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Francisco de Francisco de GoyaGoya
por Ángela Gómez Sánchezpor Ángela Gómez Sánchez
Francisco José de Goya y Francisco José de Goya y Lucientes,1746-1828Lucientes,1746-1828
► Pintor y grabadorPintor y grabador
► Artista europeo más importante Artista europeo más importante de su tiempode su tiempo
► Considerado precursor del Considerado precursor del impresionismoimpresionismo
► Se traslada a Madrid para Se traslada a Madrid para formarse junto a Francisco formarse junto a Francisco BayeuBayeu- trabaja en la Real Fábrica de Tapices - trabaja en la Real Fábrica de Tapices (sesenta y tres cartones)(sesenta y tres cartones)
► A la vez pinta retratos y obras A la vez pinta retratos y obras religiosas que le dan gran religiosas que le dan gran prestigioprestigio- en 1785 ingresa en la Academia de San - en 1785 ingresa en la Academia de San FernandoFernando- en 1789 es nombrado pintor de corte - en 1789 es nombrado pintor de corte por Carlos IV.por Carlos IV.
BiografíaBiografía
► En 1799 pinta En 1799 pinta La familia de La familia de Carlos IVCarlos IV- - una de sus obras maestrasuna de sus obras maestras- retrato oficial, formal en apariencia, - retrato oficial, formal en apariencia, pero se plasman los personajes con pero se plasman los personajes con un realismo críticoun realismo crítico
► Retrata la aristocracia Retrata la aristocracia madrileñamadrileña- - La condesa de ChinchónLa condesa de Chinchón-- La maja vestidaLa maja vestida- La maja desnuda- La maja desnuda
► DestacanDestacan- estudio de las posturas y las - estudio de las posturas y las expresionesexpresiones- contrastes de luces y sombras, que - contrastes de luces y sombras, que realzan la figura del protagonistarealzan la figura del protagonista
La familia de Carlos IV
La maja desnuda
BiografíaBiografía► 1799 concluye una serie de 1799 concluye una serie de
grabados, grabados, Los caprichos:Los caprichos:- 82 aguafuertes - 82 aguafuertes - crítica feroz de la sociedad civil y - crítica feroz de la sociedad civil y religiosa de la épocareligiosa de la época
► 1808, invasión de España por 1808, invasión de España por las tropas napoleónicas. las tropas napoleónicas. Mantiene su puesto de pintor Mantiene su puesto de pintor en la corte con José en la corte con José Bonaparte, pero no se priva Bonaparte, pero no se priva de plasmar los horrores de la de plasmar los horrores de la guerra en obras como guerra en obras como El 2 de El 2 de mayomayo y y Los fusilamientos del Los fusilamientos del 3 de mayo3 de mayo..
► Por haber trabajado para Por haber trabajado para José Bonaparte, cae en José Bonaparte, cae en desgracia tras la desgracia tras la restauración de Fernando VII restauración de Fernando VII y se retira de la vida pública.y se retira de la vida pública.
Los fusilamientos del 3 de Mayo
BiografíaBiografía
► Se traslada en 1824 a Se traslada en 1824 a Burdeos, donde reside hasta Burdeos, donde reside hasta su muerte sin dejar de su muerte sin dejar de cultivar la pintura y el cultivar la pintura y el grabadograbado
- - La lechera de BurdeosLa lechera de Burdeos
La lechera de Burdeos
Su evolución artísticaSu evolución artística
► En su obra se pueden distinguir En su obra se pueden distinguir dosdos etapas artísticas: etapas artísticas:
►1.1. Triunfos personales + visión Triunfos personales + visión optimistaoptimista y amable de la y amable de la realidadrealidad- Rojos y grises- Rojos y grises- Factura acabada- Factura acabada- Dibujo de trazo continuo- Dibujo de trazo continuo
►2.2. Sufrimiento + visión Sufrimiento + visión pesimistapesimista- Negro- Negro- Factura de manchas- Factura de manchas- Dibujo roto- Dibujo roto- Temas trágicos o de una fantasía sombría- Temas trágicos o de una fantasía sombría
Características de su estiloCaracterísticas de su estilo
► La La facturafactura de su pincelada es de una libertad total y dominio de su pincelada es de una libertad total y dominio completo de la materia. completo de la materia.
► Las Las texturastexturas van desde el aspecto liso de los cartones hasta el van desde el aspecto liso de los cartones hasta el rugoso de las pinturas negras. rugoso de las pinturas negras.
