EL ARTE BARROCO
El arte barroco
Contexto sociohistrico
El estado soy yo
Todo para el pueblo pero sin el pueblo Luis XIVMonarquas
absolutas y autoritariasNo hay separacin de poderes.Los Reyes estn
legitimados ante el pueblo por el derecho divino.Sustitucin del
dominio espaol por el dominio Francia en Europa.Dinasta monrquica
en Francia de los Grandes Borbones, como Luis XIV El Rey Sol y Luis
XV.Se empieza a cuestionar al poder.En Inglaterra comienza a tener
importancia el Parlamentarismo.
Contexto sociohistricoSe mantiene el Antiguo Rgimen y la
Sociedad Estamental.La economa evoluciona del feudalismo al
capitalismo.Una burguesa creciente que no puede acceder a la
posicin social de los nobles.La nobleza, inmersa en el lujo y el
despilfarro, acentu sus privilegios.Una sociedad eminentemente
urbana y de masas.El pueblo emigra del campo a la ciudad.Aumenta la
pobreza y la mendicidad.Dan inicio a la Revoluciones liberales del
siglo XIX, como puntapi est la Revolucin Francesa de 1789.
Contexto sociohistrico
Economa mercantilista basada en el comercio y en las Colonias de
las metrpolis europeas.El mercantilismo se basa en la importancia
de los metales preciosos y la acumulacin de riqueza.Lucha por el
dominio del mar.Comercio de esclavos entre frica y Amrica, en mano
de los europeos.Buena parte de la riqueza trada desde Amrica se
invertir en una demostracin de poder a travs del arte.
Contexto sociohistricoComienza la Era de la Razn, conocida como
La Ilustracin.Nace el paradigma positivista. Surgen personajes como
Newton, fsico y matemtico brillante, que generan las primeras leyes
generales de la fsica. Se sistematizan los estudios utilizando el
mtodo cientfico.Aparece el mtodo deductivo. Hay una bsqueda de la
verdad.Se acenta el pesimismo y el sentimiento de desengao: la vida
es un breve momento, todo es fugaz y efmero.Frente a la razn, el
arte plantear un primer contraste: La Pasin.
Contexto sociohistricoGuerras religiosas entre Catlicos y
Protestantes.La Iglesia Catlica afianza sus credos a travs de la
cultura Contrarreformista que desarrolla el nuevo estilo Barroco en
el Arte Religioso Catlico.Las iglesias catlicas sobresalen por su
arquitectura recargada en oposicin a la sencillez de las iglesias
protestantes (luteranas, calvinistas y anglicanas). La Eucarista es
ensalzada as como la figura de la Inmaculada. Las Iglesias se
convierten en autnticos decorados teatrales en los que la fe y la
creencia es una experiencia palpable y atractiva para los
fieles.
Caractersticas generalesArte esencialmente religioso, sobre todo
en los pases catlicos (espritu de la Contrarreforma).Teatralidad,
dramatismo.Irracionalidad, bsqueda de la emocin, el sentimiento.No
se preocupa por la armona, ni las proporciones, medidas o el
equilibrio.Se caracteriza por los contrastes, el movimiento, la
exageracin.El barroco rompe con la serenidad de las formas
renacentistas.La cultura barroca se nutre de materiales
heredados.Mezclan y retuercen elementos renacentistas.Incorporan
nuevos temas relacionados al pesimismo de la poca:La muerte
(memento mori, vanitas vanitatis).La fugacidad de la vida (tempus
fugit).La inconsistencia de la vida (vida como un sueo, mundo como
un gran teatro).
Renacimiento vs. Barroco
Renacimiento vs. Barroco
Claves del Arte Barroco
Arte sensitivo y sentimental en el que triunfa la pasin.
Gusto por la realidad cotidiana y bsqueda del arte en lo
sencillo (naturalismo).
Dominio de lo aparatoso y monumental.
Arte teatral, basado en lo engaoso y escenogrfico.
Dominio de la curva sobre la recta como expresin del
movimiento-inestabilidad.
Dominio de lo pictrico y colorista sobre lo lineal y el
dibujo.
Arte de la Iglesia, de la Corte y de la Ciudad.
Dominio del efectismo y de los contrastes en el arte.
Estilo dominado por los adornos en el que lo accesorio a veces
se convierte en fundamental.
El xtasis de Santa Teresa de G.L. BerniniEl Baldaquino de la
Baslica de San Pedro de G.L. BerniniColumna SalomnicaVista de La
Plaza de San Marcos de Venecia de CanalettoNio mendigo de B.E.
