TOUSSAINT
EL INSTITUTO DEINVESTIGACIONES
ESTETICAS
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(Viene de la pág. 8)
ofreciendo al público el acopio delos primeros materiales. En 1924aparece su definitivo segundo librosobre el tema y en 1948 sale deprensas su tercer trabajo, ahoratan monumental como el monumento. Para realizar esta obra ha recorrido detenidamente el edificio,visitado bodegas, desempolvado archivos. Ha tenido facilidades para"bajar cuadros, para quitar los cristales a otros, para escudriñar lascapillas hasta el último rincón, paradescender a las criptas, para inspeccionar el tesoro con sus joyas".Esto no lo había logrado'hacer ningún escritor laico de la historiamexicana. También se ha leído laspublicaciones de otros autores sobre la materia. Ha rastreado el tema por cronistas, códices, testimonios, instrumentos legales, en fin,toda fuente posible. El resultadoconsiste en una serie de pasos mediante los cuales va presentandolos acontecimientos y personalidades que intervinieron eu la prolongadísima edi ficación del recinto.Coloca primero los antecedentes dela erección del obispado y de sutemplo-sede. Habla de l'a historiarelativa a los establecimientos religiosos novohispánicos en el siglode planteamiento. Menciona frailesy prelados que tuvieron conexióncon el magno edificio en sus dosépocas: la provisional y la definitiva.
Un edificio que se planea a mediados del siglo XVI y se concluyedos y medio después, resulta unaverdadera composición hecha conlos estilos decorativos que se vangustando y "demodando" en unmundo cada vez más exigente decambios. Presenta huellas del gótico emparejado con el neo-romano ;recibe impacto de un barroco atem-
El Instituto de InvestigacionesEstéticas de la Universidad tienecomo antecedente inmediato el "Laboratorio de Arte", que empezó atrabajar asociado al Instituto deHistoria el 19 de febrero de 1935,en el edificio de la Escuela Nacional Preparatoria. Su personal quedó constituido por Manuel Toussaint como director y como investigadores Rafael García Granados,Federico Gómez de Orozco y LuisMac Grégor.
El presupuesto mellSual no podiaser más modesto: $662.00. Cadainvestigador percibía $132.00 desueldo. Pese a su notoria pobrezael recién fundado "Laboratorio deArte" empezó a cumplir, dentrode sus limitaciones económicas, lospropósitos claramente definidos quese había trazado:
"En primer térnlÍno acopiar todos los materiales necesarios paraconocer un ~onjunto de informessobre el actual movimiento artísticodel país, a fin de que los historiadores puedan más' tarde encontrarreunidos Jos elementos necesariospara formular la historia de estedesarrollo plástico. Persigue también la unificación de los divcrsosJluntos aun dudosos de la historiadel arte mexicano. Otro de susfines es la divulgación de esa historia por medio de cursos, conferencias y excursiones. Finalmentese propone publicar, en Ía medidade sus posibilidades, trabajos de indole histórico-artística para dar aconocer monumentos de importancia".
y a partir de su fundación el"Laboratorio de Arte" tuvo comometa la investigación del arte de
perado; no pue<,le pasarse sin elprestigioso churng.ueresco y.se termina bajo los inflUJOS del LUIS XVIy el neoclásico. ,
El historiador de la catedral sedetiene cOl; gusto en relatar la vidade la primera fábrica, del templosin ventura, arreglado para ,un pormientras y el cual, en el mas hermoso siglo colonial, se enrique~ede arte para albergar los tres pnmeros Concilios mexicanos.
Luego se ocupa del edificio final,ambiciosamente concebido. Nuncalas di ficultades fueron tan equilihradas con las ambiciones. Temblores, lodo, penurias, dudas sobreJo hecho y sobre lo por hacer, otrasdi ficultades más ... Sin embargo,se concluyó y a pesar de las desquebrajaduras físicas y morales, sigue ostentando la quintaesel.lCia .~esu vanidad v belleza. El Jllstonografo describe el recinto. fija enpalabras y esquemas los progresosque se van alcanzando, destaca loque se hace conforme al severoproyecto de 1616 y lo que se vaalterando. Pasa de la gran sala alas capillas laterales. de ahí a lasportadas con detalles y figuras; alas torres, sus campanas y esculturas cimeras; a la primera cúnula yluego a la que Tolsá diseñó parasustituirla. Nada ha de quedar niqueda sin ponerle sus datos. Hastala gran cruz de Mañozca. tambiéninfortunada, tiene su capítulo.
