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Los instrumentos musicales
CONOCE LAS FAMILIAS DE LOS INSTRUMENTOS
DE LA ORQUESTA
PÁGINA CREADA POR:
VANESSA DEL RÍO
LOS INSTRUMENTOS MUSICALES
BIENVENIDO A LA PÁGINA DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES. DENTRO DE ESTE SITIO ENCONTRARÁS FOTOS, AUDIOS, EVALUACIONES,Y TODO LO RELACIONADO CON EL MUNDO DE LA ORQUESTA Y SUS INSTRUMENTOS
SI ES LA PRIMERA VEZ QUE ENTRAS AQUÍ ES MUY
CONVENIENTE QUE LEAS DETENIDAMENTE LA
INTRODUCCIÓN, YA QUE TE PUEDE AYUDAR A MOVERTE
POR LA PÁGINA
INTRODUCCIÓN
1. LA PÁGINA QUE VAS A VISITAR ES GRANDE Y TIENE MUCHOS APARTADOS. POR ELLO ES CONVENIENTE QUE SIGAS UN ORDEN. ASÍ NO REPETIRÁS PÁGINAS NI TE DEJARÁS APARTADOS SIN VISITAR.
2. SIEMPRE QUE APAREZCA ESTE SÍMBOLO PINCHA SOBRE ÉL Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN QUE SE PROPONE O ALGUNA EXPLICACIÓN. ALGUNA VEZ TARDARÁ UN POCO EN ABRIRSE PORQUE TIENE QUE CARGARSE LA AUDICIÓN. SÉ PACIENTE.
3. DEBAJO DE CADA SUB-FAMILIA DE INSTRUMENTOS (CUERDA FROTADA, PULSADA,…) HAY UNAS ACTIVIDADES QUE DEBES CONTESTAR. NO SIRVEN DE NADA SIN HABER VISITADO ANTES LAS PÁGINAS CORRESPONDIENTES, YA QUE SE TRATA DE UNA PRUEBA PARA COMPROBAR LO APRENDIDO SOBRE ESA FAMILIA.
4. A LA IZQUIERDA DE LA PÁGINA SIEMPRE HAY UN ÍNDICE QUE TE PUEDE AYUDAR A GUIARTE POR LA WEB. UTILÍZALO.
SI YA HAS LEÍDO TODO ESTO YA ESTÁS PREPARADO PARA EMPEZAR A CONOCER EL MARAVILLOSO MUNDO DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES. ¡¡¡ÁNIMO!!!
PULSA PARA ENTRAR
LAS FAMILIAS INSTRUMENTALES
LLAMAMOS INSTRUMENTO MUSICAL A UN OBJETO, QUE MANIPULADO CORRECTAMENTE EMITE SONIDOS MUSICALES. EXISTEN INFINIDAD DE
INSTRUMENTOS MUSICALES QUE SE AGRUPAN EN FAMILIAS.
ESTAS SON LAS PRINCIPALES FAMILIAS INSTRUMENTALES
CUERDA VIENTO PERCUSIÓN
PINCHA SOBRE UN GRUPO DE INSTRUMENTOS Y COMENZARÁS A DESCUBRIR A SU FAMILIA
LA FAMILIA DE LA CUERDA
EN TODOS LOS INSTRUMENTOS DE ESTA FAMILIA EL SONIDO SE PRODUCE POR LA VIBRACIÓN DE UNA CUERDA QUE ESTÁ TENSADA. ESTA VIBRACIÓN SE PUEDE PRODUCIR
DE VARIAS FORMAS: FROTANDO, PULSANDO O GOLPEANDO LAS CUERDAS.
CUERDA FROTADA CUERDA PULSADA CUERDA PERCUTIDA
PULSA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y DESCUBRIRÁS MÁS COSAS SOBRE SU FAMILIA
CUERDA FROTADA
TODOS ESTOS INSTRUMENTOS SON MUY PARECIDOS. LA MAYOR DIFERENCIA QUE VAMOS A ENCONTRAR ESTÁ EN SU TAMAÑO Y EN SU SONIDO, YA QUE
CUANTO MÁS GRANDE SEA EL INSTRUMENTO MÁS GRAVE SERÁ SU SONIDO. ESTOS CUATRO INSTRUMENTOS TIENEN CUATRO CUERDAS
VIOLÍN VIOLA VIOLONCELLO CONTRABAJO
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEAS CONOCER
CUANDO HAYAS VISITADO TODOS, DEMUESTRA LO APRENDIDO AQUÍ
LA CUERDA PULSADA
LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PULSADA SON AQUELLOS EN LOS QUE OBTENEMOS EL SONIDO PULSANDO LAS CUERDAS NORMALMENTE CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS.
TAMBIÉN SE PUEDE OBTENER EL SONIDO CON UN PEQUEÑO ARTILUGIO LLAMADO PÚA O PLECTRO.
ESTOS SON LOS INSTRUMENTOS MÁS IMPORTANTES DE CUERDA PULSADA.
GUITARRA ARPA LAÚD
CUANDO HAYAS VISITADO ESTA FAMILIA DE INSTRUMENTOS ENTRA AQUÍ Y COMPRUEBA TUS CONOCIMIENTOS
CUERDA PERCUTIDA: EL PIANO
COMO LA PROPIA PALABRA INDICA, EN LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA, LA CUERDA ES GOLPEADA POR UNA ESPECIE DE MAZA. A ESTE GRUPO PERTENECEN TODOS
LOS TIPOS DE PIANOS.
PIANO DE PARED PIANO DE COLA
PINCHA SOBRE ELLOS PARA VERLOS EN MAYOR TAMAÑO
CUANDO TERMINES DE VER LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA PERCUTIDA REALIZA ESTE EXAMEN
LA FAMILIA DE VIENTO
EN LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EL SONIDO SE PRODUCE A TRAVÉS DE UNA COLUMNA DEAIRE QUE VIBRA DENTRO DE UN TUBO. ESTA COLUMNA SE OBTIENE POR LA ACCIÓN DEL
SOPLO DE EJECUTANTE O BIEN POR LA ACCIÓN MECÁNICA DE UN FUELLE.
ASÍ, PODEMOS DIVIDIR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO EN TRES FAMILIAS.
VIENTO METAL VIENTO MADERA FUELLE Y LENGÜETA LIBRE
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y CONOCERÁS A TODA SU FAMILIA
VIENTO METAL
EN LAS ORQUESTAS SINFÓNICAS HAY GENERALMENTE CUATRO INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL, LLAMADOS TAMBIÉN “COBRES”.
HAZ CLIC SOBRE EL INSTRUMENTO QUE QUIERAS Y LO CONOCERÁS MÁS A FONDO
TROMPETA TROMPA TROMBÓN TUBA
SI YA ESTUDIASTE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL A FONDO ES HORA DE COMPROBAR TUS CONOCIMIENTOS
VIENTO MADERA
SE DICEN QUE PERTENECEN A LA FAMILIA DE LAS MADERAS LOS INSTRUMENTOS MUSICALES CUYO SONIDO ES PRODUCIDO SOPLANDO DENTRO DE UN TUBO QUE
TRADICIONALMENTE ESTÁ HECHO CON MADERA.
ESTOS SON LOS INTRUMENTOS MÁS IMPORTANTES DE LA FAMILIA DE VIENTO MADERAPINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
FLAUTA CLARINETE OBOE SAXOFÓN FAGOT
YA APRENDISTE TODO SOBRE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO MADERA…DEMUÉSTRALO
EL ÓRGANO
EL ÓRGANO ES UN INSTRUMENTO DE VIENTO CON TECLADO. CONSTA DE UN GRAN NÚMERODE TUBOS QUE PRODUCEN SONIDOS A TRAVÉS DEL PASO SELECTIVO DE AIRE EN VIBRACIÓN.SE CONSIDERA DE FUELLE PUESTO QUE EN UN PRINCIPIO ASÍ SE OBTENÍA EL AIRE.
LOS TUBOS APARECEN EN GRAN CANTIDAD Y CON DIFERENTE TAMAÑO LLEGANDO A MEDIR LOS MÁS GRANDESHASTA CASI 10 METROS.
COMO EL RESTO DE LOS INSTRUMENTOS, LOS TUBOS MÁS GRANDES PRODUCEN SONIDOS MÁS GRAVES, MIENTRAS QUE LOS MÁS PEQUEÑOS SE ENCARGAN DE LOS SONIDOS MÁS AGUDOS.
DESPUÉS DE VISITAR LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO DE ACCIÓN MECÁNICA REALIZA LASIGUIENTE PRUEBA
LA FAMILIA DE LA PERCUSIÓN
ESTA SECCIÓN REÚNE UNA AMPLIA VARIEDAD DE INSTRUMENTOS MUSICALES. EXISTEN VARIAS CLASIFICACIONES A LA HORA DE HABLAR DE PERCUSIÓN.
NOSOTROS VAMOS A TRABAJAR CON LACLASIFICACIÓN DE AFINADOS Y NO AFINADOS, YA QUE ES LA MÁS SENCILLA.