MurilloEscenografa teatral BarrocaEl Rapto de las Hijas de Leucipo
de P.P. RubensJudith y Holofernes de Caravaggio
Caractersticas de la arquitecturaEdificios religiosos (iglesias
y conventos).Edificios civiles ( (palacios, plazas). Utilizacin de
la lnea curva en plantas, muros, frontones, etc.Profusin
decorativa.Juegos de volmenes.Contrastes de luces/sombras,
vano/hueco.ARQUITECTOS REPRESENTATIVOSFrancia:MansartEspaa:Juan
Gmez de Mora, Churriguera Italia:Bernini, Borromini
Mansart
Iglesia de los Invlidos
Palacio de Versalles: Galera de los Espejos
Juan Gmez de MoraChurriguera
Bernini
Columnata del Vaticano
Baldaquino de San Pedro
BorrominiSan Carlos de las Cuatro Fuentes
Caractersticas de la esculturaLos temas principales
son:Religiosos: vidas y martirios de santos, vrgenes, la Pasin de
Cristo, etc.Mitolgicos: se vuelve la mirada a la Grecia
antigua.Retratos: crece la importancia individual.Uso de materiales
nobles como el mrmol y la madera policromada.Dinamismo: lneas y
composiciones curvas, movimiento exagerado.Realismo.Dramatismo,
expresividad de los sentimientos y emociones, teatralidad.No
equilibrio ni simetra, tensin.PRINICPALES ESCULTORESEspaa:Gregorio
Fernndez, Pedro Mena y Salzillo.Italia:Bernini
BerniniApolo y Dafne
El xtasis de Santa Teresa
Gregorio FernndezCristo yacentePiedad
Pedro de MenaLa Magdalena penitente
La oracin el huertoSalzillo
ChurrigueraRetablo de San Esteban
Caractersticas de la pinturaPredominio del leo.Importancia de la
luz:Fuertes claroscurosPredominio del color sobre el
dibujo.Composiciones asimtricas y desequilibradas.Movimiento,
dinamismo.Dominio de la perspectiva.Temas
principales:ReligiososMitolgicosRetratosPintura de
gneroBodegonesPaisajesPRINICPALES
ESCULTORESItaliano:CaravaggioHolandeses y flamencos: Rubens y
RembrandtEspaoles: Velzquez, Murillo
CaravaggioSan Juan BautistaBaco
CaravaggioLa conversin de San Pablo
RubensLas tres gracias
RembrandtAula de anatoma
MurilloNio pelando papas
Velzquez
La vieja friendo huevos
Retrato de Olivares
Las Meninas
La Msica BarrocaEl trmino Barroco se emplear aplicado a la msica
de forma tardia,a principios del S.XX. Cronolgicamente este periodo
va desde 1600 (Fecha del primer Dramma in msica en Florencia) hasta
1750 (Fecha de fallecimiento de Johan Sebastian Bach.Estamos ante
una de las pocas musicales ms importantes en la que destacarn
figuras fundamentales de la Historia de la Msica. A pesar de ser un
estilo internacional con rasgos comunes a toda Europa y Amrica, se
podrn definir estilos nacionales con caractersticas propias.
Caractersticas generales de la Msica Barroca Es un estilo que
nace en Italia pero con difusin en toda Europa y Amrica
La originalidad del Barroco se fundamenta en Italia pero muy
pronto se extender por toda Europa y sus colonias. Dentro de los
centros de la msica Barroca destacaremos Francia, los Estados
Alemanes, Espaa e Inglaterra. La msica sigue dependiendo de los
mecenas tradicionales.La Iglesia, los Reyes, la Nobleza y algunos
burgueses refinados sern los principales promotores de las obras
musicales que se encargarn en esta poca. El msico es cada vez ms un
especialista de su arte frente a la globalidad del artista del
Renacimiento.
