ARTE PRERROMÁNICO. CAROLINGIO. OTONIANO, VISIGODO. ASTURIIANO ,MOZÁRABE

CAPILLA PALATINA DE AQUISGRAN

IRLANDÉS .CRUZ DE MONASTERBOICE. S.IX-X

LIBRO DE KELLS. Primera representación de los evangelistas y Primera representación de María

OSTROGRODOS.MAUSOLEO DE TEODORICO.S.VI. RÁVENA Arco con dovelas engatilladas

MEROVINGIO. RESTOS BAPTISTERIO DE S. JUAN DE POITIERS. S.VII (ARCOS MITRA)

San Juan de Poitiers s.VI

ARTE CAROLINGIO

PLANO MONASTERIO SANT GALL , Siglo IX.. Suiza.

CAPILLA PALATINA DE AQUISGRÁN . S.IX. OTÓN Y EUDES DE METZ. Planta centralizadaPrecedente planta de San Vital , abajo reconstrucción planta poligonal Su interior es un octógono cubierto con cupula y rodeado por un deambulatorio cubierto con bóvedas de arista que genera en el exterior un polígono de dieciséis lados. Está precedido por vestíbulo flanqueado por dos torres.En el alzado interior un primer nivel con arcos de medio punto con bicromía y grandes pilares y sobre él LA TRIBUNA ESPACIO RESERVADO PARA EL EMPERADOr, Dada su importancia aumenta la riqueza decorativa

CAPILLA PALATINA DE AQUISGRÁN. S.IX. Oton y Eudes de Metz.

CAPILLA PALATINA DE AQUISGRÁN. S.IX. Oton y Eudes de Metz.

Pórtico de Pórtico de Pórtico de Pórtico de LorschLorschLorschLorsch 800800800800

ABADÍA DE CORBEY SIGLO IX

CARLOMAGNO , BRONCE SIGLO VIIIEVANGELARIO DE GONDESCALCO. SIGLO VIII. Cristo

GERMIGNY DES PRES. SIGLO IX

Germigny des Prés. Oratorio

GERMIGNY DES PRÉS . ARCA DE LA ALIANZA

OTONIANOOTONIANOIGLESIA DE SAN PANTALEÓN, FINALES S.XINTERIOR DE SAN CIRIACO DE GENRODE. FINES S.X. VER TRIBUNA

SAN CIRIACO DE GENRODE. 983SAN CIRIACO DE GENRODE. 983SAN CIRIACO DE GENRODE. 983SAN CIRIACO DE GENRODE. 983

SAN CIRIACO DE GENRODE. 983SAN CIRIACO DE GENRODE. 983SAN CIRIACO DE GENRODE. 983SAN CIRIACO DE GENRODE. 983

Capilla de OTTMARSHEIM. Alsacia siglo XI

SAN MIGUEL DE HILDESHEIN 1001-1031

SAN MIGUEL DE HILDESHEIN 1001-1031

Otón II y Teófano, bajorrelieve en marfil, Museo de Cluny, París

OTONIANO. Evangelario de Otón III y Biblia de Bamberg . Siglo X

ARTE VISIGODO. SAN JUAN DE BAÑOS . SIGLO VII

ARTE VISIGODOS. JUAN DE BAÑOS S,VII. PALENCIA

ARTE VISIGODOS. JUAN DE BAÑOS S,VII. PALENCIA

SAN JUAN DE BAÑOS. SIGLO VII

SAN PEDRO DE LA NAVE. UNE PLANTA BASILICAL CON CRUCIFORME. CABECERA RECTA

S- `PEDRO DE LA NAVE

SAN PEDRO DE LA NAVE SIGLO VII. ZAMORA

SAN PEDRO DE LA NAVE S.VII. ZAMORA.

CAPITELES SAN PEDRO DE LA NAVE.DANIEL ENTRE LOS LEONES

CAPITELES SAN PEDRO DE LA NAVE.SACRIFICIO DE ISAAC

Quintanilla de las Viñas s.VII-VIII VER IMPOSTA DEL ARCO

CRISTO COMO ASTRO REY , IMPOSTA DEL ARCO EN QUINTANILLA DE LAS VIÑAS. S.VII-VIII , BURGOS

QUINTANILLA DE LAS VIÑAS, Bajorrelieve

QUINTANILLA DE LAS VIÑAS

SANTA MARÍA DE MELQUE s. VII-VIII en San Martín de Montalbán . Toledo

Santa Comba de Bande . Orense

Santa Comba de Bande. Orense

San Fructuoso de Montelius. Arcos mitra. Braga, Portuagl

San Fructuoso de Montelius. Recuerda la tribuna de Aquisgran Braga, Portuagl

ORFEBRERÍA VISIGODAFÍBULA Y CORONA VOTIVA DE RECESVINTO.S.VII

Corona de Recesvinto

Cripta de Santa Leocadia . Oviedo. S.IX

Cámara Santa de Oviedo S. IX-X

ARTE ASTURIANO.