SI QUIERES ESCUCHAR CÓMO SUENAN
AFINADOS(ALTURA DETERMINADA)
NO AFINADOS(ALTURA INDETERMINADA)
DESPUÉS DE CONOCER TODOS LOS INSTRUMENTOS, REALIZA LA
PINCHA SOBRE EL INSTRUMENTO QUE DESEES CONOCER
EL VIOLÍN
ES EL INSTRUMENTO MÁS CONOCIDO DE TODOS LOS DE SU FAMILIA
EL VIOLÍN ES EL INSTRUMENTO DE MENOR TAMAÑO DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DECUERDA FROTADA Y POR LO TANTO EL MÁS AGUDODE LOS CUATRO.
ES EL MÁS NUMEROSO DE LOS INSTRUMENTOS DELA ORQUESTA SINFÓNICA.
EXISTE UNA EXTRAORDINARIA RIQUEZA DE REPERTORIO PARA VIOLÍN YA QUE HA SIDO EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES
PARTES DEL VIOLÍN
CÓMO SE TOCA EL VIOLÍN
ASÍ ES COMO UN INTÉRPRETE PROFESIONAL TOCA EL VIOLÍN
FÍJATE MUY BIEN EN LA POSICIÓN DE SU CUERPO, DE SUS BRAZOS, DE SUS DEDOS…
OBSERVA TAMBIÉN CÓMO COLOCA EL INSTRUMENTOY EL ARCO PARA CONSEGUIR EL MEJOR SONIDO.
EN EL VIOLÍN ES POSIBLE TOCAR DOS NOTAS A LA VEZ DESLIZANDO EL ARCO POR ENCIMA DE DOS CUERDAS ADYACENTES.
HISTORIA DEL VIOLÍN
EL ANTECEDENTE DEL VIOLÍN FUE UN INSTRUMENTO MEDIEVAL QUE SE LLAMABA FÍDULAFÍDULAO VIOLA DE ARCOO VIOLA DE ARCO QUE SURGE A PARTIR DEL SIGLO IX-X D.C.; POCO A POCO ESTE INSTRUMENTO SE FUE PERFECCIONANADO HASTA LLEGAR EN EL SIGLO XV A LA
VIOLA DE BRACCIOVIOLA DE BRACCIO, EN ITALIA, QUE DARÁ LUGAR AL VIOLÍN.
FUE EN EL SIGO XVIXVI CUANDO SE CREÓ EL VERDADERO VIOLÍN, QUE HA LLEGADO A NUESTROS DÍAS CASI SIN CAMBIOS DESDE ENTONCES.
NO PODEMOS HABLAR DE UN INVENTOR DEL VIOLÍN, PERO SÍ DE CIERTOS PERSONAJESQUE DOTARON A ESTE INSTRUMENTO DE LOS MAYORES AVANCES. ESOS HOMBRES
ERAN CONSTRUCTORES DE INSTRUMENTOS DENOMINADOS LUTHIERSLUTHIERS O VIOLEROS Y ENTRE ELLOS PODEMOS DESTACAR A ANDRE A AMATIANDRE A AMATI Y ANTONIO STRADIVARIUSANTONIO STRADIVARIUS COMO
LOS DOS MÁS IMPORTANTES QUE VIVIERON EN ITALIA EN EL SIGLO XVI.
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLÍN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA
F. SCHUBERT: “LA TRUCHA”
ALBINONI: “ADAGIO
VIVALDI: “EL OTOÑO” (LAS CUATRO ESTACIONES)
ROSSINI: “SONATA PARA CUERDA Nº2”(3º MOV)
LA VIOLA
ES UN INSTRUMENTO DE TESITURA (ALTURA DEL SONIDO) INTERMEDIA ENTRE EL VIOLÍN Y EL VIOLONCELLO.
LA FORMA DE LA VIOLA ES MUY SIMILAR A LA DEL VIOLÍN (POR LOQUE A VECES RESULTA COMPLICADO DIFERENCIARLOS) SI BIEN LA VIOLA ES DE MAYOR TAMAÑO Y DE COMPLEXIÓN MÁS ROBUSTA.
AL IGUAL QUE EL VIOLÍN, SE SOSTIENE DEBAJO DE LA BARBILLAY CON UN BRAZO ESTIRADO.
SU SONIDO ES ALGO MÁS GRAVE Y MELODIOSO QUE EL VIOLÍN.
UNA COSA MUY CURIOSA ES QUE ESTE INSTRUMENTO SE INTERPRETAEN CLAVE DE DO.
PARTES DE LA VIOLA
CÓMO SE TOCA LA VIOLA
AQUÍ VEMOS A UNA CHICATOCANDO LA VIOLA
SI TE FIJAS BIEN, TE DARÁS CUENTA DE QUE LA TÉCNICA DE INTERPRETACIÓN DE LA VIOLAES SIMILAR A LA DEL VIOLÍN, SI BIEN EL CUERPO DEL INSTRUMENTO Y EL ARCO ES UN POCO MÁS GRANDE.
EN ESTE INSTRUMENTO TAMBIÉN SE PUEDE UTILIZAR LA TÉCNICA DE LAS CUERDAS DOBLESDEL VIOLÍN.
HISTORIA DE LA VIOLA
PODEMOS CONSIDERAR ESTE INSTRUMENTO COMO EL HEREDERO DE LAS YA MENCIONADASVIOLAS DE ARCOVIOLAS DE ARCO DEL MEDIEVO.
UNO DE SUS ANTECESORES MÁS CLAROS FUE LA “VIOLETTE“VIOLETTE”, QUE NO ES OTRO QUE LA VIOLETA O LA VIHUELA BASTARDAVIHUELA BASTARDA, DENOMINACIÓN COMÚN EN ESPAÑA EN LOS
SIGLOS XVI Y XVIIXVI Y XVII.
PERO NO ES HASTA EL CLASICISMOCLASICISMO CUANDO LA VIOLA COMIENZA A TENER IMPORTANCIA.ASÍ, COMPOSITORES COMO MOZART O BEETHOVENMOZART O BEETHOVEN LE CONCEDIERON UN PAPEL RELEVANTE
EN ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES, CREANDO PARA ESTE INSTRUMENTO ALGUNAS OBRAS EN LAS QUE ACTUARÁ COMO SOLISTA.
PARA LOS COMPOSITORES DE LOS SIGLOS XIX Y XXSIGLOS XIX Y XX SE CONVERTIRÁ EN UN INSTRUMENTOIMPRESCINDIBLE (BERLIOZ, HINDEMITH,…)
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA
J.WILLIAMS: “LA LISTA DE SCHINDLER”
ANÓNIMO: “CANTIGAS DE SANTA MARÍA, DE ALFONSO X”
T. ARBEAU: “PAVANA”
ANÓNIMO: “BRANLE GAY”
EL VIOLONCELLO
ES EL TERCER INSTRUMENTO DE LA FAMILIA. ES MÁS GRANDE QUE EL VIOLÍN Y Y QUE LA VIOLA Y POR LO TANTO SU SONIDO VA A SER MÁS GRAVE QUE EL DE LOS ANTERIORES.
LA CARACTERÍSTICA MÁS IMPORTANTE DEL VIOLONCELLO ES QUEES UN INSTRUMENTO QUE POR SU ENVERGADURA Y POR SU PESO SE TOCA DESDE LA POSICIÓN DE SENTADO Y ENTRE LAS RODILLAS.
AL PRINCIPIO ERA UN INSTRUMENTO DE ACOMPAÑAMIENTO, PERO POCO A POCO, GRACIAS A SU POTENTE Y NÍTIDO TIMBRE, LE HAN SIDO DEDICADAS MUCHAS OBRAS COMO INSTRUMENTO SOLISTA.
LOS MÚSICOS COMÚNMENTE CONOCEN A ESTE INSTRUMENTO CON EL DIMINUTIVO DE “CELLO” QUE EN CASTELLANO SE PRONUNCIA“CHELO”.
PARTES DEL VIOLONCELLO
EN EL VIOLONCELLO, EN EL BOTÓN (PARTE MÁS BAJA DEL INSTRUMENTO) SE AÑADE UNA ESPECIE DE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO.
A ESTE ELEMENTO SE LE LLAMA “PICA”.
CÓMO SE TOCA EL VIOLONCELLO
COMO VES, EL VIOLONCELLO ES BASTANTE MÁS GRANDE QUE EL VIOLÍN Y QUE LA VIOLA. SU PESO TAMBIÉN ES MUCHO MAYOR Y POR ELLO SE APOYA EN EL SUELO MEDIANTE UN PUNTAL DE ACERO QUE SE DENOMINA “PICA” Y QUE SIRVE PARA QUE EL INSTRUMENTO NO ROCE CON EL SUELO Y NO SE DETERIORE.
EL VIOLONCELLO SIEMPRE SE TOCA EN LA POSICIÓN DE SENTADO Y CON EL INSTRUMENTO ENTRE LAS RODILLAS.
