4.el colodión húmedo

HISTORIA DE LA

FOTOGRAFIA

EL COLODIÓN HÚMEDO

2

• El primero que habló en un tratado de producto fue

Gustave Le Gray en 1849 en su Tratado práctico de

Fotografía.

• En 1851 ya en revistas especializadas (The Chemist) de

la época se proponía el método del colodión

perfectamente documentado.

• Muchos autores, entre ellos Fox Talbot, trataron de

atribuirse la autoría.

• Era un paso decisivo hacia la instantánea.

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GUSTAVE LE GRAY

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GUSTAVE LE GRAY

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GUSTAVE LE GRAY

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GUSTAVE LE GRAY

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GUSTAVE LE GRAY

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GUSTAVE LE GRAY

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GUSTAVE LE GRAY

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GUSTAVE LE GRAY

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GUSTAVE LE GRAY

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GUSTAVE LE GRAY

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GUSTAVE LE GRAY

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GUSTAVE LE GRAY

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GUSTAVE LE GRAY

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GUSTAVE LE GRAY

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• El proceso del colodión húmedo había sido inventado

por Frederick Scott Archer en 1851.

• En EE.UU. tuvo mucho éxito, allí se conocieron como

ambrotipos por darlos a conocer, desde 1854 James

Ambrose Cutting.

• Paralelamente mejoraban no sólo los procesos de

laboratorios, sino las cámaras, que iba transformándose

notablemente.

• Ya hemos nombrado las aportaciones realizadas para la

casa Voigtländer por Chevalier y Petzval, así en 1866

Steinheil propuso la fabricación del Aplanat, un

objetivo largamente usado para los retratos.

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FREDERICK SCOTT ARCHER

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J. AMBROSE CUTTING

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AMBROTIPO

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AMBROTIPO

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AMBROTIPO

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MÁQUINA DE CHEVALIER EN 1840

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J. PETZVAL

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CARL AUGUST STEINHEIL APLANAT

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APLANAT STEINHEIL

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APLANAT

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APLANAT

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APLANAT

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APLANAT

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• Aún no existían ampliaciones y cada formato de imagen

requería una cámara especial.

• Para muchos, el retrato seguía siendo el objetivo de la

fotografía.

• En los años 50´s del XIX el daguerrotipo va

desapareciendo en Europa, mientras que el calotipo

cede rápidamente paso al colodión.

• La llegada de la imagen multiplicable parecía

democratizar la fotografía, ponerla al alcance de todos,

y con ello aparece el fotógrafo callejero.

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• Es en este camino cuando nos vamos a detener en la

figura de uno de los grandes retratistas del XIX: Nadar.

• Sacó imágenes de las celebridades parisinas para

posteriormente caricaturizarlas.

• Estas caricaturas las publicó posteriormente bajo el

título de «El panteón Nadar», si bien sólo logró publicar

la primera entrega en 1853.

• A su estudio fotográficos acudían muchos famosos.

33

• Sougez : «Su técnica no tiene nada de particular,

colocaba a sus modelos ante fondos oportunamente

matizados con una iluminación apropiada a su físico,

poniendo en relieve lo esencial del personaje,… el

caricaturista que era, saca ahí su don y define al

personaje. La aportación psicológica del retratista es lo

más importante. Siempre en intimidad….no son

clientes, sino personas que se le entregaban tal cual

eran.»

• Es curioso que según Beaumont Newhall, nunca se

planteara el retrato fotográfico como una actividad

comercial sino como una herramienta, pues sus ideas

estéticas se alejaban del retrato convencional,

elevándolo a un nivel artístico.