PRERRAMIRENSE. S. JULIAN DE LOS PRADOS. PRIMERA MITAD S.VIII

SAN JULIAN DE LOS PRADOS CABECERA PLANA, CELOSIAS

SAN JULIÁN DE LOS PRADOS. SEGUNDA MITAD DEL SIGLO VIIICUBIERTA DE MADERA, ARCO DE MEDIO PUNTO TRIUNFAL, P INTURAS, AL

FO NDO ENTRADA A LA CABECERA CON BÓVEDAS DE MEDIO CAÑON

SAN JULIÁN DE LOS PRADOS, ENTRADA A LA CABECERA, ARCOS DE TRIUJFO Y BÓVEDAS DE MEDIO CAÑON

SANTA MARÍA DEL NARANCO

� FORMA PRISMA, DOS PLANTAS. MATERIAL PIEDRA. FORMA PRISMA, DOS PLANTAS. MATERIAL PIEDRA. FORMA PRISMA, DOS PLANTAS. MATERIAL PIEDRA. FORMA PRISMA, DOS PLANTAS. MATERIAL PIEDRA. CONTRAFUIERTES CREAN SENSACIÓN VERTICAL, DOS MIRADORES CONTRAFUIERTES CREAN SENSACIÓN VERTICAL, DOS MIRADORES CONTRAFUIERTES CREAN SENSACIÓN VERTICAL, DOS MIRADORES CONTRAFUIERTES CREAN SENSACIÓN VERTICAL, DOS MIRADORES

ARTE ASTURIANO. ETAPA RAMIRENSE. S.IX. SANTA MARÍA DEL NARANCO SU PLANTA ERA RECTANGULAR CON DOS NIVELES EL INFERIOR CONSTA DE TRES SALAS , LA CENTRAL DE EL INFERIOR CONSTA DE TRES SALAS , LA CENTRAL DE EL INFERIOR CONSTA DE TRES SALAS , LA CENTRAL DE EL INFERIOR CONSTA DE TRES SALAS , LA CENTRAL DE MAYORES DIMENSIONES CON BÓVEDA DE MAYORES DIMENSIONES CON BÓVEDA DE MAYORES DIMENSIONES CON BÓVEDA DE MAYORES DIMENSIONES CON BÓVEDA DE CAÑONCAÑONCAÑONCAÑON Y ARCOS FAJONES , Y DOS LATERALES , Y ARCOS FAJONES , Y DOS LATERALES , Y ARCOS FAJONES , Y DOS LATERALES , Y ARCOS FAJONES , Y DOS LATERALES , ORATORIO Y BAÑO.ORATORIO Y BAÑO.ORATORIO Y BAÑO.ORATORIO Y BAÑO.AL NIVEL SUPERIOR AL NIVEL SUPERIOR AL NIVEL SUPERIOR AL NIVEL SUPERIOR A LA QUE SE ACCEDE POR UNA ESCALERA EXTERIOR, PRESENTA A LA QUE SE ACCEDE POR UNA ESCALERA EXTERIOR, PRESENTA A LA QUE SE ACCEDE POR UNA ESCALERA EXTERIOR, PRESENTA A LA QUE SE ACCEDE POR UNA ESCALERA EXTERIOR, PRESENTA DOS PÓRTICOS O MIRADORESDOS PÓRTICOS O MIRADORESDOS PÓRTICOS O MIRADORESDOS PÓRTICOS O MIRADORES ABIERTOS AL EXTERIOR, AL ESTE Y AL OESTE Y UNA SALA ABIERTOS AL EXTERIOR, AL ESTE Y AL OESTE Y UNA SALA ABIERTOS AL EXTERIOR, AL ESTE Y AL OESTE Y UNA SALA ABIERTOS AL EXTERIOR, AL ESTE Y AL OESTE Y UNA SALA NOBLE NOBLE NOBLE NOBLE