HISTORIA DEL VIOLONCELLO
ES UN INSTRUMENTO QUE APARECIÓ EN ITALIA EN LOS AÑOS CENTRALES AL SIGLO XVI.SIGLO XVI.
EL VIOLONCELLO PROVIENE DE LA FAMILIA DE LAS “VIOLAS DE BRACCIO”.“VIOLAS DE BRACCIO”.
EXISTE OTRO INSTRUMENTO BARROCO MUY PARECIDO AL VIOLONCELLO QUE VA A CONVIVIR MUCHO TIEMPO CON ESTE PRIMERO Y QUE SE DENOMINA “VIOLA DA GAMBA”.“VIOLA DA GAMBA”.
INCLUSO EN ESPAÑA SE DESIGNABA “VIOLONES”“VIOLONES” INDISTINTAMENTE A AMBOS INSTRUMENTOS.
EL VIOLONCELLO DESPLAZÓ A LA “VIOLA DA GAMBA” DESDE EL INICIO DEL SIGLO XVII YA QUE EL CELLOCELLO ERA UN INSTRUMENTO MÁS APROPIADO PARA LOS ACOMPAÑAMIENTOS
MONÓDICOSMONÓDICOS, MIENTRAS QUE LA “VIOLA DA GAMBA”“VIOLA DA GAMBA” ERA UN INSTRUMENTO MÁS MÁS MELÓDICO. MELÓDICO.
HOY EN DÍA SE PUEDEN VER CONCIERTOS DE AMBOS INSTRUEMENTOS POR LO QUE ES FÁCIL CONFUNDIRLOS. UNA PISTA: LA “VIOLA DA GAMBA” TIENE CINCO CUERDAS,
MIENTRAS QUE NUESTRO CELLO SÓLO TIENE CUATRO).
AUDICIONES Y OBRAS PARA VIOLONCELLO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA
L.V.BEETHOVEN: “VARIACIONES SOBRE LA FLAUTA MÁGICA DE MOZART”
CHOPIN: “SONATA PARA CELLO Y PIANO” (3ºMOV)
SAINT-SAËNS: CARNAVAL DE LOS ANIMALES (EL CISNE)
EL CONTRABAJO
ES EL INSTRUMENTO MÁS GRANDE Y VOLUMINOSO DE LA FAMILIA DE LA CUERDAFROTADA DEBIDO A SU GRAN ENVERGADURA. ES EL INSTRUMENTO QUE PRODUCE LOS SONIDOS MÁS GRAVES DE TODA LA FAMILIA.
DEBIDO A SU GRAN TAMAÑO, EL EJECUTANTE DEBE TOCAR EL INSTRUMENTO DE PIE, AUNQUE TAMBIÉN SE PUEDE TOCAR SENTADO SOBRE UN TABURETE ALTO.
EN EL CONTRABAJO, MUY A MENUDO SE USA LA TÉCNICA DEL“PIZZICATO”, QUE ES LA DE TOCAR CON LOS DEDOS EN VEZ DE CON EL ARCO PARA CONSEGUIR DISTINTAS SONORIDADES.
DEBIDO A SU GRAN CAJA DE RESONANCIA ES UN INSTRUMENTO DE GRAN POTENCIA (VOLUMEN).
PARTES DEL CONTRABAJO
EN EL CONTRABAJO, AL IGUAL QUE EN EL VIOLONCELLO, EN EL BOTÓN SE AÑADE UNA ESPECIEDE PUNTA DE ACERO QUE HACE DE MEDIADOR ENTRE EL INSTRUMENTO Y EL SUELO. A ESTE
ELMENTO SE LE LLAMA “TACO” Y ES MUCHO MÁS PEQUEÑO QUE EL DEL VIOLONCELLO.
CÓMO SE TOCA EL CONTRABAJO
FÍJATE EN LAS GRANDÍSIMAS DIMENSIONES DE ESTE INSTRUMENTO (LOS CONTRABAJOSMIDEN NORMALMENTE MÁS DE DOS METROS). ES UN INSTRUMENTO DE GRAN ENVERGADURA Y DE GRAN PESO.
EL INTÉRPRETE NORMALMENTE ESTÁ DE PIE, AUNQUE TAMBIÉN PUEDE TOCAR SENTADO EN UN TABURETE ALTO.
ESTOS INSTRUMENTOS, COMO LOS VESTIDOS, SE HACEN A MEDIDA, YA QUE EL TAMAÑO QUE VAYA A TENER EL INSTRUMENTO DEPENDE DE LA ESTATURADEL MÚSICO.
ESTE CONTRABAJO ES DE CUATRO CUERDAS, PERO EXISTEN ALGUNOS QUE TIENEN CINCO.
AL IGUAL QUE EL VIOLONCELLO, EL CONTRABAJO TAMBIÉN TIENE UNA PEQUEÑA PICA QUE SE LLAMA “TACO”.
HISTORIA DEL CONTRABAJO
SU NOMBRE PROCEDE DEL TÉRMINO ITALIANO “CONTRABASSO“CONTRABASSO”, INSTRUMENTO APARECIDO EN ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVI XVI Y EQUIPARABLE AL VIOLONEVIOLONE.
SUS RASGOS NO PERTENECEN A LOS TÍPICOS DE UNA FAMILIA INSTRUMENTAL CONCRETA, YA QUE ESTÁN MUY INFLUIDOS POR LAS VIOLAS Y POR LOS VIOLINESVIOLAS Y POR LOS VIOLINES, SIENDO
UNA MEZCLA ENTRE LOS DOS.
EN EL SIGLO XVIIIXVIII QUEDARON YA MUY DEFINIDAS SUS FORMAS, QUE HAN PERMANECIDOCASI INVARIABLES HASTA HOY.
LA PRIMERA REFERENCIA DE SU PARTICIPACIÓN ORQUESTAL DATA DE 16631663 Y A PARTIR DE ENTONCES ALGUNOS COMPOSITORES IMPORTANTES HAN CONCEDIDO A ESTE
INSTRUMENTO UN PAPEL SOBRESALIENTE EN ALGUNA DE SUS OBRAS: POR EJEMPLO MOZART O BEETHOVENMOZART O BEETHOVEN.
AUDICIONES Y OBRAS DE CONTRABAJO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA
PROKOFIEV: “PEDRO Y EL LOBO”
SAINT-SAËNS: “EL CARNAVAL DE LOS ANIMALES”
L. V. BEETHOVEN: “SEPTETO OP. 20”
R. STRAUSS: “ASÍ HABLÓ ZARATUSTRA (PARTE 6)”
LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MÁS POPULARES
A MENUDO SE ENCUENTRAN GUITARRAS EN LAS CASAS PARTICULARES, YA QUE ES UN INSTRUMENTO ECONÓMICAMENTEASEQUIBLE Y QUE SE ADAPTA MUY BIEN PARA EL ACOMPAÑAMIENTO DE CUALQUIER TIPO DE MÚSICA SIN PRESENTAR UNA GRAN DIFICULTAD EN SU INTERPRETACIÓN.
LA GUITARRA CLÁSICA SE CONOCE TAMBIÉN CON EL NOMBRE DE GUITARRA ESPAÑOLA, DADO QUE ES UN INSTRUMENTO QUE PROVIENE DE NUESTRO PAÍS.
HOY EN DÍA PODEMOS ENCONTRAR MUCHAS VARIACIONES DE LA GUITARRA CLÁSICA, DESDE EL BANJO O EL CHARANGO, HASTALOS ÚLTIMOS MODELOS DE GUITARRAS ELÉCTRICAS O ACÚSTICAS.
PARTES DE LA GUITARRA
CÓMO SE TOCA LA GUITARRA
LA GUITARRA SE TOCA DESDE LA POSICIÓN DE SENTADO. SE DEBE TOCAR SOBRE LA PIERNA IZQUIERDA, QUE SE ENCUENTRA LIGERAMENTE LEVANTADA. (TAL Y COMO VEMOS EN LA IMAGEN DELA IZQUIERDA).
LA MANO IZQUIERDA VA AL MÁSTIL, SITUANDO EL PULGAR EN LA PARTE DE ATRÁS Y UTILIZÁNDOLO COMO APOYO PARA LA COLOCACIÓN DE LAS DISTINTAS DIGITACIONES DE NUESTROS DEDOS.
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA PULSACIÓN DE LAS CUERDAS. PARA ELLO, EL INTÉRPRETE DEBETENER LAS UÑAS LARGAS CON EL FIN DE OBTENERMAYOR VOLUMEN DE SONIDO.
HISTORIA DE LA GUITARRA
LA GUITARRA ES UN INSTRUMENTO DE ORIGEN CLARAMENTE POPULAR, Y AL IGUAL QUE EL LAÚD, PARECE QUE PROVIENE DE ORIENTEPROVIENE DE ORIENTE.
