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CREANDO FRASES DE JAZZ*

Las frases de jazz moderno se componen frecuentemente de una

combinación de dos a tres elementos que consisten en lo siguiente:

• Pasajes basados en una escala.

• Arpegios e intervalos armónicos.

• Notas auxiliares (notas vecinas, notas de paso y giros).

Los pasajes basados en una escala consisten normalmente de grupos

(estructuras) de cuatro notas, los cuales pueden ser consecutivos o contener un

salto (Fig.1).

Fig. 1

Estas estructuras o grupos se pueden transportar modalmente a los

diferentes grados de la escala (Fig. 2), reinterpretar desde un punto de vista modal

(Fig. 3), variar modificando la dirección, el orden de las notas o cambiando su

altura interválica (invirtiendo), o combinando cualquiera de los conceptos

anteriores.

* Traducción de Creating Jazz Lines de Jon Raney http://jonraneyblog.blogspot.com/2008/11/creating-jazz-lines.html . Con

permiso del autor.

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Fig. 2

Fig. 3

Fig. 4

Los arpegios son generalmente tríadas, tétradas y sus extensiones

interpretadas desde la tónica (Fig. 5). Las variaciones a las que están expuestas

son las mismas que suceden en los pasajes de las escalas.

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Fig. 5

Las notas auxiliares en jazz se reducen generalmente a notas de paso,

notas vecinas, y giros. Las notas de paso permiten conectar dos notas1. Las notas

vecinas se mueven en dirección a una nota específica por semitono, tanto

ascendente como descendentemente, las cuales suelen aparecer juntas2 (Fig. 6).

Es recurso frecuentemente usado en las frases de be bop es el de varias notas de

paso sucesivas para conectar dos notas de un mismo acorde (Fig. 7). Los giros

son similares a las notas vecinas, pero incluyen también la nota principal que se

está ornamentando (Fig. 8).

1 Nota del traductor. Las notas de paso ocurren entre dos notas diatónicas.

2 Double chromatic o enclosure.

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Fig. 6

Fig. 7

Fig. 8

Para ganar control combinando estos elementos y expandir el vocabulario,

una técnica recomendable es tema y variaciones. En un contexto jazzístico esto

significa tomar una parte de una frase como fija y variar el resto. Esto permite

adquirir variedad en el desarrollo de las ideas, lo cual ayuda a mantener el interés

tanto del músico como del oyente. A continuación aparecen varios ejemplos de II –

V – I que siguen este enfoque. Todos los ejemplos están en el tono de C mayor.

El alumno necesitará transportar las frases a otras tonalidades. Los primeros

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cuatro ejemplos son frases de II - V de un compás de duración, mientras que el

último es dos compases.

La Fig. 9 utiliza un pasaje de la escala de Dm, seguido de la triada de E en

1ª inversión (upper structure) sobre G7, terminando con notas vecinas (nv).

Fig. 9

La Fig. 10 comienza igual, seguida de la triada de D♭ en forma

descendente (upper structure), terminando con dos notas vecinas (nv).

Fig. 10

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La Fig. 11 utiliza un arpegio de A♭m(∆7) sobre G7 (upper structure).

Fig. 11

La Fig. 12 utiliza un arpegio de Dm7 seguido de un fragmento de la escala

de G alterado.

Fig. 12

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La Fig. 13 comienza con un pasaje de la escala seguida de un arpegio de

Am7, continuando con un arpegio de A♭m9 sobre G7.

Fig. 13