Se afianza en la msica el uso del Sistema TonalDe los modos que
haban dominado la msica desde la poca griega y se haban afianzado a
partir del Gregoriano se pasa en esta poca al uso de las
tonalidades que sigue utilizndose hoy como estructura armnica
fundamental en la msicaEn la msica se buscan los contrastes al
igual que en otros artes.Mediante los contrastes la msica se
enriquece y se hace ms atractiva al oyente. El contraste hace ganar
en expresividad a la msica aunque pueda traer consigo desequilibrio
o inestabilidad. Forma parte del efectismo del arte de la
poca.Existen de varios tipos:-Contrastes de intensidad. Se producen
sin gradacin sino de manera inmediata (Ej. Piano-forte).-Contrastes
de tonalidad. (Entre tonos prximos, de Mayor a menor,)-Contrastes
cromticos. Entre distintos instrumentos y familias dentro de la
variedad existente en la orquesta.-Contrastes de dinmica. Se van
alternando tempos lentos y rpidos en los movimientos o partes que
componen las obras.-Contrastes entre un solista y la orquesta.
Puede tratarse de un instrumento o una voz, o un grupo de
instrumentos.Estos contrastes ltimos consolidan en la poca el
Estilo Concertato que est presente en toda la msica barroca en
general y en particular en algunas formas compositivas como la
sonata, la suite y el concierto.
Algunas composiciones destacan por su esplendor, amplitud y
grandiosidad.peras, Pasiones, Oratorios, Suites,son formas
compositivas en las que se vuelca el gusto por lo espectacular del
Barroco. En estas obras se despliegan todo tipo de recursos como
decorados, presencia de orquestas y coros, variedad de voces
solistas, A veces sirven para demostrar el poder de los
mecenas.Esta espectacularidad es posible gracias al desarrollo
tcnico. Es caracterstico de esta msica la presencia habitual del
bajo continuo.Armonas y rtmos ejecutados por un acompaamiento
ininterrumpido en registro grave que generalmente no sobresale en
las piezas barrocas. No obstante el B.C. es la base y el motor de
la msica.Puede ser ejecutado por un instrumento meldico de registro
grave o de tecla (Es muy habitual el clavicmbalo) o bien por un
grupo de instrumentos (cuerda frotada-violonchelo-clave,)La
interpretacin del bajo continuo sola quedar fundamentalmente para
el director que a veces era tambin el compositor lo que permita
adems del control de la orquesta un margen importante para la
improvisacin y los ornamentos.
La msica se gua por la Teora de los Afectos.La teora de los
"affetti" o afectos humanos, que nace en Florencia, dice que la
msica puede transmitir sentimientos y afectar al alma del oyente, a
modo de catarsis o de estmulo, con afectos de alegra, quietud o
tristeza.
Se caracteriza por un ritmo mecnico o continuo.Al igual que en
otros artes, el movimiento es un elemento bsico del Estilo Barroco.
En este sentido se utiliza una pulsacin regular y muy marcada a
travs de los compases, cuyo uso se generaliza. Estos ritmos rpidos
se reflejan especialmente en los movimientos rpidos de la msica
instrumental.
La Msica VocalExiste una continuidad con la msica del
Renacimiento y su carcter humanista (Teora de los afectos-Base
pitagrica). Se produce un claro dominio del texto sobre la msica lo
que dar lugar al triunfo de la monoda acompaada y la homofona, sta
ltima ya haba comenzado a dar frutos importantes en los Madrigales
y en las primeras peras.La pera experimenta un gran desarrollo
animada por el favor del gran pblico que llena los Teatros (1637
Primer Teatro de pera en Venecia). Este gnero se convierte en un
fenmeno popular y el espectculo fundamental.
Partitura para una monoda acompaada; un aria de Haendel.
Observese el acompaamiento del Bajo continuo interpretado por el
piano.
Introduccin
Formas compositivas vocalesLa peraPor su espectacularidad, su
carcter humanista y por la unin de diferentes elementos (msica,
teatro, danza, arquitectura, pintura,) las condiciones idneas para
su desarrollo en el Barroco.En la pera se producen cambios
importantes a varios niveles:Temtico (Los temas histricos van
sustituyendo a los mitolgicos).Estructural (Las peras se van
estructurando en partes claramente definidas: Obertura, arias,
recitativos, coros, interludios).Ornamental (Se van incorporando
otros elementos cmicos pera bufa- , se van enriqueciendo las
aportaciones corales y las escenografas se hacen cambiantes y
espectaculares).Las partes de las peras se establecen con claridad
en este periodo: obertura, arias, recitativos, coros e Interludios
()Profanas
Los Castrati fueron los verdaderos divos como interpretes de las
peras. Su voz con tesitura de mujer en un cuerpo de varn proceda de
haber sido sometido a una operacin de castracin en la que se les
conservaba su tesitura de voz infantil aunque con la potencia de un
adulto.Los reyes se disputaban su presencia en los teatros de cada
corte y esto hizo que alguno de ellos adquirieran prestigio, fama y
riqueza llegando a marcar su estilo en las obras de algunos
compositores. Algunos destacados fueron Farinelli y Senesino.
