Ubaldo Fernández Díaz
IES INFANTE D. JUAN MANUEL
ESTRUCTURAS GEOMÉTRICAS EN VISTAS
AÉREAS Aplicación en el diseño de espacios verdes
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Contenido Resumen ........................................................................................................................................ 4
Abstract ......................................................................................................................................... 4
Palabras clave ................................................................................................................................ 4
Keywords ....................................................................................................................................... 5
Introducción .................................................................................................................................. 5
Marco teórico ................................................................................................................................ 5
El jardín como reflejo del arte ................................................................................................... 5
Villa Medici ................................................................................................................................ 6
Historia .................................................................................................................................. 6
Geometría ............................................................................................................................. 6
Vaux-le Vicomte ........................................................................................................................ 7
Historia .................................................................................................................................. 7
Interacción con las características morfológicas del lugar .................................................... 7
Geometría y diseño ............................................................................................................... 8
Stowe ......................................................................................................................................... 9
Historia .................................................................................................................................. 9
Características geomorfológicas y topográficas .................................................................... 9
Vista panorámica ................................................................................................................. 10
Arquitectura verde ...................................................................................................................... 11
Metodología ................................................................................................................................ 12
Marco teórico .......................................................................................................................... 12
Investigación práctica: Proyecto D’ 10 .................................................................................... 12
Estudio y resultados .................................................................................................................... 14
Resultados ................................................................................................................................... 15
Conclusión ................................................................................................................................... 19
Agradecimientos ......................................................................................................................... 19
Bibliografía y webgrafía ............................................................................................................... 19
Anexos ......................................................................................................................................... 20
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Tabla de ilustraciones
Ilustración 1. De izquierda a derecha, planta superior, planta baja y sótano .............................. 7
Ilustración 2. Orografía Vaux-le Vicomte ...................................................................................... 8
Ilustración 3. Hércules farnesio ..................................................................................................... 8
Ilustración 4. Vaux-le Vicomte ...................................................................................................... 9
Ilustración 5. Stowe ..................................................................................................................... 10
Ilustración 6. Falling water .......................................................................................................... 11
Ilustración 7. Villa Nurbs ............................................................................................................. 12
Ilustración 8. Estudio geométrico ............................................................................................... 14
Ilustración 9. Proyecto D' 10 integrado en el Parque del Retiro ................................................. 15
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Resumen
n este proyecto estudiaré la geometría de las vistas aéreas, aplicándolas
posteriormente al diseño de un espacio verde que ubicaré en Madrid y más
concretamente en el Parque del Retiro.
En el marco del estudio teórico me centraré en el concepto de jardín desde un
punto de vista artístico, basándome en los tres modelos históricos relevantes: la villa
italiana del siglo XV, el jardín formal francés del siglo XVII y los jardines británicos del
XVIII y la moderna arquitectura verde, donde la fusión entre lo natural y lo práctico es
posible. Mi investigación práctica quedará recogida en el “Proyecto D’ 10” que incluye
también una maqueta.
En una vista aérea del espacio verde diseñado, que se adecúa a la orografía del
terreno, se puede leer la palabra “LAGO”, ya que es el elemento más importante en
torno al cual se genera el resto del proyecto.
Abstract
In this Project the geometry of aerial views is going to be studied, so that they
can later be applied to the design of a green space which will be placed in Madrid
(Parque del Retiro). The theoretical study will focus on the concept of garden from an
artistic point of view, being this based on the three different relevant historic models
such as the Italian villa of the 15th century, the formal French garden of the 17th
century and the British garden of the 18th century; and the modern green architecture
where the fusion between natural and practical items is possible. The
practical research is recorded in the "Project D’ 10 "which also includes a scale model.
In an aerial view of the green space designed, which conforms the land
orography, you can read the word "LAGO" as it is the most important
element around which the whole project is built.
Palabras clave
Maqueta, vistas aéreas, espacios verdes, arquitectura verde, jardín y orografía
E
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Keywords
Scale model, aerial views, green space, green architecture, garden and
orography
Introducción
La importancia del diseño de espacios verdes se ve ya claramente reflejada en
lo que podemos denominar “antecedentes”, entre los que se encuentran la jardinería
artística. Destacando la villa italiana del Renacimiento, cuyo principal ejemplo es Villa
Medici; la residencia francesa del siglo XVII, donde cabe destacar el conjunto de Vaux-
le-Vicomte; y el jardín paisajista inglés del siglo XVIII, donde Stowe representó el
ejemplo más relevante de arte inglés del paisaje.