► Dibuja con rapidezDibuja con rapidez, sugiriendo por medio de trazos, o insiste , sugiriendo por medio de trazos, o insiste en los contornos por medio de líneas marcadas.en los contornos por medio de líneas marcadas.
► El El color y la pastacolor y la pasta son los elementos dominantes en sus son los elementos dominantes en sus cuadros.cuadros.
► Empleó procedimientos de Empleó procedimientos de composicionescomposiciones diferentes, desde diferentes, desde una ordenación geométrica hasta la una ordenación geométrica hasta la libertad compositivalibertad compositiva, , aunque no caótica.aunque no caótica.
Características de su estiloCaracterísticas de su estilo
► Centra su atención en la Centra su atención en la figura humanafigura humana, el marco ambiental , el marco ambiental pierde importancia.pierde importancia.
► En sus obras se percibeEn sus obras se percibe la vida del pueblo la vida del pueblo y la agitación de las y la agitación de las masas. masas.
► Representa la verdad y Representa la verdad y no se detiene ante lo más horribleno se detiene ante lo más horrible: : pintó lo bello con delicadeza exquisita, pero supo también pintó lo bello con delicadeza exquisita, pero supo también destacar lo feo. destacar lo feo.
► Su pintura pasa Su pintura pasa del idealismodel idealismo de los cartones de los cartones al expresionismoal expresionismo de las pinturas negras. de las pinturas negras.
► Su obra Su obra abre las puertas de muchos movimientos del XIX y de abre las puertas de muchos movimientos del XIX y de parte del XXparte del XX, anuncia el impresionismo , anuncia el impresionismo (La lechera de Burdeos),(La lechera de Burdeos), el expresionismo el expresionismo (pinturas (pinturas negras) y el surrealismo negras) y el surrealismo (Los (Los Caprichos).Caprichos).
Obras de GoyaObras de Goya
La gallina ciega. COSTUMBRISTA
Tema popular
Posturas muy estudiadas
Composición en corro
Movilidad, gesticulación
Colores variados:destaca los azules,rojos, amarillos y blancos, contrastados con el ocre, pardos y verdes del suelo
Luz intensa, clara: Representando el momento
Los fusilamientos del 3 de Los fusilamientos del 3 de MayoMayo
Protagonista
Miedo
Estigmas
Virgen
Dramatismo
Desesperación
Paleta oscura
Pincelada
Luz artificial
Paleta oscura: El contraste de colores es evidente, siendo el negro el protagonista en una escena dramática. La influencia tenebrista se puede ver además en él.
Protagonista: Con su camisa blanca, de cara, enfrentándose a sus asesinos, resalta en la escena. Muchos autores afirman que es una de las representaciones de la forma de enfrentarse a los problemas: él representaría la valentía
Miedo: Los sentimientos humanos frente a la muerte: el miedo.
Desesperación: La sensación de terror inunda a algunos de ellos, como símbolo de las distintas maneras de enfrentarse a sus asesinos.
Asesinos: Blandiendo su arma, están de espaldas al espectador, lo que genera incertidumbre y simboliza la cobardía de los atacantes.
Estigmas: Muchos autores comparan al retratado en la parte central como Cristo, ya que tiene la postura del crucificado y se representa con estigmas.
Pincelada: La pincelada suelta, propia de Goya, hace vislumbrar el paisaje de una ciudad (Madrid)
Dramatismo: Representar a los muertos y la sangre hace que sea un alegato en contra de la violencia y la guerra por parte de Goya. Un modo de abrir los ojos frente a la barbarie expansionista de Napoleón.
Luz artificial: En la noche, el único foco de luz está en el centro e incide sobre todo en el grupo de patriotas españoles que son los verdaderos protagonistas de la escena.
Virgen: En esta mujer con un niño se ha querido ver una representación de la Virgen María, acentuando así la idea de que el hombre de camisa blanca podría simbolizar a Cristo.
Los fusilamientos del 3 de mayo
Obras de GoyaObras de GoyaEs nueva la forma de situar al Es nueva la forma de situar al
personajepersonaje
en el espacio. Ha abandonado elen el espacio. Ha abandonado el
fondo neutro y vemos al modelo, de fondo neutro y vemos al modelo, de pie,pie,
en una habitación, ocupando un en una habitación, ocupando un espacioespacio
central. central.
El conde de Floridablanca
No demasiado contraste entre los colores, pero llamala atención el usado para el protagonista, para hacerle destacar.
Focos de luz,protagonista destaca en la penumbra
La expresión es figurativa.Sabemos por las condecoraciones que es un conde, pero no tiene la expresión distinguida y elegante de otros retratos de Goya. Su rostro es más bien inexpresivo.
