GUÍA PARA EL ANÁLISIS DE LOS FILMSPor Ilse Bermúdez

EL ANÁLISISSegún Eliseo Verón se basa en...“… un conjunto discursivo no puede jamás ser analizado “en sí mismo”: el análisis discursivo no puede reclamar “inmanencia” alguna. La primera condición para poder hacer un análisis discursivo es la puesta en relación de un conjunto significante con aspectos determinados de esas condiciones productivas. El análisis de los discursos no es otra cosa que las descripción de las huellas de las condiciones productivas en los discursos, ya sean las de su generación o las que dan cuenta de sus “efectos”.”1

Para Verón el análisis consiste en transformar las “marcas” en “huellas”. Siendo las marcas todo aquello que está en la superficie del discurso/film, lo que se ve ingenuamente. Cuando uno establece la relación de esas marcas con las condiciones de producción que las conformaron, entonces las transforma en huellas. Es decir reconstruir la relación entre las cualidades del film y las circunstancias/otros discursos, que determinaron esas cualidades. “... el movimiento del análisis consiste en reconstruir el proceso de producción partiendo del producto...”2

Pero para el autor no basta con describir las huellas, es decir postular las condiciones de producción, sino que también hay que demostrar la relación existente.

La bibliografía de cátedra y los teóricos va a ser su Marco Teórico para llevar a cabo el análisis de los films.

PRIMER PASO:

Localizar el movimiento, género, estilo o línea de pensamiento en el que se adscriben los filmes proyectados y los “otros discursos” que influyeron en las condiciones de producción. Esto lo pueden encontrar en la misma bibliografía.Una vez localizado el film en un “grupo”, se repasarán sus características según la bibliografía.

SEGUNDO PASO:

Consistirá en construir las “huellas”, es decir establecer la relación entre las “marcas” del film y las “condiciones de producción” mencionada en la bibliografía. Pero este proceso lo harán en dirección inversa a lo que plantea Verón. Es decir que en vez de partir del discurso/film para reconstruir el proceso de producción; van a partir del proceso de producción (circunstancias, ideologías, etc.) - que tomarán de la bibliografía - y distinguirán las marcas que dejaron en el film. Para encontrar las marcas tendrán en cuenta los rasgos que Oscar Steimberd refiere como3...

.- Retóricos: todo lo que tiene que ver con lo formal, el aspecto del film que lo distingue de otro: estructura narrativa, personajes, puesta en escena, puesta de

1 VERÓN, Eliseo; “El sentido como producción discursiva” (cap5); en La semiosis social. Fragmentos de una teoría de la discursividad; Ed Gedisa; Barcelona; 1996; pag 127.

2 VERON, Eliseo; “Diccionario de lugares no comunes” (cap3); en Fragmentos de un tejido; Ed Gedisa; Barcelona; pag 41.3 STEIMMERG, Oscar; “Texto y contexto del género”; en Semiótica de los medios masivos; Ed Atuel; Buenos Aires; 1993.

cámara, sintaxis.

.- Temáticos: es decir el tema, al cual se llega a través de los motivos. Es decir encontrando aquellos motivos recurrentes se obtiene el tema del film.

Me parece interesante la explicación sobre este punto que hacen Aprea y Martinez Mendoza4 para los cuales los temas “... son exteriores al texto, previos a él y solo pueden ser definidos a partir del conocimiento de la totalidad textual, sin que se los pueda localizar en un sitio determinado de la misma”. Y sobre los motivos ponen “... al igual que el tema, son reconocibles por una existencia previa al mismo, pero que, a diferencia del tema, resultan localizables sobre la superficie textual... existen motivos de tipo germinal que posibilitan el despliegue de la historia... Estos se articulan con motivos recurrentes que mantienen la historia... que se prolongan hasta culminar en el motivo final.”.

El tema de los films lo sacarán de la bibliografía, ya que no se puede llegar a él sin ver la totalidad del discurso. Pero ustedes deberán encontrar los motivos que reflejan ese tema.

Generalmente el film está empapado de estos motivos que se repiten de distinta manera: mediante las acciones de los personajes, a través de determinada composición/estética, mediante la sintaxis, en la banda sonora, en la puesta en escena...

.- Enunciativos: es la manera de decir, de la cual se desprende un enunciador y un enunciatario (que no son las personas reales, sino que son figuras abstractas que se desprenden del texto, es decir son intratextuales).

4 SOTO, Marita: “Hacia una definición del genero telenovela”; en Telenovela/Telenovelas; Ed Atuel; Buenos Aires; 1996.