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UNIVERSIDAD RICARDO PALMAFACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA IV
DECADENCIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA
Mag. Arq. Walter A. León TávaraLima - Perú
Impresión, sol naciente, 1872. Museo Marmottan Monet, París.
A las 7:35 del 13 de noviembre de 1872, en la ciudad portuaria de Le Havre, Francia, el mundo del arte cambiò para siempre. Claude Monet se asomó por la ventana de su hotel y empezó a pintar lo que veía. El resultado fue impression, soleil levant (Impresión, sol naciente) y el principio de un movimiento.
Debate de la modernidad
La arquitectura moderna como movimiento moderno ingreso en crisis a partir de su proyecto socio-cultural, es decir la modernidad misma como proyecto.
Hay dos indicadores:1. La aparición de las obras de Charles Jencks, en la segunda mitad de los
70, con su texto «Los nuevos modernos» que marcó el comienzo de la generalización de la disputa sobre el posmodernismo en arquitectura.
2. La exposición de la Bienal de Venecia de 1980, titulada «La presencia del pasado».
Kenneth Frampton: «La cultura del espectáculo» Por el consumo indiscriminado de las sucesivas figuraciones, lenguajes y estilos.
Por el abandono de la defensa a ultranza de los planteamientos del Estilo Internacional.
La Arquitectura Moderna es un concepto propio de la crítica y de la historiografía que tiene un significado histórico y conceptual más amplio que los periodos de la arquitectura racionalista o de la arquitectura orgánica, ya que comprende todas las corrientes, movimientos y tendencias que desde mediados del siglo XIX tienden a la renovación de las características, de los propósitos y de los principios de la arquitectura.
La Arquitectura Moderna surge a partir de los cambios técnicos, sociales y culturales vinculados a la revolución industrial. Los teóricos del Movimiento Moderno buscan las raíces históricas de la Arquitectura Moderna en un amplio preludio, una etapa a caballo de los siglos XVIII y XIX en la cual diferentes sectores culturales o de la actividad económica y de la vida política y social empiezan a vislumbrar y a definir las consecuencias constructivas y urbanísticas de la revolución industrial.
Imagen del espectacular proyecto de viviendas Pruitt-Igoe con sus 33 bloques de edificios. Las cuatro estructuras que figuran en primer plano formaban el Vaughn Public Housing Complex (también demolido). En la imagen aparece el Colegio Pruitt, en el centro de la foto, y la Iglesia Polaca Católica Estanislao Kostka. Ambos edificios permanecen aún en pie.
Pruitt-Igoe
Pruitt-Igoe fue un gran proyecto urbanístico desarrollado entre 1954 y 1955 en la ciudad estadounidense de San Luis, Misouri. Poco tiempo después de haberse construido, las condiciones de vida en Pruitt-Igoe comenzaron a decaer; y en la década de 1960, la zona se encontraba en pobreza extrema, con altos índices de criminalidad y segregación, lo que provocó la reacción de los medios internacionales ante el espectacular declive del barrio. El complejo fue diseñado por el arquitecto Minoru Yamasaki, autor, también, de las torres del World Trade Center.
En 1951, Architectural Forum alabó la propuesta original de Yamasaki y la calificó como «el mejor apartamento de gran altura» del año. La densidad total fue fijada en un nivel moderado de 50 unidades por acre (mayor que en los barrios pobres del centro), y todavía, de acuerdo con los principios de planificación de Le Corbusier y el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna, los edificios fueron organizados en once plantas en un intento de destinar los jardines y la planta baja para zonas comunes.
Architectural Forum calificó el diseño como "vecindarios verticales para gente pobre". Se suponía que cada fila de edificios estaría flanqueada por «un río de árboles», según el desarrollo de una idea de Harland Bartholomew. Sin embargo, los parques y las zonas de recreo no eran adecuados; y la zona de juegos fue añadida sólo después de que los propietarios presionaran para su instalación.
Con su finalización en 1955, Pruitt-Igoe consistía, pues, de 33 edificios de once plantas cada uno en un área de 23 hectáreas situadas en el norte de San Luis. El complejo albergaba 2,870 apartamentos, convirtiéndose en uno de los más grandes de los Estados Unidos. Los apartamentos eran extremadamente pequeños, con reducidos accesorios de cocina. Los ascensores skip-stop sólo paraban en la primera, cuarta, séptima y décima planta, obligando a los vecinos a utilizar las escaleras en un intento de descongestionar el uso del ascensor.
