DI BUJOS ANI MADOS l a bús que da de i máge ne s

e n movi mi e nt o

Desde l os i ni ci os de l a ci vi l i zaci ón, el hombre buscó una manera de ret rat ar l a esenci a de l a vi da, l ogrando desarrol l ar así , l as bel l as art es, si n embargo, durant e mucho t i empo, se buscó una manera de ani mar f i guras est át i cas, de l ograr que l as pi nt uras y di buj os “cobraran vi da”, est o f ue durant e muchos si gl os una f ant así a, hast a 1824, cuando el doct or John Ayrt on Par i s desarrol l ó el pr i mer j uguet e ópt i co de l a hi st or i a: El Taumat ropo.

TaumÁt r opo

John Ayrt on Par i s i nvent ó el Taumát ropo en I ngl at erra en 1824 para demost rar l a Persi st enci a de l a vi si ón. El aparat o consi st e en dos i mágenes col ocadas sobre una pl aca ci rcul ar oscura, cada una a un l ado, est a pl aca est á suj et a por dos cordel es si t uados en ambos cost ados. Al hacer gi rar l a pl aca rápi dament e ( t orci endo y est i rando l os cordel es) se obt i ene l a i l usi ón ópt i ca que muest ra ambas i mágenes como una sol a.

Fenant i s c opi o

El segundo j uguet e ópt i co en ser creado f ue el Fenant i scopi o, l a hi st or i a de est e j uguet e es cur i osa, puest o que f ue i nvent ado por 2 personas casi si mul t áneament e El f í si co bel ga Joseph Pl at eau l o l l amó Fenant i scopi o, mi ent ras que el ci ent í f i co Aust r i aco Si mon St ampf er l o l l amó Est roboscopi o, para hacer más cur i osa l a hi st or i a, ambos i nvent ores l o crearon en 1830. El j uguet e consi st e en var i os di buj os i dént i cos, en posi ci ones l i gerament e di f erent es, di st r i bui dos por una pl aca ci rcul ar l i sa. Cuando esa pl aca se hace gi rar f rent e a un espej o, se crea l a i l usi ón de una i magen en movi mi ent o. Est e f ue el pr i mer i nst rument o capaz de crear l a i l usi ón de movi mi ent o.

Zoot r opo

El Zoot ropo f ue i nvent ado en 1834 por Wi l l i am Horner baj o el nombre de Daedal eum, est e i nst rument o est á basado en el Fenant i scopi o, aunque su f unci onami ent o sea di f erent e. El Zoot ropo consi st e en var i as i mágenes di st r i bui das sobre t i ras de papel en el i nt er i or de un t ambor de met al con unos cort es, al hacer gi rar el t ambor rápi dament e, se crea l a i l usi ón de movi mi ent o ( Para poder ver l as i mágenes, el espect ador debe ver a t ravés de una ranura) . A part i r de 1860 el zoot ropo f ue comerci al i zado en Franci a, I ngl at erra y Est ados Uni dos, con l o que al canzó gran popul ar i dad.

Zoopr axi s c opi o

El Zoopraxi scopi o f ue ot ro j uguet e ópt i co, desarrol l ado en 1879 por Eadweard Muybr i dge ( t ras su f amoso est udi o f ot ográf i co del gal ope de un cabal l o) , est e aparat o era si mi l ar a un proyect or de ci ne moderno. Su di seño est a basado en el del Fenant i scopi o. Est e aparat o consi st e en un di sco de cr i st al con i mágenes pi nt adas, Muybr i dge adapt ó un di sposi t i vo de cont ra-rot aci ón, l o que hace que un di sco met ál i co dent ado (que si rve para separar l as i mágenes) gi re cont ar i o al di sco de cr i st al , est o crea l a i l usi ón de movi mi ent o, Muybr i dge t ambi én adapt ó al di sposi t i vo para que l as i mágenes f ueran proyect adas en una pant al l a i l umi nada con una l i nt erna. Est os j uguet es f ueron l os pr i meros art ef act os en most rar i mágenes en movi mi ent o, si n embargo, sol o eran i mágenes cí cl i cas que repet í an una y ot ra vez l a mi sma escena, har í a f al t a el desarrol l o del Praxi noscopi o por part e de Emi l e Reynaud, qui en es consi derado el padre de l os di buj os ani mados… pero est o l o veremos en l a segunda part e de est a ser i e.

El Pr axi nos c opi o

En 1876, deci di ó crear un j uguet e ópt i co para el del ei t e de l os ni ños, est udi ando y mej orando el Fenant i scopi o y el Zoot ropo, en di ci embre de 1877 pat ent ó el Praxi noscopi o. Est e aparat o consi st í a de un ci l i ndro con una banda de i mágenes a col or col ocadas en su i nt er i or , un t ambor cent ral de espej os est aba puest o equi di st ant ement e ent re el ej e del j uguet e y el ci l i ndro (en muchos casos el ej e era una l ámpara para f aci l i t ar l a i l umi naci ón de l as i mágenes) . Cuando se hací a gi rar el ci l i ndro, l as i mágenes aparecí an ref l ej adas de manera est aci onar i a en el t ambor de espej os, creando una ani maci ón más cl ara y br i l l ant e que l as de ot ros j uguet es ópt i cos, además de ser el pr i mer j uguet e ópt i co que no generaba i nt errupci ones en l a ani maci ón. Graci as a est as i nnovaci ones ( y a l a comerci al i zaci ón del aparat o) , Reynaud reci bi ó una menci ón honor í f i ca por su t rabaj o en l a exposi ci ón uni versal de Par í s de 1878.

