RENACIMIENTO EN ESPAÑA. ARQUITECTURA

ANDRÉS DE VANDELVIRA. Iglesia de El Salvador .ÚBEDA ( JAÉN)

El Renacimiento en España, como en el resto de los países tiene unos rasgos diferentes al de Italia debido fundamentalmente a las peculiaridades de tipo político, religioso-cultural y sociológico.1 La peculiar situación política de esta época,: Cronológicamente comprende el final del reinado de los Reyes Católicos, reinado de Carlos I y Felipe II. Conseguida la unidad con la conquista de Granada , los Reyes Católicos establecen la monarquía autoritaria y Carlos I hereda un gran imperio, que Felipe II se esfuerza en mantener. Por tanto muchas creaciones artísticas de los Austrias tienen una función propagandística.2. Un aspecto peculiar Y CLAVE de la sociedad del siglo XVI (y posteriormente XVII ) es la religiosidad. En primer lugar los RR. Católicos consiguen la unidad religiosa con expulsión de judíos e Inquisición , por otra parte con el inicio de la Reforma protestante en tiempos de Carlos I ,su inicial tendencia humanista y erasmista cambió por la defensa de la ortodoxia católica que se acrecienta mediante la Contrarreforma cuyo principal abanderado será Felipe II. .

El humanismo penetra en España a través de elementos corno recuperación de la lengua latina pero el espíritu crítico encontrará el obstáculo de la Inquisición y defensa de la fe, sobre todo con Felipe II. La defensa del catolicismo y la ortodoxia limita la libertad creadora y dirige la expresión artística hacia temática conservadora y religiosa.3 A diferencia de la sociedad urbana y existencia de burguesía que hemos visto en Italia y Flandes, en España las ciudades no son tan importantes, y por tanto ausencia de burguesía emprendedora Consecuencia.: las obras de arte las financian o demandan nobleza, monarquía y la iglesia, condicionando tanto la temática y la función : propagandística y religiosa .

En cuanto a la consideración de la figura del artista, en España el trabajo artístico sigue siendo considerado artesanal, limitado por las leyes del gremio y sin un valor intelectual o artístico. No obstante algunos lograron un mayor prestigio, subiendo puestos en la escala social como son los pintores de la corte como Sánchez Coello o Pantoja de la Cruz.

El Renacimiento se introduce en España mediante la presencia de artistas italianos que vienen a trabajar a España, o por la presencia de artistas españoles que se formaron en Italia como Pedro Machuca , Alonso Berruguete…

A EL PLATERESCOMás que un estilo arquitectónico se trata de un estilo ornamental Los edificios siguen siendo de estructura gótica (arcos apuntados, carpanel. bóvedas nervadas,, contrafuertes, pináculos, pero se recubren de una decoración muy profusa que imita la labor de los orfebres plateros (de ahí el nombre) en donde se mezclan motivos decorativos de influencia clásica : heráldicas, tondos con bustos (importancia del retrato), veneras, grutescos,... siguiendo un eje de simetría (decoración a candelieri). columnas abalaustradas Los tipos de edificios sobre todo civiles como palacios, universidades, aunque también se utiliza esta decoración en las iglesias, concentrándose en vanos, escaleras...Ejemplos : ..

Arquitectura civil :Palacio DUQUES DE MEDINACELI de Cogollado. Una de las primeras obras del Renacimiento: Fachada con almohadillado pero ventanas con tracería gótica. Autor Lorenzo Vázquez Fachada de la Universidad de Salamanca. Ej. fachada retablo recargada de decoraciónCASA DE LAS CONCHAS Y PALACIO DE MONTERREY EN SALAMANCA..Paraninfo de la Universidad de Alcalá. Artesonado mudejar con ornamentos renacentista. Autor Pedro Gumiel Arquitectura religiosa: Fachada tipo retablo bajo arcosoleo de de San Esteban de Juan de Álava.

