COMPARAO ENTRE OS ESTILOS DA RENASCENA E DO BARROCO
RENASCENA (1450-1600) BARROCO (1600-1750)
COMPOSITORES DU FAY, JOSQUIN, JANEQUIN, PALESTRINA, FARMER, MONTEVERDI (PRIMEIRAS OBRAS)
MONTEVERDI, PURCELL, STROZZI, VIVALDI, HAEDEL, BACH
HARMONIA MODAL TONALIDADE MAIOR E MENOR
TEXTURA POLIFONIA IMITATIVA ESTILO MONDICO OU SOLO, POLIFONIA NO FINAL
MEIO MSICA VOCAL A CAPPELLA VOZES E INSTRUMENTOS
GNEROS VOCAIS CHANSON, MADRIGAL PERA, CANTATA, ORATRIO
GNEROS INSTRUMENTAIS DERIVADOS DAS FORMAS VOCAIS, MSICA DE DANA COM INSTRUMENTAO NO ESPECIFICADA
SONATA, CONCERTO, CONCERTO GROSSO, SINFONIA (INSTRUMENTAO ESPECIFICADA)
USO DE OBRAS PREEXISTENTES ALGUMAS PEAS ERAM BASEADAS EM CANTUS FIRMUS
OBRAS COMPOSTAS LIVREMENTE
LUGARES DE APRESENTAO IGREJA E CORTES TEATROS PBLICOS
RENASCENA BARROCO
UMA PRTICA, UM ESTILO DUAS PRTICAS, TRS ESTILOS
REPRESENTAO RESTRITA DAS PALAVRAS MUSICA RISERVATA
REPRESENTAO AFETIVA DAS PALAVRAS
TODAS AS VOZES TEM A MESMA IMPORTNCIA POLARIDADE ENTRE SOPRANO E BAIXO
MELODIAS DIATNICAS DE PEQUENA EXTENSO MELODIAS DIATNICAS E SALTOS DE GRANDE EXTENSO
CONTRAPONTO MODAL CONTRAPONTO PR-TONAL E TONAL
HARMONIA INTERVALAR TRATAMENTO INTERVALAR DA DISSONNCIA
HARMONIA CORDAL E TRATAMENTO CORDAL DA DISSONNCIA
ACORDE COMO CONSEQNCIA DO CONTRAPONTO ACORDES SO ENTIDADES INDEPENDENTES
PROGRESSES CORDAIS GOVERNADAS PELA MODALIDADE
PROGRESSES CORDAIS GOVERNADAS PELA TONALIDADE
UNIFORMIDADE RTMICA REGULADA PELO TACTUS RITMOS EXTREMADOS PULSAES MECNICAS
IDIOMAS NO SO DISTINGUVEIS IDIOMAS CLARAMENTE DISTINGUVEIS ; NO FINAL DO PERODO NOVAMENTE INTERCAMBIVEIS
PERODO BARROCO 1 PERODO BARROCO 2 PERODO BARROCO 3 PERODO BARROCO
1580 - 1630 1630 - 1680 1680 - 1730
ESTILO GALANTE 1680 - 1730
CLASSICISMO 1730 - 1790
PERODO BARROCO 1 PERODO BARROCO
1580 - 1630
OPOSIO AO CONTRAPONTO E REPRESENTAO EXTREMADA DAS PALAVRAS
NOVO TRATAMENTO DA DISSONNCIA
HARMONIA PR-TONAL
FORMA DE PEQUENAS DIMENSES E SECCIONAIS
DIFERENCIAO IDIOMTICA VOCAL E INSTRUMENTAL (PREVALECE O VOCAL_
2 PERODO
1630 - 1680
BEL CANTO TANTO NAS CANTATAS COMO NAS PERAS
DIFEREBCIAO ENTRE RECITATIVO E RIA
AUMENTO DAS SEES
TEXTURA CONTRAPONTSTICA
MODOS MAIOR E MENOR
TONALIDADE RUDIMENTAR (CERCEIA O TRATAMENTO LIVRE DA DISSONNCIA)
MSICA VOCAL E INSTRUMENTAL DE IGUAL IMPORTNCIA
3 PERODO BARROCO 1680 - 1730
ESTABELECIMENTO DA TONALIDADE QUE REGULA PROJEES CORDAIS E O TRATAMENTO DA DISSONNCIA E A ESTRUTURA FORMAL
TEORIA CONTRAPONTSTICA ABSORVE A HARMONIA TONAL
FORMAS PASSAM A TER ENORMES DIMENSES
ESTILO CONCERTO
RITMO MECNICO
INTERCMBIO IDIOMTICO CHEGA AO AUGE
PREDOMNIO DA MSICA INSTRUMENTAL
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