El exterior es más fácil de ver,pues se resuelve en obra de alarifes, canteros, escultores y plateros. El interior en cambio, abruma. Es trabajo de infinidad demaestros que sobre preparar el e(lificio tienen que decorarlo. Parte
México, sm olvidar sus relacionescon las manifestaciones artísticaseuropeas y americanas pues -afirmaba Toussaint- "no existe hastala fecha ninguna obra seria qucabarque en su conj unto la historiade las artes plásticas de México".
Muy pronto el "Laboratorio deArte" tuvo listas tres monografías:Arquitectura civil de M é.rico, porManuel Toussaint; El escultor Gabriel Guerra y El Convento de Capuchinas de la Villa, por Luis MacGrégor, que no pudieron publicarseporque la Universidad carecía defondos.
En enero de 1936 el arquitectoLuis Mac Grégor solicitó permiso110r tiempo indefinido; se le nombró Investigador Honorario y supuesto fué ocupado por JustinoFernández.
Fueron iniciadas por esa época,entre otras. las siguientes obras:Sillel'Ía del Coro de San Agustíny los Planos de la ciudad de M é.nco.
En 1936 la Universidad fué reorganizada por el rector Luis Chico Goerne. El 3 de agosto el "Lahoratorio de Arte" pasó a ser elInstituto de Investigaciones Estéticas, bajo la dirección de RafaelLópez, e inició la publicación delórgano oficial del Instituto: losAnales, cuyo primer número apareció a principios de 1937.
En 1938 la Universidad fué nuevamente reorganizada. Por razones
por parte la va anotando, deteniéndose especialmente en objetos significativos: tales serían, pongamospor caso, ciertas pinturas con historia, como la dedicada a la Señorade la Merced pintada por Pereynspara la catedral vieja y luego colocada en el retablo del altar delPerdón, o aquella a que se llamadel Santo Niño Cautivo. Otras serían la reja de tumpaga perteneciente al Coro, diseñada en México y hecha por manos chinas enMacao, de donde se trajo embarcándola por Filipinas; el fascistal regalado por el arzobispo de Manila;el órgano omamentado bajo la influencia de la Rocaille. En realidades imposible seguir los pasos delinvestigador y encerrar en unas lineas~ el .trabajo de muchos años yconciencia.
1948 es el año de publicación deotra estupenda obra: El Arte Colonial en M é.rico. Es una de lastres grandes partes en (¡ue se pensú podía dividirse la historia delarte mexicano y que serían justificación más que suficiente narafundar un Laboratorio de Arte dentro de la Universidad. La tareade encarar científicamente los problemas de ese gran conjunto artístico que sólo había sido materiade ensayos, se inició decididamentecon dicha fundación en 1935 y diósu primer fruto con la obra deToscano sobre el arte precolombino. El segundo fruto vilio a sercste libro de Toussaint. "Representa -dice en el prólogo- el esfnerzo realizado durante toda una vida.Lo que antes era ensayo, paseo,artículo o conferencia, se ofreceahora como síntesis y en forma
de economía, el rector Gustavo Bazse vió precisado a suprimir el Instituto de Investigaciones Estéticas.Los investigadores Toussaint. García Granados, Gómez de Orozco yTustino Fernández ofrecieron continuar sus trabajos sin remuneración alguna, con el objeto de conservar para el Instituto la biblioteca que había empezado a formarse y terminar el libro Los planosde la cÍttdad de M é.rico por Toussaint, Fernández y Gómez de Orozca, que destinaron como colaboración al XVI Congreso Internacional de Planificación y de la Habitación. Este libro es un antecedente para el estudio histórico yurbanístico de la ciudad de México.