Actualmente en el diseño de espacios verdes las vistas aéreas ofrecen infinitas
posibilidades para la estructuración de paisajes ajardinados. La existencia de
programas informáticos aplicados al desarrollo de las vistas y la propia navegación a
través de Internet, que hace posible recorrer virtualmente desde el cielo la geografía
del planeta, hace que sea imprescindible considerar esta nueva visión del paisaje.
Marco teórico
El jardín como reflejo del arte
Todo diseño paisajístico tiene sus raíces en las características formales del
paisaje natural, como las propias de un valle o río. Por este motivo, la topografía del
paisaje agrario medieval guardaba una cercana relación con las condiciones originales.
En el Renacimiento, Leonardo da Vinci experimentó con la racionalización y la
proporción de la topografía, estudiando la relación del plano orográfico y el curso de
un río, obteniendo un sistema proporcional ideal, en el que se apreciara la relación de
lo humano y la naturaleza. En la villa renacentista, la posición del jardín y el paisaje del
entorno se determinaban mediante una trama arquitectónica que interaccionaba con
el propio trazado. El diseño de la villa italiana demuestra la unificación arquitectónica
de villa, ciudad, paisaje y naturaleza. Esta integración apareció al incluir el panorama
urbano. En el paisaje formal francés, la trama evolucionó perspectivamente con el fin
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de crear un teatro tridimensional a lo largo del eje central. La naturaleza se presentaba
con rasgos contrastados, como el parterre, el bosque y el agua, que representaba la
energía en constante disminución, reduciéndose a una lámina en el horizonte,
simbolizando el ciclo de la vida (nacimiento, vida y muerte) en los límites que
comprendía la propiedad. Estas reglas de diseño quedaron impuestas por encima de la
morfología natural, excluyéndose el paisaje agrícola. Así se llega al jardín paisajista
inglés del siglo XVIII, testigo del desplazamiento progresivo del trazado geométrico y
restaurador del diseño espacial de estos espacios verdes. La mayor diferencia con
respecto a los ejemplos anteriores fue el abandono de la unidad de composición
arquitectónica. Las referencias interestructurales entre los elementos del paisaje dejan
de tratarse dentro de un modelo formal, sino que son elevadas a nivel autónomo. Por
lo tanto, la percepción se individualizó e hizo subjetiva.
Villa Medici
Historia
A lo largo del siglo XV, ciudadanos prósperos construyeron numerosas villas en las
faldas de las colinas que rodean Florencia, sobre todo la familia Medici, que pasaría a
la Historia al iniciar la construcción de residencias alrededor de la ciudad. En una
primera etapa, Cosimo de Medici el Viejo y Lorenzo de Medici poseyeron los terrenos y
encargaron la realización de otros. En una segunda etapa, con la llegada al poder de
una nueva rama de los Medici, las posesiones familiares se ampliaron hasta formar un
imponente sistema territorial de villas. La elección de los lugares venía determinada
por motivos económicos y especulativos; y por otra parte la visión general sobre la
ciudad y entre las mismas villas. En 1671 la familia Medici vendió la villa. A partir de
este momento se sucedieron numerosos propietarios que de alguna manera
remodelaron pequeñas partes, siempre manteniendo la estructura original.
Geometría
El primer estudio acerca de la geometría en las villas mediceas data de 1986, realizado
por Gerrit Smienk y Clemens Steenbergen. Este primer levantamiento permitió
elaborar una hipótesis sobre la forma en la que se llevaba a cabo exactamente la
conexión entre la casa y el paisaje; se obtuvo así un modelo geométrico en el que la
villa puede considerarse un sistema arquitectónico. En la planta de la villa aparece
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repetitivamente una medida fija, a la que llamaremos “A” (4,9 metros) cuyos múltiplos
configuran las dimensiones de los muros. Por supuesto, varias zonas no se adecuan a
este hipotético sistema, como por ejemplo, la zona norte. Esto fue explicado diciendo
que la parte que no posee las características métricas de las otras fue construida en el
siglo XVIII. El esquema dimensional entre el plano de la casa, jardín y paisaje puede
controlarse matemáticamente, como medio de racionalizar la conexión.
