El El postimpresionismopostimpresionismo

Las nuevas vías en la Las nuevas vías en la pinturapintura

El contextoEl contexto• Después de 1885 estamos ante los primeros Después de 1885 estamos ante los primeros

balbuceos de balbuceos de una sociedad nuevauna sociedad nueva: los “éxitos” : los “éxitos” de la II Revolución Industrial no han llegado aún de la II Revolución Industrial no han llegado aún plenamente … pero se están dejando ver:plenamente … pero se están dejando ver:– Aparatos nuevos: luz eléctrica, teléfono, máquina de Aparatos nuevos: luz eléctrica, teléfono, máquina de

escribir, de coser… escribir, de coser… – Tecnologías nuevas: motor de combustión interna, Tecnologías nuevas: motor de combustión interna,

linotipia, fonógrafo, película fotográfica…linotipia, fonógrafo, película fotográfica…– Protagonismo de las masas en la vida urbana…Protagonismo de las masas en la vida urbana…– El colonialismo imperialista… El colonialismo imperialista…

El contextoEl contexto• … … que no es, desde luego, un éxito pero se ve que no es, desde luego, un éxito pero se ve

entonces como tal: la entonces como tal: la superioridad de los superioridad de los europeos y occidentaleseuropeos y occidentales..

• La La ciencia y la técnicaciencia y la técnica prometen un futuro prometen un futuro perfecto, el progreso indefinido … aunque perfecto, el progreso indefinido … aunque algunas voces hablan de “decadencia en el algunas voces hablan de “decadencia en el mundo occidental”.mundo occidental”.

• La La vida urbana está cambiando radicalmentevida urbana está cambiando radicalmente y se y se experimentan nuevas formas de ocio: teatros de experimentan nuevas formas de ocio: teatros de variedades, cafés con terrazas … y muy pronto variedades, cafés con terrazas … y muy pronto los primeros ensayos de cine …los primeros ensayos de cine …

• Los artistas que habían roto con el academicismo Los artistas que habían roto con el academicismo con ese estilo nuevo que fue el impresionismo, con ese estilo nuevo que fue el impresionismo, abrieron un camino: abrieron un camino: el pintor recrea la pinturael pintor recrea la pintura a a partir de las leyes básicas de la luz y la visión, partir de las leyes básicas de la luz y la visión, aplicando el color, el punto y la línea a un plano. aplicando el color, el punto y la línea a un plano. No hay más que eso.No hay más que eso.

• A partir de ahí, A partir de ahí, todo es investigación y todo es investigación y experimentoexperimento … en constante lucha con el gusto … en constante lucha con el gusto imperante, que debe ganarse… pues el imperante, que debe ganarse… pues el espectador es ya parte de la obra también.espectador es ya parte de la obra también.

El contextoEl contexto

• … … por lo que por lo que el arte se hace rompedorel arte se hace rompedor y tarda en y tarda en tener un público amplio. La burguesía se refugia en tener un público amplio. La burguesía se refugia en el “esteticismo” de lo académico … y otras clases el “esteticismo” de lo académico … y otras clases sociales aún no han llegado a ese arte tan sociales aún no han llegado a ese arte tan sofisticado.sofisticado.

• París sigue siendo el centroParís sigue siendo el centro pero también aparecen pero también aparecen “independientes” en otros lugares: Viena, Berlín, “independientes” en otros lugares: Viena, Berlín, Bruselas, San Petersburgo…Bruselas, San Petersburgo…

El contextoEl contexto

CaracterísticasCaracterísticas• La superación del Impresionismo comienza justo La superación del Impresionismo comienza justo

cuando parece que se está agotando: en 1884 al lado de cuando parece que se está agotando: en 1884 al lado de obras impresionistas aparecen las que van más allá.obras impresionistas aparecen las que van más allá.

• El postimpresionismo no reacciona contra el El postimpresionismo no reacciona contra el impresionismo sino que lo lleva a sus últimas impresionismo sino que lo lleva a sus últimas consecuencias: el experimento con las categorías consecuencias: el experimento con las categorías básicas de la percepción y de la luz y el color.básicas de la percepción y de la luz y el color.

• Serán varias las líneas que se inician y en cada una Serán varias las líneas que se inician y en cada una aparece un auténtico rompedor. Algunos provienen del aparece un auténtico rompedor. Algunos provienen del impresionismo, como Cezanne.impresionismo, como Cezanne.

