NEOCLASICISMO Y GOYA
por Geohistoriaymas
Contexto histórico
Siglo XVIII: La Ilustración (exaltación de la razón y la ciencia), la Revolución Industrialy crisis del Antiguo Régimen.
Epicentro: Francia y clase social: burguesíaRedescubrimiento de la Antigüedad clásica:
ruinas de Herculano y Pompeya, y el trabajo de las Academias.
Crisis estética del Barroco.
Geohistoriaymas
Ruinas de Herculano (1719)
Ruinas de Pompeya (1748)Geohistoriaymas
ARQUITECTURA
• Grecia como inspiración: orden dórico con fuste acanalado
• Predomina la copia sobre la imaginación
• Obras públicas civiles (hospitales, museos, monumentos conmemorativos)
Geohistoriaymas
Iglesia de Sainte Geneviève o PanteónJ-G. Sofflout.
FRANCIA
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La Madeleine de Pierre VignonGeohistoriaymas
Museo Británico en Londres (Smirke)
INGLATERRA
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Royal Crescent en BathGeohistoriaymas
Royal Crescent en Bath (detalle)Geohistoriaymas
Puerta de Brandemburgo en Berlín (Alemania)
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Puerta de BrandemburgoGeohistoriaymas
ESPAÑA
Sabatini: Puerta de AlcaláGeohistoriaymas
Juan de VillanuevaObservatorio astronómico
Plantacruciforme
Pórtico hexástilojónico
Alas lateralesDedicadas ainstrumentosy biblioteca
Amplio espacioCentral coronadode templete jónico
Sobriedad ypureza
Relación armónicade las partes de
acuerdo a proporciones
numéricas
Geohistoriaymas
Juan de VillanuevaMuseo del Prado
(antiguo Gabinete de Cienciasde Historia Natural y Academia de
Ciencias)Vista aérea
Materiales: hilerasde ladrillo entrefajas de piedra.
Cubierta exterior originalmente con
planchas de plomo.Tras expolio
Napoleónico armazón
de madera y teja
Integrado en conjunto urbanístico
(Paseo del Pradode San Jerónimo)
aumenta monumentalidad
Exterior reflejaestructura interior
Tendencia a la horizontalidadSensación de edificio compacto
de volúmenes geométricos purosEdificio modular, creaunidad mediante a) materiales y b) relaciones armónicas en lasproporciones de sus distintos
componentes
Dos pisosCon distintas funciones
(más ático añadido)
Geohistoriaymas
Juan de Villanueva: Museo del Prado en Madrid
(fachada principal)Geohistoriaymas
Juan de VillanuevaMuseo del PradoFachada principal
Cuerpo inferior:Alternancia vanos
Con arcos de medio puntoy hornacinas
rectangulares(estatuas son posteriores)
Cuerpo superior:
Columnata de orden
jónico bajo estructura
arquitrabada
Pórtico hexástilo
Grandes columnasdóricas (por contraste
dan ligereza a columnatade 2º piso)
Adelantado, rompeplano de los cuerpos
centrales
Remate: Espaciorectangular (con relieve)
que refuerza horizontalidad
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Juan de VillanuevaMuseo del Prado
Interior
Bóvedas de cañón, concasetones y lunetos.
Luz cenital (funcionalidad)
Espaciosdiáfanos
Sobriedaddecorativa
Elementos clásicosArcos de medio
punto,Columnas, etc.
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ESCULTURA NEOCLÁSICA
ANTONIO CÁNOVA
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Antonio CanovaDédalo e Ícaro
Contraste:Idealización praxiteliana Ícaro y realismo
helenístico Dédalo
Tensión entre ambosPersonajes: mayor sujeta
preocupado,menor intenta zafarse, pero
de forma contenida
Según Argán:Dédalo (con útiles de escultor
a los pies, cincel y martillo) escultor
Artesano. Ícaro (alas son imaginación)
intenta elevarse, convirtiendo escultura
en arte liberal
Características generales:
Idealización de belleza natural: joven
Claridad en la composición
Multiplicidad de puntos de vista
Fusión frialdad neoclásicaY sensualidad veneciana
Perfección técnica: pulimentasuperficie con piedra pómez
para conseguir un brillo parecido a la piel humana
Interés por anatomía humana
No policromadas, porque pensaban
(erróneamente) que griegos no lo hacían
Acotamiento producidopor la cuerda
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Antonio CanovaDédalo e Ícaro
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Antonio CanovaTeseo y el Minotauro
Rostromelancólico
Actitud serena posterioral combate
Cuidada ordenación deespacios y líneas para lograr
un bloque unitario, pero desarrollando
un sutil juego entre zonas en contacto de
las dos figuras y una progresiva separación
de la parte superior de Teseocontraposto
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Antonio CanovaEros y Psiqué
Composición en aspaque (al contrario que en el Barroco)
genera un movimiento centrípeto, es decir,las líneas de fuerza nos dirigen hacia dentro,
no hacia afuera.