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NADAR- ESTUDIO EN PARÍS

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NADAR

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NADAR- G. COURBERT

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NADAR- GEORGES SAND

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NADAR- DORÉ

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NADAR- SU MUJER

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NADAR- VÍCTOR HUGO

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NADAR- S. BERNHARDT

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NADAR- GIOACCHINO ROSSINI

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NADAR- F. LITZ

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NADAR- MANET

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NADAR- MUJER JOVEN DE PERFIL

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NADAR- CH. BAUDELAIRE

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NADAR- JULIO VERNE

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NADAR- ALEJANDRO DUMAS

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NADAR- GIACOMO MEYREBEER

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NADAR- BAKUNIN

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NADAR- HONORÉ BALZAC

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NADAR- CLAUDE DEBUSSY

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NADAR- KROPOTKIN

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NADAR- MONET

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NADAR- RODIN

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NADAR- LIANE DE POUGY

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NADAR- F. WORTH

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NADAR- ADOLPHE THIERS

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NADAR- G. EIFFEL

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NADAR- CAMILLE COROT

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NADAR- PASTEUR

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• A Nadar debemos las primeras fotografías aéreas de la

historia en el año 1858.

• Fue tomada desde un globo y despertó gran revuelo e

incluso fue satirizada en caricaturas.

• Desafortunadamente, las primeras fotografías de

Nadar no se conservan, y la fotografía aérea más

antigua que todavía existe es la imagen de James

Wallace Black de Boston a partir de un globo

aerostático, tomada en 1860.

• Eso sí, se conservan otras fotografías aéreas de Nadar

de época posterior.

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NADAR- CARICATURA

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JAMES WALLACE BLACK 1860 BOSTON

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NADAR- PARÍS

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NADAR- EL GIGANTE

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• Fue también el primer fotógrafo en realizar imágenes

con luz artificial, como apreciamos en sus fotografías de

las catacumbas de París.

• También fue el primero en realzar un entrevista

fotográfica en 1886, ordenando a su hijo qué imágenes

tomar durante su conversación con el científico Eugéne

Chevreul, registrando lo dicho debajo.

• En realidad estaba explorando sobre las posibilidades

de la fotografía.

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NADAR- CATACUMBAS DE PARÍS

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72 ENTREVISTA FOTOGRÁFICA DE NADAR

73 ENTREVISTA FOTOGRÁFICA DE NADAR

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• A diferencia de los fotógrafos parisinos que, aparte de

artistas , pretendían vivir de la fotografía. Julia

Margaret Cameron se dedicó a la misma por pura

afición.

• Cameron podemos afirmar que literalmente acechaba a

sus modelos.

• Las suyas son fotografías realizadas con un material

deficiente, son imágenes técnicamente descuidadas, a

veces manchadas… pero ello no le resta valor a sus

obras.

• La pose afectada de muchas de sus imágenes la

convierten en un referente del pictorialismo.

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JULIA MARGARET CAMERON

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• La estética de la pintura prerrafaelita parece estar

presente en su obra.

• Si bien no puede ser afirmado con rotundidad, se cree

que los conocimientos técnicos los tomó de uno de los

padres del pictorialismo: Oscar Gustav Rejlander.

• En sus propias palabras: «mis aspiraciones son

ennoblecer la fotografía y alzarla a la categoría de arte,

combinando la realidad con la poesía y la belleza ideal».

• Si bien técnicamente es discutible, sí podemos afirmar

que era metódica, pues repetía una y otra vez las copias

hasta quedar satisfecha con el resultado.

• Pretendía captar la belleza que emanaba de sus modelos

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OSCAR GUSTAV REJLANDER

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JULIA MARGARET CAMERON-ANNIE

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JULIA MARGARET CAMERON- JULIA JACKSON

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JULIA MARGARET CAMERON- ELLEN TERRY

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JULIA MARGARET CAMERON- BEATRICE

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JULIA MARGARET CAMERON- MARIANA

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• Su meta era reproducir la grandeza del hombre interior

al mismo tiempo que los rasgos del hombre exterior.

• Sus imágenes parecen rodeadas de un cierto desenfoque

que acentúan el carácter alegórico de sus

composiciones y enfatizan ese acercamiento a la poesía

de la pintura prerrafaelita.