PALACIO ANTONIO DE MENZOZA GUADALAJARA

Lorenzo Vázquez. Palacio duques de Medinaceli. Cogollu do 1492-1495

Lorenzo Vázquez. Palacio duques de Medinaceli. Cogolludo 1492-1495

Almohadillado peo tracería gótica

EVOLUCIÓN: PLATERIESMO, ROMANISMO Y MANIERISMO

A EL PLATERESCOSE trata de un estilo ornamental

Los edificios siguen siendo de estructura gótica (arcos apuntados, carpanel, conopial. bóvedas nervadas,, contrafuertes, pináculos) , pero se recubren de una decoraciónque imita la labor de los orfebres plateros . Entre los motivos decorativos : heráldica, tondos con bustos(importancia del retrato), veneras, grutescos,... siguiendo un eje de simetría (decoración a candelieri). columnas abalaustradasTIPOS DE EDIFICIOS:

CIVILES palacios, universidades, Palacio DUQUES DE MEDINACELI de Cogolludo. Una de las primeras obras del Renacimiento:. Autor Lorenzo Vázquez; . CASA DE LAS CONCHAS Y PALACIO DE MONTERREY EN

SALAMANCA.. Paraninfo de la Universidad de Alcalá con artesonado mudéjar con ornamentos renacentista , obra atribuida a Pedro Gumiel , ayuntamiento de Sevilla de Diego Riaño y el , edificio más signifcativo : fachada de la Universidad de SalamancaArquitectura religiosa LA decoración se concentra en las fachadas: Fachada tipo retablo bajo arcosoleo de San Esteban de Juan de Álava.

SAN ESTEBAN yPALACIO DE MONTERREY

Ayuntamiento de Sevilla. Diego Riaño PEDRO GUMIEL. Paraninfo Universidad de Alcalá

CASA DE LAS CONCHAS, SALAMANCA Se inició en 1493. Lo más destacable es su decoración con conchas y blasones

PALACIO DE MONTERREY, SALAMANCA participó en su diseño Rodrigo Gil de Hontañon, horizontalidad que rompe las torres, tercer nivel una galería de arquerías renacentistas y blasones en los escudos, ventanas y balcones con decoración y por último el remate del, tercer nivel con crestería

PEDRO GUMIEL. Paraninfo de la Universidad de Alcalá de Henares con un artesonado de estilo mudejar

DIEGO RIAÑO, AYUNTAMIENTO DE SEVILLA

DIEGO RIAÑO, AYUNTAMIENTO DE SEVILLA

Plateresco . Fachada Universidad.Salamanca 1529-1533

Remate en crestería Con pináculos y candelabros SEMEJAN LA LABOR DE TRABAJO EN LA CUSTODIA

Fachada telón sobreEdificio gótico Arcos escarzanos o carpanel en la puerta

2 Cuerpo rectangular dividido en 5 calles por pilastras trabajado como los plateros , de ahí el nombre de plateresco.

ORNAMENTACIÓNAumenta tamaño y exuberancia según se asciende

NIVEL 3 Edículos con figurasMitológicas y alegóricas

SIGNIFICADO . PROPAGANDA , EXALTACIÓN DE LA MONARQUÍA . Ver heráldica : y medallones de los Reyes Católicos

Segundo nivel : Escudo de Carlos I, rodeado águila bicéfala y águila de San Juan y dos medallones controversia: Carlos o Hércules , la emperatriz Isabel o Hebe NIVEL 1 Medallón con los

Reyes Católicos Decoración vegetal, animal, GRUTESCOS figuras Entrelazadas, con curvas y contracurvas bastante Menuda

El nivel inferior está dividido en cinco espacios, apreciándose en el central el medallón con el retrato de los REYES CATÓLICOS una leyenda en griego en la que se lee: "Los Reyes a la Universidad y ésta a los Reyes". Los cuatro espacios restantes presentan una decoración vegetal, animal y humana, grutescos , bastante menuda.. En la pilastra de la derecha, a la altura del primer cuerpo, se hallan tres calaveras, en una de las cuales encontramos la famosa rana

Segundo NIVEL está dividido en cinco espacios: en el central, el blasón , escudo con las armas de CARLOS I.I rodeadas del collar del Toisón. A la izquierda, el águila imperial bicéfala, y a la derecha, el águila de San Juan. En los medallones de los laterales encontramos la primera controversia entre los expertos: el de la izquierda podría ser Carlos I o Hércules, mientras que el de la derecha sería interpretado como ISABEL DE PORTUAL o Hebe. Las figuras que en una concha coronan cada uno de los medallones y escudos también presentan controversia. Las de la zona izquierda podrían ser Jasón y Medea mientras que en la derecha se ubican ESCIPIÓN , ANIBAL o ALEJANDRO.