La e vol uc i ón dePr axi nos c opi o

Al año si gui ent e, Reynaud desarrol l ó nuevos supl ement os para el aparat o: Adhi r i ó al Praxi noscopi o una caj a de madera que cont ení a un escenar i o desmont abl e y una pequeña abert ura cubi ert a con un vi dr i o di señada para ver l a ani maci ón. , cuando l a t apa se l evant aba y se hací a gi rar el ci l i ndro, l as i mágenes ref l ej adas en el t ambor de espej os, aparecí an movi éndose del ot ro l ado del escenar i o, dando una “f unci ón t eat ral en mi ni at ura”, Reynaud l l amó a al nuevo Praxi noscopi o perf ecci onado “Praxi noscopi o-Teat ro”. En l a década de l os 1880, Reynaud desarrol l ó el Praxi noscopi o de Proyecci ón que consi st í a en un Praxi noscopi o más grande, el cual que ut i l i zaba una ser i e de i mágenes t rasparent es en l ámi nas de cr i st al en su t ambor, una l ámpara de acei t e i l umi naba l as i mágenes ani madas y un espej o l as ref l ej aba di rect o a un l ent e que apunt aba a una pant al l a, proyect ando l as i mágenes a gran escal a.

El Te at r o Ópt i c o y l as “Pant omi mas

Lumi nos as ”

Praxi noscopi o Teat ro. En 1888, Reynaud pat ent ó el Teat ro ”pt i co, el pr i mer aparat o capaz de most rar ani maci ones no cí cl i cas, graci as a l as bandas prol ongadas de i mágenes, l as cual es eran col ocadas en di versos t ambores, además de l a i nt r i ncada red de l i nt ernas, espej os y l ent es que permi t í an que est e aparat o proyect ara en una pant al l a l as ani maci ones. Est e praxi noscopi o de enorme t amaño, f ue di señado especí f i cament e para of recer f unci ones públ i cas, por l o que no se comerci al i zó como l os ant er i ores praxi noscopi os. El 28 de Oct ubre de1892, graci as a l as negoci aci ones hechas con el museo de cera Grévi n en Par i s, Reynaud proyect ó sus “Pant omi mas Lumi nosas” (como baut i zó a sus ani maci ones) ant e el públ i co f rancés. En esa f unci ón se proyect aron 3 ani maci ones: Pauvre Pi errot ! ( ¡ Pobre Pi errot ! ) , Cl own et ses chi ens (El payaso y sus perros) y Un bon bock (Un buen caf é) , l as cual es f ueron musi cal i zadas en vi vo por el pi ani st a y composi t or Gast on Paul i n. Est as ani maci ones const aban por l o general de 500 a 700 di aposi t i vas, l as cual es eran hechas a mano en ci nt as t ransparent es, si mi l ares a l as del cel ul oi de moderno. Graci as a su i nt r i ncada red de t ambores, Reynaud podí a rebobi nar y adel ant ar l as secuenci as ani madas de t al manera que podí a prol ongar l a f unci ón por hast a 15 mi nut os.

Luego de una breve t emporada de descanso en 1894, l as Pant omi mas Lumi nosas vol vi eron a proyect arse en el Museo Grévi n con 2 nuevas ani maci ones: Aut our d’une cabi ne (Al rededor de una caset a de baño) y Rêve au coi n du f eu (Un sueño j unt o al f uego) . Desde su est reno en 1892 hast a su úl t i ma f unci ón en 1900, l as Pant omi mas Lumi nosas f ueron vi st as por más de 500 000 personas.

El Fi nal de una.Époc a Si n embargo, con l a i nt rusi ón del

ci nemat ógraf o de l os hermanos Lumi ére, el Ki net oscopi o de Edi son y l as producci ones f í l mi cas con ef ect os especi al es de George Mél i es, el Teat ro ”pt i co est aba condenado a l a desapar i ci ón. En 1896, Reynaud i ni ci ó l a producci ón de sus pel í cul as propi as y en 1897 se vi o f orzado a i nt roduci r producci ones ci nemat ográf i cas en l as f unci ones del Teat ro ”pt i co. Para l a úl t i ma f unci ón del Teat ro ”pt i co, el 28 de f ebrero de 1900, el i nt erés por est as ani maci ones habí a desapareci do. Uno de l os pr i nci pal es f act ores de l a muert e de est e aparat o f ue el cost o, t ant o t emporal como monet ar i o, de el aboraci ón de l as ani maci ones. Ent re 1903 y 1907, Reynaud t rabaj ó en el St ereo Ci nema, que consi st í a en 2 praxi noscopi os col ocados de manera vert i cal para generar secuenci as est ereoscópi cas de movi mi ent o, est e f ue su úl t i mo i nt ent o para crear j uguet es ópt i cos.

Emi l e Reynaud mur i ó el 18 de enero de 1918, sumi do en l a mi ser i a y el ol vi do, poco ant es de mor i r y en medi o de un at aque de depresi ón, dest ruyó su Teat ro ”pt i co a mart i l l azos y l o t i ró j unt o con t odas sus ani maci ones al r í o Sena.Sol o Pauvre Pi errot ! y Aut our d’une cabi ne se sal varon de est e at aque, act ual ment e, Reynaud es reconoci do como el verdadero padre de l os di buj os ani mados y l as dos producci ones que dej ó se si guen vi endo en f est i val es de ci ne en t odo el mundo. Pese a que para 1900 el ci ne represent ó el f i nal de l as Pant omi mas Lumi nosas, no f ue así para l os di buj os ani mados, l os cual es i ngresaron al cel ul oi de graci as a l as aport aci ones de James St uart Bl ackt on y l a Edi son Fi l m Company, pero eso l o veremos en l a t ercera part e de est a ser i e…