• Ella enfatizaba el carácter artístico del medio

fotográfico frente a aquellos contemporáneos que

enfatizaban el carácter documental de este medio.

• Llegando a ser considerada hoy día una de las

fotógrafas artísticas más importantes del XIX.

DANTE GABRIEL ROSSETTI-PRERRAFAELISTAS

DANTE GABRIEL ROSSETTI-PRERRAFAELISTAS

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JULIA MARGARET CAMERON- CH. HAY CAMERON

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JULIA MARGARET CAMERON- SIR HENRY TAYLOR

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JULIA MARGARET CAMERON- JOHN HERSCHEL

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JULIA MARGARET CAMERON- CH. DARWIN

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JULIA MARGARET CAMERON- HENRY

WADSWORTH LONGFELLOW

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JULIA MARGARET CAMERON – MARIANNE NORTH

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JULIA MARGARET CAMERON- SIR HENRY TAYLOR

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JULIA MARGARET CAMERON- VIRGINIA

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• Su visión de la fotografía y del arte, estaba mediatizada

por el círculo intelectual dentro del que se movía.

• Era una mujer de vivos sentimientos religiosos y con

gran interés por la literatura y la poesía, algo que se

refleja en sus composiciones y temas.

• No le importaba el origen social de sus modelos, sino la

captación de la belleza.

• Una de sus técnicas clave fue vestir a los ricos como

pobres y viceversa. No le interesaba la riqueza de las

cosas caras, sino trataba de mostrar la belleza interior.

• Se centró en el retrato, buscando captar el carácter.

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JULIA MARGARET CAMERON- VIVIAN Y MERLÍN

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JULIA MARGARET CAMERON- LANCELOT Y

GINEBRA

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JULIA MARGARET CAMERON- ARTURO

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• Destacan sus fondos oscuros, que contrastan con la luz

del retratado, pareciendo imitar el claroscuro de la

pintura, lo que logra resaltar el carácter poético de sus

obras.

• Encuadres apretados en muchas ocasiones, acercando

al retratado a la cámara.

• Sougez: «inserción una lámina de vidrio entre el

negativo y el papel sensible a la luz en el momento de la

impresión para obtener una imagen borrosa»

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• Los errores técnicos llegaron a ser el punto débil por el

que vinieron los ataques a su obra. The British Journal

of Photography : «es un desperdicio de palabras hacer

cualquier forma de crítica seria al trabajo de Julia

Margaret Cameron.»

• El atrezzo de sus fotografías también fue fuertemente

criticado por su falta de verosimilitud, si bien ella

apelaba claramente a lo simbólico.

• Por lo tanto se le reconocía lo interesante de sus

composiciones, pero se le criticaba su falta de dominio

técnico.

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JULIA MARGARET CAMERON- ARTURO

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• Cameron vio con claridad aquello que dice Jonathon

Keats: «La fotografía comienza cuando la cámara

revela aquello que de otro modo no podría ser visto.»

• La fotografía de Cameron se centra en la mujer, siendo

más de un tercio de sus imágenes fotografías a mujeres.

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• El pictorialismo fue un intento de asimilación de la

fotografía con otras formas artísticas, por medio de

composiciones rebuscadas.

• El periodo de mayor éxito de este movimiento

corresponde al ubicado entre la segunda mitad del XIX

y 1914.

• Reacciona contra la fotografía democratizada,

defendiendo el papel artístico de la fotografía.

• El fotógrafo no debe limitarse a captar la realidad, por

lo que en ocasiones buscan de manera intencionada el

desenfoque, que parece hacer referencia a una posible

influencia del movimiento impresionista.

144

• Como precedentes, además de la propia Cameron,

hemos de destacar a Henry Peach Robinson.