Las plantas bajas fueron equipadas con grandes corredores, lavanderías, salas comunes y conductos de basura. Sin embargo, los huecos de las escaleras y los corredores atrajeron a asaltantes. El sistema de ventilación era pobre y no existía aire acondicionado.
• Los edificios se mantuvieron inhabitados durante años, aunque diversas fuentes difieren en cuanto a los niveles de despoblación: según Newman, la ocupación nunca sobrepasó el 60%; mientras que Ramroth aseguró que la desocupación era de un tercio en 1965. Pese a ello, todos los autores coinciden en que a finales de los años 1960 Pruitt-Igoe se encontraba en un avanzado estado de abandono y deterioro, convirtiendo al barrio en un foco de decadencia, inseguridad y crimen.
Se presenta a Pruitt-Igoe como un proyecto innovador que no funcionó en la práctica pero sí en cuanto a galardones por su diseño.
Nunca ganó ningún premio profesional que no fuera un reconocimiento a «mejor del año» por alguna revista especializada como la citada anteriormente (Architectural Forum).
Cochran Gardens, sí recibió dos premios. Katherine G. Bristol afirma que este error voluntario de los críticos formaba parte de una maniobra general para culpar los fracasos de la vivienda pública al Estilo Internacional, al parecer insensible a la sociedad del mundo real y la revaluación de la arquitectura moderna de los años 1970.
La ciudad de arquitectura moderna, como construcción psicológica y modelo físico, se ha vuelto trágicamente absurda... La ciudad de Le Corbusier, la famosa ciudad de
los CIAM y publicitada por la Carta de Atenas; la antigua ciudad de liberación es cada día más inadecuada.
• Colin Rowe, Fred Koetter (1976). Collage City.
Los motivos por los que Pruitt-Igoe fracasó son complejos: fracaso puramente
arquitectónico. Otros críticos lo achacaron a:
Factores sociales. Factores económicos. Factores políticos de oposición
local a los planes gubernamentales en materia de vivienda.
Pruitt-Igoe es mostrado como ejemplo a estudiar en arquitectura, sociología y política.
Pruitt-Igoe está llena de malentendidos y conceptos erróneos.
Charles Jencks, uno de los críticos que se refirió a los inexistentes premios concedidos por la AIA, utilizó Pruitt-Igoe como ejemplo de las peligrosas intenciones modernas que discurren contrarias al desarrollo social del mundo real. Esta idea ignora el hecho de que la situación, densidad de población, las limitaciones de los costes e incluso el número de plantas de los edificios fueron impuestos por las autoridades estatales y federales.
El fracaso del movimiento moderno en arquitectura
Se ha señalado con frecuencia que ni Chandigarh ni Brasilia son verdaderamente «habitables».
Cuántos ejemplos se podrían citar para ilustrar los fracasos o dificultades de un urbanismo bien intencionado e inclusive, bajo ciertos aspectos, muy bien pensado. Se podrían citar aquellos lugares prestigiosos, como la Defensa en las puertas de París, o la plaza Rockefeller en Albany, Nueva York, algunos de cuyos componentes arquitectónicos son admirables, pero que no siempre han funcionado como lugares de reunión aún si su concepción fue muy sabiamente planificada.
Sorprendentes "ciudades nuevas" que rodean París, cuyas cualidades arquitectónicas no han agotado las críticas de aquellos que denuncian el tedio mortal que parecen engendrar.
Según Hayek, las "consecuencias no deseadas", que estarían en la base de todo fenómeno propiamente "social", serían numerosas, aún allí donde los planes juegan un papel decisivo.
Chandigarh es una ciudad de la India que sirve de capital a dos estados: Panyab y Jariana. Sin embargo, la ciudad no pertenece a ninguno de estos estados, sino que es administrada de forma directa por el gobierno federal como el Territorio de Chandigarh. Chandigarh fue el único proyecto urbano ejecutado por Le Corbusier. Aparte del planeamiento urbanístico general de la ciudad, con su trazado de calles, zonas de viviendas, parques y jardínes, etc. hay varios edificios singulares de interés en la zona llamada "El Capitolio", en la parte septentrional de la ciudad: La Asamblea de Chandigarh, el Palacio de Justicia, el edificio del Secretariado, el monumento a la Mano Abierta.