La obra presenta una pincelada fina, corta, minuciosa, con una factura muy trabajada.
Obras de GoyaObras de Goya
► Busca crear la "magia de Busca crear la "magia de ambiente", centrando la ambiente", centrando la atención en la figura de la atención en la figura de la mujer.mujer.
► Muestra el estado de Muestra el estado de ánimo de la retratada: ánimo de la retratada: triste, nostálgico, triste, nostálgico, melancólico; a la cual la melancólico; a la cual la reina Mª Luisa ha casado reina Mª Luisa ha casado con Godoy (del cual posee con Godoy (del cual posee un retrato en la sortija de un retrato en la sortija de la mano derecha).la mano derecha).
► Critica los matrimonios Critica los matrimonios concertados en los que el concertados en los que el amor no desempeña amor no desempeña ningún papel.ningún papel.
Mirada melancólica
Manos cogidas, símbolo de timidez
Espacio más iluminado, hace avanzar el relieve de la figura en una dirección oblicua
La condesa de Chinchón
Obras de GoyaObras de Goya
La maja desnuda
Colores fríos para el cuerpo,que resaltan con el verde del lecho y el ocre del fondo.
La luz como elemento principal,
componiendo el cuerpo, creando el volumen.
Mirada llena de ingenuidad, cierta provocación.
Obras de GoyaObras de GoyaLa maja vestida
Destaca la figura sobre el fondo neutroPresenta a la modelo como relieve
Visión frontal de arriba abajo que permite apreciar bien al personaje
Cierta movilidad
Variedad cromática
Expresión que representa casi a la perfección la realidad
La luz da gran volumen al cuadro
Obras de GoyaObras de Goya
► Formaban parte de la colección de pinturas de Godoy. Formaban parte de la colección de pinturas de Godoy. Posiblemente fue este ministro quien las encargó. Posiblemente fue este ministro quien las encargó.
► Algunos opinan que la retratada es la Duquesa de Alba; los Algunos opinan que la retratada es la Duquesa de Alba; los que defienden esta teoría argumentan que la cabeza fue que defienden esta teoría argumentan que la cabeza fue rehecha para evitar que fuese reconocida.rehecha para evitar que fuese reconocida.
► En "En "La Maja VestidaLa Maja Vestida", el amplio lazo que se ciñe al cuerpo ", el amplio lazo que se ciñe al cuerpo recuerda al de los retratos de la duquesa. La maja, como la recuerda al de los retratos de la duquesa. La maja, como la duquesa, es también una mujer de clase alta con gustos duquesa, es también una mujer de clase alta con gustos plebeyos; así parecen indicarlos los zapatos puntiagudos, plebeyos; así parecen indicarlos los zapatos puntiagudos, bardados en oro.bardados en oro.
“Las Majas”
Obras de GoyaObras de GoyaLa familia de Carlos IV
La familia de Carlos IVLa familia de Carlos IV► Las personas están de pie y contemplando a un personaje misterioso Las personas están de pie y contemplando a un personaje misterioso
que posa para el pintor. que posa para el pintor.
► Las figuras forman a ambos lados dos grupos compactos para dejar en Las figuras forman a ambos lados dos grupos compactos para dejar en el centro un espacio más amplio donde aparecen los reyes con su hijo el centro un espacio más amplio donde aparecen los reyes con su hijo menor.menor.
► El espacio aparece recortado (evita una perspectiva profunda), parece El espacio aparece recortado (evita una perspectiva profunda), parece como si el grupo estuviera cerca de la pared del fondo. como si el grupo estuviera cerca de la pared del fondo.
► El eje central es la reina María Luisa. El eje central es la reina María Luisa.
► El conjunto de uniformes brillantes y de trajes claros (gran colorismo) El conjunto de uniformes brillantes y de trajes claros (gran colorismo) emerge de un fondo de penumbra (blancos, dorados, rojos, azules). emerge de un fondo de penumbra (blancos, dorados, rojos, azules).
► La luz, procedente de la izquierda, hace brillar las vestiduras y las joyas. La luz, procedente de la izquierda, hace brillar las vestiduras y las joyas.
Obras de GoyaObras de GoyaSaturno devorando a sus hijos
Técnica simplificada, pincelada de color puro. Adaptada a la escena representada.
Fondo completamente negro,que expresa melancolía, contrastado con una luz queda de lleno a Saturno, creando en su cuerpo zonas de luces y sombras.
