Upload
educaplastica-ies-valentin-turienzocolindres-cantabria
View
81
Download
1
Tags:
Embed Size (px)
DESCRIPTION
Legibilida de las letras.
Citation preview
2. LA TIPOGRAFA
Familia tipogrfica, en tipografa, significa un conjunto de tipos
basado en una misma fuente, con algunas variaciones, tales, como
por ejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo
caractersticas comunes. Los miembros que integran una familia se
parecen entre s pero tienen rasgos propios.
En resumen una familia tipogrfica se define como un
conjunto de letras de cualquier tamao y estilo que
tienen el mismo diseo comn. Una fuente tipogrfica
(font) es un alfabeto completo dibujado en un solo
tamao y un solo estilo.
3. LA TIPOGRAFA
Dos conceptos a tener en cuenta antes de modificar el espacio entre
letras, son el track y el kern.Los tipgrafos han usado el track o
tracking para alterar la densidad visual del texto o el espacio
global entre un grupo seleccionado de caracteres. Esta alteracin
afecta a todos los caracteres, como regla general, cuanto ms grande
es el cuerpo ms apretado debe ser el track. El track ajusta el
espacio que existe entre los caracteres, abriendo los cuerpos ms
pequeos y cerrando los mas grandes.El Kern o kerning es el espacio
existente entre dos caracteres individuales, para cuando dos de
estos caracteres se encuentran demasiado juntos o separados. El
kern es proporcional, ya que es del mismo tamao en puntos que el
cuerpo de los caracteres. Si un texto es de 10 puntos, el kern mide
10 puntos
Caractersticas de las familias tipogrficas
4. LA TIPOGRAFA
En una familia tipogrfica, existen caracteres que se diferencian
entre s, clasificndolos de la siguiente forma:- El grosor en el
trazo: Los trazos que componen los tipos, pueden ser pesados o
ligeros, segn su grosor pueden afectar o no a la legibilidad. El
grosor de un trazo puede ser, redonda, negra o supernegra, fina o
extrafina.- Inclinacin del eje vertical o cursivas: Son las
denominadas cursivas o itlicas. La cursiva en la tipografa debe
utilizarse con prudencia, porque abusar de este carcter inclinado
dificulta la lectura.- Proporcin entre ejes vertical y horizontal
ancho: Son en redonda, cuando son iguales, estrecha cuando el
horizontal es menor que el vertical, y expandida cuando el
horizontal es mayor. Cuando hay mucho texto, es ideal y aconsejable
utilizar tipografas estrechas para ahorrar espacio.- Maysculas a
caja baja: Un texto escrito en letras
maysculas, provoca lentitud en la lectura y ocupa
ms espacio.
5. LA TIPOGRAFA
La lectura de un adulto se produce por avance discontinuo,
retenindose en puntos de inters (esto es lo que ocurre tambin en la
lectura de imgenes fijas), se retiene unos tres segundos para
reconocerla nueva imagen y proseguir.. Si hay un momento en que el
texto no se entiende, el ojo regresaa un punto anterior de retencin
del significado o comprensin.
En cada fijacincomprendemos entre cinco y diez letras,
correspondientes a una o dos palabras.
UN TEXTO EN MAYSCULAS REQUIERE UN 35% MS DE SUPERFICIE DE IMPRESIN,
POR LO TANTO MS NMERO DE FIJACIONES, REDUCIENDO AS LA VELOCIDAD DE
LECTURA EN UN 12%, La FALTA DE TRAZAS ASCENDENTES Y DESCENDENTES,
LOS TRAZOS TERMINALES ETC. HACEN AL CONTRARIO QUE CON LAS
MINSCULAS, QUE LAS MAYSCULAS SEAN DE LECTURA MS MONTONA Y
FATIGOSA.
6. LA TIPOGRAFA
La lectura de las palabras dependern del espacio entrelas letras
que la forman :
SIE SD E M A S I A D O G R A N D E
los caracteres se visualizan aislados y el cerebro as los percibe ,
tengamos en cuenta que el cerebro tienen a percibir las partes de
manera agrupada paraentender una forma.
(verhttp://educaplastica.wordpress.com/interrelacion-de-formas-y-leyes-de-figura-y-fondo/
) .
Si el espacio interletras :
S
I
E
S
P
E
Q
U
E
O
Impide la legibilidad
7. LA TIPOGRAFA
La lectura de laslas palabras dependern del espacio entre ellas
:
S IESDEMASIADOGRANDE
las palabras se visualizan aisladas y el cerebro as las percibe ,
tengamos en cuenta que el cerebro tienen a percibir las partes de
manera agrupada paraentender una forma.
(verhttp://educaplastica.wordpress.com/interrelacion-de-formas-y-leyes-de-figura-y-fondo/
) .
