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acordes del jazz para charango segun las tonalidades de do mayor, sol mayor y fa mayor; ya que estas son las mas usadas...
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2012
[email protected] Página 1
2012
ACORDES BASICOS DEL JAZZ: ACORDES TETRADAS PARA CHARANGO
TETRADAS VOICINGS
Acordes séptima:
Séptimas menores
Para los acordes menores hay un tipo común de séptima: la séptima menor,que se forma añadiendo a la triada menor la nota 7ª menor.
Por ejemplo:Am7 = 1ª, 3ª menor, 5ª, 7ª menor = A C E GLa7 = 1ª, 3ª menor, 5ª, 7ª menor =.la.do.mi.sol
Acorde menor / séptima mayor
Existe otro tipo de acorde llamado menor / séptima mayor, que se forma conla triada menor añadiendo la séptima mayor:
Por ejemplo:Am/maj7 = 1ª, 3ª menor, 5ª, 7ª mayor = A C E G#La.#sol = 1ª, 3ª menor, 5ª, 7ª mayor = .la.do.mi.#sol
Acordes séptima mayor y menor (ó 7 ªdominante)
[email protected] Página 2
2012
Con triadas mayores se pueden construir dos tipos de acordes séptima.Añadiendo a la triada mayor la nota 7ª mayor se obtiene el acorde 7ª mayor.Añadiendo a la triada mayor la nota 7ª menor se obtiene el llamado acorde7ª dominante.
Los acordes 7ª mayor se escriben en notación internacional Cmaj7, Dmaj7...y en notación propia como si fueran acordes añadidos. Los acordes 7ªdominante o menor se escriben en notación internacional C7, D7... y ennotación propia DO7, RE7...
Acorde 7ª mayor = 1ª, 3ª mayor, 5ª, 7ª mayorAmaj7 = A C# E G# LA.#sol = .la.#do.mi.#sol
Acorde 7ª = 1ª, 3ª, mayor 5ª, 7ª menorA7 = A C# E G LA7 = .la.#do.mi.sol
(http://www.guitarraonline.com.ar/index.php?sec=lecciones/acord&titulo=Acordes%20Arpegios%20Escalas)
[email protected] Página 3
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“El charango por tener una afinación muy particular es a veces un poco difícil imaginar la forma de hacer acordes, según mi experiencia lo mejor es dividir el mástil del charango en dos regiones para facilitar la digitación y ejecución al hacer esto estaríamos convirtiendo al acorde en un chord voicing (acorde formado por solo las voces o sonidos que la componen, si el acorde fuera de triada esta se formaría solo por tres notas; al ser una tétrada o cuatriada este acorde se formará por cuatro notas o sonidos)”
Al quedar el acorde reducido a “cuatro sonidos”, es más fácil dividir al charango a dos grupos de cuatro sonidos: el primer grupo estará formado por las cuerdas 1,2,3 y 4; y el segundo por las cuerdas 2,3,4 y 5.
Estos acordes se mueven de acuerdo a progresiones siguiendo un patrón, como también tendrán cuatro posiciones distintas para cada tonalidad:
ACORDES PARA EL TONO DE DO MAYOR
GRUPO #1 (1,2,3 y 4) : al ser un chord voicing quedara una cuerda al aire. En este
caso será la 5ta. cuerda:
[email protected] Página 4
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ACORDES POR MOVIMIENTOS DE SEGUNDA EN ESTA CONSEGUIREMOS CUTRO FORMAS DISTINTAS DE AGRUPAR LOS ACORDES.