La PasinEl oratorioReligiosasEvoluciona del motete y del drama
musical. Aunque tiene un origen catlico, sus mejores frutos los
obtendr en el mbito Protestante. Se trata de un drama musical cuyo
argumento religioso procede de textos Bblicos.Los personajes que
cantan interpretan su papel sin decorados, vestuario ni puesta en
escena.Sus partes son similares a las peras (arias, coros,
recitativos, obertura,)Es un drama litrgico o un oratorio sobre la
Pasin de Cristo. Puede usar el latn (mbito Catlico) o una lengua
nacional (Protestante). Al igual que el oratorio en su
interpretacin se necesitan solistas vocales, coro y orquesta. Al
igual que el oratorio surgi como un intento de la Iglesia de
adaptar a sus usos religiosos el lenguaje de la pera que tanto xito
tena.
La cantataComposicin para una o varias voces con acompaamiento
instrumental, sobre textos sacros o profanos (menos habitual en
este ltimo caso). Suele estar formada por arias, recitativos y
coros.
La Msica InstrumentalEl Barroco es la poca en la que la msica
instrumental adquiere plena independencia respecto a la msica
vocal. En su desarrollo resulta fundamental el papel de los
instrumentos de cuerda y arco (violines, violas, contrabajos,) as
como los de tecla (clavicmbalo, clavecn, rgano,) Con el Barroco la
msica instrumental adquiere su madurez. Su desarrollo viene
producido por la necesidad de adornar los acompaamientos vocales y
como respuesta a un gusto cada vez ms extendido por la msica
instrumental. Adems asistimos en esta poca a un desarrollo de la
elaboracin de instrumentos llegndose a conseguir cotas de perfeccin
en este campo que no han sido igualadas hasta la fecha (En Cremona
destacan las familias Straudivarius, Guarneri, Amati,)En los
instrumentos las composiciones siguen el camino iniciado por las
variaciones, el estilo fugado y los aires de danza.
La orquesta era un conjunto variable de instrumentos cuya
seleccin dependa de la cantidad de msicos disponibles en un
determinado momento y lugar. No obstante, puede hablarse de un
instrumental ms o menos fijo en las obras orquestales de Bach y de
sus contemporneos: dos flautas traveseras, dos oboes, uno o dos
fagots, dos cuernos de caza, dos trompetas, timbales, cuerdas
(violines primeros y segundos; violas) y continuo: violoncelo,
contrabajo e instrumento de teclado (rgano o clave), con la
participacin del fagot.
Los famosos luthiers del Barroco construyeron instrumentos,
especialmente de cuerda frotada, cuya sonoridad an hoy- es algo
debatido y misterioso.
PreludioTocataFugaSonataFormas Instrumentales menoresPieza de
carcter introductorio pero sin forma determinada. Es comn que se
asocie como inicio de otras formas ms complejas. Se utilizan
distintos instrumentos en su interpretacin. Pieza instrumental en
la que varios instrumentos tocan juntos. Tiene tambin un carcter de
obertura. Suelen estar asociadas a instrumentos de Tecla. Destacan
las de J.S. Bach.Hace referencia a polifona instrumental basada en
las variaciones. Algunas de estas obras se han convertido en piezas
de gran complejidad en la interpretacin. Su estructura se divide en
distintas partes. Tambin son muy importantes las de J.S. Bach para
instrumentos de tecla. Existi desde el siglo XVII con dos
variedades (De chiesa-iglesia o de cmara). La influencia de las
distintas danzas la ir conformando en cuatro movimientos alternando
rpidos y lentos creando un contraste de ritmo. En su interpretacin
intervienen generalmente varios instrumentos.
