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¿QUÉ ES EL COLOR?
Capacidad de la luz blanca para impresionar la retina y provocar así la visión de los objetos y de las sustancias con las cuales se han coloreado los mismos, produciendo así una sensación.
ES PUES UNA SENSACIÓN
¿QUÉ ES EL COLOR?
Causa del color es el mismo color en el aspecto de sustancia colorante con poder cubriente.
Efecto del color es también el color, pero en el aspecto de sensación que el ojo recibe de los cuerpos coloreados.
La causa y el efecto se unen íntimamente en un fenómeno de las radiaciones electromagnéticas, comprendidas en una cierta gama de longitudes de onda, emitidas por los cuerpos y recibidas por el ojo
EL ESPECTRO ELECTROMAGNÉTICO
La luz es el efecto de las radiaciones visibles que forman parte del espectro electromagnético.
El espectro está formado por el conjunto de todas las ondas conocidas que se extienden por el universo
DESCOMPOSICIÓN DE LA LUZ BLANCA
Se debe a Isaac Newton y la realizó en 1666 Violeta, añil o índigo, cyan, verde, amarillo,
anaranjado y rojo
ASÍ VEMOS LOS COLORES
Cuando todas las ondas electromagnéticas ópticas estimulan la retina se produce la
sensación luminosa de LA LUZ BLANCA. Cuando el ojo recibe solamente una parte de
esas radiaciones, entonces la sensación
luminosa es de un COLOR LUZ.
ASÍ VEMOS LOS COLORES Las superficies de los cuerpos coloreados (pigmentos)
COLOR PIGMENTO
pueden reflejar o absorber luz, ejerciendo una acción selectiva de las ondas electromagnéticas ópticas (luz)
(mezcla o síntesis sustractiva), estas llegan a la retina se mezcla (mezcla o síntesis aditiva) y así vemos el objeto del
color que es, rojo, naranja etc.
RECOMPONGAMOS LA LUZ BLANCA
A través de la proyección de los tres colores fundamentales de color luz: luz roja, luz verde y luz violeta sobre una pantalla blanca.
A través de hacer girar un disco pintado con partes proporcionales de los colores de espectro.
MEZCLA ADITIVA LA SUMA ENTRE SI DE
RADIACIONES, DE DIVERSAS LONGITUDES
DE ONDA. Las zonas donde dos
rayos inciden y se superponen es percibidas por nuestro ojo como un color distinto y más claro
MEZCLA SUSTRACTIVA LA RESTA DE RADIACIONES, DE
DIVERSAS LONGITUDES DE ONDA.
Diversas sustancias químicas tienen poder de absorción
específico sobre las radiaciones de que está compuesta la luz
blanca, cuando son alcanzadas por ella.
EL PIGMENTO Dicho poder de absorción
se explica como sustracción de
radiaciones luminosas
EL PIGMENTO, LA LUZ , LA VISIÓN DEL COLOR
La luz reflejada en los pigmentos.
Comportamiento de los filtros.
SÍNTESIS MIXTA LA SÍNTESIS ANTERIORES SE PRODUCEN
DE FORMA SIMULTÁNEA
COLORES PRIMARIOS Y SECUNDARIOS
COLORES PRIMARIOS DE COLORES PIGMENTOS
COLORES PRIMARIOS DE COLORES LUZ
COLORES SECUNDARIOS DE COLORES PIGMENTOS
COLORES SECUNDARIOS DE COLORES LUZ
COLORES COMPLEMENTARIOS
Los colores complementarios son aquellos que se encuentran enfrentados en el circulo de color. Compositivamente cuando están juntos tienden a separarse y cuando están separados tienden a juntarse.
Son colores armónicos cuando uno de ellos contiene o participa del otro, se encuentra próximo en el círculo de color
MÉTRICA DEL COLOR TONO: Variación cualitativa del color. Cada uno de los
colores del circulo de color.
El matiz también hace referencia al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del circulo cromático, por lo que el verde amarillento y el verde azulado serán matices diferente del verde.
MÉTRICA DEL COLOR SATURACIÓN O INTENSIDAD: Es el grado de pureza que
posee de si mismo, un color. Está saturado cuando carece de blanco y de negro.
De un color puro se dice que es un "color muy vivo". - La intensidad de un color está determinada por su carácter de brillante o apagado. - La perdida de saturación de un color puede producirse añadiéndole blanco o mezclándolo con su complementario, lo que daría un color neutro. - Para desaturar un color sin que varíe su valor, hay que mezclarlo con un gris de blanco y negro de su mismo valor.
MÉTRICA DEL COLOR LUMINOSIDAD O o VALOR: Capacidad de un color de
reflejar luz blanca. Se expresa en relación a la escala del gris el más luminoso es el blanco y el menos es el negro.
Luminosidad, brillantez o valor Se entiende como la capacidad de un color para reflejar la luz blanca que incide en él. Alude a la claridad u oscuridad de un tono. Los tonos rojos de las imágenes superiores, tienen distintos "valores" de luminosidad, desde los más altos a los oscuros.
El término valor es sinónimo de luminosidad e igualmente hace alusión al grado de claridad u obscuridad de un color.
MÉTRICA DEL COLOR
LA ESCALA POLICROMÁTICAPASO GRADUAL Y
ARMÓNICO DE UN COLOR ( TONO)
A OTRO , MOSTRANDO TODOS SU MATICES Y/O
SEMIMATICES
LA ESCALA MONOCROMÁTICA
PASO GRADUAL Y ARMÓNICO DE UN COLOR ( TONO)
A OTRO , MOSTRANDO TODOS SU MATICES Y/O SEMIMATICES,
EN SU SATURACIÓN AL BLANCO O/Y AL NEGRO
LA ESCALA ACROMÁTICA
PASO GRADUAL Y ARMÓNICO DEL BLANCO AL NEGRO MOSTRANDO TODOS SU
MATICES Y/O SEMIMATICES, EN SU SATURACIÓN AL GRIS.