El nivel superior PRESENTA problemas de interpretación En el centro un pontífice sentado en su cátedra, rodeado de cardenales y otros personajes que puede ser : MARTÍN V, BENECXCTO XIII o ALEJANDRO IV En las figuras de la izquierda, podrían tratarse de Eva rodeada de Caín, Abel y un ángel mientras que otros autores piensan que representan a Venus,, Marte, Baco y Príapo, coronados por un relieve de amorcillos y delfines. En la derecha también con controversia ; unos consideran que la figura central sería HÉRCULES acompañado por Juno y Júpiter o Teseo y Fedra, también coronados por un relieve de amorcillos y delfines; otros piensa que se trata de Adán acompañado de sus dos hijas

Iglesia del "Convento de san Esteban Juan de Álava 1524

PURISMO O ROMANISMOReacción contra la excesiva ornamentación del Plateresco, en tomo al segundo tercio del siglo XVI (hacia 1530 -40) Influencia de Bramante.. La estructura del edificio debe hacerse de acuerdo a unas reglas de proporciones , el espacio debe ser claro y visible para el espectador y no enmascarado por la decoración. Se van imponiendo columnas clásicas, arcos de medio punto , bóvedas de medio cañón con casetones y se valora más el muro liso.Destacan como arquitectos DEL PURISMO O ROMANISMO.

Alonso de Covarrubias. Primero en iniciar el cambio hacia el Purismo en edificios como el Alcázar de de Toledo, Hospital Tavera , Puerta de Bisagra.( sigue estructura modelo palacio florentino);. Obras en Guadalajara: Convento de la Piedad, Monasterio de S. Bartolomé de Lupiana.Sacristía catedral de SigüenzaRODRIGO GIL DE HONTAÑON. Arquitecto que evoluciona desde el gótico flamígero (catedral de Salamanca y Segovia) hacia el nuevo estilo purista. FACHADA DE LA UNIVERSIDAD DE ALCALÁ DE HENARES. ( ver comentario) DIEGO SILOE. Que modifica el interior de Catedral de Granada. ANDRÉS DE VANDELV1RA. Arquitecto que trabaja en Andalucía: Catedral de Jaén; palacios e iglesias en ÚBEDA;.PEDRO MACHUCA. PALACIO DE CARLOS V EN GRANADA. El patio es el mejor ejemplo de estilo purista : Patio circular inscrito en un cuadrado. En el patio dos pisos en los que alterna el orden toscano y el jónico

Universidad de Alcalá de Henares. 1543-1553Gil de Hontañón

Columnas clásicasPareadas.Superposición de órdenes

Remate frontóntriangular

Balaustrada

3 Galería arcosDe medio puntoCon columnas adosadas

HorizontalidadLíneas de impostas

1 VANOS: Ventana, 2 balcónFrontonesrectos y curvos

VerticalidadCalle central

Tres calles y tres niveles

Laterales

Columnas clásicasPareadas.Superposición de órdenes

Calle central

Universidad de Alcalá de Henares. 1543-1553Gil de Hontañón

HOSPITAL TAVERA. 1541 ALONSO COVARRUBIAS

COVARRUBIAS.PUERTA DE LA BISAGRA TOLEDO

COVARRUBIAS. ESCALERA Hospital de SANTA CRUZ.

DIEGO DE SILOÉ ESCALERA DORADA, CATEDRAL DE BURGOS. 1519-1520

La decisión de Carlos V de

situar su mausoleo en la

catedral hizo que el arquitecto

optara por convertir la cabecera

original gótica con

deambulatorio en un espacio

circular acorde con los ideales

renacentistas, generando así

una iglesia de planta mixta ,

CENTRALIZADA Y

LONGITUDINAL DE 5 NAVES. .

DIEGO DE SILOÉ. CATEDRAL . DE GRANADA.

las novedades de Siloé en este

templo afectan también a los

soportes de las naves: pilares

de proporciones que llevan

sobre el capitel un trozo de

entablamento y, encima, otros

pilares menores para elevar su

altura. Con esta solución se

llegaba a las bóvedas y no se

perdía la proporción armónica.