Brazos de Psiqué y AdonisForman un óvalo que
concentra la atención en la aproximación de los dos
rostros
Actitud tierna ydelicada (manos de Erossobre pecho y cabeza de
la amada)
Posturas contorsionadas pero elegantes que dotan
a la obra de un ritmo pausado
Superficies blancas ypulidas, sin rugosidad
Rostros inexpresivos,fríos
Geohistoriaymas
Antonio CanovaEros y Psiqué
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Antonio CanovaEros y Psiqué
(detalles)
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Antonio CanovaPaulina Bonaparte
Referencias mitológicas:Como Venus vencedora
(manzana de Paris)
Figura frontalsalvo cabezaque gira para
ponerse de perfil
Acabado muy pulimentado
con ligero tono rosado
Triclinio concebidocomo pedestal
Quietud yabandono que
potencian sensualidad
Pulcra ordenaciónde pliegues
Brazo flexionadoapoyado en almohadones
acentúa complacencia
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Antonio CanovaPaulina Bonaparte
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Antonio CanovaLas tres Gracias
(2ª versión)
Eufrósine, Aglaia y Talia
Rompe organización tradicional( dos de perfil y una de espaldas)
Creando una más complejaque multiplica puntos de vista
e invita a una continua contemplación
Actitudeselegantes
Tela sirve comonexo de unión y
cubre delicadamentelas zonas más
íntimas
Formas sensualesde contenido erotismo
Miradas cómplices yentrelazamiento sinuosolas aíslan del espectador
Cambios sutiles enriquecen ritmo: Dos con pierna
izquierda firme y derecha retrasada. Una con pierna
derecha firme y la izquierda cruzada y retrasada
Equilibrio, armonía,serenidad y perfección
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Antonio CanovaLas tres Gracias
(2ª versión)Geohistoriaymas
PINTURA NEOCLÁSICA
Jacques-Louis David(1748-1825)
Geohistoriaymas
Jacques-Louis DavidEl Juramento de los Horacios
Predominio del dibujo sobre el
color, con contornos
nítidos.
Figuras formadascon triángulos que
dan estabilidad
Personajes masculinos desarrollan líneas
verticales, están erguidos, músculos tensos y están
inscritosen un cuadrado (reflejan el Ethos, el sacrificio cívico)
Personajes femeninos
dominan líneas curvas
(abatimiento, desesperación,
el “pathos”)
Fondo arquitectónico clásico (toscano)sin adornos para no distraer
de acción principal en primer plano(el fuerte claroscuro también contribuye allamar la atención sobre el primer término iluminado y relegar la zona de penumbra)Cada arco de medio punto
engloba a un grupo de personajes
Teatralidad de losgestos
Manto rojo del padreatrae atención sobre él
Unidad del cuadro Fragmentada en dos
escenasmpara lograr una visión sincrética: la parte heróica (el juramento) y la parte trágicam(el dolor de
las mujeres)
Composición clara y equilibrada (principio
de simetría, compensación de
masas, etc.)
Belleza idealen anatomíasde inspiración
clásica
Dota de gran realismoa los personajes
Geohistoriaymas
Jacques-Louis DavidEl Juramento de los Horacios
Frente a frivolidaddel Rococó se usan
temas de la Antigüedadpara ensalzar valores
cívicos (exemplum virtutis)Cambia el papel social
del artista
Pese a que los juramentos sehacían en lugares públicos ante
el pueblo, David elige el interior dela vivienda familiar para resaltar quepor la patria hay que sacrificarlo todo
El padre, centro dela composición mira las
espadas, para destacar queel juramento es más
importanteque sus hijos
Incorrecciones históricas:espadas medievales, dos delos hijos levantan el brazo
izquierdo en lugar del derecho para jurar
Los hombres representan lopúblico, por eso deben dominar
sus sentimientos y afrontarsu misión y trascender del
espacio privado
Las mujeres representan el
ámbito doméstico, la pasión descontrolada,
por eso se dejan abatir por los sentimientosde tristeza y
desesperación.
Personajes concebidoscomo un friso, sin apenasdesarrollo en perspectiva
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Jacques-Louis DavidEl Juramento de la pelota
Dibujo en tinta marrón y negraSobre papel para hacer un
grabado con el que sufragarla obra a gran escala
( la suscripción popular parasu realización fue un fracaso)
Características generales:predominio del dibujo,
composiciónEquilibrada, gestos teatrales, exaltación
patriótica, etc.