MEZCLANDO LOS DOS COLORES ANTERIORES
LA ESCALA ACROMÁTICA
PASO GRADUAL Y ARMÓNICODEL BLANCO AL NEGRO,
MOSTRANDO TODOS SUS MATICESO SEMITONOS EN SU SATURACIÓN
AL GRIS, MEZCLA DE LOS DOS COLORES
ANTERIORES
COLORES GRISES O TERCIARIOS
Son aquellos que surgen de mezclar los tres primarios en proporciones diferentes, o mezclando un primario con un secundario, siempre que en éste, los primarios que lo forman no estén en la misma proporción que el primario con el que se va a mezclar.
Pantone 124cmyn
Pantone 181c
Pantone 456c
ESCALAS DE CLAVE ALTA
Alta: cuando se usan las zonas de valor y de saturación que contienen mucho blanco.
ESCALAS DE CLAVE MEDIA
Media: cuando se usan las modulaciones que no se alejan mucho del tono saturado y puro del color.
ESCALAS DE CLAVE BAJA
Baja: cuando se usan las zonas de valor y de luminosidad que contienen mucho negro
ESCALA MAYOR Y MENOR Escala mayor: Cuando los intervalos de modulación son muy
amplios y, por tanto resulta más fuerte el contraste (son necesarios al menos tres intervalos)
Escala menor: Cuando no hay intervalos o los intervalos de modulación son menos amplios y, por tanto resulta menos fuerte el contraste, es más homogénea y armónica (son necesarios uno o dos intervalos)
GAMAS DE COLORES El círculo cromático se divide en dos zonas:
La zona de los colores que producen sensaciones de frialdad, suavidad y tranquilidad
GAMA DE COLORES FRÍOS
GAMA DE COLORES CALIENTES La zona de los colores que producen sensaciones de excitación y calor
suavidad y tranquilidad
ARMONÍAS
La base de la armonía es la afinidad de los colores, tanto porque pertenezcan a la misma gama (fría o caliente) como a la misma familia de colores, entendiendo por familia de colores aquella a la que pertenecen los colores relacionados con uno primario.
ARMONÍAS ARMONÍA POR VALORES
MONOCROMOS. Se realiza con un solo color degradado al blanco o al negro.
ARMONÍA POR VALORES ANÁLOGOS. Se consigue mediante colores adyacentes.
ARMONÍA POR VALORES DE RELACIÓN. Se consigue cuando un color posee al otro en la mezcla.
ARMONÍA POR VALORES DE CONTRASTE. Se consigue con colores complementarios.
EL EQUILIBRIO DE LAS SUPERFICIES DE COLOR
Es preciso equilibrar las sensaciones suscitadas por cada color adecuando a cada uno el espacio que debe ocupar: menos espacio para los colores calientes, que se expanden más y tienen más vida y fuerza, y menos para los fríos.
EL EQUILIBRIO DE LAS SUPERFICIES DE COLOR
Luminosidad Superficie:
EL EQUILIBRIO DE LAS SUPERFICIES DE COLORES
COMPLEMENTARIOS Para un grado de luminosidad X le
corresponde una superficie inversamente proporcional.
LA DINÁMICA DE LOS COLORES
LA DINÁMICA DE LOS COLORES
CERCANÍA Y LEJANÍA
LA DINÁMICA DE LOS COLORES
Los colores claros y fríos ensanchan y elevan.
Los colores oscuros y calientes bajan, pesan y oprimen
La propiedad más determinante del color tal vez sea su carácter relativo. Su carácter cambiante. Ningún color puede ser evaluado al margen de su entorno. Según Josef Albers, la única forma de ver un color es en relación con su entorno. Cada dimensión del color está relacionada con una reacción diferente.
Cuanto más saturado está un color, mayor es la impresión de que el objeto se mueve. El cuadrado rojo es más dinámico que el rosa . Del mismo modo, los colores menos saturados transmiten sensaciones más tranquilas y suaves que los colores saturados que a su vez transmiten más tensión. El rojo y amarillo puros de estos ejemplos, son colores de más tensión que sus parejas.Cuanto más brillante es el color, mayor es la impresión de proximidad. El cuadrado amarillo claro parece más cercano que el puro .
Dimensiones del color
Dimensiones del colorLas tonalidades de baja frecuencia del espectro (púrpuras, azules y verdes) suelen producir sensaciones más frías, más tranquilas e introvertidas. Las de alta frecuencia (amarillos, anaranjados y rojos), suelen ser percibidas como colores cálidos, más enérgicos y extrovertidos
Las diferentes tonalidades también producen cambiantes sensaciones de distancia: un objeto azul o verde parece más lejano que un rojo,
naranja o marrón
Dimensiones del colorEn la percepción del espacio podemos decir, como regla general:
a) Que los tonos que parecen más cerca del espectador, son los más próximos al rojo, seguidos del anaranjado, amarillo, verde, azul y por último el violeta, que parecerá el más alejado, funcionando la escala de relaciones respecto a sus diversas longitudes de onda.
b) Que entre dos tonos o colores iguales, parecerá más cerca del espectador, el brillo o valor más claro, pareciendo más distanciado el más oscuro o sombrío. Los blancos siempre parecerán más cercanos que los negros. Aparte de que al irradiar más luz parecen mayores.
c) Entre varios colores de igual tono o brillo siempre se percibirá más próximo el más saturado e intenso. El azul se percibirá más cercano que el celeste, y el rojo que el rosa.
