UNIDAD 4LA LITERATURA DEL SIGLO XVII
Jennifer Godrid - INS Pla de les Moreres
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ÍNDICE4.1. Marco histórico y cultural4.2. El Barroco: la poesía lírica y
la prosa◦4.2.1. Luis de Góngora◦4.2.2. Francisco de Quevedo◦4.2.3. La prosa narrativa y didáctica
4.3. El Barroco: el teatro◦4.3.1. El teatro del siglo XVII◦4.3.2. Lope de Vega◦4.3.3. Calderón de la Barca
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4.1. Marco histórico y cultural4.1.1. Historia y sociedad
◦Declive político y económico: últimos representantes de la casa de Austria: Felipe III, Felipe IV y Carlos II.
◦Monarquía absoluta: el rey tiene el poder supremo e indiscutible. Figura del “valido”
◦Pérdida de territorios◦Empobrecimiento general◦Hegemonía francesa◦Descenso demográfico◦Emigraciones a América◦La peste
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◦Descontento político y social◦La sociedad presentaba grandes
contrastes: la miseria, despoblación del campo, el
hambre, aparición de mendigos gusto por el lujo y la pompa de las fiestas
cortesanas, celebraciones religosas y representaciones teatrales.
Simultaneidad de lujo y miseria
◦Prejuicios sociales y religiosos◦Clima de recelo y desconfianza
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4.1.2. Cultura◦Cultura brillante, recargada y variada.◦Hondo pesimismo derivado de la crisis
social
◦Con el Barroco se consolida la tendencia conservadora
◦Alejamiento del ideal humanista de tolerancia, racionalidad y equilibrio
◦Los contrastes sociales (ricos/pobres) se ve en el mundo cultural.
◦Religiosidad profunda con tono cínico, sensual y burlesco.
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◦Idealismo embellecedor – irrealismo◦Descarnado realismo◦Temas metafísicos junto al gusto por
lo intranscendente
◦Aumenta el número de lectores: grupos sociales más variados
◦Censura política y moral a través del Índice
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4.1.3. Arte y literatura
◦El arte barroco tiende a lo difícil y artificioso.
◦Su objetivo es impresionar o provocar admiración.
◦Valora lo desmesurado y la ornamentación desbordante.
◦La literatura barroca recoge las preocupaciones y los gustos de la época. El tema más característico es el desengaño.
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◦El arte se aleja del ideal renacentista (se aleja de la elegancia sencilla y natural).
◦Lengua: Gusto por lo difícil y sorprendente.
◦Temas barrocos: Convierte en tema artístico cualquier sentimiento . Desengaño y desilusión. Muerte, ruina, la vida como sueño... Sátira: Mezcla del tono grave y burlesco.
◦Contrastes.
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4.2. El Barroco: la poesía lírica y la prosa4.2.1. Temas y formas de la lírica
barroca◦Gran calidad◦Variedad de temas, tonos y formas.◦Contrastes en temas (graves o
intranscendentes)◦Contrastes en tonos (reflexivo o
burlesco)◦Contrastes en estilos o formas (culto
o popular)
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◦Métrica: Alcanzan gran perfección el soneto y el romance.
◦Aparecen la décima y la silva
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4.2.2. Conceptismo y culteranismo
◦Conceptismo: basado en el ingenio (Quevedo y Baltasar Gracián)
◦Culteranismo: preocupado por la belleza formal (Góngora)
◦Ambas pretenden una expresión complicada mediante asociaciones ingeniosas y tienen una voluntad minoritaria (esfuerzo interpretativo del lector).
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Conceptismo: ◦Reflecta la estética barroca centrada
en el intelecto, en el juego de ideas o conceptos.
◦Paradojas, antítesis, polisemia...◦Tendencia a la concisión expresiva, a
la brevedad, al lenguaje elíptico.◦Uso de metáforas
Ayer se fue; mañana no ha llegado;Hoy se está yendo sin parar un punto;Soy un fue, y un será, y un es cansado.
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Culteranismo:
◦Es el nombre despectivo que se le dio al estilo de Góngora.