Concerto grossoConcerto solistaLa SuiteFormas instrumentales
mayoresDel latn concertare (oponerse, combatir,). En esta forma se
suele producir un contraste entre los concertinos y el tutti. Los
primeros destacan por su virtuosismo y brillantez. En el concierto
suele haber una parte que se repite ritornello- que viene a ser una
especie de estribillo. En el concierto movimientos rpidos
(ritornello, movimiento mecnico) y lentos.A diferencia del Concerto
grosso en el que hay un pequeo grupo de solistas, en este concierto
hay un solo instrumento (violin, flauta, oboe, clavecn, trompeta,)
que se opone a toda la orquesta. En esta forma es en la que mejor
se aprecia el estilo concertato que tanto caracterza los contrastes
utilizados en la msica barroca.Es una sucesin de danzas de origen
Renacentista procedentes de distintos orgenes que se van alternando
entre rpidas y lentas, de comps ternario o binario. Algunas de
estas danzas son la allemanda (ritmo moderado binario de cuatro
tiempos), polonesa ( rpida de comps ternario), zarabanda ,
courante, giga, paspi,Es una obra para orquesta.
Msica Barroca en Italia
Se considera a Claudio Monteverdi como uno de los pioneros del
Barroco en Europa. A su muerte la msica italiana entra en un breve
periodo de decadencia producida por la falta de creatividad de los
continuadores de su estilo.En una segunda etapa del Barroco la
expresividad, creatividad, originalidad y el impulso de la pera
hacen surgir nuevas e importantes figuras en este conjunto de
Estados previos a la unificacin de la Italia del Siglo XIX.Claudio
Monteverdi (1567-1643)Nacido en Cremona, estudia msica en la
escuela de la catedral de su ciudad natal. El brillante uso del
ritmo como medio de expresar los sentimientos y su fino sentido
para acoplar texto y msica sern dos constantes en su produccin. Sus
primeras obras son religosas y madrigales. En 1591 trabaja para el
Duque de Mantua como Maestro de Capilla. En esta etapa nos dejar su
primeras grandes peras Orfeo y Ariadna. En estas operas se da un
avance muy importante con respecto al dramma in msica de Florencia.
Tras la muerte del Duque se instala en Venecia en 1613, Ciudad que
lo acoger hasta su muerte como Maestro de Capilla de La Baslica de
San Marcos. Maestro en el arte de expresar los sentimientos a travs
de la msica , especialmente la msica vocal y sobre todo la pera. La
historia lo ha situado entre los ms grandes compositores vocales de
la msica occidental. Su vida encuentra su fin en Venecia, 1643, un
ao despus de la primera representacin de L 'Incoronazione di
Poppea.
Los Estilos nacionales y los compositores
Giacomo Carissimi (1605-1674)Es una de las figuras principales
del Oratorio Barroco Catlico en latn de los que compondr ms de
quince. Estas obras se convertirn en verdaderas catequesis basadas
en las Historias del Antiguo y el Nuevo Testamento. En sus obras se
marcan con claridad las intervenciones de los coros en contraste
con los solistas. Carissimi es un gran musicalizador de la
palabra.
Alessandro Scarlatti (1660-1725)Es otro gran Maestro de la msica
vocal en todas sus vertientes. En sus obras, especialmente en sus
peras ,potencia los siguientes elementos: mayor papel de la
orquesta y distintos estilos de arias. Su lista de obras es inmensa
y prcticamente desconocida para el gran pblico, incluyendo ms de
cien peras italianas, ochocientas cantatas, madrigales, treinta y
ocho oratorios (de los que slo veinte se conservan), ms de cien
motetes y cantatas, una pasin y doce misas. En los gneros de la
msica instrumental compuso tambin sinfonas, concerti, sonate y
piezas para distintos instrumentos solos.
Antonio Vivaldi (1678-1741)Uno de los pinculos del Barroco, de
la msica occidental y de la msica universal, su maestra se refleja
en haber cimentado el gnero del concierto el ms importante de su
poca.Es un innovador respecto a las posiblidades expresivas de los
instrumentos y las formas comp. Era apodado Il prete rosso ("el
cura rojo") por ser sacerdote y pelirrojo.Su estilo le convierte en
un msico que combina la tradicin y la modernidad ms revolucionaria.
Su obra une la fantasa a la genialidad.Nace en Venecia y estudia
inicialmente violn llegando a trabajar en la Capilla de San
Marcos.Su trabajo se asocia fundamentalmente con el Ospedale della
Piet de Venecia donde trabaj como Maestro de Conciertos.Compuso ms
de 500 conciertos (ms de 200 para violn), 40 peras (Lleg a ser
productor de peras) piezas religiosas oratorios, cantatas-, Es
especialmente conocido a nivel popular por ser el autor de la serie
de conciertos para violn. Estas obras forman parte del ciclo Il
cimento dell'armonia e dell'inventione, sus famosas Cuatro
Estaciones. Su msica influir posteriormente en los conciertos de
Hndel y Bach.