ContrastesCuando dos colores diferentes entran en contraste directo, el contraste intensifica las diferencias entre ambos. El contraste aumenta cuanto mayor sea el grado de diferencia y mayor sea el grado de contacto, llegando a su máximo contraste cuando un color está rodeado por otro.
El efecto de contraste es recíproco, ya que afecta a los dos colores que intervienen. Todos los colores de una composición sufren la influencia de los colores con los que entran en contacto.
Contraste simultáneo Influencia de los colores que rodean a
otro
Ilusión visual por la cual el brillo percibido de una zona depende de la intensidad del área circundante. Los efectos del contraste simultáneo de los colores, hacen referencia a los cambios aparentes de luminosidad, saturación y tono
Contraste simultáneo
Influencia de los colores que rodean a otro
ContrastesCambio de luminosidad.Si el color circundante es más claro, el circundado parece más oscuro. El mismo verde parece aclararse y hacerse más cálido al rodearlo de azul
En música, el que no sea capaz de distinguir la diferencia entre una nota alta y una nota baja, probablemente no podría dedicarse a armonizar. Si aplicamos una concepción paralela en el ámbito del color, casi todo el mundo resultaría incompetente para su correcta utilización. Son muy pocas personas las capaces de distinguir una intensidad luminosa alta de una baja (valor alto y valor bajo) entre tonalidades diferentes. Ello es cierto a pesar de nuestra lectura cotidiana de numerosas imágenes en blanco y negro.
ContrastesEste contraste también denominado contraste claro-oscuro, se produce al confrontar un color claro o saturado con blanco y un color oscuro o saturado de negro.
Es uno de los más efectivos, siendo muy recomendable para contenidos textuales, que deben destacar con claridad sobre el fondo.
ContrastesContraste de valor Cuando se presentan dos valores diferentes en contraste simultáneo, el más claro parecerá más alto y el más oscuro, mas bajo.
Por ejemplo, al colocar dos rectángulos granates, uno sobre fondo verdoso y el otro sobre fondo naranja, veremos más claro el situado sobre fondo verdoso.
ContrastesCambio de saturación.Los aparentes cambios de saturación se producen cuando un color está circundado por otro cercano a su complementario. El cuadrado amarillo, idéntico en ambos casos, parece más saturado al estar rodeado de un color azul, el complementario del naranja que lo rodeaba antes
Un color será más brillante mientras más puro (más saturado) nos parezca, o mejor dicho, mientras más se parezca a la concepción que tenemos sobre su tonalidad.
ContrastesEste contrastes se origina de la modulación de un tono puro, saturándolo con blanco, negro o gris. El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontación de éstos con otros no puros.
Los colores puros pierden luminosidad cuando se les añade negro, y varían su saturación mediante la adicción del blanco, modificando los atributos de calidez y frialdad. El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco como con negro.
ContrastesCambio de tono. El rojo de los dos cuadrados interiores de la imagen es de la misma intensidad, pero el que se superpone al verde parece mucho más brillante por ser su complementario. El tono rodeado de verde parece más rojizo que el del cuadrado rojo circundado de violeta que lo hace aparecer más anaranjadoPor el mismo efecto de contraste simultáneo, el gris de los cuadrados interiores de la imagen parecen tener valor diferentes, cuando son idénticos. La falsa apariencia de intensidad desigual del gris interior se debe al contraste que produce la intensidad del gris circundante. Siendo iguales, hay una diferencia en el brillo aparente de los cuatro cuadrados pequeños, que aparecen progresivamente más oscuros, conforme el fondo se hace más claro. Comparando el primero con el último observamos que en uno es casi blanco sobre el negro y en el otro sobresale oscuro sobre el gris claro (casi blanco) del fondo. Algo semejante sucede en la obra de Albers , donde los dos cuadrados interiores increíblemente son del mismo color.
Contraste de temperatura Es el contraste producido al confrontar un color cálido con otro frío.
La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es modificado por los colores que lo rodean. Así un amarillo puede ser cálido con respecto a un azul y frío con respecto a un rojo. Y también un mismo amarillo puede ser más cálido si está rodeado de colores fríos y menos cálido si lo rodean con rojo, naranja, etc.
Contrastes
ContrastesContraste de complementarios Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores posibilidades de contraste, aunque resultan muy violentos visualmente combinar dos colores complementarios intensos.
Para lograr una armonía conviene que uno de ellos sea u color puro, y el otro esté modulado con blanco o negro.
Otros ContrastesUn color puro y brillante aplicado en una gran extensión de la página suele resultar irritante y cansino (especialmente, el amarillo), mientras que ese mismo color, usado en pequeñas proporciones y sobre un fondo apagado puede crear sensación de dinamismo.
Otros Contrastes
Dos colores claros brillantes puestos uno al lado de otro impactan en nuestra vista, produciendo un efecto de rechazo, mientras que si esos dos mismos colores los situamos uno dentro del otro el efecto cambia por completo, resultando agradable.
Otros ContrastesUn mismo color puede cambiar mucho su aspecto visual dependiendo del color en el que se encuentre embutido. Este efecto del cambio de apariencia de un color dependiendo de la luz incidente sobre él, del material de que esta formado o del diferente color que le sirva de fondo recibe el nombre de Metamerismo.
En este ejemplo vemos dos cuadrados, uno de color de fondo azul, y otro negro, ambos con un cuadrado amarillo dentro. Los dos cuadrados interiores son del mismo amarillo, pero parecen diferentes: en fondo azul se enmascara la pureza del amarillo, mientras que en fondo negro el amarillo muestra toda su pureza y frescura.
