1. I: 2. Todoaquello que el fotgrafo sita dentro de la fotografa
y la porcin de escena que elige captar. Ante un mismo motivo cada
fotgrafo puede elegir hacer una fotografa diferente captando unos u
otros elementos. 3. Luz dura denominada a s por su aportacin
dramtica a la imagen, provoca sombras bien definidas y contrastadas
contra las zonas iluminadas. Para que esto suceda, es necesario que
la fuente que emite el haz luminoso, est directamente expuesta,
como el filamento incandescente de una lmpara o el sol. 4. La luz
suave, en contraposicin de la calidad anterior, provoca sombras
difuminadas y de bajo contraste con respecto a las zonas
iluminadas. Su influencia dramtica en la escena es muy ligera y
hace menos evidentes los detalles de las texturas. 5. Luz frontal
Esta situacin se produce cuando el fotgrafo se encuentra entre la
fuente de luz y el motivo, y entendemos que la luz se dirige desde
la fuente hacia el motivo. Un ejemplo muy claro de iluminacin
frontal es el flash incluido en la cmara. 6. Luz lateral Este tipo
de iluminacin se da cuando la fuente de luz se encuentra situada en
un lateral del motivo. Un ejemplo optimo sera un Angulo de 90 entre
foco de luz, el motivo y el fotgrafo. Podemos ver un ejemplo de
este tipo de luz al amanecer o al atardecer, cuando el sol todava
est bajo. 7. Luz trasera o contraluz En este caso el motivo a
fotografiar se encuentra entre la fuente de luz y la cmara. Una vez
ms un ejemplo claro sera un atardecer, imagina que situamos un
modelo entre el sol y la cmara, si disparamos nuestra cmara con el
flash apagado tendremos un 8. Luz cenital Podemos decir que la luz
cenital es un tipo de luz lateral, pero en este caso la luz incide
verticalmente sobre el motivo en un ngulo aproximado de 90. La luz
del sol al medio da, en su momento ms vertical, es una buena
situacin para ejemplificar este tipo de iluminacin. 9. Seentiende
por TONO a la brillantez visual de una zona de una imagen que puede
distinguirse de otras partes ms claras o ms oscuras. 10. CONTRASTEa
la diferencia de tonos que hay entre las distintas zonas de la
imagen. Una imagen resulta visible gracias a su diferencia de
contraste respecto a los valores de los tonos que la rodean. 11.
Por textura se entiende la estructura de la capa superficial de un
material. Una foto con una la textura muy resaltada, confiere
realismo a la imagen porque estimula nuestro sentido del tacto. La
textura, junto con el tono y la forma, transforman los motivos
planos en imgenes con fuerte sensacin tridimensional. 12. El ritmo
es el resultado de la repeticin de lneas, formas, volmenes, tonos y
colores. La repeticin de un motivo aumenta la armona de una escena.
El ritmo permite adems unir los diferentes elementos de la escena
para conferirles unidad y fluidez. 13. Muchasveces la forma es el
aspecto ms importante de una fotografa. Nos basta con la silueta o
el perfil de un objeto para reconocerlo. La cmara, a diferencia de
nuestra vista, ve en un slo plano, por lo que si queremos destacar
la forma de un objeto habr que conseguir que llame fuertemente la
atencin. 14. Reflexin especular: Ocurre cuando los rayos luminosos
que caen en una superficie reflectora muy plana son reflejados de
modo que el ngulo incidente es igual al ngulo reflejado 15. La
difusin es la dispersin de la luz tras su reflexin sobre una
superficie irregular (reflexin difusa) o su transmisin a travs de
un medio traslcido y no transparente. 16. Reflexindifusa: Ocurre
cuando los rayos paralelos que caen en una superficie rugosa,
reflejan los rayos luminosos con ngulos dispersos, de modo que no
se puede observar una imagen en la superficie. 17. Lasondas
luminosas son absorbidas o reflejadas por las superficies en las
que inciden, cuya coloracin es resultado de la absorcin selectiva.
El negro absorbe casi todo el espectro, al contrario del blanco,
que refleja casi todas las longitudes de onda; una superficie roja
absorbe las luces azul y verde y refleja la roja.