Vaux-le Vicomte
Historia
Durante la segunda mitad del siglo XVII, París se convirtió en un centro político
y cultural de primer orden. Alrededor de la ciudad se estaban llevando a cabo
profundos cambios paisajísticos, entre ellos la construcción de grandes residencias. La
personalidad más importante en el diseño de jardines fue André Le Nôtre, que por
encargo del ministro de finanzas de Luis XIV, construyó Vaux-le-Vicomte, la primera de
una serie de enormes casas de campo, que significó la aparición de un modelo
fundamental y le dio a la jardinería francesa su propia identidad.
Interacción con las características morfológicas del lugar
El jardín de Vaux-le-Vicomte es un gran espacio independiente delimitado por
un bosque. Este efecto de aislamiento queda resaltado por las características
geomorfológicas del lugar, formado por los valles de los ríos Anqueil y Bobée,
excavando un gran pliegue. El eje del trazado forma un ángulo recto con la dirección
del valle principal. La mitad norte está situada en una ribera mientras la sur se
encuentra en una meseta a veinte grados con el eje principal. El límite este coincide
parcialmente con el centro geométrico del bosque. Se desvió al oeste un poco con el
Ilustración 1. De izquierda a derecha, planta superior, planta baja y sótano
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fin de que coincidiera con el centro geométrico de la parte del bosque. Así el eje
principal se desplazó lo necesario para cumplir con lo anterior, corrigiéndolo
visualmente eliminando la parte transversal de la zona central del eje. El plano de las
aéreas alrededor de éste se adaptó a la forma natural del valle, variando las medidas y
creando diferencias en altura. Esta compleja interacción entre la simetría axial del
jardín, el centro geométrico del bosque y el curso natural de los cursos de los ríos crea
un equilibrio entre la simetría del plano y la forma natural del terreno.
Geometría y diseño
El jardín de Vaux-le Vicomte supone el fin del jardín medieval cerrado y el inicio
de un nuevo concepto del mismo, abierto y extendido hacia el horizonte, regido por
una geometría estricta y adaptada a las leyes de la perspectiva, según la cual un
observador puede apreciar en su totalidad el conjunto pese a las colosales
dimensiones. Vaux-le–Vicomte aporta como novedad los parterres bordados, la
estratificación de las especies vegetales, los grandes ejes de agua y por supuesto la
utilización ya citada de las leyes de la perspectiva y la óptica para crear efectos
cambiantes sorprendentes.
Los jardines se inscriben en torno a un gran eje
longitudinal de 3400 metros de largo, secuencia organizada de
tres secciones diferentes: el paseo septentrional de llegada al
palacio (900 m), la simetría axial entre éste y la estatua del
Ilustración 2. Orografía Vaux-le Vicomte
Ilustración 3. Hércules farnesio
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Hércules de Farnesio1 (1000 m) y la avenida meridional con hileras de árboles (1500
m). Antes de llegar a la escena de la estatua aparece la intersección con la avenida
transversal de 1350 metros de longitud. Las medidas longitudinales del eje y las
diferentes distancias entre los ejes transversales aumentan a partir de la sección
principal (el edificio), hacia el sur y hacia el norte.
Ilustración 4. Vaux-le Vicomte
Stowe
Historia
La propiedad de Stowe llegó a manos de la familia Temple en el siglo XVI.
Durante el siguiente siglo varios miembros de la familia se distinguieron en el ejército y
en asuntos de Estado. Sir Richard Temple, tercer barón, incrementó la fortuna junto a
sus hijos, generales de varios duques ingleses. Uno de esos hijos, Cobham, fundó “la
dinastía y el palacio de Stowe”. Tras su muerte, los Grenville se ocuparon de dar los
toques finales al jardín. En el siglo XX, estas propiedades fueron subastadas y
destinadas a la construcción de un colegio, que intento mantener la finca intacta. Años
más tarde el National Trust se responsabilizó de los jardines, sin la casa ni las
construcciones escolares. Desde entonces se ha llevado a cabo una restauración a gran
escala, una de las más espectaculares nunca realizadas en la jardinería paisajista.
Características geomorfológicas y topográficas
Stowe se encuentra situado en la cuenca superior del rio Alder, en un terreno
ondulado y arcilloso dedicado a la labranza. Al norte se encuentra el bosque de
1 No se trata del original. Realizado en bronce de mismas dimensiones que el tomado por más
auténtico (en mármol) expuesto en Nápoles. El original no se ha encontrado o está destruido.