Si el espacio interlineal :
Si el espacio interlineal :
SI ES DEMASIADO
SI ES DEMASIADO
PEQUEO
GRANDE
Dificulta la legibilidad
Ralentiza la legibilidad
8. LA TIPOGRAFA
Clasificacin bsica
La tipografa bsicamente se clasifica en tres grupos:
- Serif o con patines o Romana
- San serif, sin patines o Palo Seco
-OrnamentalesLa tipografa Ornamental es aquella que tiene un diseo
especial que no forzosamente sigue una estructura determinada.
Dentro de las ornamentales tenemos la siguiente sub
clasificacin;Manuscritas o Caligrficas
Gticas
De fantasa
9. LA TIPOGRAFA
PICEUnin de dos astas
en la parte superior de la letra.
ASTARasgo principal de la letra
que define su forma esencial.
Sin ella, la letra no existira.
APFIGEPequeo trazo curvo que enlaza el asta vertical
con los terminales o remates.
ASTA ASCENDENTEAsta de la letra que sobresale
por encima de la altura de la X (ojo medio).
ASTA DESCENDENTEAsta de la letra que queda
por debajo de la lnea de base.
ASTA ONDULADA O ESPINARasgo principal de la S o la s.
BRAZOTrazo horizontal o diagonal
que surge de un asta vertical.
BUCLE O PANZATrazo curvo que encierra una contraforma.
PERFIL, FILETE O BARRALnea horizontal entre verticales,
diagonales o curvas.
10. LA TIPOGRAFA
CONTRAFORMA
O CONTRAPUNZNEspacio interno de una letra
total o parcialmente encerrado.
CRUZ O TRAVESAOTrazo horizontal que cruza
por algn punto del asta principal.
COLAProlongacin inferior de algunos rasgos.
CUELLOTrazo que une la cabeza con la cola de la g.
ESPOLNExtensin que articula la unin
de un trazo curvo con otro recto.
GOTA, LGRIMA O BOTNFinal de un trazo que no termina
en una gracia o remate,
sino con una forma redondeada.
HOMBRO O ARCOTrazo curvo que sale del asta principal
de algunas letras sin acabar cerrndose.
LAZOTrazo que une la curva con el asta principal.
OJALBucle creado en el descendente
de la g de caja baja.
11. LA TIPOGRAFA
PATATrazo diagonal que sirve de apoyo
a algunas letras.
Tambin se puede llamar cola.
SERIF, REMATE O GRACIATrazo terminal de un asta, brazo o
cola.
Es un resalte ornamental
que no es indispensable
para la definicin del carcter, h
habiendo alfabetos que carecen de ellos (sans serif).
OREJAPequeo trazo situado e
n la cabeza de la g de caja baja.
VRTICEPunto exterior de encuentro entre dos trazos
en la parte inferior de la letra.
UA O GANCHOFinal de un trazo que no termina en remate,
sino con una pequea proyeccin de un trazo.
12. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La legibilidad es mayor en tipos con unas fuertes caractersticas
particulares. Se recomienda enfatizar aquellas caractersticas que
provocan un rpido y correcto reconocimiento de la letra. Como la
mitad superior y el lado derecho de los caracteres son las ms
importantes para facilitar su reconocimiento, estos parecen un buen
lugar donde insertar estas particularidades. Una crtica que se ha
hecho a las tipografas de estilo moderno es que los diferentes
caracteres muestran un diseo demasiado uniforme.
Tipografa
Tipografa
el contexto permite que te saltes palabras, porque su significado
ya viene dado en lo que has ledo o por que ya lo sabes. Los
lectores entrenados se saltan un 15% de sustantivos, verbos y
adverbios, y un 60% de los artculos, preposiciones y conjunciones.
Como media general se saltan un 20% de todas las palabras
13. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Existen teoras que defienden el reconocimiento de letras de forma
individual.
Reconocimientode Letras en Serie por Gough,
dulce
.el patrn de reconocimiento de letras se basa en las combinaciones
de letras, en la palabra y no en las letras individuales
Las investigaciones en psicologa cognitiva llevadas a cabo en los
ltimos 20 aos indican claramenteque usamos las letras dentro de una
palabra para reconocer a estas.
Muchos especialistas en el tema insisten en que las palabras son
reconocidas por el dibujo que genera la forma de la palabra y no
por el reconocimiento de cada una de sus letras.
dulce
14. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Estas investigaciones han dado luz al Word superior effect o efecto
superior de la palabra, es elmodelo ms antiguo de la literatura
psicolgica . Consiste en que las letras se reconocen ms
deprisadentro de la palabra que por separado.El cerebro tiende a
agrupar las partes de un todo.
(ver
http://educaplastica.wordpress.com/interrelacion-de-formas-y-leyes-de-figura-y-fondo/
)
d ulce
Dulce
15. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La idea principal es que los humanos vemos las palabras
comopatrones completos en lugar de como una suma de letras.