Edificio del Secretariado; obra del arquitecto suizo Le Corbusier.
Corte Suprema de Chandigarh, India.
Brasilia La construcción de la ciudad comenzó en 1956, siendo Lúcio Costa el principal urbanista y Oscar Niemeyer el principal
arquitecto. En 1960, se convirtió oficialmente en la capital de Brasil. Brasil previamente tenía dos ciudades capitales: Río de Janeiro y Salvador de Bahía, situadas en la costa atlántica y
vinculadas desde antiguo al poder colonial portugués. Al trasladar la capital al interior, el gobierno del Brasil independiente pretendía ayudar a poblar aquella zona del país, atrayendo habitantes de zonas muy pobladas mediante el traslado de la administración pública hacia el hinterland rural. Gente de toda la nación, especialmente de la Región Nordeste de Brasil, fue contratada para la construcción de la ciudad. Brasilia es conocida internacionalmente por haber aplicado los principios establecidos en la Carta de Atenas de 1933.
El arquitecto Lúcio Costa ganó el concurso para el diseño de la nueva urbe y fue el principal urbanista de la ciudad. Oscar Niemeyer, un amigo cercano de Lúcio, fue el principal arquitecto de la mayoría de los edificios públicos y Roberto Burle Marx fue el diseñador de paisaje. No fue hasta el 21 de abril de 1960, tras 41 meses de trabajo, que la ciudad fue inaugurada al quedar completada, en gran parte gracias al apoyo político y financiero otorgado por el presidente Juscelino Kubitschek. A partir de esta fecha se inició la transferencia de los principales órganos del gobierno federal a la nueva capital con el cambio de las sedes de los Poderes Ejecutivo, Legislativo y Judicial Federal.
Kubitschek, que fue un mandatario de orientación socialista, formó un equipo de profesionales de su misma tendencia política. Así fue como el grupo de creativos intentó desarrollar un modelo de ciudad "utópica" donde se pretendía eliminar las clases sociales. Por esta razón, también se la conoce como Capital de la Esperanza, título otorgado por el escritor francés André Malraux. Aunque en la actualidad dicho objetivo sólo se ha cumplido parcialmente, durante la construcción de la ciudad el igualitarismo sí se hizo realidad, ya que obreros y funcionarios compartían los improvisados campamentos y las comidas.
Proyectada inicialmente para albergar a alrededor de 500.000 habitantes, la ciudad cuenta actualmente con algo más de 600.000 en el "Plano Piloto" (el centro urbano proyectado originalmente por Lúcio Costa) y más de 1.400.000 en los barrios periféricos que dependen del núcleo central. Así pues, lo que se concibió como la gran utopía, ideal de una ciudad perfecta, afronta en la actualidad casi todos los problemas de cualquier otra ciudad grande (megalópolis).
La capital brasileña es la única ciudad del mundo construida en el siglo XX a la cual se le ha adjudicado (en 1987) el rango de Patrimonio Histórico y Cultural de la Humanidad por la Unesco, un organismo especializado de las Naciones Unidas.
Vista nocturna del Palacio de Itamaraty (sede del Ministerio de Relaciones Exteriores), en Brasilia, con la escultura Meteoro de Bruno Giorgi
Plan piloto de la ciudad, con forma de pájaro o avión.
El Plan Piloto de Brasilia, en el Distrito Federal, fue proyectado por Lúcio Costa, ganador del concurso, en 1957, para el proyecto urbanístico de la Nueva Capital (Nova Capital). Su forma estuvo inspirada en la señal de la cruz. El formato del área es popularmente comparado con el de un avión. Lucio Costa, entretanto, defendió la tesis de que la capital federal pudiera ser comparada con una mariposa, rechazando la comparación anterior.
El proyecto consistió básicamente en el Eje Vial (o "Ejón") en sentido norte-sur, y el Eje Monumental en sentido este-oeste. La creación arquitectónica de los monumentos centrales fue designada a Oscar Niemeyer. El Eje Vial está formado por las alas Sur y Norte y por la parte central, donde las alas se encuentran sobre la Red Vial del Plan Piloto. Las alas son áreas compuestas básicamente por las super cuadras residenciales, cuadras comerciales y entre cuadras de ocio y diversión (donde hay también escuelas e iglesias).