Bóveda de cañon reforzada con arcos fajones

Columnas sogueadas

Arquerías ciegas de descarga de medio punto peraltados

clipeos

SA NTA MARÍA DEL NARANCO. Sala noble

SANTA MARÍA DEL NARANCO. MIRADOR: ARCOS DE MEDIO PUNTO PERALTADOS, COLUMNAS SOGUEADAS. CLIPEOS

SANTA MARIA DEL NARANCOSANTA MARIA DEL NARANCOSANTA MARIA DEL NARANCOSANTA MARIA DEL NARANCO Autor Autor Autor Autor : desconocido Ubicación y cronología: : desconocido Ubicación y cronología: : desconocido Ubicación y cronología: : desconocido Ubicación y cronología: OVIEDO, SIGLO IXOVIEDO, SIGLO IXOVIEDO, SIGLO IXOVIEDO, SIGLO IX

Dimensiones: 20 m largo por 6 m ancho.Dimensiones: 20 m largo por 6 m ancho.Dimensiones: 20 m largo por 6 m ancho.Dimensiones: 20 m largo por 6 m ancho.Edificio prerrománico de la épocaEdificio prerrománico de la épocaEdificio prerrománico de la épocaEdificio prerrománico de la época ramirenseramirenseramirenseramirense. En principio construcción civil porque era pabellón palaciego

destinado a fiestas, caza y también aposentos del rey. Formaría parte de un conjunto palaciego junto con la Iglesia de San Miguel de Lillo.

Más tarde en el 848 fue consagrado como iglesia en honor de Santa María ANÁLISISANÁLISISANÁLISISANÁLISIS

Material: piedra en sillares labrados toscamente Material: piedra en sillares labrados toscamente Material: piedra en sillares labrados toscamente Material: piedra en sillares labrados toscamente Tiene planta rectangularTiene planta rectangularTiene planta rectangularTiene planta rectangular y y y y dos plantas o nivelesdos plantas o nivelesdos plantas o nivelesdos plantas o niveles.El inferior constaEl inferior constaEl inferior constaEl inferior consta de tres piezasde tres piezasde tres piezasde tres piezas: una central ,de mayores dimensiones con bóveda de cañón y arcos fajones, y dos

laterales ( oratorio y baño). El nivel superior o planta nobleEl nivel superior o planta nobleEl nivel superior o planta nobleEl nivel superior o planta noble a la que se accede por una escalera exterior, presenta dos miradores abiertos al

exterior, al este y al oeste y una sala nobley una sala nobley una sala nobley una sala noble Esta gran sala presenta Esta gran sala presenta Esta gran sala presenta Esta gran sala presenta precedentes del ROMÁNICO:precedentes del ROMÁNICO:precedentes del ROMÁNICO:precedentes del ROMÁNICO:+ bóveda de cañón con arcos fajonesbóveda de cañón con arcos fajonesbóveda de cañón con arcos fajonesbóveda de cañón con arcos fajones reforzados con arquerías ciegas dispuestas en los muros lateralesreforzados con arquerías ciegas dispuestas en los muros lateralesreforzados con arquerías ciegas dispuestas en los muros lateralesreforzados con arquerías ciegas dispuestas en los muros laterales, que que que que reposan a su vez en grupos de cuatro columnas adosadas con fuste sogueado y capitel derivado del corintio. Este reposan a su vez en grupos de cuatro columnas adosadas con fuste sogueado y capitel derivado del corintio. Este reposan a su vez en grupos de cuatro columnas adosadas con fuste sogueado y capitel derivado del corintio. Este reposan a su vez en grupos de cuatro columnas adosadas con fuste sogueado y capitel derivado del corintio. Este sistema de contrarresto se completasistema de contrarresto se completasistema de contrarresto se completasistema de contrarresto se completa conconconcon contrafuertescontrafuertescontrafuertescontrafuertes enenenen el exterior. Este sistema constructivo constituye un claro exterior. Este sistema constructivo constituye un claro exterior. Este sistema constructivo constituye un claro exterior. Este sistema constructivo constituye un claro precedente del arte románico.precedente del arte románico.precedente del arte románico.precedente del arte románico.POR OTRA PARTE Los arcos de medio puntoPOR OTRA PARTE Los arcos de medio puntoPOR OTRA PARTE Los arcos de medio puntoPOR OTRA PARTE Los arcos de medio punto peraltadosperaltadosperaltadosperaltados crean un sentido ascensional por acentuar la verticalidadcrean un sentido ascensional por acentuar la verticalidadcrean un sentido ascensional por acentuar la verticalidadcrean un sentido ascensional por acentuar la verticalidad.( influirá en Santiago de Compostela arcos de medio punto peraltadosinfluirá en Santiago de Compostela arcos de medio punto peraltadosinfluirá en Santiago de Compostela arcos de medio punto peraltadosinfluirá en Santiago de Compostela arcos de medio punto peraltados)+ El espacio interior se articulaEl espacio interior se articulaEl espacio interior se articulaEl espacio interior se articula para evitar la monotonía de la bóveda y el muro mediante los arcos fajones( dividen la bóveda en tramos); columnas y arcos ciegos evitan un muro continuo.

