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LA GUERRA DEL VOLUMENLA PERDIDA DEL RANGO DINAMICO
2da. parte.
MateriaMastering
CarreraOperador de Sonido
Autor Jorge Otero
(Stormy Mondays)
VideoMatt Mayfield
Recopilacin y adaptacinIng. Juan Carlos Benvenuti
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LA GUERRA DEL VOLUMEN - 2da parte
Los CDs cada vez suenan ms altos. Y cada vez suenan peor. Por qu? Larespuesta es sencilla: es el resultado de la guerra del volumen (the loudness war).
Desde los tiempos del vinilo las compaas discogrficas han competido por lograrque sus discos suenen ms alto que los dems.
Se ha demostrado mediante experimentos que la misma cancin, con un ligeroaumento de volumen, la percibimos como mejor sonido, debido a la respuesta enfrecuencias de nuestro oido. Y nadie quiere correr el riesgo de que su cancin,comparada con otras suene floja en la radio, o en el iPod.
El problema viene cuando se sacrifica la calidad de sonido en pos del volumen brutal,un fenmeno que lleva plagando la msica durante los ltimos quince aos, y queacaba con la principal ventaja sonora del CD, el rango dinmico, es decir, la capacidadpara reproducir sonidos extremadamente dbiles y o fuertes, sin problemas de ruidode fondo. La mejor explicacin est en este vdeo de menos de dos minutos:
This is how the so called Loudness war is damaging the sound quality of modern cds. Firststart playing an example of a track of 1999.Notice the clarity and punch of the drums.Since thetwo drums here are already mximum volumen if you want to take the track louder on therecording we have to take the quieter beats(*) and turn them up. If this track has been releasedin 2006 someone will probably have insisted that it be this loud. Now it sounds much louderand in the short term it can seems better(*) but you are on the volumen , not the record
producer, so you adjust your volumen to find your prefer level, here we have tha samevolumen as in the original. Unfortunately the loudnest treatment permanently changes thesound , Do you notice whats missing? The red section mark with a punch and how clearty itwould been.Lets hear with the maximize track sounds like as a regular listening volumen.When be loud sound all the punch of the drum is gone along with much of the feel of the musicthat comes of some parts being louder from the others when there is no quiet, there can t beno loud. The original makes you turn up your volumen and when you do it , it sounds great.
A continuacin texto del audio en ingls,traducido en la prxima pgina.
Descargar video en alta resolucin(Quicktime 21,8 MB)www.cetear.com/LoudnessWar.mov
Descargar video en baja resolucin
(Winamp 4,1 MB)www.cetear.com/LoudnessWar.mpeg
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El concepto de la locucin traducida es la siguiente:
Esto es acerca del tema denominado La guerra del volumen y de como se produce al dao de la calidad del sonido de los actuales Cds. Comenzemosoyendo el ejemplo de una pista de 1989. ( ) Sedestacan la claridad y pegada de los tambores. Al comienzo tenemos dosgolpes de tambor al mximo volumen, si Ud. Desea aumentar el volumengeneral (la sonoridad) de la pista, deber aumentar el nivel de todo el
programa, pero eso no podr hacerlo con los picos que ya haban alcanzadoel mximo posible sin distorsin. Si esta pista hubiese sido editada en 2006se habra insistido en aumentar la sonoridad general de la pista. Hemos
producido con este proceso un cambio substancial en el aspecto artstico dela obra. El programa es mucho ms sonoro pero se han pedido los picos
originales y con ellos la emocin de la obra. La seccin roja muestra elrecorte que fue necesario para ese aumento general de sonoridad que endefinitiva reduce el rango dinmico del programa afectando de manerasubstancial a la obra.
Cmo se consigue el volumen?
En una grabacin digital, hay un mximo absoluto de volumen, el cero digital,que es la mayor amplitud de onda sonora posible. El instante musical msfuerte, el pico, marca el tope de volumen para el resto de la cancin. Latecnologa ha hecho muy fcil eliminar los picos de las grabaciones de formaque el volumen total suba considerablemente.