SU ENTRADA EN EUROPA SE PRODUCE A TRAVÉS DE ESPAÑA, Y ENCONTRAMOS DOCUMENTOS Y TESTIMONIOS SOBRE SU AMPLIA DIFUSIÓN EN LA PENÍNSULADIFUSIÓN EN LA PENÍNSULA ANTES
DEL SIGLO XV.
LLEVADA POR LOS CONQUISTADORES, LA GUITARRA SE INCORPORÓ RÁPIDAMENTE AL FOLKLORE HISPANOAMERICANOFOLKLORE HISPANOAMERICANO Y AL DEL RESTO DEL MUNDO. DE AHÍ NACERÁN VARIANTES
DE SU FAMILIA (CHARANGO, REQUINTO…).
PERO NO SERÁ HASTA PRINCIPIOS DEL SIGLO XIXSIGLO XIX CUANDO LA GUITARRA SE EMPIEZA A USAR COMO INSTRUMENTO PARA LA MÚSICA CULTAMÚSICA CULTA Y SE INTRODUCE EN LAS SALAS DECONCIERTO CON AUTORES MUY IMPORTANTES (MUCHOS DE ELLOS ESPAÑOLES COMO
AGUADO, SORAGUADO, SOR, Y MÁS TARDE OTROS COMO YEPES O SEGOVIAYEPES O SEGOVIA). .
AUDICIONES Y OBRAS PARA GUITARRA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA MÚSICA PARA GUITARRA
J. RODRIGO: “CONCIERTO DE ARANJUEZ (2º MOV, ADAGIO)”
GRANADOS: “ANDALUZA”
HAENDEL: “ZARABANDA”
GERVAISE: “BRANLE”
EL ARPA
EN LA ACTUALIDAD COEXISTEN MUCHOS Y DIFERENTES TIPOS DE ARPAS. TODOS TIENEN EN COMÚN SU FORMA TRIANGULAR COMO LA QUE VEMOS EN LA IMAGEN
EL ARPA ES UN INSTRUMENTO DE TAMAÑO Y PESOCONSIDERABLE.
LAS CUERDAS SE TOCAN CON LAS YEMAS DE LOS DEDOS DE AMBAS MANOS. SE TOCA SENTADO Y APOYADO EL INSTRUMENTO SOBRE LAS RODILLAS.
LAS PARTITURAS DE ARPA SE ESCRIBEN EN DOS CLAVESA LA VEZ, EN LA DE DO Y EN LA DE FA.
LAS GRANDES ORQUESTAS SUELEN TENER SIEMPREARPA, PERO POR SUS DIMENSIONES Y LA GRAN DIFICULTAD QUE ENTRAÑA, MUCHAS ORQUESTAS NO TIENEN ESTE INSTRUMENTO.
PARTES DEL ARPA
CÓMO SE TOCA EL ARPA
EL ARPA ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MÁS DIFÍCILES DE TOCAR
EL NÚMERO DE CUERDAS VARÍA ENTRE 40 Y 47, SIENDOLAS ARPAS PROFESIONALES LAS DE 47 CUERDAS. LAS CUERDAS SON DE COLORES. LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA DO SON ROJAS, LAS QUE CORRESPONDEN A LA NOTA FA SON NEGRAS Y EL RESTO SON BLANCAS.
EN LA PARTE BAJA DEL INSTRUMENTO HAY SIETE PEDALES (UNO PARA CADA NOTA), CON TRES POSICIONES CADA UNO: BEMOL, SOSTENIDO Y BECUADRO. CADA VEZQUE ENCONTRAMOS UNA ALTERACIÓN, TENEMOS QUE PULSAR EL PEDAL A SU POSICIÓN CORRESPONDIENTE.
HISTORIA DEL ARPA
EL ORIGEN DEL ARPA SE REMONTA A 2000 AÑOS ANTES DE CRISTO2000 AÑOS ANTES DE CRISTO. LAS PRIMERAS ARPAS YA EVOLUCIONADAS QUE SE CONOCEN SE ENCONTRARON EN LA TUMBA
DE LA REINA SUB-AR, EN UR.SUB-AR, EN UR.
TAMBIÉN EN EL EGIPTO DE LOS FARAONESEN EL EGIPTO DE LOS FARAONES EXISTÍAN ARPAS DE GRAN TAMAÑO.
EN EUROPAEUROPA, EL ARPA SE COMENZÓ A UTILIZAR DE FORMA GENERALIZADA A PARTIR DELA EDAD MEDIA.EDAD MEDIA.
HASTA EL SIGLO XVIIISIGLO XVIII, EL ARPA ERA CONSIDERADA UN INSTRUMENTO VARONIL CUYAINTERPRETACIÓN ESTABA RESERVADA A LOS HOMBRES. A LOS HOMBRES.
HOY EN DÍA EL ARPA ES UN INSTRUMENTO IMPORTANTE EN LA ORQUESTA Y ALGUNOSCOMPOSITORES DE PRESTIGIO LE HAN DEDICADO PARTE DE SU OBRA.
AUDICIONES Y OBRAS PARA ARPA
PROKOFIEV: “PEDRO Y EL LOBO”
G. F. HAENDEL: “CONCIERTO PARA ARPA Nº 6 OP. 4 (3º MOV)
J. S. BACH: “ CANTATA 147 PARA ARPA, CELLO Y CUERDAS”
EL LAÚD
LOS LAÚDES, EN SUS DIVERSAS VARIANTES, SON LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA MÁSEXTENDIDOS DEL MUNDO DE LOS QUE EXISTEN EJEMPLARES QUE SE PUNTEAN CONLOS DEDOS, CON PLECTROS E INCLUSO FROTANDO LAS CUERDAS CON UN ARCO.
ES MUY SENCILLO RECONOCER UN LAÚD ANTIGUO POR DOS RAZONES: LA CAJA DE RESONANCIA ES REDONDA Y CON FORMA DE PERA; EL CLAVIJERO HACEUN ÁNGULO DE 90º CON EL MÁSTIL.
EL LAÚD NO PARTICIPA EN LA ORQUESTA MODERNA, PERO ES UN INSTRUMENTO INDISPENSABLE EN CUALQUIER FORMACIÓN MEDIEVAL Y RENACENTISTA.
PARTES DEL LAÚD
CÓMO SE TOCA EL LAÚD
AQUÍ VEMOS LA POSICIÓN EN LA QUE SE TOCA EL LAÚD.
ES UN INSTRUMENTO QUE NORMALMENTE SE TOCA CONPÚA O PLECTRO.
LOS LAÚDES ACTUALES NORMALMENTE TIENEN DOCE CUERDAS QUE SE AGRUPAN DE DOS EN DOS. CADA GRUPODE DOS CUERDAS SE DENOMINA “ORDEN” Y SE TOCAN SIEMPRE A LA VEZ YA QUE ESTÁN AFINADAS A LA MISMAALTURA.
AL CONTRARIO QUE LA GUITARRA, SE LEVANTA EL PIEDERECHO Y AHÍ SE APOYA EL INSTRUMENTO.
HISTORIA DEL LAÚD
LO QUE CARACTERIZA AL LAÚD ES LA COMBA (PARTE TRASERA) DE SU CAJA DE RESONANCIA EN FORMA DE PERA. SU NOMBRE PROVIENE DEL ÁRABE “ÚD”“ÚD” (QUE SIGNIFICA
MADERA O PALO).
EL LAÚD LLEGÓ A ESPAÑA DESDE EL MAGREBMAGREB Y A PARTIR DE ALLÍ SE EXTENDIÓ POR TODAEUROPA. A PARTIR DE ENTONCES SON MUCHOS LOS INSTRUMENTOS QUE VAN A
ADQUIRIR LA FORMA DEL LAÚD: TIORBAS, MANDOLINAS, BANDURRIAS, CHITARRONES, SISTROS…
EL LAÚD LLEGÓ A OCCIDENTEOCCIDENTE EN EL SIGLO IXIX, ALCANZANDO UNA GRAN POPULARIDADEN EL RENACIMIENTORENACIMIENTO Y HABIENDO GENERADO UNA AMPLIA LITERATURA. EN EL SIGLOXVI SE CONTRUYEN LOS ARCHILAÚDESARCHILAÚDES, CON CUERDAS GRAVES AÑADIDAS Y TIORBASTIORBAS,CON DOS JUEGOS DE CUERDAS Y CLAVIJEROS SEPARADOS PARA LOS GRAVES, SIENDO
EL CHITARRONECHITARRONE UNA VARIANTE DE MÁSTIL PROLONGADO DE HASTA DOS METROSDE ALTURA.
LA MANDOLINAMANDOLINA, POR SU PARTE, DESCIENDE DE LA ANTIGUA MANDORAMANDORAPOPULAR Y HOY TIENE DIEZ CUERDAS AGRUPADAS EN CUATRO ÓRDENES.