Otros ContrastesEl color rosado de los cuadrados en el medio en ambos casos, corresponde exactamente al mismo color (igualdad de matiz, brillo y valor), pero por efecto de la interacción del color, podemos percibir ambos cuadrados de matices distintos.
El color rosado de los cuadrados en el medio en ambos casos, corresponde exactamente al mismo color (igualdad de matiz, brillo y valor), pero por efecto de la interacción del color, podemos percibir ambos cuadrados de matices distintos. Esto se produce porque el rosa, se encuentra topológicamente situado entre los dos colores de los fondos. Mientras más diferentes entre sí son los colores de los fondos, mayor será su influencia cambiante.
Otros ContrastesDos colores diferentes parecen iguales: sustracción del color
Como se muestra en la figura, dos colores completamente distintos pueden parecer el mismo color, al interactuar con colores próximos a él. Los verdes que aparecen en el medio en ambos casos, corresponden a dos matices completamente distintos, pero por efecto de la interacción del color, podemos percibir ambos cuadrados del mismo color o muy parecido. Esto se produce porque la luminosidad y tonalidad de los colores de los fondos, reduce visualmente tonalidad o luminosidad a los colores del medio.
Otros ContrastesMezcla óptica
la mezcla óptica dos colores (o más) colores que se perciben simultáneamente, se ven combinados y por ende fundidos en un nuevo color. En este proceso, los dos colores originales son primero anulados y hechos invisibles, y después reemplazados por un sustituto, llamado mezcla óptica. Como se muestra en la figura, al fijar la vista y entrecerrar los ojos, se puede apreciar la mezcla entre ambos colores que aparecen a simple vista.
Cuando existen más de 60 líneas por centímetro no es posible de ver los puntos de trama solos.
Otros ContrastesMezcla óptica
Hay una clase especial de mezcla óptica, el efecto Bezold, llamado así por su descubridor, Wilhelm Von Bezold (1837-1907). Bezold descubrió este efecto cuando buscaba un método que le permitiese cambiar por completo las combinaciones cromáticas de sus diseños de alfombras mediante la adición o modificación de un solo color. Hasta ahora no se ha logrado una apreciación clara de las condiciones óptico-perceptuales que entran en juego.
Como se aprecia en la figura, en este efecto, los colores interactúan de manera contraria a la intensidad luminosa, ya que por medio de una mezcla óptica, vemos más oscuro el fondo que es intervenido por el color más oscuro, y a su vez, se ve más clara la porción del fondo que rodea al color más claro. En ambos casos corresponde a un mismo fondo.
Otros ContrastesIntervalos y transformación cromática
En color, así como en la música, podemos hablar de intervalos de tonos. Colores y tonalidades se definen, como en los tonos musicales, por su longitud de onda. Todo matiz posee intensidad cromática ( brillo o saturación) e intensidad luminosa (luminosidad). Por lo tanto, los intervalos cromáticos tienen también este doble aspecto, esta dualidad.
En la figura, los cuatro colores de la derecha aparecen en una clave más alta y corresponden a un intervalo de valor más alto que los cuatro colores de la izquierda, manteniendo las relaciones de peso visual entre ellos, es decir, se creó una nueva combinación de colores más claros, sin alterar su tinte ni sus relaciones de peso. Más claramente, los colores que aparecen como más pesados en la izquierda, continúan siendo los más pesados a pesar de que se encuentran en una clave más alta.
UN POCO DE PSICOLOGÍA DEL COLOR
CÁLIDOS FRÍOS LUMINOSIDAD
SEGURIDAD
LIGEREZA SERIEDAD
VIOLENCIA FRIALDAD
EMOTIVIDAD NEUTRALIDAD
ACOGIMIENTO ESPERANZA
PENITENCIA TRANQUILIDAD
PUREZA OSCURIDAD
SENSUALIDAD, ARROGANCIA, ALEGRÍA, DINAMISMO, VIVEZA – ALEJAMIENTO, SERIEDAD, TRISTEZA, PROFUNDIDAD, RIQUEZA
Psicología del color.Rojo
El rojo es el único color brillante de verdad y puro en su composición. es exultante y agresivo. Es el símbolo de la pasión ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo. Es un color cálido, asociado con el sol y el calor, de tal manera que es posible sentirse más acalorado en un ambiente pintado de rojo, aunque objetivamente la temperatura no haya variado. Su nombre procede del latín "russus".
Se utiliza en las fiestas del Espíritu Santo, iluminando la llama del amor divino, y en las fiestas de los Mártires, en la Pasión, y el Pentecostés.
Color fundamental, ligado al principio de la vida, sugiere vitalidad, entusiasmo, pasión, agitación, fuerza, sexo, calor, fuego, sangre, amor, audacia, valor, coraje, cólera, crueldad, intensidad y virilidad, estando asociado con sentimientos enérgicos, con la excitación apasionada o erótica. Es el color más sensual de todo el círculo cromático.
También sugiere alarma, peligro, violencia, ira y enfado. Muchos animales y plantas usan el rojo para indicar su peligrosidad, y el hombre lo utiliza en todo tipo de indicaciones de prohibición y peligro.
Psicología del color.El rojo es un color controvertido, pudiendo ser atractivo y seductor como unos labios de mujer pintados o desencadenar asco o mareo, como cuando se contempla un charco de sangre.
En una composición puede ser usado para llamar la atención, para incitar una acción o para marcar los elementos más importantes de una composición o página web, pero cuando es usado en gran cantidad cansa la vista en exceso.
Un problema asociado al uso del color rojo es la mala gradación que ofrece, ya que al modificar sus propiedades vamos obteniendo colores rosáceos, poco aptos para su uso en la web.