• Este inglés es recordado como el autor del primer

fotomontaje de la historia: Los últimos instantes (1858)

• Son 5 tomas hábilmente ensambladas.

• Estéticamente bebe mucho del prerrafaelismo y del

romanticismo alemán.

• Destaca su obra teórica «Efecto Pictorial en Fotografía»

(1869) que supone un referente básico a nivel teórico

para este movimiento.

145 HENRY PEACH ROBINSON

LOS ÚLTIMOS INSTANTES

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CASPAR DAVID FIEDRICH

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HENRY PEACH ROBINSON

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VERMEER DE DELFT

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REMBRANDT

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VERMEER

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• Uno de los referentes de los pictorialistas, y padre de la

fotografía artística es Oscar G. Rejlander.

• Se caracterizó por composiciones recargadas con

efectos teatrales por medio del atrezzo.

• La temática era una simple excusa, podía ser

mitológica, alegórica, histórica.

• Retocaba los negativos con gran maestría.

• Participó en la exposición universal de París de 1855

con su obra « Los dos caminos de la vida»1857. En la

misma combina 32 negativos.

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• Para Ch. Darwin elaborará en 1872, «La expresión de

las emociones en el hombre y en los animales».

• Discípulo de Rejlander, Lewis Carroll, autor de «Alicia

en el País de las Maravillas».

• Creó preciosas imágenes, sin ningún tipo de

grandilocuencia, pero bastante artificiosas, sobre todo

en las poses.

• Suyas son las fotos de Alice Liddell, su «Alicia».

• Para él la búsqueda de la belleza, es la búsqueda de la

inocencia perdida.

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OSCAR REJALANDER

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OSCAR REJLANDER

LOS DOS CAMINOS DE LA VIDA

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OSCAR REJLANDER

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OSCAR REJLANDER

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OSCAR REJLANDER

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OSCAR REJLANDER

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OSCAR REJLANDER

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OSCAR REJLANDER

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OSCAR REJLANDER

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OSCAR REJLANDER

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OSCAR REJLANDER

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OSCAR REJLANDER

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OSCAR REJLANDER

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OSCAR REJLANDER

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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LEWIS CARROLL

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• Ya dentro de los autores pictorialistas destacaremos al

francés Robert Demachy.

• Manipulaba sus fotografías para lograr los acabados

que pretendía, en muchos casos, casi pictóricos.

• Nombraremos también al belga Léonard Misonne, que

se centró en los efectos de la luz sobre sus

composiciones, tal y como apreciamos en obras como

«Una puesta de Sol» de 1901.

• Destacó también Fred Holland Day con sus desnudos,

así como Edward Steichen

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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ROBERT DEMACHY

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LÉONARD MISONNE- UNA PUESTA DE SOL

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STEICHEN – A. BESNARD

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STEICHEN

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STEICHEN- RODIN

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STEICHEN- RODIN

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STEICHEN- RODIN

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STEICHEN- RODIN

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STEICHEN- ISADORA DUNCAN WIND & FIRE

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STEICHEN- ISADORA DUNCAN WIND & FIRE

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FRED HOLLAND DAY

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FRED HOLLAND DAY

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FRED HOLLAND DAY

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FRED HOLLAND DAY

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FRED HOLLAND DAY

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FRED HOLLAND DAY

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FRED HOLLAND DAY

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FRED HOLLAND DAY

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FRED HOLLAND DAY

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FRED HOLLAND DAY

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• En 1854 irrumpe en París Disderi con su formato de

una tarjeta de visita.

• Con una cámara de su invención, con 4 objetivos,

obtiene series de 8 fotografías, que luego recorta y

monta sobre cartón.

• Son imágenes reducidas, su precio era muy barato.

• En EE.UU. Destrona al fin al daguerrotipo y se adopta

el procedimiento del colodión.

• Una de las claves del éxito de Disderi, fue su sentido

comercial.