Tono de C (Do mayor) forma: I
Cmaj7 (Do mayor septima)
Dm7 (Re menor septima)
Em7 (Mi menor septima)
Fmaj7 (Fa mayor séptima)
[email protected] Página 5
2012
G7 (Sol séptima: este es un acorde de dominante)
Am7 (La menor séptima)
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
[email protected] Página 6
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Tono de C (Do mayor) forma: II
Em7 (Mi menor séptima)
F maj7 (Fa mayor séptima)
G7 (Sol séptima)
[email protected] Página 7
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Am7 (La menor séptima)
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Cmaj7 (Do mayor séptima)
[email protected] Página 8
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Dm7 (Re menor séptima)
Tono de C (Do mayor) forma: III
Am7 (La menor séptima)
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
[email protected] Página 9
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Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
Em7 (Mi menor séptima)
[email protected] Página 10
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Fmaj7 (Fa mayor séptima)
G7 (Sol séptima)
Tono de C (Do mayor) forma: IV
Fmaj7 (Fa mayor séptima)
[email protected] Página 11
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G7 (Sol séptima)
Am7 (La menor séptima)
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
[email protected] Página 12
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Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
Em7 (Mi menor séptima)
[email protected] Página 13
2012
GRUPO #2 (2,3,4 y 5) : al ser un chord voicing quedara una cuerda al aire. En este
caso será la 1ra. cuerda:
ACORDES POR MOVIMIENTOS DE SEGUNDA EN ESTA CONSEGUIREMOS CUTRO FORMAS DISTINTAS DE AGRUPAR LOS ACORDES.
Tono de C (Do mayor) forma: I
Cmaj7 (Do mayor séptima)
[email protected] Página 14
2012
Dm7 (Re menor séptima)
Em7 (Mi menor séptima)
Fmaj7 (Fa mayor séptima)
[email protected] Página 15
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G7 (Sol séptima)
Am7 (La menor séptima)
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Tono de C (Do mayor) forma: II
[email protected] Página 16
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Am7 (La menor séptima)
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
[email protected] Página 18
2012
Tono de C (Do mayor) forma: III
Am7 (La menor séptima)
Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Cmaj7 (Do mayor séptima)
[email protected] Página 19
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Dm7 (Re menor séptima)
Em7 (Mi menor séptima)
Fmaj7 (Fa mayor séptima)
[email protected] Página 20
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G7 (Sol séptima)
Tono de C (Do mayor) forma: IV
G7 (Sol séptima)
Am7 (La menor séptima)
[email protected] Página 21
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Bm7b5 (Si menor séptima bemol quinta)
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
[email protected] Página 22
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ACORDES PARA EL TONO DE SOL MAYOR
Tono de G (Sol mayor) forma: I
F#m7b5 (Fa# menor séptima bemol quinta)
Gmaj7 (Sol mayor séptima)
Am7 (La menor septima)
[email protected] Página 24
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B7 (Si menor septima)
Cmaj7 (Do mayor séptima)
D7 (Re séptima: este es un acorde de dominante)
[email protected] Página 25
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Em7 (Mi menor séptima)
Tono de G (Sol mayor) forma: II
Em7 (Mi menor séptima)
F#m7b5 (Fa#menor septoma bemol quinta)
[email protected] Página 26
2012
Gmaj7 (Sol mayor séptima)
Am7 (La menor séptima)
Bm7 (Si menor séptima)
[email protected] Página 27
2012
Cmaj7 (Do mayor séptima)
D7 (Re séptima)
Tono de G (Sol mayor) forma: III
Am7 (La menor séptima)
Bm7 (Si menor séptima)[email protected] Página 28
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F#m7b5 (Fa menor séptima bemol quinta)
Gmaj7 (Sol mayor séptima)
Tono de G (Sol mayor) forma: IV
Cmaj7 (Do mayor séptima)
[email protected] Página 30
2012
D7 (Re séptima)
Em7 (Mi menor séptima)
F#m7b5 (Fa# menor séptima bemol quinta)
[email protected] Página 31
2012
Gmaj7 (Sol mayor séptima)
Am7 (La menor séptima)
Bm7 (Si menor séptima)
[email protected] Página 32
2012
GRUPO #2 (2,3,4 y 5) : al ser un chord voicing quedara una cuerda al aire. En este
caso será la 1ra. cuerda:
ACORDES POR MOVIMIENTOS DE SEGUNDA EN ESTA CONSEGUIREMOS CUTRO FORMAS DISTINTAS DE AGRUPAR LOS ACORDES.