Una posible solución a este problema es desplazarnos en el círculo cromático hacia los violetas o hacia los naranjas, es decir, usar el rojo como centro de la gama y completar ésta con sus colores análogos.
Otra buena forma es combinar el rojo grises y con los colores de su tríada. En cuanto a su complementario, el verde, aunque contrasta muy bien con él, juntos no crean un efecto visual adecuado.
Psicología del color.Naranja
El color naranja tiene un carácter acogedor, cálido, estimulante y una cualidad dinámica muy positiva y energética. Posee una fuerza activa, radiante y expansiva. Su nombre deriva del árabe "narandj".
Representa la alegría, la juventud, el calor, el verano. Es el color de la carne y el color amistoso del fuego del hogar. Es vibrante como la luz del sol, exótico como las frutas tropicales, jugoso como la naranja, sugiere informalidad en el trato y amistad. Pero también puede expresar inestabilidad, disimulo e hipocresía.
La paleta de variaciones del naranja es la misma que la del color marrón, ya que ambos colores son de naturaleza similares.
Es un color que destaca mucho sobre el entorno que le rodea, por lo que se puede usar para dar un mayor peso visual a ciertos elementos de una composición, aunque hay que ser comedido en su uso, ya que si es brillante llena mucho la vista del espectador.
Psicología del color.Por el contrario, con los colores de su tríada crea combinaciones que pueden resultar demasiado coloridas, por lo que, de usarse, se deberán utilizar con sumo cuidado, dejándolos para elementos de pequeñas dimensiones
Admite buenos degradados, y combina muy bien con su complementario, dando buenos contrastes, sobre todo cuando uno es claro y el otro oscuro.
Psicología del color.Amarillo: es muy alegre, el color del sol , del calor, primavera, inocencia, infancia, juventud. Debido a su inagotable alegría y luminosidad tiende a cansarnos muy pronto. Un piso pintado con una amarillo intenso resultará a la larga opresivo, pero un tono claro ( saturado al blanco aportará un ambiente alegre y primaveral. Su nombre procede del latín "amàrus" (amargo). Es intenso y agudo. Se ha asociado siempre el amarillo a la intelectualidad y al pensamiento claro y hay psicólogos que dicen que este color ayuda a memorizar datos a las personas. :
Si es muy brillante puede indicar peligro, y si es muy suave puede sugerir delicadeza. Un entorno amarillo medio o pálido hace a la gente sentirse cómoda, caliente.
Se ha asociado siempre el amarillo a la intelectualidad y al pensamiento claro y hay psicólogos que dicen que este color ayuda a memorizar datos a las personas.
El amarillo llama mucho la atención en un entorno o composición, utilizándose a menudo en elementos que conviene hacer visibles. Pero hay que tener en cuenta que es el color que fatiga mas a la vista humana, pudiendo llegar a ser aplastante, porque causa una estimulación visual excesiva, pudiendo originar sensación de irritabilidad en las personas.
Psicología del color.Con el amarillo se obtienen mejores degradados que con el rojo, pero conforme se le va quitando saturación se va haciendo poco perceptible sobre fondos claros.
Sin embargo, es un color que combina bien con sus cercanos (verdes y anaranjados), pudiendo obtenerse con ellos buenas paletas para una composición.
Con sus análogos combina muy bien, así como con su complementario, el morado, pero con los de su tríada crea a veces un efecto visual demasiado pesado, debiendo estudiarse con cuidado su uso conjunto.
Como regla general, su uso en una página web debe quedar limitado a elementos puntuales (formando parte de un logotipo o icono, en textos cortos sobre fondo oscuro, etc.), procurando siempre que ocupe una zona limitada.
Psicología del color.En las composiciones gráficas y páginas web da buen juego. Sus degradados son buenos y sus variaciones tonales también, formando gamas apropiadas para diseño.
Su complementario es el rojo y, aunque contrastan muy bien, no suelen hacer buena combinación. Con sus análogos y su tríada es posible obtener paletas aceptables para una página web.
Psicología del color.Verde
El verde es el color más tranquilo y sedante de todos. Es el color de la calma indiferente: no transmite alegría, tristeza o pasión. Su nombre deriva del latín "viridis" (que tiene savia).
Está asociado a conceptos como Naturaleza, salud, dinero, frescura, crecimiento, abundancia, fertilidad, plantas, bosques, vegetación, primavera, frescor, esmeralda, honor, cortesía, civismo y vigor. El verde que tiende al amarillo cobra fuerza activa y soleada; si en él predomina el azul resulta más sobrio y sofisticado.
Significa la esperanza, los bienes que han de venir, el deseo de vida eterna. Es el color propio del año eclesiástico y de gran número de fiestas, así como de ciertos domingos antes de Pentecostés.
Se dice que es el color mas descansado para el ojo humano y que tiene poder de curación ( ¿será por eso que las batas de los cirujanos son verdes?).
Psicología del color.Azul
El color azul es el símbolo de la profundidad. Inmaterial y frío, suscita una predisposición favorable. La sensación de placidez que provoca el azul es distinta de la calma o reposo terrestres, propios del verde.
Es un color reservado y entra dentro de los colores fríos. Expresa armonía, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego, verdad, dignidad, confianza, masculinidad, sensualidad y comodidad. Su nombre es de origen incierto, pero parece que procede del sánscrito "rajavarta" (rizo del rey).
Este color se asocia con el cielo, el mar y el aire. El azul claro puede sugerir optimismo. Cuanto más se clarifica más pierde atracción y se vuelve indiferente y vacío. Cuanto más se oscurece más atrae hacia el infinito. Posee también la virtud de crear la ilusión óptica de retroceder.