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DISDERI

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DISDERI

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DISDERI

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DISDERI

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DISDERI

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DISDERI

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DISDERI

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DISDERI

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DISDERI

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DISDERI

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DISDERI

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DISDERI

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DISDERI

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DISDERI

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DISDERI

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• Tras triunfar en París, abrió un establecimiento en

Londres e incluso en Madrid.

• Sus «cartes de visite» pronto se hicieron famosas en

toda Europa.

• Lejos de la penetración psicológica de Nadar, Disderi

colocaba a sus clientes en una situación, actitud y

aspecto correspondiente a su situación dentro de la

sociedad.

• Recurría a la práctica del retoque del negativo,

introducido en 1855.

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CARTES DE VISITE DISDERI

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• Las caras eran cuidadosamente alisadas, sin arrugas ni

defectos.

• Usaba también el coloreado.

• Cartes de Visite eran pequeñas imágenes de 6 x 10cms

permitían a cualquier persona obtener una copia en

papel con la fotografía de personajes célebres del

ámbito de la intelectualidad, la política o el teatro.

• Tal vez la gran aportación de Disderi y sus Cartes de

Visite sea la de convertir la fotografía en un producto

de masas.

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CARTES DE VISITE DISDERI PRINCIPES DE

METTERNICH

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CARTES DE VISITE DISDERI CANTANTES ÓPERA

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CARTES DE VISITE DISDERI MURIANEVA

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CARTES DE VISITE DISDERI CONDE MAFFEI

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CARTES DE VISITE DISDERI VERDI

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CARTES DE VISITE DISDERI CARLOS VI

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CARTES DE VISITE DISDERI CARLOS VI

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CARTES DE VISITE DISDERI STRAUSS

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CARTES DE VISITE DISDERI LA FONTAINE ACTOR

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CARTES DE VISITE DISDERI J.C. NAPOLEÓN

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CARTES DE VISITE DISDERI RETRATO DE UN

JOVEN

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CARTES DE VISITE DISDERI ACTRIZ

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CARTES DE VISITE DISDERI ANDRÉ DUPIN

ABOGADO

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CARTES DE VISITE DISDERI MARISCAL CONDE

RANDÓN

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CARTES DE VISITE DISDERI BAILARINA

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CARTES DE VISITE DISDERI MEZZOSOPRANO

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CARTES DE VISITE DISDERI CANTANTE ÓPERA

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CARTES DE VISITE DISDERI CANTANTE ÓPERA

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CARTES DE VISITE DISDERI NAPOLEÓN III

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CARTES DE VISITE DISDERI PÍO IX

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CARTES DE VISITE DISDERI MARISCAL

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CARTES DE VISITE DISDERI MINISTRO THIERS

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CARTES DE VISITE DISDERI ZOLA

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CARTES DE VISITE DISDERI NAPOLEÓN III

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CARTES DE VISITE DISDERI ACTOR

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CARTES DE VISITE DISDERI TENOR

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• Al poder hacer una mayor cantidad a un precio menor,

incentivó el consumo de este producto.

• Sougez: «“Las cantidades de cartes de visite que se

produjeron y se vendieron resultan sorprendentes, y

ponen en cuestión nuestra idea del siglo XX como el de

la imagen.”

• Disdéri llegaba a vender 2.400 fotografías al día.

• Estas fotos se coleccionaban y el modelo es copiado por

otros fotógrafos como pasatiempo que se vende por

otros fotógrafos como Mathew Brady en EE.UU., o

Nadar en Francia.

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CARTES DE VISITE ALBUM

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CARTES DE VISITE ALEXANDER GADNER EE.UU.

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CARTES DE VISITE NADAR

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CARTES DE VISITE DISDERI - VERDI

318 CARTES DE VISITE CARLOS XV DE SUECIA

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CARTES DE VISITE IMITACIÓN DE DISDERI

ESCRITOR

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CARTES DE VISITE IMITACIÓN DE DISDERI

HOMBRE DE NEGOCIOS

321 CARTES DE VISITE IMITACIÓN DE DISDERI

322

• Como fotógrafo también destaca en encargos oficiales

como recepciones.