PILAR con columnas adosadas

ENTABLAMENTO

PILAR

DIEGO DE SILOÉ. C. DE GRANADA. 1561

ANDRÉS DE VANDELVIRA. SANTA CAPILLA DEL SALVADOR. 1559 ÚBEDA

ANDRÉS DE VANDELVIRA. Palacio Vázquez de Molina. Úbeda

Andrés de VANDELVIRA. Sacristía de la catedral de Jaén. Hacia 1548

HERNAN RUÍZ EL JOVEN : CUERPO DE CAMPANAS DE LA GIRALDA y BÓVEDA DE CASETONES DE LA CAPILLA REAL DE LA CATEDRAL DE SEVILLA

SOBRIEDAD Estructura adintelada , superposición de órdenes , equilibrio verticales y horizontales

PALACIO DE CARLOS V. EN LA ALHAMBRA DE Granada. Autor Pedro Machuca que se formó en ITALIA

El patio es circular inscrito dentro de un cuadrado, simboliza la intención de universalidad del imperio cristiano del del emperador que se extiende sobre los cuatro puntos cardinales.

El patio es clásico con dos plantas, la primera con columnas de orden dórico-toscano con un entablamento con un friso con triglifos y metopas decoradas con motivos de guirnaldas y bucraneos

El piso superior tiene columnas de orden jónico, con entablamento liso, y está delimitada por una barandilla cerrada.

La galería del piso inferior del patio se cubre con una bóveda anular, al parecer inspirada en modelos de Bramante, mientras que el piso superior tiene una cubierta de madera.

EXTERIOR cuenta con cuatro fachadas , siendo las más interesante la oriental y la occidental y se estructuran en dos niveles según las pautas de V itruvio- Piso inferior el muro es almohadillado y con banco corrido y cuenta con pilastras de

orden dórico-toscano, que limitan vanos circulares y cuadrangulares , en las que se insertan grandes anillas de bronce decorada- PISO SUPERIOR sin almohadillado con pilastras de orden jónico sobre pedeestales que delimitan los vanos: óculos y balcones que alterna n dintel o frontón triangular . Se observa el ritmo entre piso inferior vanos entre pilastras de orden toscano-dórico y superior balcones entre pilastras de orden jónico,

Las fachadas , este y oeste, ostentan sendas portadas .LA PUERTA OCCIDENTAL tiene un primer nivel de tres puertas, siendo mayor la central,

que se encuentran separadas por columna sadosadas sobre pedestal de orden dórico-con un entablamento formado por triglifos y metopas , en los medallones de las puertas laterales existe decoracón.

El nivel superior las columnas adosadas spn de orden jónico separando ventanas que alternan frontón triangular y semicircular y encima medallones con relieves

Las fachadas están decoradas con relieves del emperador, del que se exaltan sus virtudes con una iconografía repleta de motivos de la mitología antigua, presentando al monarca como un nuevo Hércules , en alegorías de las virtudes de la paz, la abundancia, la prudencia, el valor o la constancia, así como motivos heráldicos.

ES SIGNIFICATIVA LA PRESENCIA DE ESTE PALACIO AUSTERIO SÍMBOLO DEL PODER IMPERIAL CRISTIANO DENTRO DE LA ALHAMBRA SÍMBOLO DEL ISLÁM Y DE UNA ARQUITECTURA EN LA QUE LA DECORACIÓN TIENE UNA GRAN IMPORTANCIA

Relieve de los triunfos del Emperador en la fachada del palacio de Carlos V

FACHADA ORIENTAL

FACHADA DEL LADO OESTE DEL PALACIO V.

SUPERPOSICIÓN DE ÓRDENES

JÓNICOSobre pedestal , friso liso

TOSCANOCON FRISO TRIGLIFOS Y METOPAS

Tres balcones que altenanfrontonesRectos y curvos

Relieves sobreVictorias y alegoríasCarlos V

PALACIO CARLOS V. Pedro MachucaTres puertas la central con tímpano triangular

óculos

EDIFICIO DE EL ESCORIAL. ( 1563-1583) La obra tuvo como cliente al rey Felipe II. El motivo por el que mandó iniciar su construcción es en acción de

gracias por la victoria en San Quintín el día de S. Lorenzo.