Tono de G(Sol mayor) forma: I
Gmaj7 (Sol mayor séptima)
[email protected] Página 33
2012
Am7 (La menor séptima)
Bm7 (Si menor séptima)
Cmaj7 (Do mayor séptima)
[email protected] Página 34
2012
D7 (Re séptima)
Em7 (Mi menor séptima)
F#m7b5 (Fa# menor séptima bemol quinta)
[email protected] Página 35
2012
Tono de G (Sol mayor) forma: II
Am7 (La menor séptima)
Bm7 (Si menor séptima)
Cmaj7 (Do mayor séptima)
[email protected] Página 36
2012
D7 (Re séptima)
Em7 (Mi menor séptima)
F#m7b5 (Fa# menor séptima bemol quinta)
[email protected] Página 37
2012
Gmaj7(Sol mayor séptima)
Tono de G (Sol mayor) forma: III
Em7 (Mi menor séptima)
F#m7b5 (Fa#menor séptima bemol quinta)
[email protected] Página 38
2012
Gmaj7 (Sol mayor séptima)
Am7 (La menor séptima)
Bm7 (Si menor séptima)
Cmaj7 (Domayor séptima)
[email protected] Página 39
2012
D7 (Re séptima)
Tono de G (Sol mayor) forma: IV
Cmaj7 (Do mayor séptima)
D7 (Re séptima)
[email protected] Página 40
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Em7 (Mi menor séptima)
F#m7b5 (Fa#menor séptima bemol quinta)
Gmaj7 (Sol mayor séptima)
[email protected] Página 41
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Am7 (La menor séptima)
Bm7 (Si menor séptima)
ACORDES PARA EL TONO DE FA MAYOR
Tono de F (Fa mayor) forma: I
Fmaj7 (Fa mayor septima)
[email protected] Página 42
2012
Gm7 (Sol menor septima)
Am7 (La menor septima)
Bbmaj7 (Sib mayor séptima)
[email protected] Página 43
2012
C7 (Do séptima: este es un acorde de dominante)
Dm7 (Re menor séptima)
Em7b5 (Mi menor séptima bemol quinta)
[email protected] Página 44
2012
Tono de F (Fa mayor) forma: II
Em7b5 (Mi menor séptima bemol quinta)
F maj7 (Fa mayor séptima)
Gm7 (Sol menor séptima)
[email protected] Página 45
2012
Am7 (La menor séptima)
Bbmaj7 (Sib mayor séptima )
Cmaj7 (Do mayor séptima)
[email protected] Página 46
2012
Dm7 (Re menor séptima)
Tono de F (Fa mayor) forma: III
Am7 (La menor séptima)
Bmaj7 (Si mayor séptima)
[email protected] Página 47
2012
Fmaj7 (Fa mayor séptima)
Gm7 (Sol manor séptima)
Tono de F (Fa mayor) forma: IV
Cmaj7 (Do mayor séptima)
[email protected] Página 49
2012
Dm7 (Re menor séptima)
Em7b5 (Mi menor séptima bemol quinta)
Fmaj7 (Fa mayor séptima)
Gm7 (Sol menor séptima)
[email protected] Página 50
2012
GRUPO #2 (2,3,4 y 5) : al ser un chord voicing quedara una cuerda al aire. En este
caso será la 1ra. cuerda:
ACORDES POR MOVIMIENTOS DE SEGUNDA EN ESTA CONSEGUIREMOS CUTRO FORMAS DISTINTAS DE AGRUPAR LOS ACORDES.
Tono de F (Fa mayor) forma: I
Cmaj7 (Do mayor séptima)
Dm7 (Re menor séptima)
[email protected] Página 52
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Em7b5 (Mi menor séptima bemol quinta)
Fmaj7 (Fa mayor séptima)
Gm7 (Sol menor séptima)
[email protected] Página 53
2012
Am7 (La menor séptima)
Bbmaj7 (Sib mayor séptima)
Tono de F (Fa mayor) forma: II
Em7b5 (Mi menor séptima bemol quinta)
[email protected] Página 54
2012
Tono de F (Fa mayor) forma: III
Am7 (La menor séptima)
Bbmaj7 (Sib mayor séptima)
C7 (Do séptima)
[email protected] Página 57
2012
Dm7 (Re menor séptima)
Em7b5 (Mi menor séptima bemol quinta)
Fmaj7 (Fa mayor séptima)
[email protected] Página 58
2012
Gm7 (Sol menor séptima)
Tono de F (Fa mayor) forma: IV
Gm7 (Sol menor séptima)
Am7 (La menor séptima)
[email protected] Página 59