A principios del año siguiente(1939) el Instituto figuró nuevamente en el presupuesto. Merecidamente se nombró a Toussaint director.
En ese mismo año se nombrandos investigadores más: para arteprehispánico a Salvador Toscano ypara Folklore a Vicente T. Mendaza. Posteriormente ingresan JoséRojas Garcidueñas, especialista enla historia y en la crítica del teatro Colonial; Manuel Romero deTerreros y Francisco de la Maza.dedicados a la investigación del arte colonial, y Clementina Díaz y deOvando a la historia de las literaturas española y mexicana, con lo
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metódica". En nuestros días ya hasalido el tercero de los previstos:la Historia del Arte Moderno yla Historia del Arte Moderno yContemporáneo de M é.rico, prepa-
Hasta este punto, se ha reseñado muy apretada, concretamenteuna vida de aplicación, un j,uego yuna conjngación de las inclinaciones vocacionales con necesidades deconocimiento y educación entre losmexicanos. Las obras que apenashemos tocado aquí, son hermanasde otras muchas que abordan cuestiones de análogo interés. El ArteMudéiar en América rebasa nuestras fronteras con mérito reconocido por los colegas historiadoresde estc!lS temas en el extranjero.Podrían hacerse otras indicacionespara las restantes. Pero la obracanital. que supera la monumentalsobre la catedral metropolitana. esel Instituto de Investigaciones Estéticas de la Universidad Nacional, primeramente llamado Laboratorio de Arte. Lo ha integrado ycuidado con 10 mejor de su criteriosostenido a diario hasta nuestrosdías. De esta institución los intelectuales argentinos, aventajados enmuchas cosas, tomaron modelo paracrear la similar que les ha llevadoal conocimiento del legado artístico colonial sudamericano.
El último gesto que tiene quesubrayarse, es la defensa que hahecho, clamando en el desierto apesar de levantar la voz más justay humanística, de monumentos respetabilísimos amenazados por algopeor que los años corroyentes: ladestrucción en aras de los negociosprivados. Es el caso de la demolición de la casa del Deán Plaza,fechada en 1885, enclavada en laciudad de Puebla.
Este es el maestro Manuel Toussaint.
C1.ue el Instituto completa sus secCIones.
Como Investigador Honorario senom~r.ó a Ednlllndo O'Gorman ylamblen a Rafael García Granadoscuando se separó para encargars~de la dirección del Instituto de Historia, y a Federico Gómez de Orozca. miembro fundador del Instituto.
En 1953 han ingresado ElisaVargas Lugo. dedicada al arte colonial, y Raúl Flores Gnerrero ala arquitectura, ambos discíp~losde los investigadores del Instituto.Oscar Frías desempeña el puestode dibuj ante.
El Instituto cnenta desde sus inicios con los eficaces servicios de lasecretaria Luz Gorráez Arcaute ycon la cumplida labor de JosefinaSánchez Trigueros.
Desde 1938 a la fecha el Instituto ha dividido sus trabajos en lainvestigación directa de la obra dearte y de su historia. y en la formación de archivos de documentos,planos y fotografías.
Entre la copiosa obra deinvestigación realizada por el Institutodestacan las obras de Toussaint quese caracterizan por la precisión del;lspecto documental y su ponderadainterpretación para llegar a unajusta crítica que ha servido deorientación a sus discípulos. Porejemplo, Arte Mudéjar en América,Pát.~wal·o, Paseos Coloniales.
Los libros de Justino Fernández:José Clemente Orozco,. forma eidea" Prometeo, ensa)'o de pinturacontemporánea y sus muchos artículos sobre el arte moderno loacreditan por su crítica. sus profundos análisis y sus novedosas yextraordinarias interpretaciones.
Manuel Romero de Terreros hapublicado interesantes monografías:La Plaza Mayor de México en el
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y CIA., S. A.
Sobr; estética griega, por J D.Garc!a Bacca, y Las Galerías dePintl~ra de San Carlos, por Abelardo Carrillo Gariel.