◦Oscuro y difícil.◦Aspiraba a crear un lenguaje poético
diferente de la lengua común.◦Intensificación y acumulación de
recursos.◦Brillantez formal.◦Realidad embellecida mediante
abundantes metáforas e imágenes hiperbólicas de difícil interpretación.
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◦Léxico cultista (neologismos, muchas veces esdrújulos)
◦ Imitación de la sintaxis latina (frase larga y el hipérbaton)
◦Numerosas alusiones mitológicas.
◦Góngora defendía la poesía minoritaria.
Tú, arrogante esplendor, ya que no bello,Del último occidente,Rugoso penda el nácar de tu frenteSobre el crespo zafiro de tu cuelloQue Himeneo a sus mesas te destina.
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◦Poesía más sencilla: Lope de Vega
A mis soledades voy,De mis soledades vengo,Porque para andar conmigoMe bastan mis pensamientos.
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4.2.3. Luis de Góngora (1561-1627)
◦Creador de la poesía culterana: minoritaria, culta, brillante y difícil.
◦Inventa un lenguaje metafórico que se aleja de la lengua común que presenta un mundo transformado y embellecido.
◦También poemas de tono burlesco y en formas tradicionales, recogidos en los romances y letrillas.
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Vida:◦Luis de Góngora y Argote◦Nació en Córdoba◦Familia de ascendencia noble, de
juristas y clérigos ilustrados.◦Comenzó la carrera de leyes
(seguramente no la acabó)◦Vivió de cargos eclesiásticos que heredó
de su familia◦Gusto por el lujo y afición al juego.◦Ejerció de sacerdote y ejerció como
capellán del rey.◦Enemistad con Quevedo.
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Obra◦Fue un poeta respetado, temido y
famoso en su tiempo.◦Inventó un lenguaje poético brillante,
culto y elitista (culterano)◦Su poesía no pretende representar la
realidad, sino transformarla◦Poesía esteticista, sensorial. Dirigida
a la inteligencia. Pocas veces conmueve, no expresa sus sentimientos.
◦Poesía culta y tradicional.
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Poesía culta◦Sonetos◦Fábula de Polifemo y Galatea◦Soledades◦Despierta o una enorme admiración o un
absoluto rechazo
◦Intensificación de los cultismos léxicos y sintácticos (hipérbaton, or. Subordinadas complicadas)
◦Acumulación de metáforas embellecedoras◦Abundancia de alusiones mitológicas y de
juegos conceptistas.
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Poesía tradicional◦Romances y letrillas◦En su época no se publicaron, sino
que se transmitían cantados; se recogieron más tarde en los Romanceros
◦Todo tipo de temas: pastoriles, líricos, moriscos, mitológicos, de cautivos...
◦Mezcla de tema clásico-mitológico con tono burlesco.
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4.2.4. Francisco de Quevedo (1580-1645)
◦Escribió abundante poesía y prosa, en casi todas sus formas y géneros.
◦Estilo conceptista◦Su poesía refleja el contraste típico
barroco: Su lírica reflexiva de tono grave tratan
temas como el amor, la muerte, la decadencia hispánica, el desengaño y la fugacidad de la vida.
Poesía burlesca con temas triviales, anecdóticos.
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Vida◦Nació en Madrid◦Estudios humanísticos y teológicos◦Entorno de la corte◦Estuvo al servicio del duque de
Osuna◦Intensa actividad política combinada
con la escritura◦Destierro y estancia en prisión de 3
años◦Amigo de Cervantes y de Lope de
Vega◦Enemigo acérrimo de Góngora
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Obra◦Obra muy variada◦Tradujo a poetas clásicos◦Escribió en prosa obras burlescas,
políticas, morales, sátiras alegóricas, novela picaresca
◦Su obra no se publicó hasta después de su muerte. Sus poesías circularon en manuscritos,, y sus romances y letrillas se transmitían como canciones.
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La poesía de Quevedo◦Poesía grave, reflexiva
Expresa sus sentimientos o ideas co un tono desgarrado.
Poemas metafísicos, morales, religiosos y amorosos.
El sentido de la vida, la muerte, el paso del tiempo...
Obsesionado con la fugacidad de la vida y la certeza de la muerte.
El poder, la fortuna Tono pesimista y desengañado En los poemas amorosos: logra una hondura
extraordinaria. Combina los tópicos petrarquistas con un apasionamiento y una violencia afectiva muy personales.
