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RORSCHACH #10INDICACIONES GENERALES:

Para acercarse a la pieza en primera instancia, observe y explore con atención las manchas y características (contorno, colores, ubicación, direccionalidad entre otros) de la ilustración. Notará que su mirada sigue las diferentes formas en cierto orden. Tenga en cuenta este orden para las siguientes instrucciones:

Para el compositor existen 14 formas en total, de las cuales, las 4 que están en el centro son formas únicas y las 10 externas, se relacionan como 5 pares invertidos. Escriba en una lista el orden en que le llamaron la atención estas 14 formas según su primera observación; evite listar los pares de manera consecutiva.Para cada ítem de la lista escriba adjetivos que definan los sentimientos o impresiones trans-mitidos por cada forma, ej (pasivo, alegre, inquieto) y que le servirán para establecer el tempo, dinámicas, registro, alturas y carácter emocional de cada motivo.La líneas de colores relacionan los motivos musicales con cada forma en la ilustración, y cuen-tan con indicaciones de elaboración de la partitura.

Las 5 formas que tienen par invertido deben ser interpretadas tanto linealmente, como en espejo (cancrizante), las 4 formas únicas sólo se interpretan de manera lineal , todo esto teniendo en cuenta el orden en que fueron listadas. Los motivos musicales deben ser tocados como se indica, solamente una vez durante la pieza hasta completar las 14 formas resultantes.

NOTA: Se recomienda realizar pausas libres después de ejecutar 3 motivos, buscando que los silencios no coincidan en más de dos instrumentos para mantener la textura de la obra.

* El ritmo de las notas nace de las impresiones que la forma, colores y contornos producen al intérpre-te, respetando los finales de frase representados por una nota con un calderón (en el caso de los instrumentos melódicos se pueden usar tanto notas superiores, inferiores y el instrumento de cuerda puede realizar notas dobles).

* Este motivo se ejecuta a velocidad libre pero conservando los acentos.

* Las figuras rítmicas deben conservar su relación y las altu-ras son meras sugerencias del contorno melódico que el intér-prete debe elaborar basado en las impresiones que recogidas del gráfico, a excepción del motivo que se muestra con clave y notas fijas.

* En cada instrumento el motivo se tranforman así:

- En el piano se transforma lentamente en un clic produci-do por los dedos sobre la tecla.- En el clarinete se transforma lentamente en un clic producido por las llaves sobre el cuerpo del instrumento.- En la viola se transforma lentamente en un golpe del arco sobre el puente.

* Escoja 4 notas con diferente altura y diferentes dinámi-cas, seguidamente elabora bordaduras de medio tono ascendentes y descendentes alternadas.

David Gaviria Piedrahita

Un LUGar Para esTarDavid Gaviria Piedrahita

A3

Bb4 – D4F4 – C4D4 - B3C4 - Bb3

G4 - E4Eb4 – Db4C#4 – C4B3 - Bb3

A3 - Bb4A3 - F4A3 - D4A3 - C4

A3 - Bb4 – D4A3 - F4 – C4A3 - D4 - B3A3 - C4 - Bb3

G#3 – E4C4 - F4E4 - G4F#4 – G#4

A4 - G#3 – E4A4 - C4 - F4A4 - E4 - G4A4 - F#4 – G#4

A3

D4

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D4 - Eb5D4 - Bb4D4 - G4D4 - F4

D4 - Eb5 – G4D4 - Bb4 – F4D4 - G4 – E4D4 - F4 – Eb4

D5 - C#4 – A4D5 - F4 - Bb4D5 - A4 - C5D5 - B4 - C#5

D4

E4 - C5A4 - D5C5 - Eb5D5 - E5

F5 - E4 - C5F5 - A4 - D5F5 - C5 - Eb5F5 - D5 - E5

Gb5 – Bb4C#5 – G#4Bb4 – G4Ab4 – Gb4

Eb5 – C5B4 - A4A4 - Ab4G4 - Gb4

F4 - Gb5F4 - Db5F4 - Bb4F4 - Ab4

F4 - Gb5 – Bb4F4 - C#5 – G#4F4 - Bb4 – G4F4 - Ab4 – Gb4

F4 F4

B5 – D#4Gb4 – Db4Eb4 – C4C#4 – B3

G#4 - E#4E4 - D4D4 - C#4C4 - B3

Bb3 - Cb5Bb3 - Gb4Bb3 - Eb4Bb3 - Db4

Bb3 - B5 – D#4Bb3 – Gb4 – Db4Bb3 – Eb4 – C4Bb3 – C#4 – B3

A3 - F3D4 - G4F4 - Ab4G4 - A4

Bb4 - A3 - F3Bb4 - D4 - G4Bb4 - F4 - Ab4Bb4 - G4 - A4

Bb4 Bb4

n sVm[sum]

