Articulacion Fraseo Jazz I

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ARTICULACION Fraseo jazz I

El jazz se caracteriza, ante todo, por un fraseo rítmico característico. La

improvisación forma parte de otros estilos, y desde un punto de vista armónico, no

hay nada que se haga en jazz que no haya sido ya utilizado en la tradición docta

europea. Los términos swing, in the pocket, groove, forward motion, etc., hacen

referencia a diferentes componentes del discurso rítmico.

Un problema común, incluso en guitarristas con buena técnica que

provienen de otros estilos, es un fraseo deficiente. Si hay algo que hace que la

guitarra no esté tan aceptada y goce de tantos exponentes de primer nivel como

otros instrumentos, es todo lo que tiene que ver con el fraseo.

La guitarra tiende a ser ejecutada de manera mecánica. A menudo se dice

que tiene que ver con que no se sopla a través del instrumento, como en los

instrumentos de viento. En parte eso es cierto, pero el aspecto decisivo tiene que

ver con la dinámica de las frases. El guitarrista tiende a tocar todas las notas al

mismo volumen, la ejecución es plana, carece de un aspecto vocal. Es curioso que

así sea, teniendo en cuenta que en el blues sucede lo contrario.

Una de las características esenciales del fraseo en jazz es una

acentuación de débil a fuerte. Esta forma de ejecutar el ritmo, junto con un uso

abundante de contratiempos y síncopas, imprime una sensación de movimiento al

estilo que es un rasgo fundamental del mismo. Esto se puede observar con

claridad tocando una escala de C mayor acentuando los tiempos fuertes primero

(Fig. 1) y los débiles después (Fig. 2).

Fig. 1

2 ARTICULACION Fraseo jazz


Fig. 2

La notación de la acentuación de débil a fuerte normalmente utiliza ligados

para expresar ese tipo de articulación (Fig. 3). Eso no quiere decir que se tenga

que tocar con hammer-ons y pull-offs, aunque es frecuente que así sea.

Fig. 3

La sensación que se crea acentuando los tiempos fuertes es más bien

estática, que el ritmo está frenado, mientras que al hacerlo en los débiles se le

imprime movimiento, la frase está siendo empujada.

Una vez entendido como funciona el proceso, sería fácil, en teoría, adaptar

el concepto. Sin embargo, hay un obstáculo no menor que tiene que ver con el

movimiento de la uñeta o púa. Antes de entrar a detallar cual es el enfoque que

encuentro más adecuado, vale la pena hacer un compendio de las diferentes

maneras de ejecutar.

• Alternado (alternate picking). Se ejecuta básicamente de manera

alternada abajo/arriba (⊓⋁). Ejemplos de está escuela son John

McLaughlin y Pat Martino.

ARTICULACION Fraseo jazz 3


• Economic/sweep picking. En esta manera la púa al cambiar de

cuerda se mueve en la misma dirección. Lo que se busca con esta

economía de movimiento es mayor velocidad. El gran ejemplo de

este estilo es Frank Gambale.

• Ligado (hammer ons – pull offs). Se ejecuta utilizando

mayormente ligados. Pat Metheny y Jim Hall son exponentes de

esta categoría, y en un caso extremo Alan Holdsworth.

• Movimiento descendente (⊓). Consiste en tocar mayormente hacia

abajo. Aunque no hay registro de video de Charlie Christian, da la

impresión que articula de esa manera. Otra muestra es Wes

Montgomery, aunque en su caso es debido al uso del pulgar

exclusivamente. Un ejemplo más moderno de esta técnica se

encuentra en John Abercrombie, el cual, antes de abandonar el

uso de la uñeta, mezclaba golpes hacia abajo con ligados.

• Híbrido (hybrid picking). La ejecución es una mezcla de púa y

dedos. En jazz quienes lo utilizan es para mezclar acordes y

frases, y que los primeros fluyan de manera natural. Ed Bickert es

una referencia en esta técnica.

• Están los que tocan mezclando las diferentes técnicas, que en

algunos casos puede resultar anárquica, como resultado de una

falta de estudio, y no se distingue porque prepondere un concepto

sobre otro.

Como se puede observar, hay una variedad de opciones de articulación,

independientemente de si la nota está en un tiempo fuerte o débil. En mi

experiencia, el carecer de una metodología clara que defina como enfrentar los

diferentes ritmos causa serios problemas a la hora de frasear el jazz, incluso en

guitarristas de técnica avanzada. Lo que debe dictar inicialmente el movimiento de

la púa o uñeta es el ritmo que se quiere ejecutar. El fraseo en corcheas (eight-note

line) es el más común en jazz, y en ese contexto los tiempos fuertes deben ser

tocados con movimiento descendente (⊓) y los débiles con movimiento

ascendente (⋁) (Fig. 4).