Es el color del cielo sin nubes, sin amenazas, donde vuelan las aves con libertad, del agua cristalina, fuente de vida para animales y plantas, de la Tierra, nuestro bello planeta azul.
Está asociado a conceptos como seriedad, compromiso, lealtad, justicia y fidelidad, pero también puede expresar melancolía, tristeza, pasividad y depresión.
Psicología del color.El azul es un color que da mucho juego en las composiciones gráficas en general y en las páginas web en concreto. Es utilizado ampliamente como color corporativo, por la seriedad y confianza que inspira, y admite buenas gradaciones, pudiendo ser el color dominante en una página.
Combina muy bien con su complementario, el naranja, y con las variaciones de éste, siendo típicos los fondos azules con textos naranjas, sobre todo en dinteles con logotipo.
También ofrece una buena gama de análogos y hace buenos juegos con los colores de su tríada.
Es un color que influye sobre el apetito, disminuyendo éste, seguramente porque no hay ningún alimento azul en la naturaleza, por lo que no es aconsejable su uso para una página sobre recetas de cocina o productos alimenticios
Psicología del color.Violeta
El violeta es un color parecido al de la flor del mismo nombre, obtenido mezclando rojo y azul. Su nombre deriva del latín "viola". Es el color de la templanza, de la lucidez y de la reflexión. Es místico, melancólico y puede representar también la introversión. Es la enseña de la penitencia, y se emplea por el Adviento, en Cuaresma, en las Vigilias y Cuatro Tiempos, Septuagésima y Rogaciones.
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Presenta una paleta de variaciones completa, pero no muy útil en diseño web, sobre todo en caso de zonas de tamaño medio y grande, ya que es un color extraño.
Cuando el violeta deriva el lila (violeta con más rojo en su composición , sin llegar al púrpura) o morado ( violeta más azulado), se aplana y pierde su potencial de concentración positiva. Cuando tiende al púrpura proyecta una sensación de majestad
Representa la fantasía, el juego, la impulsividad y los estados de sueño, aunque también puede sugerir pesadillas o locura
Combinación con su complementario
Psicología del color.Púrpura
El púrpura se define como un color rojo que tiende al violeta. Es de naturaleza similar al rosa, y ambos colores tienen asociada la misma paleta de variaciones.
Su nombre viene de un molusco marino que segrega una tinta que al contacto del aire adquiere un color rojo más o menos oscuro, rojo violáceo o violado, con la que se preparaba un tinte muy costoso, con el que se daba color a las vestiduras propias de sumos sacerdotes, cónsules, reyes, emperadores, etc. Por este motivo, en la antigüedad era considerado el más bello, el más estable y el más precioso de los colores.
Es un color bastante contradictorio. Sugiere abundancia, sofisticación, inteligencia, espiritualidad, religiosidad, dignidad, tranquilidad, misterio, aristocracia y pasión. Pero también puede evocar frivolidad, artificialidad, luto, muerte, nausea, orgullo y pomposidad.
Es un color que combina bien, permitiendo gamas variadas, y contrasta fuertemente con su complementario, el amarillo subiendo hacia el naranja.
Psicología del color.Rosa
El color rosa, una especie de púrpura pálido, (según esta autor el rosa se parece al púrpura, pero nunca podrá ser una especie de púrpura , puesto que este lleva en su mezcla un poco de azul, mientras que el rosa se compone de rojo más blanco. Solo se percibirá de forma parecida si visualizándolos por separado se degraden al blanco los dos en proporciones aproximadas. Si la percepción se realiza de forma simultánea se apreciará la diferencia)Sugiere calma y tranquilidad. Asociado al sexo femenino en nuestra cultura, puede llegar a interpretarse como debilidad en ciertos entornos. Su nombre viene del latín "rosa", y su paleta de variaciones es la misma que la del púrpura, al ser ambos colores similares en su naturaleza.
Es un color de uso complicado. Tiene muy malos degradados y capta mucho la atención del espectador, sobre todo si es brillante o muy saturado, por lo que queda indicado en la web para zonas de pequeña superficie o elementos puntuales. Si es apagado o poco saturado, puede usarse como fondo de página, sobre todo en páginas destinadas a público femenino.
Psicología del color.Marrón
El color marrón como tal es una mezcla en la que predominan el rojo y el verde, pudiendo obtenerse por desaturación del naranja o por mezcla de este color con el negro, por lo que en diferentes tratados sobre el color aparecen asociados ambos colores, siendo su paleta de variaciones la misma.
Es un color masculino, severo, confortable, evocador del ambiente otoñal, y da la impresión de gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el color de la tierra que pisamos. Su nombre procede del francés "marrón" (castaña comestible de ese color), y sugiere edad, cosas viejas, madera, ladrillo, piel, cuero, hogar.
En las páginas web da buenos resultados, ya que es un color suave, agradable a la vista, cómodo, que genera una gama extensa de colores aprovechables.
Psicología del color.Negro, gris y blanco
El color negro viene definido por la ausencia de luz y color, ( hay que decir que cuando se habla de color luz, es cuando se puede decir que el “color negro” se percibe por la falta de luz, es decir que es cuando “no se percibe el color negro”, porque realmente el color negro lo ves, justo cuando no ves nada, pero como se está percibiendo en simultaneidad con otros colores , estos limitan la superficie, dándola forma y percibiéndola en contraste con los otros colores. Cuando hablamos de color pigmento, entonces lo que se produce es que al aplicar un polvo natural de naturaleza física, que tiene la propiedad de absorber luz, ocurriendo lo explicado anteriormente.) .A todos lo colores al quitarles brillo, tono o saturación van acercándose al negro. Las superficies de color negro son aquellas que absorben todas las longitudes de onda de la luz solar, por lo que no reflejan ninguna radiación visible. Su nombre procede del latín "níger".