Msica Barroca en FranciaEl Barroco musical francs a diferencia
del italiano se apoya en la razn y la perfeccin formal frente a la
expresividad y originalidad italiana, por ello algunos
historiadores han gustado de hablar ms de un Clasicismo Francs ms
que de Barroco. La msica representa el orden de un estado y una
sociedad totalmente organizada y ordenada en torno a la figura del
Rey.Luis XIV es el monarca ms representativo y Versalles se
convertir en el foco fundamental de importacin de este estilo que
se pondr de moda en Europa Francia marca la moda como pas ms
poderoso-. El Rey tomar parte activa en esta actividad
especialmente como bailarn. La msica se pone al servicio del
poder.En la msica instrumental se gusta por la tradicin con
instrumentos como la viola de gamba potencindose tambin
instrumentos de viento (madera y metal) en los que los franceses se
convertirn en autnticos maestros.Jean Baptiste Lully (1632-1687)Es
el principal exponente del estilo de pera Francesa (como simbiosis
de la pera Italiana y la Opera-Ballet o Ballet de Cour puramente
Francs). Hay que decir que en Francia surge tambin el Ballet
clsico.Fue el Msico oficial de Luis XIV, llegando a ser su
consejero y amigo personal. De su posicin deriv su enorme
influencia sobre la msica en Francia y en toda Europa.Su Estilo
operstico se caracteriza por su estructura peculiar, su carcter
ligero y decorativo junto a su marcado aire cortesano (Tpico
clasicismo francs).Algunas de sus operas ms significativas son Las
Fiestas de Amor y Baco, Acis y Galatea. Tiene tambin Ballets y
Comedias Ballets junto a algunas obras para clavecn.
Franois Couperin (1668-1733)Nace en Pars en una familia de
Msicos. Sus comienzos fueron inicialmente como organista llegando a
trabajar muy pronto al servicio del Rey. A partir de este momento
toda su obra se realiza en Versalles donde tambin tendr funciones
de Maestro de Msica.De toda su obra destacan sus Suites para
Clavecn, recogidas en sus famosos Cuatro Libros para Clavecin,
compuestas al servicio del Rey. En estas 222 composiciones Couperin
hace un verdadero retrato de la vida y los personajes de la Corte
con un toque de melancola que est siempre presente en su estilo y
en su forma de entender la belleza musical.Adems de sus Catorce
conciertos (Los Conciertos Reales y Los Gustos reunidos) destaca
tambin en su obra un tratado sobre El Arte de tocar el clavecn.
Jean Philippe Rameau (1683-1764)Otra Figura deslumbrante de la
msica barroca francesa y europea.Fue tambin compositor de Cmara del
Rey destacando especialmente por su produccin operstica (Tragedias,
peras serias, comicas, pastorales, heroicas, )Su estilo claramente
Francs se deja sentir especialmente en su obra melodramtica aunque
tambin nos ha dejado msica instrumental para clavecn, conciertos
,as como Msica religiosa.
Msica Barroca en Alemania e InglaterraSi Italia representaba la
originalidad y la expresin y Francia el orden y la elegancia, la
Msica Barroca Alemana va a dejar su sello de perfeccin tcnica a
travs de la obra insigne de algunos de sus ms afamados
compositores. No obstante hay que decir que este estilo nace a
partir de influencias de la msica del resto de Europa.Hablar de
Alemania e Inglaterra desde el punto de vista del Barroco Musical
nos obliga a subrayar la importancia de la Msica Religiosa
Protestante de intensa espiritualidad. La msica de rgano es tambin
importante en la msica Alemana especialmente de una primera etapa
con autores como Schtz, Buxtehude y Froberger.George Philippe
Telemann (1681-1767)Hijo y nieto de Pastores Protestantes, nace en
Magdeburgo. Autodidacta en msica, estudi leyes. Fue contemporneo de
Johann Sebastian Bach y amigo a lo largo de toda su vida de Hndel.