AUDICIONES Y OBRAS PARA LAÚD
LAÚD
F. AZZAIUOLO: “CHI PASSA”
THEODORAKIS: “LA DANZA DE ZORBA”
MANDOLINA
VIVALDI: CONCIERTO PARA DOS MANDOLINAS EN SOL MAYOR (3º MOV)
MARIA DEL MAR BONET: “UN VESPRE DE BALL DE MÀSCARES”
ANÓNIMO: “LA CUNITA”(POP.GRAN CANARIA”
PIANO DE PARED
EL PIANO DE PARED, POR SU TAMAÑO Y POR SU PRECIO, ES UN INSTRUMENTO MÁS AL ALCANCE DE TODO ELMUNDO POR LO QUE ES MÁS FÁCIL VER ESTOS PIANOS EN LAS CASAS PARTICULARES. SU SONIDO
ES MENOS VOLUMINOSO QUE EL DEL PIANO DE COLA.
PIANO DE COLA
EL PIANO DE COLA QUE SE UTILIZA EN LOS CONCIERTOS ES, SIN DUDA, ES EL MÁSESPECTACULAR Y POTENTE DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE CUERDA.
PARTES DEL PIANO
HOY EN DÍA EL PIANO ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MÁS SOFISTICADOS QUE EXISTEN. EL FUNCIONAMIENTO DEL PIANO ES EL SIGUIENTE: DENTRO DEL PIANO HAY UNA
PIEZA FIJA. CUANDO SE PULSA LA TECLA, EL MACILLO CHOCA CONTRA LA PIEZA FIJA Y SALTADISPARADO HACIA LA CUERDA PARA GOLPEARLA.
.ADEMÁS, LOS PIANOS TIENEN TRES PEDALES QUE SIRVEN PARA MODIFICAR EL SONIDO (RESONANCIA, SONIDOS ENTRECORTADOS,…)
CÓMO SE TOCA EL PIANO
ES UN INSTRUMENTO QUE ENTRAÑA GRAN DIFICULTAD PORQUE HAY QUE TOCARLO CON LAS DOS MANOS A LA VEZ
LA MANO DERECHA SE ENCARGA DE LA MELODÍA LEYENDO UNA PARTITURA QUE ESTÁ ESCRITA EN CLAVE DE SOL.
LA MANO IZQUIERDA, POR SU PARTE, SE ENCARGA DE LA PARTE MÁS GRAVE, DE ACOMPAÑAMIENTOS O LÍNEAS DE BAJO MIENTRAS VA LEYENDO EN CLAVE DE FA.
POR TANTO, LOS PIANISTAS TIENEN QUE SER CAPACES DE LEER DOS PENTAGRAMAS (UNO EN CLAVEDE SOL Y OTRO EN CLAVE DE FA) A LA VEZ.
HISTORIA DEL PIANO
A PRINCIPIOS DEL SIGLO XVIIIXVIII UN ITALIANO LLAMADO BARTOLOMÉ CRISTOFORIBARTOLOMÉ CRISTOFORIINVENTÓ UN MECANISMO QUE PERMITÍA AMPLIFICAR LA SONORIDAD DEL
CLAVICORDIO: EL “PIANO FORTEPIANO FORTE”.
EN EL SIGLO XVIII SE CREAN PIANOS QUE TIENEN MACILLOS MUY PEQUEÑOS. POCOA POCO SE VA PERFECCIONANDOPERFECCIONANDO HASTA LLEGAR A SER EL INSTRUMENTO
QUE CONOCEMOS HOY EN DÍA.
EN EL ROMANTICISMOROMANTICISMO, SIGLO XIX, EL PIANO ES RECONOCIDOS POR LOS PRINCIPALESCOMPOSITORES DE LA ÉPOCA COMO EL INSTRUMENTO POR EXCELENCIAINSTRUMENTO POR EXCELENCIA CAPAZ DE
EXPRESAR LOS SENTIMIENTOS Y LA MÚSICA MEJOR QUE CUALQUIER OTROINSTRUMENTO DEBIDO A SUS GRANDES POSIBILIDADES ARMÓNICAS.
EN EL SIGLO XX XX SE CONSOLIDA COMO UN INSTRUMENTO IMPORTANTE Y DE RECONOCIDO PRESTIGIOPRESTIGIO DENTRO DEL MUNDO MUSICAL.
AUDICIONES Y OBRAS PARA PIANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA
BEETHOVEN: “PARA ELISA”
BRAHMS: “CANCIÓN DE CUNA
CHOPIN: “NOCTURNO”
GRANADOS. “REQUIEBROS. GOYESCAS”
SCHUMANN: “CARNAVAL OP9 VALS NOBLE”
LA TROMPETA
LA TROMPETA ES, SIN DUDA, EL INSTRUMENTO MÁSCONOCIDO DENTRO DE LA FAMILIA VIENTO-METAL.
ES UN INSTRUMENTO DE MUCHA POTENCIA Y DE UN SONIDO MUY BRILLANTE CAPAZ DE SOBRESALIRFÁCILMENTE POR ENCIMA DE LA ORQUESTA.
LA TROMPETA NORMAL LA ENCONTRAMOS AFINADAEN SI BEMOL, PERO EXISTEN OTRAS VARIANTESQUE PUEDEN DAR SONIDOS MÁS AGUDOS AL ESTARAFINADAS EN OTRAS TONALIDADES.
PARTES DE LA TROMPETA
CÓMO SE TOCA LA TROMPETA
EN LA FOTO OBSERVAMOS UN TROMPETISTA DE UNA BANDA DE MÚSICA EN UN DESFILE.
LA TROMPETA ES UN INSTRUMENTO QUE REQUIERE UN GRAN ESFUERZO Y SACRIFICIO YA QUE PARA DE MANERA CORRECTA SE NECESITA UNA PRÁCTICA CONSTANTE PARA ENDURECER LOS MÚSCULOS LABIALES.
ADEMÁS, SE NECESITA CONTROLAR DE MANERA PRECISALA RESPIRACIÓN, POR LO QUE UN TROMPETISTA DEBEHACER CONSTANTES EJERCICIOS DE RESPIRACIÓN QUE AYUDEN A DESARROLLAR EL DIAFRAGMA.
HISTORIA DE LA TROMPETA
SU NOMBRE DERIVA DEL ITALIANO “TROMBETTA“TROMBETTA” Y ÉSTE DEL TÉRMINO LATINO ““TRUMBATRUMBA” . ES UN INSTRUMENTO DE PROCEDENCIA ORIENTALPROCEDENCIA ORIENTAL. YA EXISTÍAN EJEMPLARES
ANTIGUOS DE SU FAMILIA EN GRECIA Y ROMA EN LA ÉPOCA CLÁSICAÉPOCA CLÁSICA.
DURANTE LA EDAD MEDIAEDAD MEDIA PERDURARON ESAS TROMPETAS RUDIMENTARIAS RUDIMENTARIAS PERO EL VERDADERO NACIMIENTOVERDADERO NACIMIENTO DEL INSTRUMENTO SE SITÚA EN LOS AÑOS CENTRALES DEL
SIGLO XIISIGLO XII, CUANDO ESOS PRIMITIVOS EJEMPLARES ADQUIRIERON MENOR TAMAÑO.
EN EL MEDIEVOMEDIEVO SIRVIÓ COMO INSTRUMENTO HERÁLDICOHERÁLDICO Y EN EL RENACIMIENTO RENACIMIENTO ADQUIRIÓUN GRAN DESARROLLO DESARROLLO PERO FUE EN LOS SIGLOS XVII Y XVIIIXVII Y XVIII CUANDO ALCANZÓ SU
PLENITUDPLENITUD, YA QUE LOS PRINCIPALES COMPOSITORES INTRODUCEN LA TROMPETA DENTRO DE SUS OBRAS.
EN 1815 STOLZEL Y BLUHMEL1815 STOLZEL Y BLUHMEL ADOPTARON LOS PISTONESPISTONES Y SE CREÓ YA UNA TROMPETA ANÁLOGA A LA ACTUAL, QUE EN 1835 1835 PARTICIPÓ EN SU PRIMER CONCIERTO DE
ORQUESTAORQUESTA SINFÓNICA.
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPETA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA
J.SBACH: “CONCIERTO DE BRANDEMBURGO Nº2 (ALLEGRO)”
TCHAIKOVSKY: “DANZA NAPOLITANA”(EL LAGO DE LOS CISNES)
CHARPENTIER: “TE DEUM (PRELUDIO)”
LA TROMPA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS MÁS ANTIGUOSORIGINALMENTE TRABAJADOS CON CUERNOSDE ANIMALES Y MÁS TARDE METÁLICOS.
LA TROMPA, CUERNO DE CAZA O TROMPA DE PISTONES, SE LLAMA EN INGLÉS “FRENCH HORN”QUE SIGNIFICA CUERNO FRANCÉS.
SUS SONIDOS PUEDEN SER TANTO DULCES, SERENOS Y MISTERIOSOS, COMO POTENTES, Y PORELLO FUE USADA PARA LLAMAR A LAS ARMAS, ESPECÍFICAMENTE EN LAS CACERÍAS.
ADOPTÓ LA FORMA CIRCULAR QUE FACILITÓ SU MANEJO AL MARCHAR O MONTAR A CABALLO.