El negro confiere nobleza y elegancia, sobre todo cuando es brillante, y es el color de la elegancia, de la seducción, del misterio, del silencio, de la noche, del cuervo, del mal, de lo clandestino o ilegal y, de la tristeza y la melancolía, de la infelicidad y desventura, del enfado y la irritabilidad. En nuestra cultura es también el color de la muerte y del luto, y se reserva para las misas de difuntos y el Viernes Santo.
Es un color casi imprescindible en toda composición, pudiendo usarse como color del contorno de ciertos elemento, en elementos separadores de espacios o como color de fondos, en cuyo caso en los contenidos de la página deberán predominar los colores claros para que se puedan visualizar correctamente.
Psicología del color.Es también el color más usado para los textos, debido al alto contraste que ofrece sobre fondos blancos o claros.
El negro no posee degradados propios, al ser un color puro (o un no-color), y en cuanto modificamos su saturación obtenemos grises, colores neutros, formado por cantidades iguales de rojo, verde y azul. En pintura se obtiene normalmente mezclando el blanco y el negro. Hay que decir que los pintores ( usuarios de los pigmentos no usan demasiado el color negro en su pureza total, porque mancha demasiado a los demás colores.)
Los grises medio-claros tienen poca atracción visual, siendo idóneos para fondos o elementos de relleno que no aporten información al espectador.
El gris
Es un color neutro y pasivo, que aporta poco a ninguna información visual. Es el color del cielo cubierto, del hierro y del mercurio, y sugiere seriedad, madurez, neutralidad, equilibrio, indecisión, ausencia de energía, duda y melancolía, y se usa para expresar las cosas o personas carentes de atractivo o singularidad. Su nombre parece derivar del provenzal "gris".
Es un color que puede resultar monótono si se usa en demasía en una composición, y está muy asociado a las aplicaciones informáticas, tal vez porque la mayoría de las interfaces gráficas son de color gris o lo contienen.
Psicología del color.Si vamos aumentando progresivamente la luminosidad del gris llega un momento en que obtenemos el color blanco,, la luz pura, la unión del 100% de los tres colores primarios aditivos, rojo, verde y azul.
El blanco
Representa la pureza, la inocencia, la limpieza, la ligereza, la juventud, la suavidad, la paz, la felicidad, la pureza, la inocencia, el triunfo, la gloria y la inmortalidad.. Es el color de la nieve, de las nubes limpias, de la leche fresca. Se emplea en las fiestas del Señor, de la Virgen, de los santos y en las ceremonias nupciales.
Es un color latente, capaz de potenciar los otros colores vecinos, creando una impresión luminosa de vacío positivo y de infinito. El blanco es el fondo universal de la comunicación gráfica.
En imprenta no se suele manejar este color, sino que se aprovecha para representarlo el color blanco del soporte sobre el que se imprime. En la web, el color blanco se produce en el monitor enfocando en los puntos de pantalla los tres cañones de color a la máxima intensidad. Es un color fundamental en diseño, ya que, además de usarse como color para los elementos gráficos y textuales, también define normalmente los espacios vacíos de la composición o página web.
Estos espacios en blanco son elementos de diseño tan importantes como los de color, y se pueden observar con facilidad alejándose de la pantalla del ordenador y entornando los ojos, con lo que distinguiremos mejor las diferentes zonas visuales de la página.
Psicología del color.
No suele ser conveniente para los textos, salvo que estén situados sobre un fondo muy oscuro sobre el que contrasten bien. No olvidemos que los contenidos textuales deben aparecer siempre perfectamente legibles en una página
El significado del color puede cambiar en los diferentes países, culturas y religiones.
Por ejemplo, en China el rojo se asocia con las bodas y representa buena suerte y en la India este color está unido a la caballerosidad. Tradicionalmente se relaciona con los celos, la envidia, la adolescencia, la risa y el placer, e incluso en algunos casos se le denomina como el color de la mala suerte.
Por este motivo, a la hora de usar los colores como fuente de impulsos psicológicos deberemos estudiar con detenimiento el público objetivo al que irá destinada la composición gráfica o página web.
Psicología del color.
Negro Blanco
Psicología del color.
Psicología del color.
Psicología del color.
Psicología del color.
Psicología del color.
Psicología del color.
Psicología del color.
Psicología del color.
Psicología del color.
LAS PIZARRAS ERAN NEGRAS.
¿Sabías que los franceses, fueron los primeros en cambiar el color de las pizarras de los colegios de negro a verde oscuro?. Descubrieron, en base a un estudio, que el negro producía apatía y desánimo, con el consecuente fracaso escolar.(cita del libro “El Color en las Actividades Humanas. de Maurice Déribéré. editorial Tecnos s.a.)
Terminología oficial Francesa, sobre el color.
La terminología se basa en las magnitudes energéticas que pueden ser evaluadas en función de la energía transportada por la luz, sin hacer intervenir las propiedades selectivas de un receptor; las magnitudes sensoriales, apreciadas por el ojo, dependen de numerosos factores fisiológicos y psicológicos; las magnitudes fotométricas, o colorimétricas, son aquellas que pueden determinarse en condiciones convenientemente precisas por medio de un “ojo medio” convencional. (texto redactado por el Comité Restreint des Couleurs de lÁFNOR.) (cita del libro “El Color en las Actividades Humanas. de Maurice Déribéré. editorial Tecnos s.a.)
Psicología del color.
Vocabulario del color.