Cmo se degrada el sonido?
Este proceso se lleva a cabo durante la masterizacin del disco. Paraeliminar un pico y conseguir elevar un poco el volumen general de la cancino igualarlo con las dems, hay que recortar la onda sonora. Esto introduceuna pequea distorsin en ese momento concreto, que pasa desapercibida.El problema es que para llegar al volumen brutal que hoy en da es la norma,se introduce distorsin constante durante toda la cancin. Esta distorsinelimina tambin el ataque o pegada de los instrumentos. El volumen esmayor, pero golpea menos. Este volumen y distorsin constante producen
fatiga auditiva.
El segundo problema es que como se recorta por arriba para subir elvolumen, las partes suaves de la cancin acaban llegando al mismovolumen de las partes fuertes. Se elimina as una caracterstica musicalimprescindible y apreciada por todos los msicos: la dinmica, esacapacidad para variar la intensidad de la interpretacin para destacar tanto
Figure of Eigth - Paul Mc Cartney
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las partes fuertes como las suaves, ya sea de un instrumento en concreto o de lacancin en su conjunto. Aqu, a la fatiga auditiva, tenemos que sumarle aburrimiento.
No hace falta ser msico para darse cuenta.
Si crees que se trata de esa clsica discusin para msicos, ests en un error. Aunqueno te des cuenta, ese asalto sonoro constante de distorsin y falta de dinmica, esafatiga auditiva, se produce a nivel inconsciente. El resultado es que simplemente nodisfrutas tanto de la msica, no escuchas msica durante tanto tiempo seguido, oincluso te apetece saltarte la cancin sin saber muy bien por qu. Te suena familiar?
Re-masterizado = destrozado?
La industria ha descubierto que las palabras re-masterizado producen un efectomagntico entre los compradores de discos, que no dudan en volver a comprar esedisco que ya tienen, con el pretexto de que ahora suena mejor. Pero, qu estscomprando cuando compras un disco remasterizado? Efectivamente, en la inmensamayora de los casos ests comprando un disco que suena ms alto que antes, acosta de perder calidad sonora y matices musicales.
Pincha sobre la imagen para ver una comparacin de Thunder Road de BruceSpringsteen y su versin remasterizada:
Todos somos culpables
Nuestro ltimo EP, On The Run lo masteriz Tim Young, de Metropolis Mastering(Londres), el mismo ingeniero al que le encargamos nuestro primer CD. Tiene el mejorestudio de mastering de Europa, y no es conocido por ser un gran amante delvolumen. Los masters que nos envi suenan muchsimo mejor que las mezclasfinales, con unos muy necesarios retoques de ecualizacin y compresin. Pero escierto que analizando las ondas de las canciones, sin llegar a la distorsin, estn unpoco ms recortadas de lo que sera deseable, y todo porque es necesario acercarsea ese volumen que es el estndar de la industria.
La muerte de la alta fidelidad
Si a esto le aadimos que el destino ms frecuente de una grabacin es ser convertidaa mp3, entonces ya tenemos un problema grave. La conversin a mp3 elimina el 90%de la informacin musical de un CD, introduciendo adems distorsiones varias. Siencima estamos escuchando a travs de unos altavoces de ordenador o de losauriculares blancos del iPod, el resultado est cada vez ms lejos de lo que
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escuchaban los msicos en el estudio de grabacin.
La solucin: sube t el volumen!
La nica forma de acabar con la guerra del volumen es que los grupos seatrevan a sacar discos que no suenen tan altos pero suenen mejor, y quenadie se asuste si tiene que mover el mando de volumen de su equipo demsica, iTunes o iPod. Ya hay movimiento en la industria: Turn Me Up! quierecrear una certificacin para los discos que cumplan unos nuevos estndaresde calidad de sonido, sin volumen innecesario.
Recopilacin y adaptacinIng. Juan Carlos BenvenutiProf. Mario de Oyarbide
TraduccinNatalia Perez
Autor Jorge Otero
(Stormy Mondays)VideoMatt Mayfield
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