• Y otros serán vistos como “neoimpresionistas” al incidir Y otros serán vistos como “neoimpresionistas” al incidir en los presupuestos del impresionismo.en los presupuestos del impresionismo.

• El nombre de “El nombre de “neoimpresionismoneoimpresionismo” lo dará un crítico en ” lo dará un crítico en la exposición que hicieron los impresionistas en 1884 la exposición que hicieron los impresionistas en 1884 ante una obra de Seurat. Dirá que el impresionismo ha ante una obra de Seurat. Dirá que el impresionismo ha muerto.muerto.

• El de El de postimpresionistapostimpresionista lo asignará otro crítico británico lo asignará otro crítico británico en 1910, mucho después de iniciarse el movimiento y en 1910, mucho después de iniciarse el movimiento y ante la proliferación de corrientes que, de alguna ante la proliferación de corrientes que, de alguna manera, enlazan con la ruptura que supuso el manera, enlazan con la ruptura que supuso el Impresionismo.Impresionismo.

• Si el impresionismo supuso fin y comienzo en la historia Si el impresionismo supuso fin y comienzo en la historia de la pintura occidental, el postimpresionismo es el de la pintura occidental, el postimpresionismo es el arranque de diferentes líneas de investigación plástica.arranque de diferentes líneas de investigación plástica.

CaracterísticasCaracterísticas

• No forman un conjunto o grupo homogéneo: son No forman un conjunto o grupo homogéneo: son “independientes” pero preparan o son el origen de la “independientes” pero preparan o son el origen de la explosión de “explosión de “ismosismos” en el siglo xx.” en el siglo xx.

• SeuratSeurat y y SignacSignac pasan de la pincelada suelta del pasan de la pincelada suelta del Impresionismo a los “puntos”: el Impresionismo a los “puntos”: el puntillismo puntillismo oo divisionismodivisionismo..

• CezanneCezanne se interesa por crear volúmenes con el color y se interesa por crear volúmenes con el color y sus propiedades matéricas …sus propiedades matéricas …

• GauguinGauguin trabaja con colores planos y fuertes trabaja con colores planos y fuertes• Van Gogh Van Gogh con pinceladas y colores representa sus con pinceladas y colores representa sus

propias emociones …propias emociones …

ArtistasArtistas

• Toulouse-LautrecToulouse-Lautrec incorpora la línea como influencia de incorpora la línea como influencia de los grabados japoneses…los grabados japoneses…

• Pierre Bonnard Pierre Bonnard y los “nabis”… y los “nabis”… • Henry Rousseau Henry Rousseau y los “naifs”…y los “naifs”…• ……• En menos de 20 años prepararon una auténtica En menos de 20 años prepararon una auténtica

revolución en el arte: las vanguardias del siglo XX que revolución en el arte: las vanguardias del siglo XX que aún hoy están influyendo en la creación artística.aún hoy están influyendo en la creación artística.

ArtistasArtistas

Paul Seurat Paul Seurat 1859-1859-18911891

• A través de Pisarro entró en el círculo de los A través de Pisarro entró en el círculo de los impresionistas pero cuando ya el grupo estaba impresionistas pero cuando ya el grupo estaba disgregándose.disgregándose.

• Meticuloso, investigador incansable a partir de los Meticuloso, investigador incansable a partir de los estudios científicos de estudios científicos de E. Chevreul E. Chevreul (sobre la química (sobre la química del color) y otros, tomaba notas al aire libre pero su del color) y otros, tomaba notas al aire libre pero su trabajo lo remataba en el taller.trabajo lo remataba en el taller.

• Su obra Su obra Baño en AsnièresBaño en Asnières expuesto en el Salón de expuesto en el Salón de los Independientes los Independientes (donde exponían los impresionistas) (donde exponían los impresionistas) en en 1884 supuso ya el inicio formal del “post” según los 1884 supuso ya el inicio formal del “post” según los críticos.críticos.

• Murió joven, y con poca obra pero su amigo y Murió joven, y con poca obra pero su amigo y seguidor, seguidor, Paul SignacPaul Signac, en su obra escrita explicará , en su obra escrita explicará la propuesta puntillista.la propuesta puntillista.