La terminología utilizada por el usuario no profesional intenta relacionar objetos, animales o plantas con colores así poder recordar los mismos en una aproximación cercana a la relación establecida, (ya que no tenemos memoria del color a largo plazo). Pero hay que tener cuidado con estas relaciones, pues aparecen nombres de lo mas inesperados, como por ejemplo color “muslo de ninfa emocionada” o el color “español enfermo” o “rosa chicle” o etc. ( envía por favor algún nombre de color sorprendente a [email protected]. ).(cita del libro “El Color en las Actividades Humanas. de Maurice Déribéré. editorial Tecnos s.a.)
Psicología del color.
EL TELÓN.
Un telón de escena rojo produce una sensación de calor y grata acogida. Cuando se ilumina con candilejas de proscenio, se pasa a un estado de ardor que predispone al júbilo del espectáculo. (cita del libro “El Color en las Actividades Humanas. de Maurice Déribéré. editorial Tecnos s.a.)
El puente de blackfrier en Londres.
Celebre por sus suicidios cuando estaba pintado de negro. El número de los desesperados disminuyó al pintarlo de verde.(cita del libro “El Color en las Actividades Humanas. de Maurice Déribéré. editorial Tecnos s.a.)
Color NEGRO, MÁS CALOR.
El equipo ciclista Belga “El escuadrón de la muerte” vestía indumentaria negra con bordes en amarrillo y rojo. Los días soleados lo pasaban mal. Tuvieron que cambiar al Azul con bordes.(cita del libro “El Color en las Actividades Humanas. de Maurice Déribéré. editorial Tecnos s.a.)
Psicología del color.
el Color en las escuelas.
Por el 1960-64 se dirigió a directores de escuelas la siguiente pregunta. Si tuviera que pintar de nuevo las clases de su escuela, ¿qué color escogería y por qué razón?. Seis han indicado el moreno claro (marrón claro) y gris, porque no se ensucian. Dos han indicado los colores claros, Beige, para alegrar el ambiente. Dos no tenían opinión. Ninguno ha dado la respuesta lógica, además seis han dado la única respuesta francamente mala, pensando solo en que no se ensucien y no en mejorar la claridad etc. (cita del libro “El Color en las Actividades Humanas. de Maurice Déribéré. editorial Tecnos s.a.). (cita del libro “El Color en las Actividades Humanas. de Maurice Déribéré. editorial Tecnos s.a.)Si nos fijamos en el I.E.S. Valentín Turienzo de Colindres, todos los pasillos se encuentran alicatados en azulejos marrón claro y gris ( colores que para empezar absorben la luz), y este centro tiene 15 años aproximadamente de vida. ¡Curioso! ¿NO?.
Psicología del color.
LOS COLORES Y LA SALUD EN LA
ESCUELA.
En el reconocimiento médico más de la mitad de los escolares mostraron tener la visión defectuosa. El director atribuyó el hecho a la mala iluminación de las clases. Techos fueron pintados en blanco y las paredes en blanco la mitad superior y en crema la parte inferior, el parquet y el mobiliario los dejó en madera natural. Resultados: mejor iluminación sin deslumbramientos. En cuanto a los efectos en la salud.(cita del libro “El Color en las Actividades Humanas. de Maurice Déribéré. editorial Tecnos s.a.)
Antes de pintar
Después de pintar
Miopía y presbicia 53% 23%
Otros defectos de la visión 39% 4%
Enfermedades de la nutrición
71% 40%
Enfermedades crónicas 75% 41
Psicología del color.
LOS COLORES CON LOS QUE SE DEBE PINTAR LAS CLASES
Deben evitarse: El marrón, que es triste, el negro que absorbe demasiada luz, el rojo que es demasiado excitante, el rosa demasiado excitante. Se recomiendan:Los verdes aguas azul cielo, gris perla . El blanco sólo para los techos. Deben utilizarse estos colores para la parte superior de la pared y utilizar colores más sostenidos o colores complementarios para la parte inferior.Para las mesas se recomienda el verde claro en el reglamento de 1954(cita del libro “El Color en las Actividades Humanas. de Maurice Déribéré. editorial Tecnos s.a.)
Psicología del color.
TIZA AMARILLA O ROSA .
El encerado deberá ser de color verde oscuro y los mejores resultados visuales los dan las tizas amarillas o rosas.(cita del libro “El Color en las Actividades Humanas. de Maurice Déribéré. editorial Tecnos s.a.)
Psicología del color.EFECTOS FISIOLÓGICOS DEL COLOR, SEGÚN EL
DOCTOR PODOLSKY.
Rojo: excitante y caliente. Agrava los estados de inflamación y aumenta la actividad sexual del hombre.Naranja: estimulante, acelera el pulso, produce sensación de alegría y bienestar, con exceso, fatiga.Amarillo: estimulante mental. Puede ser eficaz en la deficiencia mental.Verde: afecta al sistema nervioso, sedante, eficaz en excitabilidad nerviosa, insomnios y fatigas, baja la presión arterial.Azul: una sobre exposición produce fatiga y depresión, para el individuo emotivo es más calmante que el verde.Violeta: aumenta la resistencia de los tejidos. Aumenta la actividad sexual de la mujer.Negro: produce depresión, sensación de oscuridad, la moda lo utiliza para indicar rebeldía.Blanco: produce sensación de alegría y sensación de limpieza y pureza.
Legibilidad y visibilidad de los colores
Amarillo y Azul Cyan son los que mejor se ven a distancia.
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Legibilidad y visibilidad de los colores
Esta es la visibilidad a distancia real.
![El Color[1]](https://img.pdfslide.es/doc/110x75/555f00bad8b42a487d8b5920/el-color1.jpg)