PARTES DE LA TROMPA
CÓMO SE TOCA LA TROMPA
UNA DE LAS PECULIARIDADES DE ESTE INSTRUMENTO ES QUE SE INTRODUCE LA MANO DERECHA DEL EJECUTANTE DENTRO DELA CAMPANA DEL INSTRUMENTO.
LA MANO HACE LA FUNCIÓN DE LA SORDINA, YA QUE DEPENDIENDO DE LA POSICIÓN DE LA MISMA, EL TIMBRE DEL INSTRUMENTO VARIARÁ.
CON LA OTRA MANO SE SUJETA EL INSTRUMENTO Y SE ACCIONAN LAS VÁLVULASQUE DARÁN LUGAR A LOS DISTINTOS SONIDOS.
HISTORIA DE LA TROMPA
NO FUE HASTA EL SIGLO XVIII CUANDO ALCANZÓ VERDADERA IMPORTANCIA.
SU PUNTO DE PARTIDA SE SITÚA EN FRANCIA EN LA ÉPOCA DE LUIS XV Y POCO A POCO SE FUE EXTENDIENDO POR OTROS PAÍSES.
SU INTEGRACIÓN TOTAL EN LA ORQUESTA NO SE DIO HASTA EL ROMANTICISMOPERO, CON ANTERIORIDAD, HAYDN Y MOZART YA ESCRIBIERON VALIOSAS
OBRAS PARA TROMPA.
LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS NO TENÍAN PISTONES Y SE LLAMABAN “NATURALES”. LUEGO LE PUSIERON VÁLVULAS PARA TOCAR TODAS LAS NOTAS.
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMPA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA
W. A. MOZART: CONCIERTO PARA TROMPA Nº 2
PROKOFIEV: “PEDRO Y EL LOBO”
J.F.FASCH: CONCIERTO EN RE MAYOR “LA CAZA”
RAVEL: “PAVANA PARA UNA INFANTA DIFUNTA”
R.STRAUSS: “CONCIERTO Nº 1” (OP.11)
EL TROMBÓN
ES EL ÚNICO QUE USA UNA BARRA CORREDERAEN VEZ DE PISTONES.
EL QUE SE USA NORMALMENTE EN LA ORQUESTA ES EL TENOR Y A VECES EL BAJO.
LA BOQUILLA ES SIMILAR A LA DE LA TROMPETAPERO UN POCO MÁS GRANDE.
PARTES DEL TROMBÓN
CÓMO SE TOCA EL TROMBÓN
EL CORRER LA VARA ALARGA EL TUBO EN SEMITONOS. CADA NOTA PUEDE PRODUCIRSE SIN DIFICULTAD.
UNO DE LOS EFECTOS MÁS GRACIOSOS SE OBTIENEEMITIENDO SONIDOS Y MOVIENDO LA VARA A LA VEZ, QUE CREA UN BELLO GLISANDO.
HISTORIA DEL TROMBÓN
HASTA EL SIGLO XVII SE CONOCIÓ COMO SACABUCHE.
SU PUNTO DE PARTIDA ESTÁ EN LA TROMPETA BASTARDA, MUY USADAEN LA EDAD MEDIA. SU USO SE GENERALIZÓ EN LAS ÚLTIMAS
DÉCADAS DEL SIGLO XV.
EN ITALIA FUE DONDE TOMÓ MÁS IMPORTANCIA DE LA MANODE GABRIELLI O MONTEVERDI. EN EL BARROCO TUVO UNA
PRESENCIA ASIDUA EN LA ORQUESTA.
HOY EN DÍA SIGUE SIENDO IMPRESCINDIBLE EN LA ORQUESTA.
AUDICIONES Y OBRAS PARA TROMBÓN
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA
C.ORFF: ORFEO EN LOS INFIERNOS
PROKOFIEV: “PEDRO Y EL LOBO”
N. RIMSKI-KORSAKOV: CONCIERTO EN MI MAYOR PARA TROMBÓN Y BANDA MILITAR
LA TUBA
TAMBIÉN LLAMADA BOMBARDÓN, ES EL MÁS GRANDE DE LOS DE METALES.
SE USA COMO EL CONTRABAJO DE LOSMETALES PERO TAMBIÉN PUEDE SER SOLISTA.
PUEDEN TENER ENTRE TRES Y SEIS PISTONES.
DE GRANDES DIMENSIONES Y PESO, PUEDE SOBREPASAR LOS 20 KG.
PARTES DE LA TUBA
CÓMO SE TOCA LA TUBA
COMO LA TUBA ES TAN GRANDE Y CONTIENE TANTO AIRE, SE NECESITA UNA CAPACIDAD PULMONAR MUY GRANDE PARA TOCARLA
PARA TOCAR LA TUBA, EL MÚSICO RELAJA LOS LABIOS QUE VAN OPRIMIÉNDOSE POCO A POCO SEGÚN SE TRATE DE NOTAS GRAVES O AGUDAS.
SI SE TOCA DESDE LA POSICIÓN DE SENTADO, LA TUBA SE APOYA SOBRE LAS PIERNAS DEL INSTRUMENTISTA. SI SE TOCA DE PIE (PASACALLES O DESFILES) LA TUBA EL INSTRUMENTO SE SUJETA A LA ESPALDA MEDIANTE UNAS CORREAS CON ENGANCHES
HISTORIA DE LA TUBA
SU INVENCIÓN SE ATRIBUYE A LOUIS ALEXANDRE FRICHOT (1806). ALCANZÓ CIERTA IMPORTANCIA, PERO SU EXISTENCIA FUE CASI EFÍMERA POR SER DIFÍCIL COMBINAR
SU SONIDO CON OTROS DE LA ORQUESTA.
ESTO NO FUE DETERMINANTE, YA QUE AUTORES DE LA TALLA DE BERLIOZ O SCHUMANN LE DEDICARON ALGUNAS DE SUS COMPOSICIONES.
HOY EN DÍA , LA TUBA ES UN INSTRUMENTO INDISCUTIBLE EN LAS ORQUESTAS MODERNAS Y BANDAS DE MÚSICA SOBRE TODO.
AUDICIONES Y OBRAS PARA LA TUBA
W.A. MOZART: TUBA MIRUM (REQUIEM)
P. HINDEMITH: SONATA PARA TUBA Y PIANO
E. MOSCH: TUBA MUCKL
LA FLAUTA
ES UNO DE LOS INSTRUMENTOS QUE HAN EXISTIDO EN LA FAMILIA DE LAS MADERAS.
AUNQUE AHORA VEMOS QUE LA FLAUTA ES DE METAL, SE ENCUADRA DENTRO DELGRUPO VIENTO MADERA PORQUE ANTES SOLÍAN CONSTRUIRSE ASÍ.
ADEMÁS, SU TIMBRE VA EN CONSONANCIACON ESTE TIPO DPE INSTRUMENTOS.
PARTES DE LA FLAUTA
CÓMO SE TOCA LA FLAUTA
SE SOSTIENE CASI PARALELA AL SUELO, A LA DERECHA DEL EJECUTANTE.SE SOPLA A TRAVÉS DEL BORDE AFILADO DEL BISEL EN EL LADO IZQUIERDODEL INSTRUMENTO.
LOS DIFERENTES SONIDOS SE OBTIENEN ABRIENDO Y CERRANDO LOS AGUJEROS POR MEDIO DE PALANCAS Y LLAVES, LO QUEALARGA Y ACORTA LA COLUMNA DE AIREQUE VIBRA DENTRO DEL TUBO.
CUANTO MÁS LARGA SEA LA COLUMNA, EL SONIDO SERÁ MÁS GRAVE, Y VICEVERSA.
ES MUY ÁGIL, LO QUE PERMITE TOCAR PASAJES CON GRAN VELOCIDAD.
HISTORIA DE LA FLAUTAEN EL SIGLO IV ANTES DE CRISTO, SE CONOCÍAN YA LAS DOS GRANDES FAMILIAS
DE FLAUTAS QUE NOS HAN LLEGADO: LA DE PICO Y LA TRAVESERA.
EN LA CULTURA GRIEGA LA FLAUTA NO TUVO UN PAPEL MUY DESTACADO AUNQUE EXISTÍA UNA FLAUTA DOBLE UN TANTO SINGULAR.
LLEGÓ A EUROPA EN LA EDAD MEDIA DESDE ASIA PERO SERÁ EN 1670 CUANDO SE MODERNIZA. EN LA ÉPOCA BARROCA SE HACÍA CON MADERA
DE BOJ.
LA TRANSFORMACIÓN MÁS IMPORTANTE SE DIO EN EL XIX POR THEOBALD BOEHMQUE LA DEJÓ COMO HOY LA CONOCEMOS.