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◦Poesía como juego de ingenio Poemas satíricos Experimentación lingüística Visión crítica de la sociedad desde una
perspectiva burlesca, hiperbólica y disparatada
Temas variados: aparecen médicos, jueces, maridos engañados, viejos verdes, viejas coquetas, personajes mitológicos, Góngora...
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Estilo de la poesía de Quevedo◦Conceptismo◦Metáforas originales, embellecedoras
o deformadoras◦Creación de nuevas palabras◦Uso especial de las categorías
gramaticales◦Abundantes juegos de palabras
conceptistas: hipérbole, antítesis, paradojas y polisemias.
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4.2.3. La prosa narrativa y didáctica
◦Novedades: No hay novelas de caballerías tras el
Quijote Se desarrollan la novela picaresca
(Guzmán de Alfarache y El Buscón), La novela corta (influencia de las Novelas
ejemplares) Novela bizantina La novela alegórica Triunfa la sátira
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4.3. El Barroco: el teatroEl teatro alcanza su plenitud y
logra una gran popularidadTeatro de corrales, religioso y
cortesano
4.3.1. Teatro religioso◦Autos sacramentales
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4.3.2. Teatro cortesano◦Se representaba en los salones o
jardines de los palacios◦Innovaciones escenográficas a lo
largo del siglo: que los actores volaran, desaparecieran...
◦Lujosos decorados y música◦Comedias mitológicas, fantásticas...◦Tramoyistas italianos
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4.3.3. Teatro de los corrales
◦Teatro popular ◦Espectáculo popular◦Lope de Vega y Calderón de la Barca◦Acontecimientos sociales
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El corral de comediashttp://www.materialesdelengua.o
rg/LITERATURA/HISTORIA_LITERATURA/TEATROBARROCO/corralyteatrobarroco.htm
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Las representaciones◦A primera hora de la tarde, para
aprovechar la luz diurna. Duraban varias horas.
◦No habían espacios vacíos para evitar que el público se impacientase.
◦1º una loa: una presentación en verso◦2º: 1r acto◦3º: Entremés◦4º: 2º acto◦5º: canciones o balie◦6º: 3r acto◦7º: Sainete o entremés
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Felipe III decide convertir un patio de su palacio en un corral
Las obras representadas se llamaban “comedias”, fueran comedia, drama o tragedia
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4.3.2. Lope de Vega (1562-1635)
4.3.2.1. Poesía y narrativa◦Excelente poeta, el más sencillo y
natural de la época◦Lírica de tipo tradicional, sonetos,
poesía épica, amorosa y religiosa.◦Novela corta de tipo cervantino, la
novela bizantina, novela pastoril y novela dialogada.
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4.3.2.2. El teatro de Lope de Vega◦Crea un teatro más sencillo, que se
amoldaba al gusto del público y daba agilidad a la representación.
◦Comedia Nueva◦Su teatro marca el camino del teatro
posterior◦Escribió unas 1500 obras teatrales;
se conservan unas 400◦Algunas obras escritas en menos de
1 día◦“Monstruo de la naturaleza”
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Arte nuevo de hacer comedias (1609)
Abandona la regla de las 3 unidades: lugar, tiempo y acción
3 actosMezcla lo trágico y lo cómicoIncorpora la figura del graciosoIncorpora escenas líricasVariedad de personajesUso de diferentes tipos de versos:
polimetríaEl decoro
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Temas◦Tema religioso◦Comedias de historia y leyendas
españolas El caballero de Olmedo Fuenteovejuna Peribáñez y el comendador de Ocaña
◦Comedias contemporáneas de amor y enredo El perro del hortelano La dama boba
◦Conflictos de honor y honra
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Los personajes del teatro de Lope
◦Sus personajes se definen por su forma de actuar. Son modelos sociales. El rey El noble poderoso El caballero o hidalgo El galán y la dama El gracioso y la criada
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La escuela de Lope de Vega◦Juan Ruiz de Alarcón◦Tirso de Molina
Don Gil de las calzas verdes El burlador de Sevilla
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4.3.3. Calderón de la Barca (1600-1681)◦La vida es sueño