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x3

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

PRINCIPIVM AETATVMDavid Gaviria Piedrahita

I. BIG BANGI. BIG CRUNCH

Plantilla Orquestal – Orchestal Scheme:

• Flautas (Fl.) 2• Oboes (Ob.) 2• Clarinete Bb (Bb Cl.) 2• Fagot (Bsn.) 2

• Cornos en F (Hn.) 41

• Trompetas Bb (Bb Tpt.) 2• Trombones (Tbn.) 2• Trombón Bajo (Bs. Tbn.) 1

• Percusionistas (percussion players): 3 ◦ Vibráfono (Vib.)2 ◦ Redoblante (Sn Dr.)◦ Gong◦ Timbales (Timp.)

• Violines I (Vlns. I)3

• Violines II (Vlns. II)4

• Violas (Vla.)5

• Violoncellos (Vc.)6

• Contrabajos (C.B.)7

1 En el primer movimiento se utilizan sólo 2 cornos. // First movement only requires 2 horn players.2 El intérprete de vibráfono debe portar un arco de violonchelo. // Vibraphone player must carry a violoncello bow3 Con divisi a 6 en el primer movimiento. // div. a 6 in first movement. 4 Con divisi a 4 en el primer movimiento. // div. a 4 in first movement.5 Con divisi a 4 en el primer movimiento. // div. a 4 in first movement.6 Con diviis a 5 en el primer movimiento. // div. a 5 in first movement.7 Con diviis a 3 en el primer movimiento. // div. a 3 in first movement.

Glosario – Glossary:

El instrumentista debe tocar la nota más aguda posible.

Player must produce instrument's highest possible note.

Instrumento pasivo, sin apagar permitir que vibre por simpatía. Los cornistas pueden ir y tocar al arpa del piano.

Horn players could go and play pointing at piano's harp.

El director muestra el dígito con los dedos para los eventos sonoros.

With fingers, conductor shows the number to indicate sound events.

Vibrato aleatorio y progresivo de tono.

Aleatory and progressive 1 tone vibrato.

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4

4

4

4

4

4

Flauta 1

Flauta 2

Oboe 1

Oboe 2

Clarinete Bα 1

Clarinete en Bα 2

Fagot 1

Fagot 2

Corno en F 1

Corno en F 2

Trompeta en Bα 1

Trompeta en Bα 2

Trombón 1

Trombón 2

Trombón bajo

Tuba

Timbal

Gong

Vibráfono

Redoblante

Violín I 1,2,3

Violines I

Violines II

Violas

Chelos

Contrabajos

Harpa

Piano

ϖο

Instrumento pasivo, sin apagar permitir que vibre por simpatía.

Instrumento pasivo, sin apagar permitir que vibre por simpatía.

Vln I.1

El director da entradas irregulares a la voz siguiente, donde cada nota dura al menos 4 segundos.

1

2

ϖ

ϖ

2

3

ϖ

ϖ

ϖ

ο

3

4

ϖ

ϖ

ϖ

ϖ

ο

4

5

ϖ

ϖ

ϖ

ϖ

ϖο

5

6

ϖ

ϖ

ϖ

ϖ

ϖ

ϖ

ο

1

7

ϖ

ϖ

ϖ

ϖ

ϖ

ϖ

ϖο

2

8

ϖ

ϖ

ϖ

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ϖ

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ϖ

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ο

3

9

ϖ

ϖ

ϖ

ϖ

ϖ

ϖ

ϖ

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4

10

ϖ

ϖ

ϖ

ϖ

ϖ

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ϖ

ϖ

ϖ

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arco

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5

11

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ϖ

ϖ

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ϖ

ϖ

ϖ

ϖ

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1

12

ϖ

ϖ

ϖ

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ϖ

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ϖ

ϖ

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2

13

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* Dirección tradicional.

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4

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π

π

π

π

π

π

π

π

q = 80

q = 80

PRINCIPIVM AETATVMDavid Gaviria Piedrahita

© David Gaviria Piedrahita 2016 - Reservados todos los derechos de reproducción y copia.

Score

I. Big BangLa obra inicia de manera no convencional,el público no deberá notar las entradas dedirección, razón por la cuál están se daránde manera reservada sólo a los intérpretes.

* Las entradas serán dadas con los dedos enseñando el dígitoencerrado en el círculo (1 a 5).