AUDICIONES Y OBRAS PARA FLAUTA
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA
VIVALDI: SONATA TRIO OP.1 N2 ALLEGRO
J.S.BACH: SONATA Nº 1. ALLEGRO
MARAIS. LE BASQUE
EL CLARINETE
EL CLARINETE, JUNTO CON EL SAXOFÓN, FORMAN PARTE DE LA FAMILIA DE LENGÜETA SIMPLE. ESTO SE DEBE A QUE EN SU EMBOCADURA
HAY UNA CAÑA DE MADERA QUE PROVOCA LA VIBRACIÓN.
POSEE LA MÁS AMPLIA EXTENSIÓN DE REGISTRO DE TODOS LOS INSTRUMENTOS DE MADERA PUDIENDO HACER SONIDOS
MUY GRAVES Y AGUDOS.
EXISTEN MUCHOS CLARINETES PERO EL MÁS USADO ES EL QUE VES, EN SI BEMOL, Y OTRO MÁS PEQUEÑO LLAMADO REQUINTO.TAMBIÉN EL CLARINETE BAJO ES MUY IMPORTANTE, MÁS
GRANDE QUE EL DE SI BEMOL.
PARTES DEL CLARINETE
CÓMO SE TOCA EL CLARINETE
SE COGE MÁS O MENOS COMO LA FLAUTA DULCE, PERO ES MÁS GRANDE Y CON MÁS AGUJEROS, POR LO QUE TIENE LLAVES PARA PODER TAPARVARIOS AGUJEROS A LA VEZ, INCLUSO A LOS QUE NO LLEGAMOS.
LA LENGÜETA SIMPLE ESTÁ UNIDAA LA BOQUILLA POR MEDIO DE LAABRAZADERA. CUANDO SE SOPLA,SE HACE VIBRAR LA CAÑA CONTRA LA BOQUILLA PRODUCIENDO EL SONIDO.
HISTORIA DEL CLARINETE
SE HALLA FAMILIARIZADO CON UN INSTRUMENTO USADO POR LOS EGIPCIOSLLAMADO ARGHUL, QUE SE EXTENDIÓ HACIA ORIENTE Y FUE MUY
APRECIADO EN EL ISLAM.
DE ESTE EJEMPLAR DERIVARON OTROS COMO EL QUE NOS LLEGÓ A EUROPA, LA CHURUMBELA. DE ÉSTE SURGÍRÁ EL CLARINETE COMO TAL,
INVENTADO POR DONNER EN ALEMANIA, EN EL XVIII.
SE PERFECCÍONÓ EN EL SIGLO XIX Y FUE KLOSÉ EL QUE ADAPTÓ EL SISTEMADE LLAVES QUE HA LLEGADO HASTA HOY.
BEETHOVEN FUE QUIEN LO INCORPORÓ DEFINITIVAMENTE A LA ORQUESTA.
AUDICIONES Y OBRAS
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA
BORG,J: “KOL NIDRÉ”
WILLIAMS, J: “SABRINA”
J.FRANÇAIX: CONCIERTO PARA CLARINETE (3º MOV)
SAINT-SAËNS: “EL CARNAVAL DE LOS ANIMALES (FÓSILES)”
EL OBOE
ESTÁ DENTRO DE LOS INSTRUMENTOS DE DOBLE LENGÜETA POR SU EMBOCADURA
TIENE TRES PIEZAS. LOS ORIFICIOS PARAPONER LOS DEDOS SON PEQUEÑOS Y TIENE LLAVES COMO TODOS LOS DESU FAMILIA.
LAS MADERAS MEJORES PARA SU CONSTRUCCIÓNSON EL BOJ, CIRUELO, CEDRO Y ARCE, PEROLOS PREDILECTOS ESTÁN HECHOS DEMADERA ESPECIAL DE ÉBANO.
PARTES DEL OBOE
CÓMO SE TOCA EL OBOE
LA FORMA DE COGERLO ES SIMILAR A LA DEL CLARIENETE, ES DECIR, SE INTENTAFORMAR UN ÁNGULO DE 45 º ENTRE EL INTÉRPRETE Y EL INSTRUMENTO.
PARA TOCARLO HAY QUE PONER LOS LABIOS EN LA CAÑA DOBLE Y APRETARVOLVIENDO LOS LABIOS HACIA EL INTERIORCUBRIENDO LOS DIENTES.
LA FORMA OVAL DEL PAVELLÓN PROPORCIONAUN SONIDO SUAVE Y ATERCIOPELADO.
HISTORIA DEL OBOE
SU ORIGEN SE REMONTA A LAS CIVILIZACIONES MESOPOTÁMICAS.
YA EN EL SIGLO IX SE CONOCÍA EN LA PENÍNSULA IBÉRICA. ADQUIRIÓ SU NOMBREDE CHIRIMÍA EN EL SIGO XV.
SE INTRODUJO DE MANERA FORMAL EN LA ORQUESTA EN EL 1671 PERO FUE EN 1840 CUANDO ADAPTÓ EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL.
AUDICIONES Y OBRAS DE OBOE
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA
VIVALDI: CONCIERTO PARA OBOE Y ORQUESTA (1º MOV)
T. ALBINONI: CONCIERTO PARA OBOE Y CUERDAS N-3 OP.3
J.SIBELIUS: EL CISNE DE TUONELA ( CORNO INGLÉS )
MOZART: DIVERTIMENTO EN MIB MAYOR K252
EL SAXOFÓN
AUNQUE ESTÁ HECHO DE METAL, SU EMBOCADURA ES DE LENGÜETA SIMPLE, MUY PARECIDA A LA DEL CLARINETE, Y EL SISTEMA DE LLAVES PARECIDOAL DE LOS INSTRUMENTOS DE SU FAMILIA.
POR ELLO SE CONSIDERA UN INSTRUMENTO DEVIENTO MADERA.
SU FAMILIA CONSTA DE: SAXO SOPRANO, ALTO, TENORY BARÍTONO.
PARTES DEL SAXOFÓN
CÓMO SE TOCA EL SAXOFÓN
SU FORMA ES PERFECTA PARA QUE EL INTÉRPRETE PUEDA COGERLO
LA FORMA EN CURVA DE SU PARTE SUPERIOR HACE QUE EL INSTRUMENTO LLEGUE JUSTAMENTEA LA BOCA DEL MÚSICO.
LA MANO IZQUIERDA ES LA ENCARGADA DE LASLLAVES SUPERIORES Y LA DERECHA DELAS INFERIORES.
LA DIGITACIÓN DE ESTAS LLAVES ES IDÉNTICAA LA DEL CLARINETE.
HISTORIA DEL SAXOFÓN
ES UN INSTRUMENTO DE RECIENTE CREACIÓN.
FUE INVENTADO POR ADOLPH SAX, A QUIEN DEBE SU NOMBRE, HACIA 1850.
NUNCA HA LLEGADO A TENER UN PUESTO FIJO EN LA ORQUESTA, AUNQUE ALGUNOS COMPOSITORES LO HAN UTILIZADO ASIGNÁNDOLE, A VECES EL PAPEL DE SOLISTA.
SUELE OÍRSE POR LO GENERAL EN BANDAS DE MÚSICA Y EN LA MÚSICA DE JAZZ AUNQUE ÚLTIMAMENTE LOS COMPOSITORES LE ESTÁN DEDICANDO
MUCHAS OBRAS.
AUDICIONES Y OBRAS PARA SAXOFÓN
STRAVINSKY: SERENADE - ROMANCES PARA SAXO (SOPRANO)
L. ARMSTRONG: “WHAT A WONDERFUL WORLD”
G.MILLER: “EN FORMA”
H. MANCINI: “LA PANTERA ROSA”
EL FAGOT
ES DE LENGÜETA DOBLE COMO EL OBOE., AUNQUE MIDE CUATRO METROS MÁS.
A MENUDO SE LE HA APODADO CON ELNOMBRE DE “BUFÓN” POR LOS EFECTOS CÓMICOS QUE PUEDE PRODUCIR.
ES EL MÁS GRAVE DE TODOS LOS DEMADERA Y A MENUDO DUPLICALAS PARTES GRAVES DE LA CUERDA.
PARTES DEL FAGOT
CÓMO SE TOCA EL FAGOT
LA EMBOCADURA ES COMO LA DEL OBOE, POR LO QUE LA TÉCNICA TAMBIÉN ES SIMILAR.
COMO PESA TANTO, TIENE UNA ANILLA PARASUJETARLO POR DETRÁS QUE TIENE FORMA DE “U”. TAMBIÉN TIENE UN CORDÓNQUE SE PONE EN EL CUELLO.
TIENE UN GRAN NÚMERO DE LLAVES, ENTRE17 Y 22 POR LO QUE SU REGISTROTAMBIÉN ES AMPLIO.
HISTORIA DEL FAGOT
EL NOMBRE PROCEDE DEL LATÍN "FAGUS", QUE SIGNIFICA HAYA, TAL VEZ PORQUE LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS FUERON FABRICADOS EN MADERA
DE ESE ÁRBOL.
ES UN HEREDERO DEL DULCIAN Y SU FORMA SE MANTUVO FIEL HASTA MEDIADOS DEL SIGLO XVIII.