• Es llamativo el modo en el que retrato el París de la

Comuna, tomando imágenes no sólo de las calles, sino

de los muertos .

• Si bien es por los retratos de personajes, sus cartes de

visite por la que pasó a la historia de la fotografía

323 DISDERI COMUNA DE PARÍS



326 DISDERI GAZEBO

327 DISDERI RECEPCIÓN REINA VICTORIA EN PARÍS

328 DISDERI

329

• La utilización del procedimiento del colodión requería

un laboratorio dispuesto a utilizarse inmediatamente

antes y después de la fotografía.

• Ello conllevaba que el material que necesitaba el

fotógrafo fuese muy voluminoso y pesado.

• Pese a todo aparecen autores que documentan sus

viajes: Francis Frith, Samuel Bourne, Adolphe Braun,

Desire Charnay (con sus imágenes de ruinas mayas),

Thimothy O´Sullivan (y sus vistas de las Rocosas, así

como imágenes de la G. de Secesión Americana), Henry

Jackson, entre otros.

330 FRANCIS FRITH

331 FRANCIS FRITH

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FRANCIS FRITH

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SAMUEL BOURNE

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SAMUEL BOURNE

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ADOLPHE BRAUN

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ADOLPHE BRAUN

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ADOLPHE BRAUN

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ADOLPHE BRAUN

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CHARNAY

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CHARNAY

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T. O´SULLIVAN

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HENRY JACKSON

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HENRY JACKSON

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HENRY JACKSON

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HENRY JACKSON

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HENRY JACKSON

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HENRY JACKSON

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• Esta segunda mitad del XIX es cuando la fotografía

pasó a ser también testimonio gráfico de los conflictos

bélicos de la época.

• El primer reportero de guerra sería Roger Fenton, que

tomó más de 300 negativos de oficiales, cantineras,

campamentos y lugares devastados por la guerra en

Crimea.

• Un fotógrafo de gran dominio técnico en el que destaca

la imagen denominada «El Valle de la sombra de la

Muerte». Una imagen que se convierte en un

equivalente visual del poema de Tennyson «La carga de

la Brigada Ligera».

431

“Media legua, media legua,

Media legua ante ellos.

Por el valle de la Muerte

Cabalgaron los seiscientos.

“¡Adelante, Brigada Ligera!”

“¡Cargad sobre los cañones!”, dijo.

En el valle de la Muerte

Cabalgaron los seiscientos.

“¡Adelante, Brigada Ligera!”

¿Algún hombre desfallecido?

No, aunque los soldados supieran

Que era un desatino.

No estaban allí para replicar.

No estaban allí para razonar, ...

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ROGER FENTON EL VALLE DE LA SOMBRA DE LA

MUERTE

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• Con la G. de Secesión Americana se dan a conocer

Mathew Brady, Alexander Gardner (más espectacular

que Brady y que no duda en poner imágenes de

cadáveres o paisajes destrozados.) o George N.

Barnard, con sus imágenes del bando sudista.

• También hemos de nombrar a otros como Liebert, que

en sus Crímenes de la Comuna, hizo una de las

primeras imágenes trucadas, con gran éxito, mostrando

una supuesta matanza de frailes durante la Comuna de

París.

• Dentro de esta fotografía social, destaca también C.

Negre, que toma imágenes de obreros accidentados en

las fábricas.

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• Ch. Marville, que tomas vistas del viejo París en

demolición.

• John Thompson con su Illustrations of China and its

people o su Street life in London de 1877.

• O Philip Henry Delamotte que documentó , paso a paso,

la reconstrucción del Crystal Palace de Sydenham.

• Siendo todos ellos cronistas de su época.

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4.el colodión húmedo