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

B Cl. 1

B Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Timp. 1

Vln. I 1,2,3

Vln. I 4,5,6

Vln. II.1

Vln. II.2

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 3

D.B. 1

Hp.

Pno.

Tremolo irregular

Tremolo irregular

0

0

3

B

B

Vln I.3

Vln I.5

Vla 4

Tremolo irregular

Tremolo irregular

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Vln. II 1

Vla 3

Tremolo irregular

3

Vln I.1

3

3

Vln I.6

Vln. II 3

Vla 1

%

3

3

Vln. II 2

Vla 2

2 PRINCIPIVM AETATVM - I. Big Bang

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

B Cl. 1

B Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Hn. 2

B Tpt. 1

B Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

Tuba

Timp. 1

Vib.

Perc.

Vln. I 1,2,3

Vln. I 4,5,6

Vln. II.1

Vln. II.2

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 4

Vc. 5

Hp.

Pno.

Vln I.5

3

%

3

3

3

Vln I.7

3

0

%

Vln I.4

3 3

%

Vln I.2

Vln. II 5

Vln. II 4

3PRINCIPIVM AETATVM - I. Big Bang

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

B Cl. 1

Bsn. 1

Vib.

Perc.

Vln. I 1,2,3

Vln. II.1

Vln. II.2

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vc. 1

Vc. 2

D.B. 1

Hp.

Pno.

C

Vla 1

Vln I.1

Vla 1

Vla 3

3 3

Vln I.1

Vln. II 2

Vln. II 1

Vla 2

Vla 1

Vln I.2

Vla 1

Vla 3

3 3

Vln I.2

Vln. II 2

Vln. II 1

Vla 2


Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

B Cl. 1

Bsn. 1

Bsn. 2

Timp. 1

Timp. 2

Gong

Vib.

Perc.

Vln. I 1,2,3

Vln. I 4,5,6

Vln. II.1

Vln. II.2

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Vlas.

Vc. 2

D.B. 1

Hp.

Pno.

Vln I.6

Vln I.2

Vla 1

3

cresc.

cresc.

cresc.

cresc.

cresc.

cresc.

cresc.

cresc.

Vln I. 1,2,3

Vln I. 4,5,6

cresc.

sul A.

Vlns. I

Vlns. II

Vlas.

Pno.


Ob. 1

Vlns. I

Vlns. II

Vla. 1

Vlas.

Vcs.

Hp.

Pno.

sul A.

Sul tasto

Sul tasto

Ord.

Ord.

Ob. 1

Ob. 2

Perc.

Vln. I 1,2,3

Vlns. I

Vlns. II

Vlas.

Vcs.

Hp.

Pno.

morendo

pizz.Vln I.3

Tremolo irregular

espress.

Gong

Vib.

Vlns. I

Vlns. II

Vlas.

Vcs.

Hp.

Pno.

espress.

Divisi


Fl. 1

Bsn. 1

Timp. 1

Gong

Vib.

Perc.

Vlns. II

Vla. 1

Vla. 2

Vla. 3

Hp.

Pno.

Vla 1

Vla 2

Vla 3,4

Fl. 2

Ob. 2

B Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1

Vib.

Perc.

Hp.

Pno.

cresc.

Vib.

Perc.

Hp.

Pno.

subito


Hn. 1

Hn. 2

B Tpt. 1

B Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Vc. 1

Vc. 2

Vc. 3

Vc. 4

Vc. 5

D.B. 1

D.B. 2

D.B. 3

Pno.

3

3

3

3

3

3

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

pizz.

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

attaca


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Α

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701

701

701

701

701

701

701

Flauta 1

Fagot 1

Timbal

Violines I

Violines II

Violas

Cellos

Contrabajos

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

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∑


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ο

∑

∑

∑

∑


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Preparar lasordina

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∑

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Ιœα œα œ œµ œ œ œ œ œ œ∀ œ

David Gaviria Piedrahita

© David Gaviria Piedrahita 2016 - Reservados todos los derechos de reproducción y copia.

Score

II. Big Crunch

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Α

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Fl. 1

Fgt. 1

Tuba

Timb.

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Vlns. I

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Pno.