El Eje Monumental está compuesto por la Explanada de los Ministerios y por la Plaza de los Tres Poderes, al este; la red vial, los sectores de autarquías, sectores comerciales, sectores de diversión y sectores hoteleros en posición céntrica; la torre de televisión, el Sector Deportivo (hoy denominado Complejo Polideportivo Ayrton Senna, donde están el gimnasio Nilson Nelson, el estadio Mané Garrincha y el Autódromo Nelson Piquet) y la plaza de Buriti, al oeste. La sede del gobierno del Distrito Federal, localizada en la plaza de Buriti, debió haber transferido sus funciones administrativas del Palacio de Buriti a la región administrativa de Taguatinga en 2010, lo que no ocurrió.
Lúcio Costa (Toulon, Francia, 27 de febrero de 1902 — Río de Janeiro, 13 de junio de 1998) fue un arquitecto y urbanista franco-brasileño. Pionero de la arquitectura moderna en Brasil. Fue conocido mundialmente por el proyecto del Plan Piloto de Brasilia, Lúcio Costa creció en diferentes países debido a las actividades oficiales de su padre, el almirante Joaquim Ribeiro da Costa, lo que le brindó una formación bastante pluralista. Estudió en la Royal Grammar School de Newcastle (Reino Unido), y en el Collège National de Montreux (Suiza). Se asoció con el arquitecto ruso Gregori Warchavchik, que construyó el primer proyecto de arquitectura moderna en Brasil. En 1932 fue nombrado por algunos meses como director de la Escola Nacional de Belas Artes, donde implantó un curso de arquitectura moderna. Entre sus alumnos estaba el joven Oscar Niemeyer.
REGRESAMOS A LE CORBUSIER
Le Corbusier, ha defraudado bastantes expectativas: en Marsella por ejemplo, no se logró dirigir a los residentes hacia las tiendas instaladas en una calle interior que debía contribuir a crear una comunidad original al abrigo de las molestias de la circulación urbana.
Las plazas públicas, los centros comunitarios en las universidades y en los centros comerciales, algunas veces son un acierto, otras un fracaso, pero resultaría abusivo el pretender poseer la receta de su éxito.
Arquitecto Yona Friedman, la necesidad de espacio verde alrededor de las viviendas colectivas era una imperiosa necesidad, y quienes han seguido en este punto el liderazgo de Le Corbusier, tienen el mérito de haber instalado sus unidades de vivienda en medio de un generoso verdor.
Si resulta muy agradable pasearse en un parque un bello día de verano, puede ser muy molesto para los residentes de un inmueble rodeado de tanto verdor, señala despiadadamente Friedman, el estar obligados a atravesar ese mismo parque cada vez que entran o salen de su casa durante los fríos días de viento o de lluvia. Este es solo un ejemplo entre tantos otros de esas "consecuencias no deseadas", que explican los relativos fracasos de los arquitectos y de los urbanistas modernos.
Se ha ocupado de erigir con toda la precisión requerida en la materia, el acta de defunción de la arquitectura moderna, la cual habría fallecido "en San Luis, Misuri, el 15 de julio de 1972 a las 3:32 p.m.(o aproximadamente), por el hecho que un importante inmueble colectivo, el Pruitt-Igoe, construido algo menos de 20 años atrás por Minoru Yamasaki, debió ser dinamitado por no haber podido responder de manera satisfactoria a las necesidades de la población para la cual se había destinado.
Este fracaso de la "arquitectura moderna" -o, mejor, este fracaso del movimiento moderno en arquitectura- del cual se ha tomado cada vez más conciencia en el transcurso de los años 70 y 80, en el mismo momento en el que se toma conciencia del fracaso también manifiesto de la planificación socialista, puede explicarse en un sentido particular.
Convencidos de la necesidad de rechazar las tradiciones de un pasado menospreciado y la experiencia que ellas podían transmitir, buscando fundar mejor sus planes sobre los principios racionales que constituyen el origen del éxito de la ciencia y de la técnica, los arquitectos "modernos", en la medida en que esperaban continuar fieles a su inspiración, debían dejarse guiar por normas y principios universales.
Aceptaban que sus proyectos fueran afectados por particularidades locales y por la afirmación de los deseos y las necesidades subjetivas, a menudo irracionales y cambiantes.