El neoimpresionismoEl neoimpresionismo– Seurat Seurat Domingo de verano en la Grand Jatte Domingo de verano en la Grand Jatte

(1884)(1884)

El neoimpresionismoEl neoimpresionismo– Seurat Seurat Joven maquillándose Joven maquillándose (1888-90)(1888-90)

Paul Cezanne Paul Cezanne 1839-19061839-1906

• Por edad, es de la generación de los impresionistas Por edad, es de la generación de los impresionistas (y de E. Zola) y con ellos se inició en la pintura, de la (y de E. Zola) y con ellos se inició en la pintura, de la mano de mano de PisarroPisarro. Participó en alguna de sus . Participó en alguna de sus exposiciones.exposiciones.

• Para él el impresionismo fue una técnica (y una Para él el impresionismo fue una técnica (y una estética) pasajera aprendida con Pisarro. Buscaba estética) pasajera aprendida con Pisarro. Buscaba más en la pintura y por eso tardó en encontrar el más en la pintura y por eso tardó en encontrar el éxito que no le llegará hasta pasados los 50 años.éxito que no le llegará hasta pasados los 50 años.

• Quiere una pintura menos “superficial” y Quiere una pintura menos “superficial” y momentánea que la que hacían los impresionistas. momentánea que la que hacían los impresionistas. Vuelve a exigirse “inteligencia” y “razón” en lo que Vuelve a exigirse “inteligencia” y “razón” en lo que se pinta: geometría, volumen, color… y menos se pinta: geometría, volumen, color… y menos “impresión”. El cuadro vuelve a ser una unidad que “impresión”. El cuadro vuelve a ser una unidad que integra y da sentido a todos los elementos.integra y da sentido a todos los elementos.

El postimpresionismoEl postimpresionismo– Cézanne Cézanne Los jugadores de cartas Los jugadores de cartas (1892)(1892)

El postimpresionismoEl postimpresionismo– Cézanne Cézanne Los jugadores de cartas Los jugadores de cartas (1892-95)(1892-95)

El postimpresionismoEl postimpresionismo– CézanneCézanne Monte Sainte Victoire Monte Sainte Victoire (1882-85)(1882-85)

El postimpresionismoEl postimpresionismo– CézanneCézanne Monte Sainte Victoire Monte Sainte Victoire (1882-85)(1882-85)

El postimpresionismoEl postimpresionismo– CézanneCézanne Monte Sainte Victoire Monte Sainte Victoire (1882-86)(1882-86)

El postimpresionismoEl postimpresionismo– CézanneCézanne Monte Sainte Victoire Monte Sainte Victoire (1897 y 1902)(1897 y 1902)

Paul Gauguin Paul Gauguin 1848-19031848-1903

• Al poco de nacer fue llevado por su madre (viuda Al poco de nacer fue llevado por su madre (viuda durante el viaje) a Perú, de donde era originaria. Allí durante el viaje) a Perú, de donde era originaria. Allí vivió ganando una libertad que luego no quiso vivió ganando una libertad que luego no quiso perder jamás: con familia dependiendo de él, la perder jamás: con familia dependiendo de él, la abandonará para buscar la “naturaleza sin abandonará para buscar la “naturaleza sin manchar” en el lejano Pacífico Sur.manchar” en el lejano Pacífico Sur.

• El impresionismo apenas le rozó, pero no así otras El impresionismo apenas le rozó, pero no así otras experiencias. A finales de los 80 entra en contacto experiencias. A finales de los 80 entra en contacto con un grupo de jóvenes en Bretaña donde la pasión con un grupo de jóvenes en Bretaña donde la pasión por el color plano y duro, dibujo claro y tema por el color plano y duro, dibujo claro y tema humano (no paisaje) es clara.humano (no paisaje) es clara.

• Ahí encuentra su estilo: La visión después del Ahí encuentra su estilo: La visión después del sermón es su primera afirmación. Luego vendría su sermón es su primera afirmación. Luego vendría su huida hacia el primitivismo polinésico.huida hacia el primitivismo polinésico.

El postimpresionismoEl postimpresionismo– GauguinGauguin La visión después del sermón La visión después del sermón (1888)(1888)

El postimpresionismoEl postimpresionismo– GauguinGauguin Crucificado, y Jesús en el huerto Crucificado, y Jesús en el huerto

(1889)(1889)

El postimpresionismoEl postimpresionismo– GauguinGauguin Parau Api Parau Api (1892)(1892)

V. Van Gogh V. Van Gogh 1853-18901853-1890

• Es el artista “maldito” sin ser bohemio. De Es el artista “maldito” sin ser bohemio. De personalidad compleja; con dificultad para personalidad compleja; con dificultad para relacionarse con los demás; fracasado en la actividad relacionarse con los demás; fracasado en la actividad comercial que la familia esperaba; con la angustia de comercial que la familia esperaba; con la angustia de una vocación sacerdotal tardía que no pudo una vocación sacerdotal tardía que no pudo sostener… sólo tenía confianza en su hermano Theo. sostener… sólo tenía confianza en su hermano Theo.