Los autores o arquitectos que participan en la obra fueron Juan Bautista de Toledo ( que llegó a colaborar con Miguel Ángel) y tras su muerte Juan de Herrera- racionalista experto en geometría, ingeniería y matemáticas-Pero su verdadero” autor” fue el propio rey que se involucra en las obras y toma decisionesFue el rey quién rechazó todo elemento ornamental ( recordad la austeridad y severidad del monarca) . Fue el rey quién promovió su función múltiple y su carácter singular al levantar un edificio que fuese palacio ( lugar para vivir) ; iglesia-convento ( rezar) y panteón ( lugar donde ser enterrado) Con significado propagandístico mostrar la

grandeza de la monarquía hispánica y la vinculación entre poder temporal y espiritual

La sierra de Guadarrama ofrecía condiciones ventajosas para su emplazamiento: estratégicamente situada en el

centro de la península, cerca y a la vez lejos de la Corte madrileña gozaba de clima saludable contaba en los

alrededores con abundantes manantiales, bosques y canteras

ANÁLISISLA PLANTA El edificio se concibe con gran rigor geométrico. Se trata de un rectángulo ( 200 m x 100 m) que se

divide en cuadrículas o retículas, generando una forma simbólica de parrilla ( S. Lorenzo fue martirizado siendo

quemado) Dentro de este gran conjunto

LONGITUDINALMENTE se distinguen tres tramos:

EL EJE CENTRAL comprende fachada principal ; Patio de los Reyes, Iglesia y acaba en las estancias privadas de Felipe II.

El flanco Norte está constituido por el palacio, y las dependencias del seminario y colegio universitario con forma de

cruz en cuyo centro aparece una torre chapitelada ( en forma piramidal)que generan cuatro patios o patios chicos (

aspecto que refleja la simetría.)

El flanco o lado sur : el gran patio o claustro de los Evangelistas y el convento de nuevo con forma de cruz con torre chapitelada que generan 4 claustros ( Patios Chicos) , es decir repetición del esquema, del ritmo.

El EXTERIOR. La sensación es de macizo, de predominio de las líneas horizontales : v sucesión monótona de ventanas, sucesión de buhardillas ( lado norte o sur) o las pequeñas cornisas que dividen en dos mitades la fachada y la gran cornisa que remata el cuerpo superior.

Este predominio de lo HORIZONTAL sólo se atenúa por la CUATRO TORRES CUADRADAS ACABADAS EN CHAPITELES ( observa que sin embargo aparece de nuevo cornisas que dividen el cuerpo cuadrado de las torres) situadas en los ángulos, y la cúpula de la Iglesia.

JUNTO CON EL RIGOR EN LA SIMETRIA OTRA CARACTERÍSTICA ES LA RIGIDA SEVERIDAD O AUSTERIDAD DECORATIVA ( ausencia prácticamente total de lo ornamental) ya que lo que predomina es el muro.

Esta austeridad se rompe sin embargo EN LA FACHADA PRINCIPAL con la aparición de tres frontones que sobresalen del tejado y cuya función es realzar a otras tantas puertas.El central se compone de dos cuerpos con columnas de orden gigante y remate de frontón.La decoración es pues casi inexistente, a destacar por su ÉXITO POSTERIOR : LOS CHAPITELES Y LAS

BOLAS DE GRANITO. Se ha destacado totalmente lo constructivo que no debe quedar enmascarado por nada decorativo, pero se ha hecho de forma exagerada de forma manierista.INTERIOR La iglesia bajo cuyo altar ( auténtico centro simbólico y espiritual de El Escorial) se haya el Panteón es el lugar central del edificio. Desde las dependencias el rey oye misas, y sabe cual es su destino final.

Su planta es de cruz GRIEGA , los brazos bóveda de cañón y en el crucero una gran cúpula sobre pechina sostenida

por grandes pilares: La decoración está ausente como en todo el edificio.

