*Propuesta metodológica para el comentario de la

obra de arte.

PUNTO DE PARTIDA

FORMALISMO TRADICIONAL

DEFINICIÓN DE LAS BELLAS ARTES

ILUSTRADAS

ARTES MAYORES, ARTES DECORATIVAS

Complementado por…

ICONOLOGISMO,SOCIOLOGÍA DEL ARTE

METODOLOGÍA

METODOLOGÍA

Fase previa: Visualización y compresión de los distintos elementos que componen la obra de arte.

Fase de comentario:•CLASIFICACIÓN. Tipo de obra (pintura), técnica (óleo lienzo), temática general (profana/mitológica), adscripción cultural (estilo barroco, s. XVII y ½ s. XVIII).•ANÁLISIS FORMAL. Descripción de los elementos perceptibles en la obra de arte (elementos arquitectónicos, volumen, color, luz…).•ANÁLISIS CONCEPTUAL. Interpretación del mensaje que pretende transmitir el artista. Valoración del tema, género, iconografía, simbología…•ANÁLISIS CONTEXTUAL. Situación de la obra en su contexto histórico (artístico, ideológico-cultural y económico).•CONCLUSIÓN. Concreción de la obra, ubicación, importancia, antecedentes y consecuentes.

LA ARQUITECTURA.

Si, a propósito de la arquitectura, me preguntaras que obra realiza ella en cuanto ciencia de la construcción, te

respondería que los lugares donde habitamos.

PLATÓN. Cármides o de la sabiduría moral. (427/8-347 aC).

MODELOS ARQUITECTÓNICOS.

a) Por su sistema constructivo.

PARTENÓN. Atenas. S. V aC.Ejemplo de arquitectura adintelada.

SANTA SOFÍA. Estambul. S. VI dC.Ejemplo de arquitectura abovedada.

PANTEÓN DE AGRIPA. Roma. S. II dC.Ejemplo de arquitectura mixta.

b) Por sus tipos de planta.

CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. S. XI-XII dC. Ejemplo de planta longitudinal.

STA. MARÍA DE LA CONSOLACIÓN DE TODI. S. XVI dC. Ejemplo de planta central.

ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS.

a) Sustentantes.

PALACIO DE COSROES. Ctesifonte. S. VI-VII dC. Muros de carga.

TEMPLO DE KARNAK. Tebas. S. XV-XIV aC. Columnas.

BASÍLICA DE S. PEDRO DEL VATICANO. Roma. S. XVI. Pilares.

TEMPLO DE ZEUS OLÍMPICO. Atenas. S. IVaC- s. II dC.

SANTUARIO DE STONEHENGE. Salisbury. II milenio aC.

Arquitrabes.

b) Sustentantes/Cubrición.

ARCO DE CONSTANTINO. Roma. S. IV aC. Arco.

Salmer

c) De cubrición.

BASÍLICA DE S. LORENZO. Florencia. S. XVI. Artesonado (techumbre plana).

BASÍLICA DE S. ANDRÉS. Mantua. S. XVI.

Bóveda.

MATERIALES ARQUITECTÓNICOS.

CHOZA . Barro, cañas, madera y brezo. Reconstrucción de una construcción neolítica.

V milenio aC.

Secadero y casa de adobe.

ZIGURAT. Ladrillo.Cultura mesopotamica.

H. -2050.

TALAYOT. Piedra de mampostería.Cultura baleárica. II milenio aC.

SANTA MARÍA DEL NARANCO. Piedra sillarejo.

Arte asturiano. S. IX dC.

TEMPLO DE ATENEA NIKE. Piedra de sillería.Arte griego. S. V aC.

TORRE EIFFEL. Arquitectura del hierro.

París. S. XIX.

CRISTAL PALACE. Arquitectura de cristal.

Londres. S. XIX.

PALACIO DE CRISTAL.MADRID.

ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS. Sillería, ladrillo y hormigón romano (opus caementicium).

Mérida. S. XIX.

CASA Nº 25 BIS EN LA RUE FLANKLIN.

Hormigón armado .París. 1903.

IGLESIA DEL SALVADOR. La Roda. S. XVI-XVII.

Arquitectura abovedada, de planta longitudinal; realizada en piedra de sillería y mampuesto, con bóvedas

de ladrillo.

LA ESCULTURA.

Con razón la escultura es tenida en tan alta consideración, pues puede y debe llevar la representación a su más alta

cumbre al privar en esta al hombre de todo aquello que no es esencial.

GOETHE. Sobre Laocoonte.

VOLUMEN:

DAVID. Donatello. S. XV. Museo del

Bargello. Florencia.

Escultura exenta o de bulto redondo.

LAOCOONTE. Aapollodoros, Atanadoros y Hagesandros. S.

I aC/dC. Museo Vaticano. Roma.

Grupo escultórico.

LEONA HERIDA. S VIII aC. Museo Británico. Londres.

Bajorrelieve.

REY DAVID. S XII . Puerta de las Platerías. Catedral de Santiago.

Relieve medio.

TETRARCAS. S IV . Plaza de San Marcos. Venecia.

Altorrelieve.

PRINCESA AMARNIENSE COMIENDO PATO . S. XIV aC. Museo del Cairo.

Relieve inciso.

SARCÓFAGO DE LA REINA ASHIT. S. XIX aC. Museo del Cairo

Huecorrelieve o relieve rehundido.

MATERIALES:

Sustractivos (talla).

INMACULADA. Alonso Cano. S. XVI.

Madera policromada.

DAMA DE ELCHE. S. V aC.

Piedra caliza.

Aditivos (modelado).

TANAGRA. S. IV-III aC.

Arcilla cocida.

Aditivos (soldadura).

SIN TÍTULO. Jorge Oteiza. S XX.

Acero corten.

Vaciado o fundido:

AURIGA DE DELFOS. S. V. aC.

Bronce.

LA PINTURA.

Sin duda, la pintura no comprende sino la superficie sobre la que se representan las figuras de cualesquiera

cuerpos visibles.

LEONARDO. Tratado de Pintura.

BUEN PASTOR. Catacumbas de Sta. Priscila S. III. Roma.

Pintura mural.

ENTIERRO DE CRISTO. Giotto

di Bondone. Capilla

Scrovegni. Padua. S. XIV.

Fresco.

DANZARINAS. Tumba de Nebamun. Egipto. S. XIV aC.

Pintura alla secca.

ANUNCIACIÓN. Fray Angélico. Ppss. S. XV.

Pintura de caballete. Temple sobre tabla.

RETRATO DE MONNA LISA O LA GIOCONDA. Leonardo da

Vinci. Museo del Louvre. S. XVI.

Pintura de caballete. Óleo sobre lienzo.

NOW MES PETITS POUR LA FRANCE. Roy Lichtenstein.

Pintura de caballete. Acrílico sobre lienzo.