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Whittlewood, de origen medieval. Los dos valles laterales del Alder llevaron a realizar
un diseño mas o menos simétrico del trazado, que delimitaba también el sur del jardín.
En la parte norte destacaron los paseos de Stowe, extensa plantación de la que
apenas han quedado 50 hectáreas, parte de ellas dentro del actual circuito de
Silverstone. El trazado fue determinado por un camino del bosque de Whittlewood.
Las avenidas seguían normalmente la morfología del terreno de las que a su vez
partían diversos ramales. A partir de ahí se realizaron numerosas obras de
remodelación y ampliación de las que derivan las fases de conceptualización del jardín
inglés.
Vista panorámica
Si se resumieran y proyectaran las diversas fases históricas de Stowe en un solo
plano, sería posible percibir la escala y el alcance de su paisaje arquitectónico, que en
ciertos aspectos supera al mismo Palacio de Versalles. Sería como evocar una imagen
de Stowe que nunca fue una realidad, que solo existió y existe mentalmente. Stowe
comprende cinco fases importantes en el desarrollo conceptual del jardín paisajista del
siglo XVIII. La primera fue la plantación de los Paseos de Stowe. La segunda, la fase
teatral. Mas tarde una tercera parte más naturalista. Por último, vino la fase pastoril y
la panorámica, integradora visualmente del conjunto en el paisaje natural.
Ilustración 5. Stowe
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Arquitectura verde
Este término hace visible el compromiso existente entre Arquitectura y Medio
Ambiente. La Arquitectura verde pretende la reducción del impacto ambiental
provocado por la construcción, ofreciendo importantes ventajas medioambientales y
socioeconómicas.
La preocupación por el medioambiente ha sido la causa de la aparición de una
nueva generación de arquitectos y diseñadores con nuevas visiones y estrategias
enfocadas a la creación de edificios sostenibles, de manera que se establezca una
relación más estrecha y respetuosa entre el hombre y la naturaleza. Las pautas en las
que se apoya la Arquitectura verde son el resultado de combinar el ingenio y la
eficacia en el diseño de alta tecnología con materiales de construcción naturales o
reciclados y utilizando como fuente de energía, las energías alternativas, buscando la
mayor eficiencia energética en los edificios sin olvidar la viabilidad dentro de la
política de mercado.
Aunque resulta comercialmente factible la construcción de viviendas con un
alto nivel de confort y calidad de vida, además de la utilización de tecnologías
basadas en energías renovables, este tipo de arquitectura se ha visto criticada
especialmente por promotores de carácter público y privado, al alegar que la
incorporación de unos parámetros ambientales implica un elevado coste de los
materiales y por tanto de los edificios.
La arquitectura está cada vez más comprometida
con los problemas ambientales. Un arquitecto y/o
diseñador ya no centra exclusivamente su atención en la
construcción de la obra, si no que busca diseñar edificios
que requieran el menor uso posible de energía "no
renovable", que produzcan la menor contaminación posible, así como el menor
volumen de residuos, y que resulten más cómodos, económicos, saludables y
seguros para las personas que vivan o trabajen en ellos. Debido a la cada vez mayor
preocupación ambiental, es necesario que existan ciertas tendencias sociales, como
Ilustración 6. Falling water
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puede ser la Arquitectura Sostenible, a solicitar soluciones rápidas y claras para
abordar esta problemática adoptando una medida universal eliminando o
minimizando los problemas con los que se encuentra.
El reto de los arquitectos está en llevar en
las próximas décadas este tipo de arquitectura más
allá del negocio de la construcción sofisticada,
venciendo los "desaires" de los promotores públicos
y una serie de circunstancias que han impedido un
correcto desarrollo de la Arquitectura verde, que tiene como único objetivo lograr un
marco conceptual potente y global a través del respeto al medio ambiente además
de delimitar unos indicadores sostenibles y eficientes políticas de actuación. Como
ejemplos de arquitectura verde cabe destacar el “Falling Water”, obra de Frank Lloyd
Wright durante los años 30 (izquierda). En España se pueden encontrar algunos
ejemplos como “Villa Nurbs” de Ruiz Geli (derecha).
Metodología
La metodología comprende el desarrollo del marco teórico del trabajo y la
investigación práctica con la realización del “Proyecto D’ 10”.