La obra más importante del Instituto de Investigaciones Estéticasla que marca la culminaci6n de s~~trabajos, es sin duda, la Historiadl'l Arte de M é.1'ieo que comprendetres volúmenes: "Arte Precolombino de México y de la América Central", por Salvador Toscano; "Arte ,~olonial", por Manuel Toussaint,y Arte Moderno y Contemporáneo", por Justino Fernández. Obra,en su conjunto, única en su géneroy que es una sólida base para futuras investigaciones del arte mexicano.
El Instituto cuenta con !lna ricacolección en diapositivas en colory en negro; este importantísimoacervo. artístico (comenzado p.orSalvador Toscano y Ra fael GarcíaGranados y contínuado por Francisco de la Maza, Elisa Vargas Lugo y Raúl Flores Guerrero), esindispensable para ilustrar cátedrasy conferencias .v es utilizado porpropios y extraños.
El Instituto de InvestigacionesEstéticas ha cumplido lo que Manuel Toussaint, su fuudador, prometiera a la Universidad. Los iuvestigadores del Instituto crearonen la Facultad ele Filosofía y Letras las siguientes cátedras: ArteP,'ehispánico, Salvado]' Toscano;Arte Colonial, Manuel Toussaint,que ahora dicta Francisco de laMaza, y Arte jVfoderno, JustinoFernández. Estas cátedras han decidido la vocación de muchos de losdiscípulos que a ellas concurren,eutre otros, José Servíu Palencia,que a la muerte de Toscano ocupúsu cátedra; Pedro Rojas Rodríguez, excelente investigador, yRaúl Flores Guerrero que ha sidoincorporado al Instituto. En estaforma, el Instituto ha despertadoinquietudes, encauzado vocacionesy sistematizado trabajo,; aislados.
La poesía del pad,'e Litis FelipeNeri de AI/m'o, La poesía popularcontemporánea y Dos novelistas ·vel'acru:::anos.
Los Anales del Instituto cuentan con 21 números publicarlos, susartículos son buena muestra de lahondura y seriedad de la investigación. En el año de 1940, el investigador Justino Fernández empezó a publicar el Catálogo de Exposiciones de Arte de la República,que desde 1946, año con año, aparece como Suplemento de los A,/{!les.
La bibliografía universitaria hasido enriquecida por el Instituto convarias publicaciones, entre otra,:La pl'imem Universidad de M é.'·lCO, edición facsimilar y La UniVI'I'sidad de M é:rieo en 1800, por Manuel Romero de Terreros
Asimismo el Instituto contribuyócon una serie de importantes Monografías a la Celebración del IVCentenario de la Universidad.
El Instituto no se limita a publicar los estudios rle su propio cuerpo de investigadores, sino todo trabajo serio y de valía de estudiososajenos a él, por ejemplo: La estérica conte11lpOrállea, por José Gaos;
siglo KVII1 y Paisa/istas 11lexicatlOS del siglo XIX.
La difusión del arte colonial enla cátedra y por medio de conferencias v excu rsiones ha cobradogran importancia gracias al investigador Francisco de la Maza, quientamhién ha publicado estudios ydocumeutos inéditos: San !Vf iguelAl/endl', Las piras funemrias en lahistoria JI I'n el m'te de M é.rieo yf.as tesis únpresas de .la antiguaUn ive-rsidad.
El infatigable investigador Vicente T. Mendoza no ceja en suafán de catalogación e informaciónsistemática sobre temas folklóricos.Entre sus obras figuran: R011lanrrl' corrido, La lírica infantil y El¡ollllore de San Pedl'o PiedraCorda.
Las investigaciones literarias-dentro del Instituto- empiezan acobrar relieve en virtud de los trabajos de crítica de José Rojas Garcidueñas y Clementina Díaz y deOvando. El primero ha publicado:Don Carlos de S-igiien:::a JI Cóngoro, erudito banoeo; Las fiestas enMéxico 'durante el siglo XVI; El11lexicanismo JI nltl'stra literatu.ra;y Clementina Díaz y de Ovando:
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