Elementos decorativosElementos decorativosElementos decorativosElementos decorativos. Especialmente relieves en los muros y clípeos con escenas de caza, festivas y fantásticarelieves en los muros y clípeos con escenas de caza, festivas y fantásticarelieves en los muros y clípeos con escenas de caza, festivas y fantásticarelieves en los muros y clípeos con escenas de caza, festivas y fantásticas. Algunos edificios tenían pinturas como San Julían de los Prados, es probable que también la tuviera Santa María.El exterior cobra importanciaexterior cobra importanciaexterior cobra importanciaexterior cobra importancia : Se configura como un prisma rectangular rematado por una cubierta a dos aguas o doble vertiente, la disposición de los contrafuertes rompe la monotonía y crea sensación de verticalidad.

Llaman la atención los miradores de los lados cortos del rectánguloLlaman la atención los miradores de los lados cortos del rectánguloLlaman la atención los miradores de los lados cortos del rectánguloLlaman la atención los miradores de los lados cortos del rectángulo con tres vanos de arcos peraltados sobre columnas sogueadas y decoración de medallones y clípeos. En la parte superior se repite el esquema con tres vanos con función decorativa ( pues no hay piso)

III CONTEXTO, FUNCIÓN , SIGNIFICADOS , VALORACIÓNArte asturiano. Periodo de esplendor de reino astu r primera mitad del

Siglo IX.Origen del reino enfrentamiento contra los árabes ( mítica batalla de

COVADONGA) y creación del reino de Asturias bajo el monarca Alfonso I 739. El núcleo de resistencia y la monarquía justifica su poder como legítima continuadora de la monarquía hispana visigoda. TRES PERIODOS ETAPA DE CREACIÓN , segunda mitad del siglo VIII. C on Alfonso II el CastoEtapa de esplendor o etapa ramirense. Siglo IXEtapa final . En la segunda mitad del siglo IX y e n la que destaca el rey Alfonso III el Magno. FUNCIÓN. En un principio edificio civil como pab ellón del rey Ramiro I. Más

tarde se transforma en iglesia , cambiando el orato rio del piso inferior , a uno de los miradores del piso superior, para cumplir la fu nción de realizar los ritos cristianos y bendecir a los soldadosSignificado: influencia en el románico español, COM O EN Santiago de Compostela.Valoración : originalidad de un arte hispano.

SAN MIGUEL DE LILLO Y STA . CRISTINA DE LENA SIGLO IX.

SAN MIGUEL DE LILLO , Relieves de las jambas con escenas circenses

SANTA CRISTINA DE LENA. S. IX. ICONOSTASIS

ETAPA FINAL ARTE ASTURIANO O POSTRAMIRENSE FINALES SIGLO IX.

SAN SALVADOR DE VALDEDIÓS. VER PÓRTICO

S.SALVADOR DE VALDEDIÓS . PÓRTICO Y VENTANAS GEMINADAS DE INFLUENCIA ISLÁMICA Y VISIGODA

Cámara Santa con la cruz de la Victoria y cruz de los Ángeles

ORFEBRERÍA: ARQUETA DE LAS ÁGATAS Y CRUZ DE LOS ÁNGELES

ARTE MOZÁRABE. S. MIGUEL DE ESCALADA. S. X. LEÓNPLANTA BASILICAL CON PÓRTICO LATERAL, TRES NAVES CON COLUMNAS Y ARQUERÍAS DE HERRADURA CALIFAL, CABECERA DE HERRADURA

SAN MIGUEL DE ESCALADA. S.X. León.Pórtico con arcos de herradura

de influencia islámica. Arco de herradura con alfiz

INTERIOR S. MIGUEL DE ESCALADA. SIGLO X.Columnas , arcos de herradura califal, cubierta adintelada, iconostasis

S. CEBRIÁN DE MAZOTE. S.X. VALLADOLID

STA. MARÍA DE LEBEÑA. Con modillones de rollol Santander

Santa María de Lebeña. SantanderVer modillones de rollo bajo la cornisa

Modillones de rollo

S.BAUDELIO DE BERLANGA. SORIA

MONASTERIO DE YUSO

BEATO DE GERONA. SIGLO X

BEATO DE VALLADOLID.LOS CUATRO JINETES DEL APOCALÍPSIS

BEATO DE URGELL.ARCA DE NOE

BEATO DE OSMA.La mujer y el dragón