Marco teórico
Una vez escogido el proyecto comencé elaborando el marco teórico del trabajo,
basándome en la consulta de la bibliografía y la investigación a través de Internet,
pasando posteriormente a diseñar una presentación en Power Point para la exposición
oral. También procedí a recopilar las distintas herramientas informáticas que
emplearía más tarde, como por ejemplo el programa que me permitiría analizar las
vistas aéreas de la Tierra (Google Earth).
Investigación práctica: Proyecto D’ 10
En lo que se refiere a la investigación práctica, los distintos estudios en forma
de bocetos se fueron materializando en el proyecto D’ 10. El proceso seguido para la
construcción de la maqueta fue el siguiente:
Ilustración 7. Villa Nurbs
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Tras reunir los materiales (cuya lista se adjunta) se
cortó el panel de aislante, una vez marcadas las
piezas.
Se pegó la tabla al panel, quedando marcado el
hueco correspondiente al lago. Se pintó el fondo
con témpera azul y tras secarse se recubrió con
la silicona transparente.
Mezclando cola blanca y agua, se obtuvo una
mezcla, que aplicada en las tiras de papel,
permitió endurecer el panel, proporcionando
una textura rugosa a la superficie del terreno.
Se unieron y endurecieron las piezas de la
rampa, encolándolas al panel y reforzando la
estructura con palillos.
Se pintaron las zonas verdes y posteriormente
fueron recubiertas homogéneamente con
hierba sintética. Los muros internos se pintaron
de negro añadiendo ladrillos miniaturizados,
dejando un pequeño espacio entre ellos.
Se construyó el puente, añadiéndolo al
conjunto total al igual que el embarcadero,
realizado con palillos de madera. También se
pintó con témpera negra el borde interior del
lago. Para un mayor acabado se cortaron piezas
de madera acoplándolas a los bordes y
corrigiendo los desperfectos.
Se coloreó el fondo restante cubriéndolo
después con la grava. Se delimitaron los
espacios verdes con tejas cerámicas, así como el
borde del lago. Entre cada teja se colocó un
clavo de cabeza cónica y se enrolló un hilo de
lana, a modo de valla de seguridad.
Se construyó el chiringuito y la entrada
principal. Por último se colocaron otros detalles
como: mesas de picnic, farolas y se barnizaron
los bordes.
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Estudio y resultados
En lo que se refiere al estudio de las estructuras geométricas en vista aéreas ha
sido de gran utilidad el programa Google Earth.
Google Earth es un programa de la serie Google que nos permite visualizar
imágenes en 3D del planeta, combinando imágenes de satélite, mapas y el motor de
búsqueda de Google que permite ver imágenes a escala de un lugar específico del
planeta. Permite introducir el nombre de un hotel, colegio o calle y obtener la
dirección exacta, un plano o vista del lugar. También se pueden visualizar imágenes
vía satélite del cuerpo celeste (entre los que se encuentran la Luna o Marte) y ofrece
características 3D como dar volumen a valles y montañas, y modelar los edificios. La
forma de moverse en la pantalla es fácil e intuitiva, con cuadros de mando sencillo y
manejable. Además, es posible compartir con otros usuarios enlaces, medir distancias
geográficas, ver la altura de las montañas, ver fallas o volcanes y cambiar la vista tanto
en horizontal como en vertical. Google Earth también dispone de conexión
con GPS (Sistema de Posicionamiento Global). También tiene un simulador de vuelo de
Google Earth bastante real con el que se puede sobrevolar cualquier lugar del planeta.
De esta forma hemos podido visualizar las vistas aéreas de algunos espacios
verdes y apreciar la estructuras geométricas que subyacen en ellos. Como por ejemplo
Los jardines de Vaux-le Vicomte:
Ilustración 8. Estudio geométrico
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En lo que se refiere al estudio del diseño de espacios verdes, considerando el
concepto de jardín desde un punto de vista artístico y basándome en los tres modelos
históricos relevantes vistos anteriormente, podemos extraer las siguientes
conclusiones:
Todo diseño paisajístico tiene sus raíces en las características formales del
paisaje natural.
En el diseño paisajístico debe existir un punto desde el que se pueda supervisar
todo el conjunto.
El esquema dimensional puede calcularse matemáticamente
La proporción de los elementos va disminuyendo con respecto al foco principal
del espacio verde, y viceversa.
Resultados
A partir de las conclusiones anteriores se ha elaborado un proyecto consistente
en el diseño de un espacio verde: el Proyecto D’10.