EN EL AÑO 1855 SE LE INCORPORA EL SISTEMA DE LLAVES ACTUAL Y POSTERIORMENTE VA A ADQUIIR MEJORAS QUE LO CONVERTIRÁN EN EL FAGOT ACTUAL.
EL FAGOT HA TENIDO UNA GRAN IMPORTANCIA PARA MUCHOS COMPOSITORES DE LA TALLA DE STRAVINSKY, QUE LE CONFIRIERON IMPORTANTE
LITERATURA.
AUDICIONES Y OBRAS PARA FAGOT
PROKOFIEV: “PEDRO Y EL LOBO”
W. A. MOZART: CONCIERTO PARA FAGOT
VIVALDI: CONCIERTO EN MI MENOR PARA FAGOT Y ORQUESTA RV484
PARTES DEL ÓRGANO
A TRAVÉS DE UNOS CANALES, EL AIRE LLEVA A LOS FUELLES SOBRE LOS QUE SE APOYAN LOSTUBOS. CUANDO SE APRIETA UNA TECLA, ESTA ABRE UNA VÁLVULA EN EL FUELLE Y EL AIRE ENTRA EN EL TUBO.
CUANDO SE TIRA DE UN REGISTRO HACIA FUERA,LAS TECLAS DE UN MODO MANUAL SE CONECTAN CON UN GRUPO ESPECÍFICO DE TUBOS QUE PRODUCEN UN SONIDO DETERMINADO.
EN LOS PIES, APARTE DE LOS PEDALES HAY TECLAS MÁS GRANDES QUE PERMITEN TOCAR CON DOSSONIDOS A LA VEZ.
CÓMO SE TOCA EL ÓRGANO
EL ÓRGANO FUNCIONA CON ELECTRICIDAD. AL CONECTARLO, PONE EN MARCHA UN VENTILADOR QUE PRODUCE EL AIRE NECESARIO PARA LLENARLOS TUBOS.
HISTORIA DEL ÓRGANO
CONOCIDO YA EN EL ANTIGUO EGIPTO COMO "HYDRAULUS", PASÓ A ROMA CONVERTIDO EN ÓGANUM Y DE ALLÍ BIZANCIO,
EN LA EDAD MEDIA SE CONSTRUYERON PEQUEÑOS ÓRGANOS PORTÁTILES CUYO FUELLE SE ACCIONABA CON UNA MANO Y CON LA OTRA SE TOCABA EL TECLADO.
EN REALIDAD, SU COMPLEJA , A LA VEZ QUE ARTESANAL CONSTRUCCIÓN, DETERMINA QUE NO HAYAN DOS ÓRGANOS IGUALES.
FUE EL INSTRUMENTO PREFERIDO DE MUCHOS COMPOSITORES, ENTRE LOS QUE DESTACA POR EXCELENCIA J. S. BACH.
AUDICIONES Y OBRAS PARA ÓRGANO
PINCHA EN LOS ALTAVOCES Y ESCUCHARÁS LA AUDICIÓN INDICADA
J.S. BACH: MÚSICA PARA ÓRGANO Y TROMPETA. CORAL BWV 645
F. LISZT: HOSANNAH PARA TROMBÓN BAJO Y ÓRGANO
J.S.BACH: TOCATA Y FUGA. VERSIONES
A.LL.WEBBER: EL FANTASMA DE LA ÓPERA
INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN AFINADOSCOMO YA HEMOS DICHO ANTES, SE LLAMA ASÍ A LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN
QUE PUEDEN REALIZAR VARIAS NOTAS, ES DECIR, QUE SON MELÓDICOS YA QUE PUEDENTOCAR DISTINTAS MELODÍAS.
TAMBIÉN SE LES LLAMA INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN DE ALTURA DETERMINADA. TODOS ESTOS INSTRUMENTOS PRECISAN DE BAQUETAS PARA SER TOCADOS.
XILÓFONO MARIMBA VIBRÁFONO
CARILLÓN CAMPANAS TUBULARES TIMBALES
INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN NO AFINADOSESTOS SON LOS TAMBIÉN CONOCIDOS CON EL NOMBRE DE INSTRUMENTOS DE ALTURA INDETERMINADA. SON INSTRUMENTOS RÍTMICOS QUE NO SON CAPACES DE SONAR EN
DIFERENTES ALTURAS Y POR ELLO CON ELLOS NO SE PUEDEN TOCAR MELODÍAS.
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPAÑAMIENTO. HAY MUCHOS INSTRUMENTOS DENTRO DE ESTA CATEGORÍA. AQUÍ DESTACAMOS ALGUNOS.
CAJA CHINA MARACAS CASTAÑUELAS CLAVES CARRACA PLATOS
TRIÁNGULO GONG CENCERRO CRÓTALOS CABASA BOMBO
CAJA PANDERETA BONGÓES GONGAS GÜIRO PANDERO
EVALUACIÓN CUERDA PULSADA
1. ¿QUÉ INSTRUMENTO NO TIENE TRASTES? A) ARPAB) LAÚDC) GUITARRA
2. ¿CUÁNTOS PEDALES TIENE EL ARPA?A) CUATROB) SIETEC) OCHO
3. ¿QUÉ INSTRUMENTO FUE EL MÁS IMPORTANTE ANTAÑO? A) ARPAB) LAÚDC) GUITARRA
4. ¿EN QUÉ INSTRUMENTO SE LEVANTA EL PIE IZQUIERDO PARA TOCAR?
A) GUITARRAB) LAÚD
5. ¿LA GUITARRA ES IMPORTANTE EN EL FOLKLORE? A) SÍB) NO
EVALUACIÓN CUERDA FROTADA
1. ESTOS INSTRUMENTOS TIENEN… A) TRES CUERDASB) CUATRO CUERDASC) CINCO CUERDAS
2. ¿EL VIOLÍN ES EL MÁS AGUDO DE TODOS? A) SÍB) NO
3. ¿QUÉ INSTRUMENTO SE TOCA DE PIE? A) VIOLÍNB) VIOLAC) CELLOD) CONTRABAJO
4. ¿EL CONTRABAJO ES EL MÁS GRAVE DE TODOS? A) SÍB) NO
EVALUACIÓN CUERDA PERCUTIDA
1. ¿EL PIANO DE PARED ES DE SONIDO MÁS VOLUMINOSO QUE EL DE COLA?
A) SÍB) NO
2. EL PIANO TIENE… A) 1 PEDALB) 3 PEDALESC) 5 PEDALES
3. LAS CUERDAS DEL PIANO SE PERCUTEN CON… A) MACILLOSB) DEDOS
4. ¿EL PIANO ES EL MÁS POTENTE DE TODA LA CUERDA? A) SÍB) NO
EVALUACIÓN VIENTO METAL
1. ESTOS INSTRUMENTOS SE TOCAN POR MEDIO DE… A) LLAVESB) PISTONES
2. ¿LAS TROMPETAS YA EXISTÍAN EN GRECIA Y ROMA? A) SÍB) NO
3. EL SONIDO DE LA TROMPA PUEDE VARIAR DEPENDIENDODE LA POSICIÓN DE LA MANO DERECHA?
A) SÍB) NO
4. UNA TUBA PUEDE PESAR APROXIMADAMENTE… A) 10 KGB) 18 KGC) 20KG
5. EL TROMBÓN SE TOCA POR… A) PISTONESB) 1 VARA
EVALUACIÓN VIENTO MADERA
1. ¿LAS ANTIGUAS FLAUTAS SE CONSTRUÍAN DE MADERA? A) SÍB) NO
2. ¿QUÉ INSTRUMENTO ES DE MADERA Y DE LENGÜETA SIMPLE? A) OBOEB) CLARINETEC) FAGOTD) SAXO
3. ¿QUÉ INSTRUMENTO SE INVENTÓ MÁS TARDE? A) CLARINETEB) SAXOC) OBOE
4. EL FAGOT SE HA LLAMADO “BUFÓN” POR LOS EFECTOSCÓMICOS QUE PUEDE HACER
A) SÍB) NO
5. LA EMBOCADURA DEL FAGOT ES IGUAL A LA DEL… A) CLARINETEB) OBOE
EVALUACIÓN ACCIÓN MECÁNICA
1. LOS TUBOS DEL ÓRGANO PUEDEN LLEGAR A MEDIR… A) CUATRO MTRSB) CINCO MTRSC) DIEZ MTRS
2. EL ÓRGANO POSEE TUBOS, TECLAS Y PEDALES A) SÍB) NO
3. EL ÓRGANO NO NECESITA AIRE A) VERDADEROB) FALSO
EVALUACIÓN PERCUSIÓN
1. EXISTEN INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN AFINADOS Y NO AFINADOS
A) VERDADEROB) FALSO
2. LOS DE PERCUSIÓN NO AFINADOS PUEDEN HACER DISTINTASMELODÍAS
A) VERDADEROB) FALSO
3. LA MARIMBA Y EL VIBRÁFONO POSEEN… A) TUBOSB) TECLAS