La fachada de la Iglesia situada en el Patio de los Reyes. Se concibe con enormes semicolumnas de orden gigante de orden dórico que parecen continuarse en colosales estatuas de los reyes de Israel ( de ahí el nombre del patio). A continuación un muro y un frontón triangular : ambos cortados, interrumpidos por una ventana, aspecto manierista El claustro de los Evangelistas : doble galería, con arquerías de medio punto, separadas entre sí por columnas dóricas en el piso inferior y jónicas en el superior; rematada por una balaustrada en la que aparecen como elemento decorativo las bolas de granito . El aspecto de simetría y proporción y rigor total queda interrumpido por el templete o fuente de los Evangelistas que aparece en el centro inspirado en Bramante

SIGINIFICADO.Desde el punto de vista formal el rigor geométrico, la austeridad, la exageraciónde destacar solamente lo consttructivo, significan un claro ejemplo de manierismo,

como también lo es el ritmo monótono y el tamaño de las columnas que empequeñecen al hombre. No parece un edificio hecho a escala humana.SIMBOLO DE LA CONTRARREFORMA. El hombre optimista que había sido el eje

del Renacimiento percibe su pequeñez ante Dios, es un ser ( sea cual sea su

categoría) cuyo destino es la muerte , hecho que queda patente en EL

SIMBOLISMO DEL PANTEON , DEBE PREPARARSE PARA ESE FIN MEDIANTE LA PIEDAD Y LA ORACIÓN: IGLESIA Y CONVENTO.

PROPAGANDISTICO , Simbolizando como se dijo al principio la unión entre la monarquía y la Iglesia .y Felipe II como el todopoderoso monarca y brazo de la Contrarreforma frente al creciente avance de los protestantes en Europa

PLANTA Modelo de simetría, es un rectángulo parcelado por una estructura reticular. Su distribución genera un eje central que se inicia en la fachada principal y se prolonga al patio de los Reyes (3), la Iglesia (4) y las estancias privadas del rey Felipe II (5)

Flanquean este eje, al norte, y con accesos independientes: el palacio público para la Corte y las dependencias del seminario y del colegio universitario. Y, al sur, el Claustro de los Evangelistas (6) y el monasterio (7

ESTRUCTURA RECTANGULARPlanta cruciforme que generan cuatro patios

7

La simetría se detecta en toda la configuración del espacio; el convento o monasterio, por ejemplo, sigue un esquema cruciform e cuyos 4 brazos enmarcan 4 claustros llamados Patios Chicos; el cen tro es un distribuidor

presidido por una torre chapitelada.

EXTERIOREl exterior del edificio es austero, sólido, macizo Cientos de ventanas cuadradas, sin molduras ni cornisas, se suceden interminablemente por la fachada de granito, que incorpora cuatro torres en los extremos.

Completan la monotonía las pronunciadas cubiertas de pizarra negra y las buhardillas, y

rompen con ella las numerosas bolas y los chapiteles (remates piramidales propios del estilo de los Austrias) de las torres. Esta rigurosa sobriedad y monotonía es nota distintiva

del estilo que ha pasado a llamarse herreriano o también escurialense.

En la fachada occidental Herrera rompe la austeridad del edificio con un cuerpo central que sobresale ligeramente, presidido por un doble piso de columnas dóricas-toscanas gigantes, y rematado por un frontón. Esta portada, aunque sin relación directa con la Iglesia, sirve sin embargo de avanzadilla a la fachada de la misma, situada en el núcleo

central del edificio.

PORTADA CON COLUMNAS DE ORDEN GIGANTE TOSCANO Y JÓNICAS, REMATE FRONTÓN TRIANGULAR

PATIO DE LOS

REYES La fachada de la

iglesia obedece a normas

del dórico-toscano gracias a

seis semicolumnas gigantes

que se corresponden, en el

nivel superior, con los

pedestales que PORTAN SEIS

ESCULTURA DE LOS REYES

DE ISRAEL . Culmina en un

frontón, cuya base es

interrumpida por un gran

vano.

INTERIORINTERIORINTERIORINTERIOR

La Iglesia, está Inspirada en el proyecto de Bramante para la basílica de San Pedro del Vaticano, tiene la planta de cruz griega con una cúpula central que sobresale por encima de todo el conjunto, bóvedas de medio cañón en brazos de la cruz.

El presbiterio se encuentra en alto para que el altar sea más visible y porque se encuentra el panteón de los reyes

Felipe II, desde su lecho podía observar el altar mayor de la basílica.

� CLAUSTRO DE LOS EVANGELISTAS es una

Galería de doble piso, con semicolumnasclásicas, inspirada en los patios romanos, pero con novedades como su gran amplitud y la horizontalidad. EN EL l centro, la fuente de los Evangelistas refleja la influencia de Bramante.