Gran abundancia de retratos, sin embargo los
derroteros de la revolución hizo que
muchos de los protagonistas
de la escena no salieran.
División de la obra en dos planos, en el
inferior con abundancia de
figuras, el superior destaca a los
lados de las desnudas paredes personajes que dan vivacidad al
cuadro con el movimiento de
cortinajes.
Ya no se utiliza un temade la Antigüedad para ensalzarlos valores cívicos, sino que se
plasman temas de la época
Volumen cúbicopuro encuadra
la escena
Todos los brazos (líneas de fuerza) conducen hacia el presidente Bailly, como
reflejo de la voluntad común. Se significa en el extremo inferior derecho
el rechazo de Martind`Auch
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Jacques-Louis DavidEl Juramento de la pelotaGeohistoriaymas
Jacques-Louis DavidMarat asesinado
Simplicidad compositiva:líneas geométricas
ortogonalesestructuran la composición
Y la dotan de una sensaciónestática de intemporalidad(verticales y horizontales)
Fuerte claroscurola opacidad del fondo
contrasta con la Iluminación intensa del
político
Escasez de elementos y los que haycon una fuerte carga simbólica:
Cuchillo con el que fue asesinado cercade su mano caída que sostiene la pluma
(oposición barbarie frente a ideales ilustrados) una simple caja vieja de pino le
servía de escritorio, las sábanas con remiendos, el tapete verde que cubría la
tabla que tenía sobre la bañera (austeridad), un billete de asignado con una nota para
entregar a una viuda con cinco hijos (generosidad)
A pesar de no seragraciado
físicamenteDavid lo representa
con un desnudo heroico
Tintero con pluma para significar lalabor intelectual de Marat
En la mano la notacon la que su asesina pretendía
llegar hasta él (nunca la leyóMarat, es una licencia que se
toma David).mLas manchas de sangre acentúan
el dramatismo
Hay un recorrido con la sangredesde la nota, el agua enrojecida,
la herida manando que llevanhasta el cuchillo ensangrentado
La caja, un volumen cúbicoperfecto hace las funciones de lápida:
“ A Marat, David. L`an Deux
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Jacques-Louis David
Marat asesinadoGeohistoriaymas
Jacques-Louis DavidLa coronación de Napoleón
9`79 m.
6´29 m.
Cuadro de enormesproporciones
Infinidad de figuras(más de doscientas )muchas de las cuales
cambiaron de ubicación durante la
elaboración del cuadro por indicación del
emperador y del jefede protocolo
David había elegidooriginalmente la
autocoronación deNapoleón, pero al
ser un tema espinoso
final eligió la coronaciónde Josefina
Predominio dela verticalidad queempequeñece las
figuras(sensación de monumentalidady grandiosidad)
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Jacques-Louis DavidLa coronación de NapoleónGeohistoriaymas
Jacques-Louis DavidLa coronación de Napoleón (detalle)
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Jacques-Louis DavidNapoleón cruzando los Alpes
Contraste del lento yfatigoso avance del
Ejército francés por el paso de San Bernardo
y la actitud dinámica del caballo
Paisaje abruptoen diagonal
Caballo en corveta agitadoen contraste con dominio
del emperador
Crines, capa, crines y cola del caballoimpulsados por viento trasero siguen
dirección del brazo del emperador(símbolo del triunfo)
Inscrito en las rocasel nombre de Anibal,
Carlomagno yel propio Bonaparte
Atmósfera tormentosa(azul grisáceo) contrasta con
tonos cálidos de NapoleónGran realismoen los detalles
La cara serena de Napoleóncontrasta con lo agitadode las líneas curvas enque aparece envuelta
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Jacques-Louis DavidNapoleón cruzando los Alpes
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GOYADEL NEOCLASICISMO AL
EXPRESIONISMO
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Bóveda de la Basílica del Pilar (Zaragoza)
1ª etapa1762-1775
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Bóveda de la Basílica del Pilar (Zaragoza)
detallesGeohistoriaymas
2ª etapa1775-1792
El quitasol
La vendimia
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El quitasol
Cartón para tapiztrasladado a óleo
sobre tela
Escenas dela vida popular
con personajesidealizados y
galantes (majosy majas)
Trajes folklóricosde gran viveza
cromática
Composición simple,muy equilibrada
(piramidal)Diagonal del rectángulodel cuadro determinan laperspectiva de la pareddel fondo y la posición
del parasol
Diversidad de tonalidades,brillos y reflejos. Ejemplo
de matizaciones de paleta: rostro de mujer rosado
tiene transparenciasverdosas como reflejo del
quitasol mientras que cara de joven está plenamente
bañada de luz solar.(problemas con fábrica de tapices por dificultad de
trasladar tantas graduaciones a hilos de
tela)
Atmósferas luminosasy alegres
Minuciosidad en lospequeños detalles
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El cacharrero La gallina ciega
Característicasgenerales: diversidad cromática,
atmósferas claras, temas populares tratados con elegancia,
transparencias y brillos, etc.