La medida en que se solicite a la obra arquitectónica responder a aspiraciones culturales variadas en el espacio y en el tiempo, en la medida en que deba integrar las tradiciones profundamente enraizadas en un medio, en la medida en que deba implantarse en contextos naturales y urbanos con sus características propias, en fin, en la medida en que deba satisfacer los deseos y las necesidades infinitamente complejos de las subjetividades que no se dejan transformar por la "buena" arquitectura tan fácilmente como se había pensado.
Comprensible que los planos de inspiración racional que germinan en la cabeza de los arquitectos, no tengan más éxito que los que germinan en la cabeza de los planificadores sociales.
Los planos de las nuevas ciudades se establecen con demasiada rigidez y eso les da un carácter frío, casi inhumano. Los arquitectos y urbanistas han hecho un plano, el plano de una ciudad, de lo que ellos creían una ciudad, con un centro y después «algo» a su alrededor.
Desarrollo las culturas,. Los valores de las personas que componen estas sociedades. Valor de cambio, pues con el desarrollo de la globalización, las sociedades le han
dado un mal valor de cambio a los pensamientos, ideologías, sentimientos y acciones, cada objeto, comportamiento o idea depende de su valor de cambio en el mercado.
La globalización no deja de mencionar los rasgos paradójicos y polares que conlleva la modernidad, permeando los aspectos de la vida cotidiana, reflejando la interpolación de lo local y lo global, GIDDENS (1993).
La sociedad se ve envuelta en una individualización personal. La independencia de las instituciones sociales tradicionales. Las tradiciones llevando la secularización religiosa de los individuos y por el otro
una secularización política (perdida de la confianza y seguridad en las instituciones políticas).
Los nuevos soportes informáticos y audiovisuales (internet) permitiendo la acumulación y organización de la información y que esta parezca al alcance de cualquiera, pero esto trae como desventaja la pérdida de la identidad de las comunidades, la sobreinformación de la población conduciendo a la confusión y complejidad de ella), la importancia de la información para la participación política, cultural, profesional y educacional (haciéndose dependiente de ella).
La mitificación científica por un lado brinda status a los individuos, pero por el otro crea situaciones mas de desagrado que de agrado tanto para las personas como para el planeta. Como ha dicho LYOTARD (1989) "nunca el descubrimiento científico a estado subordinado a una demanda surgida de las necesidades humanas, siempre se ha movido por una dinámica de lo que los hombres consideran deseable, beneficioso y confortable". Y esta, es la tendencia que caracteriza al ser humano de conocer y conocer aun más la vida, la tierra y el universo, lo cual será inevitable, hasta que logre de destruir todo lo que lo rodea.
REPRESENTANTES
PRIMERA GENERACIÓN1885-1920
Ideó el Modulor, sistema de medidas basado en las proporciones humanas, en que cada magnitud se relaciona con la anterior por el Número Áureo, para que sirviese de medida de las partes de arquitectura. De esta forma retomaba el ideal antiguo de establecer una relación directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre. Tomó como escala del hombre francés medio de esa época: 1,75 m de estatura; y más adelante añadió la del policía británico de 6 pies (1,8288 m), lo que dio el Modulor II. Los resultados de estas investigaciones fueron publicados en un libro con el mismo nombre del Modulor.
Le Corbusier fue uno de los miembros fundadores del Congreso Internacional de Arquitectura Moderna. En 1930 adoptó la nacionalidad francesa. Unos años después realizó su primer viaje a los Estados Unidos. Le Corbusier se hizo famoso como uno de los líderes del llamado Estilo Internacional, junto a Ludwig Mies van der Rohe, Walter Gropius y otros. Fue un arquitecto muy admirado en su época e influyó a varias generaciones de arquitectos.
Moneda conmemorativa donde aparece el Modulor de Le Corbusier
Su afán creador queda expresado en Le Poème de l'Angle Droit (El poema del ángulo derecho —ángulo recto—); especialmente en Fusión: Asentado en demasiadas causas mediatasasentado junto a nuestras vidasy los otros están allíy por todas partes están los: «¡No!»Y siempre más contraque porNo condenar pues a aquélque quiere asumir su parte en losriesgos de la vida. Dejadque se fusionen los metalestolerad las alquimias quepor lo demás os dejan libresde castigoEs por la puerta de laspupilas abiertas por donde las miradascruzadas han podido conducir alacto fulminante de comunión:«El ensanchamiento de los grandessilencios»...La mar vuelve a descendera lo más bajo de la marea parapoder subir de nuevo a tiempo.Un tiempo nuevo se ha abiertouna etapa un plazo un relevoAsí no nos quedaremossentados junto a nuestras vidas.
