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Historia del Diseño I
Bauhaus – Movimiento Moderno
Lucia Taulé. UTN, Noviembre 2011
Antecedentes de la Bauhaus A consecuencia de la revolución industrial y a
la par de movimientos pictóricos, apareció una nueva práctica cultural basada en la creatividad que necesita la industria para sus productos. Se desarrollaron teorías como arts and craft (literalmente, Artes y oficios) surgida en Inglaterra en 1880, que corroboraban lo importante que es espiritual y estéticamente el trabajo manual. La Deutscher Werkbund (DWB) era una asociación mixta de arquitectos, artistas e industriales, fundada en 1907 en Múnich, por Hermann Muthesius.
Peter Behrens
Nació en 1868, arquitecto y diseñador alemán. Era el asesor artístico de AEG en Berlín, sededicaba a tareas de distintaíndole como el diseño de papel de cartas pasando por productosindustriales, hasta trabajos arquitectónicos.
AEG1909, Berlín.
Realizó cerca de 120 diseños industriales para la
AEG. Lámparas, relojes,
ventiladores, vajilla, etc.
Bruno Taut
Nacido en 1880 fue un arquitecto y publicista alemán, líder del movimiento expresionista, activo
durante el período de la República de Weimar.
Su obra más representativa es la cúpula prismática del
Pabellón de Cristal.
Henry Van de Velde
Nacido en 1863,arquitecto, diseñador industrial y pintor belga que trabajó en
varios países europeo.
Teatro Werkbund, Colonia
(1914)
Walter Gropius
Nacido en 1883, en Berlín. De familia de arquitectos, fue un urbanista y
diseñador.
Fagus. Alemania,1911
Escuela de la Bauhaus La Bauhaus (que significa en Alemán "Casa de la
Construcción") fue una escuela de arte, arquitectura y diseño. Fundada por Walter Gropius en 1919, en
Weimar, Alemania.
Escuela de la Bauhaus Fue una revolución en la educación. Gropius defendía que el artista y el arquitecto debían ser
también artesanos, para conocer experimentalmente los materiales de tan diferente
naturaleza. De otro modo se acabó con la separación de artistas y artesanos. Gropius defendía siempre el trabajo en equipo. Creía firmemente que todo arquitecto debía conocer a fondo los recursos manuales, aún en los aspectos más artesanales, de
su oficio. Creía, análogamente, que todo artista debía tener dominio manual de su técnica. A su
juicio, el contacto directo con los materiales a través de las manos, las herramientas y las má quinas
llevaba a un tipo de experiencia irreemplazable y mucho más profundamente formadora que el
discurso teórico y la práctica posterior.
Situación alemana El gobierno impulsó las Escuelas de Artes y Oficios, incorporando a
ellas algunos artistas modernos. Entre desórdenes, y antes de que las fuerzas conservadoras se formaran de nuevo, Gropius, presentó un
proyecto para recuperar la institución, que el gobierno aprobó, dando lugar al nacimiento de la más moderna y cuestionada escuela de arte de su tiempo: la Bauhaus de Weimar. Desarrolló su trabajo en Weimar hasta 1925. Pero la situación era insostenible, ya que el gobierno no
proporcionó toda la financiación necesaria para que la Bauhaus subsistiera. En ese mismo año la Bauhaus de Weimar cerró. Otras
ciudades se interesaron por el proyecto Bauhaus, pero la única oferta consistente fue la de Dessau, con gobierno socialdemócrata, a dónde
la comunidad de maestros decidió trasladarse. Gropius dirigió la Bauhaus de Dessau durante tres años, hasta 1928, por la existencia
de problemas económicos. Siguió funcionando con Hannes Meyer como director, quien por diferencias políticas presentó su dimisión a mediados de 1929. Con poca simpatía por parte del alumnado, fue
nombrado director Mies van del Rohe. Cambió completamente el estilo de la escuela, expulsó a los alumnos de izquierdas, y convirtió la
escuela en una escuela de arquitectura, en la que más que enseñar arquitectura ensañaba su forma de verla, vaciando sus clases de
contenido argumental. En 1932 la Bauhaus de Dessau fue clausurada por los nazis, y Mies van der Rohe la reabrió en Berlín, pero en 1933,
cerró definitivamente.
Propósito de la Bauhaus El objetivo inicial de Gropius fue intentar
establecer contacto con la producción industrial y formar jóvenes en el trabajo manual y mecánico simultáneamente, así como en la elaboración de proyectos. En síntesis, la unificación de artes y oficios.
EtapasEtapas La Bauhaus duró de 1919 a 1933.