Figuras más pequeñas
dotadas degran
dinamismo
Diversidadde actitudes
Mayor variedadde colores (esta obra
pertenece a su última seriede tapices, realizada quince
años después de los primeros)
A pesar de sutemática
costumbrista,trasluce cierta
carga de crítica social: noblespasan ajenos a
los vendedores de loza y sus
clientes (pueblo)
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El cacharreroGeohistoriaymas
La gallina ciegaGeohistoriaymas
Tercera etapa 1792-1808Colección grabados “Los Caprichos”
El sueño de la razón
Técnica de aguafuerte (plancha metálicacubierta de barniz, se dibuja (araña) con
punta metálica y se mete en ácido nítrico que muerde sólo la zona sin barniz,
dejando un dibujo. Se entinta y se hacen las copias)
Técnica de aguatinta: se granula la planchaesparciendo granos de resina o betún que
por calentamiento se adhieren a la superficie metálica.A la vez se hace el dibujo y se protege con barniz
las zonas que quedarán en blanco.Cuando se mete en ácido, éste actúa en los
huecos dejado entre los granos y en el rayado deldibujo que puede hacerse con una gran variedad
de tonalidades grises, rompiendo el claroscuro continuo.
Luz vibrante, que potenciacontraste entre blancos
intensos y oscuridad extrema(refuerza la tensión) Líneas más
perfectas con grancarga expresiva
Estampas satíricas.Crítica a la sociedad
de su época. Censuralos retiró
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Ochenta grabados con una fuertecarga sarcásticaGeohistoriaymas
Frescos de San Antonio de la FloridaGeohistoriaymas
San Antonio de la Florida
Traslada milagro aSiglo XVIII y en unpaisaje campestreUna barandilla alrededor
de la base de la cúpulapermite representación
de diversidad de personajesen múltiples actitudes
Escorzos audaces deabajo hacia arribaque valorizan la
proyección en perspectiva
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Frescos de San Antonio de la FloridaGeohistoriaymas
San Antonio de la Florida(detalle)
Pinceladas más ampliase intensas
Superposición de pinceladas detonos complementarios
para que la retina los fusionara(manchas blancas sobre dorados
y colores del vestido paraque en la lejanía parezcan
destellos luminosos)
Perspectiva creada colocandobrazo fuera de barandilla
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La familia de Carlos IV
Personajes distribuidos comoen un friso, pero sutilmente
separados por grupos
Proximidad de pared planatrasera da sensación de
agobio, de falta de espacio, incluso carece de punto de fuga. Se obliga al espectador a concentrarse
en los personajes
Riqueza de tonalidades cálidas y profusión de adornos lujosos
(bandas,condecoraciones) que
contrastan con realismo descarnado de los retratos
(estudio psicológico) que no ocultan lo feo
Cuadro dentro del cuadrorepresenta el tema de Lot
y sus hijas (referencia a la falta de moralidad
Destaca la figurade la reina Maria Luisa(referencia a su poder)
con sus hijos pequeños
Goya aparece enun segundo plano
pintando (referencia “Meninas”)
Príncipe de Asturias(futuro Fernando VII) y
Carlos María Isidro
Posturas vulgaresde algunos miembros(hermanos y sobrinos
de Carlos IV)
Luz extrae personajesde la oscuridad del
fondo
Futura esposa deFernando VII (como no
se sabía todavía quién ibaa ser, se pintó con la
cara vuelta)
Líneas de composiciónparalelas privan de
movimiento
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La familia de Carlos IVGeohistoriaymas
JovellanosMoratín
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Maja desnuda Maja vestida
Pincelada más suelta,
más variedadcromática, riqueza
de detalles (corpiño)
Perfecciónanatómica
Sensualidad:sus rosadas carnes
resaltan al contrastarse
con el azul del diván ylos blancos de las
sábanasy almohadones
Efectos claroscuros,luz envolvente de
cuerpo
Otro extraño ejemplode desnudo en
pintura española(Inquisición lo prohibía)
Dibujo másdefinido,
pincelada lisa
Ropa masculina(disfraz) con
detalles de lujo(zapatos y lazo rojo)
Canonacortado
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El Coloso
Figura majestuosarealzada sus tonalidades cálidas
por los juegos de luz
Puño cerradoamenazador
(alegoría de la guerrao la desgracia. También