Mi espacio verde se ubicaría en un entorno cuya orografía posibilitara el
desarrollo de su estructura, con una zona elevada donde situar el mirador, una zona
llana de entretenimiento y una masa de agua, que en caso de no encontrarse se
construiría artificialmente.
Las dimensiones del terreno deberán ser superiores a los 12.150 m2. El espacio
elegido es el Parque del Retiro, donde he encontrado un espacio idóneo para el
enclave del proyecto.
Ilustración 9. Proyecto D' 10 integrado en el Parque del Retiro
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Siguiendo las normas que marcan el diseño paisajístico, la parte alta del
mirador, correspondiente a la letra “L” sería el punto desde el que poder contemplar el
resto del conjunto, como ya ocurría en las villas italianas.
El esquema geométrico del proyecto gira alrededor de la palabra “LAGO”.
Existen dos niveles de estructuración. En primer lugar el área total está dividida
en cuatro rectángulos iguales, conformados internamente por una malla ortogonal que
sirva de referencia para dibujar proporcionadamente las distintas letras.
En segundo lugar las superficies que ocupan las cuatro letras se adaptan a esos
espacios, utilizando el área sobrante (que completaría cada rectángulo) como zona
verde, dibujando así el perfil de cada letra.
En el interior de las letras (A_G_O)
diversos elementos ayudan a terminar
de configurar su tipografía.
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Cada una de las letras desempeña un papel en D’10.
En primer lugar, la “L” constituye el mirador del
lago, lugar idóneo para contemplar el paisaje y
tomar fotografías, en su zona verde se puede
descansar y tomar un picnic a la sombra de los
dos grandes cipreses.
En segundo lugar, la “A” es la zona de
entretenimiento, que incluye un chiringuito de
estilo americano y es donde se sitúa la entrada.
En tercer lugar, la “G” corresponde al
embarcadero del lago.
Por último, la “O”, continuación del lago, contiene un
elemento que aparentemente carece de importancia, el
puente. El diseño del puente fue pensado como fusión de lo
antiguo con lo moderno, evitando modelos demasiado
rompedores con la armonía general. Es un puente de ladrillo,
de doble arcada, al estilo romano que sigue una trayectoria
curvilínea.
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Todos los elementos están proporcionados en torno al elemento principal: el lago.
La palabra LAGO además de servir como estructura del espacio verde, facilita su
reconocimiento desde el aire y también su identificación en los mapas.
Conclusión
Gracias a programas como el Google Earth, el mundo de las vistas aéreas ya no
está restringido a la minoría que se podía permitir viajar en avión y disfrutar de las
maravillosas vistas, sino que cualquier persona puede observar, donde y cuando
quiera, los paisajes del mundo entero. Esta es solo la puerta a un gran mundo por
explorar, que nos brinda infinitas posibilidades. Por ello considero de especial
importancia tener en cuenta esta nueva visión aérea y la ayuda que aporta a la
creación de las estructuras geométricas, necesarias para la planificación urbanística y
más concretamente para el diseño de espacios verdes.
Agradecimientos
En primer lugar me gustaría agradecer a mi familia, que me ha apoyado en todo
momento con este proyecto, y en especial a mi madre y mi abuelo, sin los que
seguramente el esfuerzo hubiera sido en vano. En segundo lugar agradecer a Mº José
Cardona Cardona por confiar en mí pese a las horas de descanso de las que le he
privado y al resto de mis compañeros en especial José Navarro y Francisco José
Martínez por el apoyo e ideas nuevas a la hora de diseñar la maqueta. Por último dar
las gracias a Cati por su ayuda, a Carmen González por corregir mi Abstract y en
general a todas aquellas personas que directamente o indirectamente han hecho
posible este proyecto. Gracias.
Bibliografía y webgrafía
Steenbergen, C. (2001). Arquitectura y paisaje. Barcelona: Gustavo Gili.
Wines, J. (2008). Green Architecture. Köln: Taschen.
Arquitectura verde. (En línea) <www.labrujulaverde.com> [Consulta: 21 de Febrero de 2011]
Vaux-le Vicomte. (En línea) <www.vaux-le-vicomte.com> [Consulta: 15 de Enero de 2011]
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Anexos
Se anexa la maqueta física del proyecto D’ 10, una carpeta con todas las fotos
realizadas durante su desarrollo, también recogidas en un libro virtual, así como la
presentación power point utilizada para la exposición oral.