Primera versión 1920La casa Citröhan (1920) constaba de tres plantas superpuestas. En la planta baja se ubicaban, al frente, las zonas de estar y comer, y al fondo, las de cocina y servicio. En el primer piso, se encontraba al fondo el dormitorio principal con su baño privado, y frente a ellos el boudoir, especie de ante-dormitorio o estar íntimo que balconeaba sobre el vacío de la doble altura de la sala de estar. El segundo piso contenía sobre el fondo dos dormitorios individuales con baños mínimos y al frente se encontraba la terraza jardín, que brindaba la posibilidad de recuperar, sobre el techo, el terreno natural ocupado por el desplazamiento de la célula. Dicha terraza jardín se convertiría luego en uno de los cinco principios fundamentales de esta primera época de Le Corbusier.
La chapelle Notre-Dame du Haut, Ronchamp
La chapelle Notre-Dame du Haut, Ronchamp
FRANK LLOYD WRIGHTFrank Lloyd Wright (nacido Frank Lincoln Wright; Richland Center, Wisconsin, 8 de junio de 1867-Phoenix,
Arizona, 9 de abril de 1959), fue un arquitecto estadounidense, uno de los principales maestros de la arquitectura del siglo XX. Precursor de la arquitectura orgánica.
MIES VAN DE ROHELudwig Mies van der Rohe (Aquisgrán, Alemania, 27 de marzo de 1886 – Chicago, Illinois, 17 de
agosto de 1969) fue un arquitecto y diseñador industrial. Dirigió la escuela Bauhaus entre 1930 y 1933, año en que fue cerrada.
Las oficinas de Baccardi (1961),
Mies Van Der Rohe, The Crow Hall (1950-69)
WALTER GROPIUSWalter Adolph Georg Gropius (18 de mayo de 1883 - 5 de julio de 1969) fue un arquitecto,
urbanista y diseñador alemán.
Arquitectos: Walter Gropius y Marcel Breuer Proyecto: Cabaña Chamberlain Ubicación: Wayland, EE.UU Año: 1940. Tipología: Habitacional
SEGUNDA GENERACIÓN1900-1930
ALVAR AALTOHugo Alvar Henrik Aalto, internacionalmente conocido como Alvar Aalto (Kuortane, Finlandia, 3 de febrero de 1898 - Helsinki, Finlandia, 11 de mayo de 1976), fue un importante arquitecto y diseñador finlandés. Formó parte del Movimiento Moderno y participó en los CIAM (Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna). Ha sido el único arquitecto de la Segunda generación del Movimiento Moderno reconocido como "maestro", equiparándose así a los grandes maestros del período heroico del Movimiento Moderno Le Corbusier, Mies van der Rohe y Gropius. En su honor se concede cada cinco años el premio Medalla Alvar Aalto
Ayuntamiento de Säynätsalo
Alvar Aalto. Säynätsalo, Jiváskylä. Finlandia, 1952
RICHARD NEUTRARichard Neutra (8 de abril de 1892 - 16 de abril de 1970) fue un arquitecto austriaco,
nacionalizado posteriormente norteamericano, considerado uno de los arquitectos más importantes del Movimiento Moderno.
Richard Neutra, Lovell House, 1929
KENZO TANGEKenzō Tange (Sakai, 4 de septiembre de 1913-Tokio, 22 de marzo de 2005) fue un arquitecto y
urbanista japonés.
El Gimnasio Nacional de Tokio o Gimnasio Nacional Yoyogi se construye para los Juegos Olímpicos de Japón de 1964
Para los Juegos Olímpicos de Tokio de 1964 construyó dos pequeños estadios
Tange Kenzō: Edificio Sōgetsu, 1977
Plan para la Bahía de Tokio
PHILIP JOHNSONPhilip Johnson (8 de julio de 1906 - 25 de enero de 2005) fue un arquitecto estadounidense.
Crystal Cathedral.
LOUIS ISADORE KAHNLouis Isadore Kahn (20 de febrero de 1901-17 de marzo de 1974) fue un renombrado arquitecto asentado en Filadelfia (Estados Unidos). Después de trabajar en varios estudios en esa ciudad, fundó el suyo propio en 1935. Al mismo tiempo que dirigía su estudio se dedicó también a la
crítica del diseño y a la docencia en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Yale de 1947 a 1957. Desde este último año, 1957 hasta su muerte fue profesor de Arquitectura en la Escuela de
Diseño en la Universidad de Pensilvannia.