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ε

ε

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∑

∑



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−œ∀ = −œ, −œ, −œ,−œα= −œ, −œ, −œ,−œ= −œ, −œ, −œ,

∑

∑





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π

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∑

∑

∑

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2 PRINCIPIVM EATATVM - II. Big Crunch

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Tuba

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∑

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Ó − Œ − ‰ œ∀

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marcato

marcato

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∑

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Ιœ ‰ ‰ œ ‰ Œ Ιœ œ œ ‰ιœ ‰ ‰ œ ‰ Œ ιœ œ œ ‰

ιœ ‰ ‰ œ ‰ Œ ιœ œ œ ‰

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Ιœ ‰ ‰ œ∀ ‰ Œ Ιœ œ œ∀ ‰

Ιœ ‰ ‰ œ ‰ Œ Ιœ œ œ ‰

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ε

ε

ε

ε

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ΕTpta.2


Ιœ ‰ ‰ œ ‰ Œ Ιœ œ œ ‰

Ιœ ‰ ‰ œ ‰ Œ Ιœ œ œ ‰ιœ ‰ ‰ œ ‰ Œ ιœ œ œ ‰

ιœ ‰ ‰ œ ‰ Œ ιœ œ œ ‰

Ιœ Œ œ∀ ‰ Œ Ιœ œ œ ‰


Ιœ Œ œ ‰ Œ Ιœ œ œ ‰

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ιœ ‰ ‰ œ ‰ Œ ιœ œ œ ‰

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‰ Ιœ ‰ Œ Ιœ œ ‰ Œ Ιœ


‰ ιœ ‰ Œ ιœ œ ‰ Œ ιœ


Ιœ ‰ ‰ œ∀ ‰ Œ Ιœ œ œ∀ ‰

Ιœ ‰ ‰ œ∀ ‰ Œ Ιœ œ œ∀ ‰

Ιœ ‰ ‰ œ ‰ Œ Ιœ œ œ ‰

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ιœ ‰ ‰ œ ‰ Œ ιœ œ œ ‰

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3PRINCIPIVM EATATVM - II. Big Crunch

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Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

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Cn. 1

Cn. 2

Cn. 3

Cn. 4

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Tbn. 2

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Tuba

Timb.

Vib.

Red.

Vlns. I

Vlns. II

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Cbs.

Pno.

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∑

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∑

∑


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Ο

Ο

Ο

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vibrato aleatorio y progresivo de 1 tono

¥¥¥¥


¥¥¥¥Ε

Ο

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Ιœ ‰ ‰ œ∀ ‰ Œ Ιœ œ œ∀ ‰

Ιœ ‰ ‰ œ ‰ Œ Ιœ œ œ ‰

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Οvibrato aleatorio y progresivo de 1 tono

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∑

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Α

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∀ ∀

Fl. 1

Fl. 2

Ob. 1

Ob. 2

Bα Cl. 1

Bα Cl. 2

Fgt. 1

Cn. 1

Cn. 2

Cn. 3

Cn. 4

Bα Tpt.

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. B.

Tuba

Timb.

Gong

Vib.

Red.

Vln.

Vlns. I

Vlns. II

Vlas.

Vcs.

Cbs.

Pno.

Hp.

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∑

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ο

Ο


¥¥¥¥

∑

œ œ∀ œ Ιœ ‰ ‰ Ó − Œ −

−ϖ


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−ϖ

−ϖ

−œ Ó − Œ −

−œ Ó − Œ −

−œ Ó − Œ −

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−ϖ


∑

∑

∑

∑

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∑

∑

−−ϖϖ

−ϖ

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−ϖ

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œ∀ œ∀ œ œ œ œœ∀ œ œ œ œ œ∀ œ œ œ œ Ιœ

Ο

Ο

ο

π

π

π


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−ϖ

∑

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œ, œ, œ∀ , œ, œ, œ,œ œ∀ œ œ œ œ œ∀ œ œ Ιœ œ

ο

ο

ε

ο


¥¥¥¥Ο

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∑

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∑

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∑


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∑

∑

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œ∀ , œ∀ , œ, œ, œ, œ,−ϖ

ο

Ο


¥¥¥¥Ο

−ϖ

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∑

∑

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∑

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−−ϖϖ

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œ, œ, œ∀ , œ, œ, œ,−ϖ

ο

π

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∑

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−ϖ

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œ∀ , œ∀ , œ, œ, œ, œ,−ϖ

5PRINCIPIVM EATATVM - II. Big Crunch

Fl. 1

Ob. 1

Ob. 2

B Cl. 1

Cn. 1

Vib.

Vln.

Vlns. I

Vlns. II

Vlas.

Vcs.

Pno.

El director da entradas irregulares a la voz siguiente, donde cada nota dura al menos 4 segundos.

F86

* Las entradas serán dadas con los dedos enseñando el dígito encerrado en el círculo (1 a 5).

1

87

2

88

3

89

4 5

90

Ob. 1

Ob. 2

Vln.

Vlns. I

Vlas.

Pno.

91

1

92

2

93

3

94

4

95

5 1

96