• Comienza a pintar hacia 1880 toda la angustia que Comienza a pintar hacia 1880 toda la angustia que tiene dentro. Su hermano le presenta a los tiene dentro. Su hermano le presenta a los impresionistas en 1886 y de ellos aprende la impresionistas en 1886 y de ellos aprende la pincelada.pincelada.

• Será en los dos últimos años de su vida que, en Será en los dos últimos años de su vida que, en medio de la locura declarada ya, pintará obras medio de la locura declarada ya, pintará obras imperecederas… aunque sólo vendió un cuadro en imperecederas… aunque sólo vendió un cuadro en su vida. Y a su hermano.su vida. Y a su hermano.

El postimpresionismoEl postimpresionismo– Van Gogh Van Gogh Noche estrellada Noche estrellada (1888)(1888)

El postimpresionismoEl postimpresionismo– Van Gogh Van Gogh Autorretrato con la oreja cortada Autorretrato con la oreja cortada

(1889)(1889)

Henry de Toulouse-Lautrec Henry de Toulouse-Lautrec 1864-1864-19011901

• De familia noble y culta que se remonta a la época De familia noble y culta que se remonta a la época de las Cruzadas, su físico contrahecho hizo de él un de las Cruzadas, su físico contrahecho hizo de él un marginado que se adaptó como pudo a la bohemia marginado que se adaptó como pudo a la bohemia y la vida alegre de París. y la vida alegre de París.

• Allí se hizo un observador de la realidad a lo Degas. Allí se hizo un observador de la realidad a lo Degas. Con la influencia de las estampas japonesas, y de Con la influencia de las estampas japonesas, y de los ilustradores gráficos, la línea se impone en su los ilustradores gráficos, la línea se impone en su obra. obra.

• Tratará los temas que los impresionistas habían Tratará los temas que los impresionistas habían popularizado, pero con cierta ironía caricaturesca y, popularizado, pero con cierta ironía caricaturesca y, sobre todo, la línea.sobre todo, la línea.

• Su influencia en ciertos expresionistas de la Su influencia en ciertos expresionistas de la segunda década del siglo XX es clara (Egon segunda década del siglo XX es clara (Egon Schiele…)Schiele…)

El postimpresionismoEl postimpresionismo– Toulouse-Lautrec: Toulouse-Lautrec: En el Moulin Rouge En el Moulin Rouge (1892-(1892-

95)95)

El postimpresionismoEl postimpresionismo– Toulouse-Lautrec: Toulouse-Lautrec: En el Moulin Rouge (1892-En el Moulin Rouge (1892-

95)95)Toulouse-Lautrec

Jane Avril

May Milton (“la aussi”)

La “Goulue”

La Macarona

Edouard Dujardin

Paul Sescau

Maurice Guibert

El postimpresionismoEl postimpresionismo– Toulouse-Lautrec: Toulouse-Lautrec: Moulin RougeMoulin Rouge

El postimpresionismoEl postimpresionismo– Toulouse-Lautrec: Toulouse-Lautrec: Moulin RougeMoulin Rouge

– Se cita sólo las fuentes de procedencia de las imágenes Se cita sólo las fuentes de procedencia de las imágenes (varias de ellas son del autor tomadas en The Courtauld (varias de ellas son del autor tomadas en The Courtauld Gallery) y algunas páginas de interés para profundizar. Gallery) y algunas páginas de interés para profundizar. Los textos son elaboración personalLos textos son elaboración personal..

http://www.artic.edu/artexplorer/index.phpwww.geocities.com/fai_bishara/ www.spanisharts.com/history/del_impres_s.XX/neoimpresionismo/i_neoimpresionismo.html

CréditosCréditos

Higinio Rodríguez Higinio Rodríguez Lorenzo,Lorenzo,profesor en el IES Mata Jove profesor en el IES Mata Jove (Gijón) la ofrece bajo licencia (Gijón) la ofrece bajo licencia

Registrada en Safe Creative Registrada en Safe Creative [[Código:Código: 1109080023554 1109080023554

FechaFecha 08-sep-2011 15:59 UTC 08-sep-2011 15:59 UTC]] 2009-20112009-2011