Instituto Salk, La Jolla.
Asamblea Nacional (Jatiyo Sangshad Bhaban) de Bangladés
Kimbell Art Museum, Fort Worth, Texas (1966-72)
Consideraba su responsabilidad crear edificaciones con la misma calidad que en los tiempos antiguos, pero utilizando materiales y técnicas de construcción contemporáneas. Muchos de sus proyectos nunca fueron construidos y algunos los consideraban brutales e insensatos. Aunque por muchos la vanguardia y osadía de sus proyectos son considerados obras maestras.
Sus usos de la luz y las estructuras han influenciado a muchos arquitectos; como por ejemplo Renzo Piano, Norman Foster, Robert Venturi o Tadao Ando, hasta el punto que se considera su influencia en la arquitectura posterior, a la de Le Corbusier y Mies van der Rohe.
Exterior Biblioteca Exeter
• Louis Kahn era un arquitecto estadounidense que entre otras cosas fue profesor de la universidad de Yale y que a pesar haber hecho menos obras arquitectónicas que otros, sus obras han dejado huella en la historia de la arquitectura. Se podría calificar a Khan como un filósofo entre arquitectos debido a su manera de entender la arquitectura y a su apreciación por la naturaleza y como ésta afectaba a un espacio dependiendo de la hora del día.
• Su obra se aisló del camino funcionalista y se relaciona con la búsqueda de una nueva obra asociada al movimiento moderno. Kahn acostumbraba a utilizar hormigón y ladrillo ya que encontró en ellos los elementos indispensables para convertir sus ideas y sueños en realidad, él supo entender que muchas veces el material es el que determinará el desarrollo del trabajo, por esta razón se debe comprender su naturaleza y respetarla.
• Se puede apreciar como la luz forma parte importante de su obra, pues encuentra en ella un soporte para dar un ambiente místico y lleno de sensaciones creando ventanas que introduzcan el mundo exterior a la edificación.
Los métodos formalistas de Kahn estaban basados en la idea de que, de la propia esencia del edificio, surge con un papel primordial la forma. Kahn le daba un valor especial a las figuras geométricas “con todo su valor trascendente, simbólico y jerárquico: la perfección del círculo y la esfera, la solidez del cubo, la direccionalidad del triangulo”
Louis Kahn declara que se debe recuperar la idea de centro y de jerarquía en las formas arquitectónicas. El motor para los proyectos de Kahn era la forma pura y la perfección de ésta, es por dicha razón que la geometría son la primera y la última justificación de todo proyecto desde la idea inicial hasta la composición final.
Kahn se distingue por su lenguaje formal. El proceso de tratamiento de la forma y las ideas de centralidad y monumentalidad, y es por esta razón que Kahn formaría un vinculo con la postmodernidad.
Kahn definió su trabajo como la construcción reflexiva de espacios. Su trabajo se basaba en el diseño de lugares que tuvieran un valor, que viviesen para siempre en la memoria de la gente, para convertirse en uno solo con el lugar y el tiempo.
• «Un espacio implica la conciencia de las posibilidades de la luz».
• «La arquitectura no existe. Existe una obra de arquitectura».
• «No puedo definir al espacio como tal si no tiene luz natural».
• «El espacio de un edificio debe poder leerse como una armonía de espacios iluminados».
MARIO BOTTAMario Botta (1 de abril de 1943) es un arquitecto nacido en Mendrisio, cantón del Tesino, Suiza. Diseñó su primera casa a los 16 años de edad, aunque se desconoce si fue construida. Estudió en el Liceo Artístico en Milán y en el Instituto Universitario di Architettura (IUAV) en Venecia donde se diplomó con Carlo Scarpa. Sus ideas fueron influenciadas por Le Corbusier, y Louis Kahn con los que tuvo ocasión de trabajar durante su estancia en Venecia. Abrió su propia oficina en 1970 en Lugano.