posible alusión aNapoleón)
Contraste de líneas de fuerza: Gigante de espaldas hacia fondo y la población y animales despavoridoshacia los lados opuestos
Sólo burro permanecequieto (símbolo de
la ignorancia ante lo quese avecina)
Paisaje desoladocomplementa caos
y pánico
Cuarta etapa 1808-1828
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El Coloso (detalle)Geohistoriaymas
Fusilamientos de la Moncloa
Verdugos de espaldas(anonimato,
despersonalizaciónde la máquina de guerra)
Pelotón de ejecuciónen diagonal
Pies firmes en triángulo(estabilidad)
Foco de luz de fanalilumina violentamentezona de ajusticiados
Línea de fuerzaen fusiles dirigen
hacia parte principal
Tres fases:a) Grupo de detenidos dirigiéndose
hacia la muerteb) Grupo de presos ante el paredón
c) Grupo de prisioneros ajusticiados
Cada grupo con un personaje
destacado:a) Tapándose la cara
horrorizadob) Abriendo los brazos y entregán
dose (al igual que Cristo.Hasta
tiene una mano herida)
c) Repitiendo los brazos abiertos
Colores cálidos dominan parte principal: blanco de
camisa,amarillo del pantalón, ocre claro
del suelo que contrastan con el rojo de la sangre Geohistoriaymas
Fusilamientos de la Moncloa
Contraste actitudes firmes y uniformesde anónimos soldados con variados gestos
y posturas (curvadas,hundidas)de desesperación, resignación o
desafío de los ajusticiadosque presentan caras individualizadas
Presentación deltema de la guerra en
su vertiente más sórdida
Tercio superior dominadopor negrura aumentala sensación de terror
Paisaje urbanísticodifuminado por oscuridad
Primer cuadro dehistoria en que
protagonista es lamasa no un aristócrata
o un militar
Geohistoriaymas
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La carga de los mamelucos
Escorzos pronunciadosy violentos
Contrastescromáticos
Pinceladamuy suelta
Exacerbadaviolencia
Formas curvas,zigzagueantes,diagonales que
acentúan dinamismo
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Colección grabados “Desastres de la Guerra”
Aguafuertes y aguatintascon escenas de horror
de la guerra
Fuerteexpresionismo
Refleja por igualodio de invasores
e invadidos
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Pinturas negras
Quinta del sordo
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Saturno devorando a sus
hijosGeohistoriaymas
Pinturas negrasSaturno devorando a sus hijos
Expresionismo: Ojos desencajados,nariz y boca prominentes
Estudio anatómico (persona adulta)del hijo. Fuerte contraste ocre
claro del cuerpo y rojode la sangre
Gusto porlo desagradable
y horripilante
Dedos se incrustanen carnes
Contraste cuerpo inertey cuerpo en tensión de Saturno
Figura emergede una profunda
oscuridad
Cuerpodeformado
Pinceladas discontinuas,Enérgicas, manchas saturadas,
con grumosSimboliza paso
del tiempo (y mensajemás profundo hombredestruye al hombre)
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Pinturas negrasDuelo a garrotazos
Paisaje desérticoque acentúadramatismoy sensaciónde soledad
Paleta muyoscura
Reducción de paleta a negros,ocres, blancos, verdes oscuros
Personajes enterradoshasta rodillas (zonade transición muy
difuminada)
Pintura mural. Al trasladarsea lienzo sufrió algunas modificaciones
Representa enfrentamientofratricida
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Pinturas negrasEl aquelarre
Abandono de la imprimaciónrosada de fondo por una marrón
oscura
Rostros deformados,grotescos
Macho cabrío (diablo)de espaldas, con hábito
de tonalidad muy oscurapreside reunión de brujas
Pintura mural(originalmente en
“La quinta del sordo”trasladada a lienzo
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Pinturas negras Cabeza de perro
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Final de su vidaLa lechera de Burdeos
Regresa a laimprimación rosa(recuperación del
optimismo)
Pinceladas pequeñasy libres Pinceladas yuxtapuestas
(precedente impresionista)
Gran pastosidad.Crea superficie
rugosa
Figura levementeinclinada, predominio
de curvas
Sobre fondo de verdes doradosy ropas azules-verdosos y blancas
destacan los tonos cálidosde la cara
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Trade Mark
para Geohistoriaymas