Aunque actualmente Bach est considerado el ms grande compositor de
la poca, resulta interesante notar que durante la vida de ambos la
fama de Telemann fue mucho ms extendida y sus obras ms conocidas y
difundidas.Trabaj como organista en Leipzig, ciudad donde tambin
compuso peras alla Italiana. Tambin trabaj en Soran, Eisenhach y
Frankfurt . En esta Ciudad compuso su Pasin y Muerte de Jess por
los Pecados del Mundo. Fiel a su lema -ni un da sin escribir una
sola lnea, fue tan prolfico que nunca fue capaz de contar el nmero
de sus composiciones (sus obras son ms que las de Bach y Hndel
juntos). Viaj mucho, absorbiendo diferentes estudios musicales , -
gran admirador de la Msica Francesa-, e incorporndolos a sus
propias composiciones. Consigui una serie de cargos importantes,
culminando con el de director de msica de las cinco iglesias ms
grandes de Hamburgo, desde 1720 hasta su muerte en 1767..
Johan Sebastian Bach (1685-1750)Considerado por muchos como el
ms grande compositor de todos los tiempos, Johann Sebastian Bach
naci en Eisenach el seno de una dinasta de msicos e intrpretes de
la regin de Turingia que desempe un papel determinante en la msica
alemana durante cerca de dos siglos. Hijo de Johann Ambrosius,
trompetista de la corte de Eisenach y director de la msica de dicha
ciudad, la msica rode a Johann Sebastian Bach desde el principio de
sus das. A la muerte de su padre en 1695, se hizo cargo de l su
hermano mayor, Johann Christoph, a la sazn organista de la iglesia
de Ohrdruf. Bajo su direccin, el pequeo Bach se familiariz
rpidamente con los instrumentos de teclado, el rgano y el clave, de
los que sera un consumado intrprete durante toda su vida. Su
formacin culmin en Lneburg, donde estudi a los grandes maestros del
pasado. A partir de estos aos, los primeros del siglo XVIII, Bach
estaba ya preparado para iniciar su carrera que puede dividirse en
varias etapas, segn las ciudades en las que el msico ejerci:
Arnstadt (1703-1707), Mhlhausen (1707-1708), Weimar (1708-1717),
Kthen (1717-1723) y Leipzig (1723-1750). Si en las dos primeras
poblaciones, sobre todo en Mhlhausen, sus proyectos chocaron con la
oposicin de ciertos estamentos de la ciudad y las propias
condiciones locales, en Weimar encontr el medio adecuado para el
desarrollo de su talento. Aqu compuso la mayor parte de sus
corales, preludios, tocatas y fugas para rgano as como sus primeras
cantatas de iglesia importantes.
En 1717 Johann Sebastian Bach abandon su puesto en Weimar a raz
de haber sido nombrado maestro de capilla de la corte del prncipe
Leopold en Kthen, uno de los perodos ms frtiles en la vida del
compositor, durante el cual vieron la luz algunas de sus partituras
ms clebres, sobre todo en el campo de la msica orquestal e
instrumental: los dos conciertos para violn, los seis Conciertos de
Brandemburgo, el primer libro de El clave bien temperado, las seis
sonatas y partitas para violn solo y las seis suites para
violoncelo solo. Hay que recordar la religiosidad Calvinista de
esta Corte que impeda componer msica religiosa.Durante los ltimos
veintisiete aos de su vida fue Kantor de la iglesia de Santo Toms
de Leipzig, cargo ste que comportaba tambin la direccin de los
actos musicales que se celebraban en la ciudad. A esta etapa
pertenecen sus obras corales ms impresionantes, como sus Pasiones,
la monumental Misa en si menor y el Oratorio de Navidad. En los
ltimos aos de su existencia su produccin musical descendi
considerablemente debido a unas cataratas que lo dejaron
prcticamente ciego. Casado en dos ocasiones, con su prima Maria
Barbara Bach la primera y con Anna Magdalena Wilcken la segunda,
Bach tuvo veinte hijos, entre los cuales descollaron como
compositores Wilhelm Friedemann, Carl Philipp Emanuel, Johann
Christoph Friedrich y Johann Christian. Pese a que tras la muerte
del maestro su msica, considerada en exceso intelectual, cay en un
relativo olvido, compositores de la talla de Mozart y Beethoven
siempre reconocieron su valor. Recuperada por la generacin
romntica, desde entonces la obra de Johann Sebastian Bach ocupa un
puesto de privilegio en el repertorio. La razn es sencilla: al
magisterio que convierte sus composiciones en un modelo
imperecedero de perfeccin tcnica, se une una expresividad que las
hace siempre actuales.