Morbio inferiore, tessin, switzerland, school
BancadelGottardo(Botta)
Basel: Botta building
San Francisco Museum of Modern Art
Gebäude des Tinguely Museums
Chiesa di San Giovanni Battista in Mogno (municipality of Lavizzara in Switzerland)
Dortmund, city and state library, architect: Mario Botta
Synagogue designed by the architect Mario Botta in the Tel Aviv University campus. in the front monument by Michael Gross.
Verwaltungsgebäude der Firma Harting in Minden, Nordrhein-Westfalen. Architekt: Mario Botta
Esplanade du Musée Bodmer, Cologny
Lugano, Tessin, Switzerland - Mario Botta's TPL bus terminal
TERCERA GENERACIÓN1945-1950
RENZO PIANORenzo Piano (Génova, 14 de septiembre de 1937), es un arquitecto italiano, ganador del Premio
Pritzker.
Jean-Marie Tjibaou Cultural Center ( Nouméa, New Caledonia)
Zentrum Paul Klee, Bern (2005), Renzo Piano
Museo Nemo Ámsterdam, Países Bajos
Aeropuerto Internacional de Kansai Osaka, Japón
Weltstadthaus Colonia, Alemania
Cubierta vegetal del California Academy of Sciences, museo y lugar de investigación en San Francisco (California).
Shard London Bridge, Londres, Inglaterra (2012)
BEYELER MUSEUM
Centro PompidouRenzo Piano, Richard Rogers, Peter Rice, Mike Davies
TADAO ANDOTadao Ando (13 de septiembre de 1941) es un arquitecto japonés. Nació en Osaka y adquirió conocimientos de arquitectura de forma autodidacta, leyendo y viajando por Europa, África y los Estados Unidos.
Iglesia de la Luz en Ibaraki, Japón
TEMPLO DEL AGUA
RICHARD ROGERSRichard Rogers, Richard George Roberts, Barón Rogers de Riverside, es un arquitecto británico
nacido en Italia. Richard Rogers, hijo de Nino Rogers, italiano de orígenes ingleses quien regresaría a Inglaterra durante la segunda guerra mundial.
Millennium Dome in London
Leadenhall Building
JØRN UTZONJørn Utzon (n. el 9 de abril de 1918 — f. el 29 de noviembre de 2008) fue un arquitecto danés,
conocido principalmente por haber realizado el proyecto de la Ópera de Sídney, y por ser el ganador del Premio Pritzker en 2003.
Sydney Opera House
ÁLVARO SIZAÁlvaro Joaquim de Melo Siza Vieira (Matosinhos, Portugal, 1933), conocido en Portugal como
Álvaro Siza Vieira o Siza Vieira, es un arquitecto portugués.
Museo Camargo, Porto Alegre
Centro Galego de Arte Contemporáneo en Santiago de Álvaro Siza
Alvaro Leite Siza Porto House C
Casa Vieira de Castro
Quinta da Malagueira by Alvaro Siza
Aveiro University Campus
Biblioteca da Universidade de Aveiro
CUARTA GENERACIÓN 1970
PETER ZUMTHORPeter Zumthor (Basilea, 26 de abril de 1943) es un arquitecto suizo. Recibió el Premio Pritzker en
2009. Dentro de sus obras principales se encuentran las Termas de Vals y el Museo de Arte de Bregenz.
Termas de Vals.
Fachada del Museo Kolumba en Colonia, Alemania
Fachada del Museo de Arte de Bregenz.
Capilla 3. Bruder Klaus Field Chapel / Peter Zumthor.
Capilla Saint Benedict de Peter Zumthor
Pabellon Suiza Expo-2000
Kolumba Museum
CHRISTIAN DE PORTZAMPARCChristian de Portzamparc es un arquitecto francés. Nació en Casablanca, en Marruecos, a donde
su padre, que era oficial del ejército, estuvo destinado durante un tiempo
Hotel Ranaissance Marriott, Paris, France
LVMH TOWER, NEW YORK, USA
LILLE TOWER, LILLE, FRANCE
CITE DE LA MUSIQUE – EAST WING, PARIS, FRANCE
CITE DE LA MUSIQUE – WEST WING, PARIS, FRANCE
LE MONDE, PARIS, FRANCE
PALAIS DES CONGRES DE PARIS, FRANCE
LE CHAMPS LIBRES, RENNES, FRANCE
MUSEE HERGE, LOUVAIN-LA-NEUVE, BELGIUM
GRASSE LAWCOURTS, FRANCE
ESPACE LUMIERE, BOULOGNE, FRANCE