1er Sede: Weimar. Estructura moderna, fundador Walter Gropius. 1919 – 1925
2da Sede: Dessau. Director: Hames Meyer. 1925 – 1929
Director: Mies Van Der Rohe. 1929 – 1932
3ra Sede: Berlín. Director: 1932 - 1933
Organización y enseñanza
La enseñanza comenzaba con un curso preparatorio de seis meses. Cada estudiante debía descubrir qué
material le era más fácil manejar, y aprender a utilizar las herramientas y máquinas necesarias. En
cuanto a las formas, se aprendían los principios fundamentales en la construcción de edificios,
conocimiento del espacio, de colores y sobre todo de formas. Los alumnos vivían allí, ya que las clases
constaban de mucha práctica. Se organizaban en talleres; textil, metal, muebles, cerámica,
encuadernación, imprenta gráfica, pintura de vidrio y mural, escultura y talla, teatro, arquitectura.
Taller textil, a cargo de Gunta Stölzl
Taller de pintura, a cargo de
Paul Klee Wassily
Kandinsky
Taller gráfico, a cargo de Herbert Bayer
Taller de metal, a cargo de Marienne Brandt
Taller de teatro, a cargo de Oskar Schindler
Taller de muebles, a cargo de Marcel Breuer
Taller de cerámica, a cargo de Otto Lindig
Taller de encuadernación. Anni Woltz Otto
Dorfner
Taller de escultura, a cargo de Josef Hartwig.
Mochuelo Juego de ajedrez
Taller de puntura de vidrio y mural, a cargo de Josef Albers, ventana multicolor Oskar Schlemmer, pintura mural
en edificio
Clase de arquitectura, Günter Conrad
Movimiento Moderno (1910 – 1960)
Nuevo concepto, para una nueva sociedad. Se busca la unión de lo industrial, con lo social y
natural. Se rompe con el pasado en sus símbolos y su lenguaje.
Auguste Perret (1874-1954, arquitecto francés) es el primero en utilizar el hormigón armado de manera integral en un edificio de
viviendas, aunque no inventa su técnica lo que sí hace es utilizarlo como elemento arquitectónico dejándolo a la vista.
La casa de la Cascada Frank Lloyd Wright
Situada en Pensilvania (Estados Unidos), fue terminada en 1939. Representa la arquitectura orgánicaorgánica..
Formas que se toman y adaptan de la naturaleza. Materiales del lugar. Se rompe con la simetría. Se
genera un mismo espacio entre la naturaleza y la casa en sí. Unión de espacios.
Consiste en integrar en una unidad (edificación) los factores ambientales del lugar, uso y función,
materiales nativos, el proceso de construcción y el ser humano. El sonido de la cascada se percibe desde
cualquier lugar de la casa.
Le Corbusier Los cinco puntos de una nueva arquitectura
En 1926 Le Corbusier presenta un documento donde expone en forma sistemática sus ideas arquitectónicas:
La planta libreLa planta libre: La planta baja de la vivienda, al igual que la calle, pertenecía al automóvil, ya sea para circulación o aparcamiento, por este motivo la vivienda se elevaba sobre pilotis dejando toda la planta baja libre para
permitir el movimiento de los vehículos.
La terraza-jardínLa terraza-jardín: La superficie ocupada en planta por la vivienda debía de ser devuelta a la naturaleza en forma de jardín en la cubierta del edificio,
convirtiendo el espacio sobre la vivienda en un ámbito aprovechable para el esparcimiento.
Los «pilotis»:Los «pilotis»: De esta forma, se mejora el aprovechamiento funcional y de superficies útiles, liberando a la planta de condicionantes estructurales.
La ventana longitudinalLa ventana longitudinal: Por el mismo motivo del punto anterior, también los muros exteriores se liberan, las ventanas abarcan todo el ancho mejorando
la relación con el exterior.
La fachada libreLa fachada libre: complementario del punto anterior, los pilares metálicos se retrasan respecto de la fachada, liberando a ésta de su función estructural.
Villa Savoye Le Corbusier
Situada en Francia, construida en 1929 Pertenece al RacionalismoRacionalismo. No se tiene en cuenta el espacio, el clima,
el ambiente, etc. La misma casa en cualquier espacio.
Diseño de Bauhaus Marcel Breuer
Diseño 1928. Objetos de estética funcionalista, con formas geométricas básicas
que se encajan, no ocupan espacio y son agradables para la vista.
Farnsworth House Mies Van de Rohe
Creada en 1950, en Estados Unidos. De corriente racionalistaracionalista. Dos plataformas rectangulares separadas del suelo mediante pilares de acero. Carece de muros, ventanales de suelo a techo.
Silla BarcelonaMies Van der Rohe
En 1929, creó la silla, junto a la mesa auxiliar a juego, para el pabellón aleman en la Exposición Internacional de
Barcelona del año 1929. Las sillas eran tan magníficas que se utilizaron como tronos para los reyes de España cuando visitaron
el pabellón de Barcelona. La estructura del mobiliario estaba realizada originalmente en acero inoxidable pulido, mientras que las superficies del asiento y el respaldo fueron hechas de cuero de piel de cerdo. Más tarde,
en 1950 se harían ajustes al diseño para producirlo en masa.