George Friedrich Haendel (1685-1759)Compositor alemn
naturalizado ingls. Estricto contemporneo de Johann Sebastian Bach
aunque difcilmente podran hallarse dos compositores ms opuestos en
cuanto a estilo y aspiraciones, Haendel representa no slo una de
las cimas de la poca barroca, sino tambin de la msica de todos los
tiempos. Msico prolfico, su produccin abarca todos los gneros, a
diferencia de J.S. Bach, con especial predileccin por la pera y el
oratorio, a los que, con su aportacin, contribuy a llevar al mximo
esplendorOponindose a los deseos de su padre, quien pretenda que
siguiera los estudios de derecho, la carrera de Haendel como msico
comenz en su Halle natal. En 1702 fue nombrado organista de la
catedral de su localidad y, un ao ms tarde, violinista de la pera
de la corte de Hamburgo. En Hamburgo, precisamente, estren Haendel
en 1705 su primera pera, Almira, que fue bien acogida por el
pblico. Un ao ms tarde, el msico emprendi un viaje a Italia que
haba de tener especial importancia, ya que le dio la oportunidad de
familiarizarse con el estilo italiano e introducir algunas de sus
caractersticas en su propio estilo, forjado en la tradicin
contrapuntstica alemana. Las peras Rodrigo y Agrippina y el
oratorio La Resurrezione datan de esa poca. En 1710, de regreso en
Alemania, fue nombrado Maestro de capilla de la corte del Elector
de Hannover, puesto que abandon al final de ese mismo ao para
trasladarse a Inglaterra, donde pronto se dio a conocer como autor
de peras italianas. El extraordinario triunfo de la segunda de su
autora, Rinaldo, le decidi a afincarse en Londres a partir de
1712.
Dos aos ms tarde, su antiguo patrn, el Elector de Hannover, fue
coronado rey de Inglaterra con el nombre de Jorge I, y el
compositor reanud su relacin con l, interrumpida tras el abandono
de sus funciones en la ciudad alemana. Fueron aos stos de gran
prosperidad para Haendel: sus peras triunfaron en los escenarios
londinenses sin que los trabajos de autores rivales pudieran
hacerles sombra. Sin embargo, a partir de la dcada de 1730, la
situacin cambi de modo radical: a raz de las intrigas polticas, las
disputas con los divos entre ellos el castrato Senesino, la
bancarrota de su compaa teatral y la aparicin de otras compaas
nuevas, parte del pblico que hasta entonces lo haba aplaudido le
volvi la espalda. A partir de ese momento, Haendel volc la mayor
parte de su esfuerzo creativo en la composicin de oratorios: de ese
mismo ao es El Mesas, la obra que ms fama le ha reportado. Con
temas extrados de la Biblia y textos en ingls, los oratorios entre
los que cabe citar Israel en Egipto, Sansn, Belshazzar, Judas
Maccabeus, Solomon y Jephta constituyen la parte ms original de
toda la produccin del compositor y la nica que, a despecho de modas
y pocas, se ha mantenido en el repertorio sin altibajos
significativos, especialmente en el Reino Unido. No obstante, no
hay que olvidar otras facetas de su produccin, en especial la msica
instrumental, dominada por sus series de Concerti grossi y
conciertos para rgano. Los ltimos aos de vida del compositor
estuvieron marcados por la ceguera originada a consecuencia de una
fallida operacin de cataratas. A su muerte fue inhumado en la Abada
de Westminster junto a otras grandes personalidades britnicas.
Henry Purcell (1659-1695)Compositor ingls. Entr a formar parte
del coro de la Capilla Real con apenas ocho aos.En 1677 fue
nombrado compositor de los violines del rey, y en 1679 entro a
trabajar como organista de la abada de Westminster. Se encarg de la
restauracin de los instrumentos de la corte, as como de la
composicin de numerosas obras de carcter religioso, entre las que
destacan algunos anthems himnos-, y otras obras religiosas.De entre
sus peras y sus obras escnicas cabe mencionar la clebre Dido y
Eneas (1689), obra clave en los inicios de la msica dramtica, con
importante ascendencia de Jean-Baptiste Lully; destacan tambin
Dioclasian (1690), The Fairy Queen (1692) o La tempestad (1695), en
la que adapt al drama musical la obra homnima de Shakespeare. Dedic
tambin un buen nmero de cantatas y odas a diversos monarcas, a
quienes sirvi durante toda su vida: Carlos II, Jacobo II y la reina
Mara, para la que escribi algunas de sus composiciones ms
brillantes. Destacables son as mismo las odas que dedic a santa
Cecilia.El estilo de Purcell representa dentro del barroco la
suprema serenidad y la ms medida pasin...
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Fin