Expresión figurativa y antinaturalistaque llama la atención.
A primera vista, destaca sobretodoel color rojo de la sangre frente al negro o marrón.
Luz expresionista, viene de fuerae ilumina al personaje.
Es una de las más terribles "pinturas negras". Pocas veces se ha representado en la Historia del Arte Universal la expresión de tanta crueldad. El colorido, la técnica, los ojos desorbitados de Saturno por la locura que se clavan en el espectador..., contribuyen a esa expresividad que caracteriza a esta obra.
Obras de GoyaObras de GoyaLa carga de los mamelucos (2 de Mayo)
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La carga de los Mamelucos La carga de los Mamelucos
► La composición es compleja:La composición es compleja:
1. Se aprecia un rectángulo dispuesto de forma oblicua composición neoclásica, que busca, con su sensación de profundidad, acentuar el dramatismo de toda la escena.
2. La pared del fondo aprisiona a las figuras, que no pueden escapar.
3. La profundidad se consigue al resaltar las figuras sobre un fondo oscuro a través del color. Se proyectan hacia afuera, en relieve.
La luz viene de la izquierda, muy expresionista.Según su intensidad, resalta jerarquizando los momentos de tensión.
El cacharreroEl cacharrero
El GrabadoEl GrabadoSus estampas son un alarde en cuanto al dominio de la técnica del grabado y a las innovaciones que aportó.
Sabía del potencial que encerraba el grabado como técnica artística, método de enseñanza y medio de difusión de su obra.
En el grabado de invención, Goya podía expresarse libremente al igual que ocurriera con aquellas pinturas que nacían sin ser obra de encargo.
La evolución de la técnica de grabado en Goya es constante y permanente. La simple y rígida linealidad de la aguja que se aprecia en sus primeras obras -El ciego de la guitarra, San Francisco de Paula - se rompe y multiplica casi desde sus comienzos hasta alcanzar la perfecta combinación de todas las técnicas y útiles: aguafuerte, aguatinta, aguada, punta seca, escoplo...
Caprichos (1799)Caprichos (1799)
► Verdadero retrato suyo, de Verdadero retrato suyo, de mal humor y gesto satírico.mal humor y gesto satírico.
► En un primer dibujo En un primer dibujo preparatorio, no había preparatorio, no había acentuado tanto su mirada acentuado tanto su mirada entrecerrada y de refilón.entrecerrada y de refilón.
► Tenía 43 años.Tenía 43 años.
Caprichos (1799)Caprichos (1799)
► El mundo es una máscara: El mundo es una máscara: el rostro y la voz, todo es el rostro y la voz, todo es fingido: todos quieren fingido: todos quieren aparentar lo que no son, aparentar lo que no son, todos se engañan y nadie se todos se engañan y nadie se conoce.conoce.
Nadie se conoce
Caprichos (1799)Caprichos (1799)
► "Moralistas" "Moralistas" yy "Mercaderes "Mercaderes silvestres" silvestres" pensó titular la pensó titular la estampa.estampa.
► Los contrabandistas Los contrabandistas proclaman no ser ladrones: proclaman no ser ladrones: pero "muchachos" con avío pero "muchachos" con avío de navaja, mondadientes, de navaja, mondadientes, cigarro, fusil y holganza cigarro, fusil y holganza son lo que parecen. son lo que parecen.
Muchachos al avío
Desastres (1810-1815)Desastres (1810-1815)
► La razón -y no la La razón -y no la desesperación- rige el desesperación- rige el acto de prender la acto de prender la mecha del cañón que mecha del cañón que sembrará la muerte en sembrará la muerte en las filas enemigas. las filas enemigas.
Qué valor!
Desastres (1810-1815)Desastres (1810-1815)
► La del varón La del varón maniatado de maniatado de espaldas, de la espaldas, de la izquierda, probable izquierda, probable marido de la mujer a marido de la mujer a la que en el centro la que en el centro de la composición de la composición intentan violar dos intentan violar dos soldados soldados napoleónicos; a la napoleónicos; a la derecha, otro militar derecha, otro militar yace con una mujer, yace con una mujer, allegada de los allegada de los anteriores.anteriores.
Amarga Presencia
Desastres (1810-1815)Desastres (1810-1815)
► Soldados franceses Soldados franceses heridos, casi heridos, casi moribundos, son moribundos, son curados para su curados para su pronto regreso al pronto regreso al frente. frente.
► Paisaje de cadáveres Paisaje de cadáveres y naturaleza patética.y naturaleza patética.
Curarlos y a otra