Fig. 4

La razón para ello es que de manera natural se siente que el movimiento

descendente corresponde a los tiempos fuertes. La manera más fácil de

comprobarlo es tocar el mismo pasaje de la escala mayor pero empezando con

movimiento ascendente (Fig. 5).

Fig. 5

La ventaja de este sistema es que la ejecución de la mano derecha no

cambia independientemente de cómo se digite la frase. Este punto es importante

porque permite establecer un patrón de estudio donde todos los golpes

ascendentes (⋁) serán acentuados para frasear correctamente y contrarrestar el

mayor peso de los golpes descendentes (⊓). De esta manera se establece un

modo de actuar uniforme. Sin embargo, el fraseo jazzístico contiene una gran

variedad rítmica gracias a la utilización de silencios, contratiempos y síncopas.

Todo ello puede volver bastante complejo la ejecución de la mano derecha.

Independientemente de la combinación rítmica de que se trate, las corcheas a

tiempo se tocarán con movimiento descendente (⊓) y las que caigan a

contratiempo con movimiento ascendente (⋁).



Sin embargo, son numerosas las diferentes combinaciones rítmicas

posibles, de ahí que un estudio riguroso de las mismas sea fundamental. El

objetivo es mantener el movimiento descendente (⊓) en los tiempos fuertes y el

ascendente en los débiles (⋁). Un posible enfoque en la práctica consiste en

empezar por un compás de 4/4 con división en corcheas e ir introduciendo

silencios a lo largo del mismo. Por ejemplo, un silencio de corchea por compás y

rodando el mismo para que ocurra en cada posible tiempo y contratiempo (Fig. 6).

Lo mismo se podría hacer con dos silencios por compás (Fig. 7), tres, etc.

Fig. 6

Fig. 7



Otra opción es tomar algunos ritmos característicos del jazz, como por

ejemplo el patrón charleston1 y sus variaciones, y rodar éstos a lo largo del compás

(Fig. 8).

Fig. 8

Rápidamente se puede ver que el número de posibles combinaciones a

trabajar no es pequeño. Vale la pena resaltar que, poco a poco, a medida que se

van estudiando los diferentes ritmos y se avanza en el método, se va desarrollando

un control intuitivo de cómo debe moverse la mano. El proceso se va volviendo

orgánico, no hay que pensar acerca de él. Aunque es recomendable practicar

todas las posibles permutaciones, es probable que no sea necesario tocarlas todas

para desarrollar la habilidad para articular correctamente con la mano derecha.

Una característica del fraseo jazz es la utilización de ligados (hammer-ons,

pull-offs, slides). Estos le imprimen al discurso una variedad dinámica que los

asemeja al fraseo de los instrumentos de viento. Este hecho es importante ya que

el saxo y la trompeta han sido y son dominantes en el desarrollo del estilo.

Antes de continuar, vale la pena analizar que efecto crea un ligado.

Básicamente se trata de un cambio de dinámicas. Al ligar dos notas, la primera

sonara más fuerte que la segunda a la que se resuelve. Es decir, el volumen de

las dos será diferente, una nota sonará más fuerte que la otra, estará acentuada.

El análisis del vocabulario jazzístico en la guitarra muestra como hay una sincronía

entre los ligados y la acentuación de débil a fuerte. Los ligados tienden, mayoritariamente, a producirse en tiempos débiles y resolver a tiempos

1 http://marioabbagliatijazzguitar.blogspot.com/2008/07/charleston-rhythm-jazz-comping.html



fuertes. La articulación de mano derecha se mantiene igual, respetando el

movimiento descendente para tiempos fuertes y ascendente para tiempos débiles,

como se puede ver en el siguiente ejemplo de Grant Green2 en su solo en el

Mambo Inn (Fig. 9).

Fig. 9

La mejor manera de ver como se aplica el concepto es tomar una melodía

de jazz para realizar el análisis de los movimientos de la mano derecha. Por

ejemplo, Au Privave (Fig. 10), blues F mayor compuesto por Charlie Parker3, que

es una buena representación del fraseo be bop.

Fig. 10

2 Grant Green. The Latin Beat (Blue Note).

3 Charlie Parker. Bird’s Best Bop on Verve (Verve).



La misma melodía se puede articular introduciendo ligados. Lo importante

es respetar los movimientos de la mano derecha (Fig. 11).



Fig. 11

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