Dentro de este modelo existen dos teoras;
una afirma que la informacin usada para reconocer una palabra, es
el patrn de caracteres
ascendentes y descendentes.
Otra defiende que lo que nos ayuda al reconocimiento es la forma
creada por el contorno de la palabra. Los patrones de palabras son
reconocibles para nosotros como una imagen debido a que hemos visto
esos mismos patrones muchas veces anteriormente. James Cattel,1886
fue el primer psiclogo en proponer esto como un modelo de
reconocimiento de palabras.
dulce
dulce
16. la tipografa - LA TIPOGRAFA
. Durante muchos aos este modelo ha sido defendido como verdadero,
pero actualmente los psiclogos han aceptado un nuevo modelo; es el
de Reconocimiento de letra en paralelo. Este modelo defiende que
las letras dentro de una palabra son reconocidas simultneamente, y
que la informacin de las letras se utiliza para reconocer las
palabras
Ahora sabemos a ciencia cierta que los ojos humanos saltan de
palabra en palabra, en ocasiones de slaba en slaba y pocas veces de
letra en letra.
17. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
La legibilidad de las palabras viene determinadapor el contorno de
la palabra, por
los trazosascendentes y descendentes de las letras, los puntos de
las es,el ritmo
de las partes redondeadao angulares de las mismas.
En el movimiento de lectura el ojo (entrenado) , reconoce las
letras en sus mnimos
detalles, sin necesidad de percibir el carctertipogrfico
entero.
a
c
e
b
f
g
g
h
j
q
i
l
p
k
m
n
o
18. la tipografa- LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
La legibilidad de las palabras viene determinadapor el contorno de
la palabra, por
los trazosascendentes y descendentes de las letras, los puntos de
las es,el ritmo
de las partes redondeadao angulares de las mismas.
En el movimiento de lectura el ojo (entrenado) , reconoce las
letras en sus mnimos
detalles, sin necesidad de percibir el carctertipogrfico
entero.
r
s
t
u
v
w
x
z
z
19. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras: Ahora trabajemos con
la mayscula.
A
B
D
E
F
C
A
B
D
E
F
C
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierdade
la letra para mantener su
legibilidad.Hay que tener en cuenta que esta caractersticase
mantiene en todas las letras de unamisma familia tipogrficas
siempre que haya un agrupamiento,en alguna letra los elementos
distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se
encuentra en las letras de trazoscurvos.
20. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras: Ahora trabajemos con
la mayscula.
H
I
K
L
M
J
H
I
K
L
M
J
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierdade
la letra para mantener su
legibilidad.Hay que tener en cuenta que esta caractersticase
mantiene en todas las letras de unamisma familia tipogrficas
siempre que haya un agrupamiento,en alguna letra los elementos
distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se
encuentra en las letras de trazoscurvos.
21. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras: Ahora trabajemos con
la mayscula.
N
O
Q
R
S
P
N
O
Q
R
S
P
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierdade
la letra para mantener su
legibilidad.Hay que tener en cuenta que esta caractersticase
mantiene en todas las letras de unamisma familia tipogrficas
siempre que haya un agrupamiento,en alguna letra los elementos
distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se
encuentra en las letras de trazoscurvos.
22. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras: Ahora trabajemos con
la mayscula.
T
U
X
Y
Z
V
T
U
X
Y
Z
V
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierdade
la letra para mantener su
legibilidad.Hay que tener en cuenta que esta caractersticase
mantiene en todas las letras de unamisma familia tipogrficas
siempre que haya un agrupamiento,en alguna letra los elementos
distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se
encuentra en las letras de trazoscurvos.
23. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
a b c d e f g h i
c
a b c d e f g h i
a b c d e f g h i
Es evidente la prevalencia de la parte superior de la letra para
mantener su legibilidad.
Hay que tener en cuenta que esta caractersticase mantiene en todas
las letras de una
misma familia tipogrficas siempre que haya un agrupamiento,en
alguna letra los
elementos distintivos se encuentran en la parte inferior .
24. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
j k l m n o p q
j k l m n o p q
j k l m n o p q
Es evidente la prevalencia de la parte superior de la letra para
mantener su legibilidad.
Hay que tener en cuenta que esta caractersticase mantiene en todas
las letras de una
misma familia tipogrficas siempre que haya un agrupamiento,en
alguna letra los
elementos distintivos se encuentran en la parte inferior .
25. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
r s t u v w x y z
r s t u v w x y z
r s t u v w x y z
Es evidente la prevalencia de la parte superior de la letra para
mantener su legibilidad.
Hay que tener en cuenta que esta caractersticase mantiene en todas
las letras de una
misma familia tipogrficas siempre que haya un agrupamiento,en
alguna letra los
elementos distintivos se encuentran en la parte inferior .
26. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
b
c
e
f
g
h
g
a
b
c
e
f
g
h
g
a
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierdade
la letra para mantener su
legibilidad.Hay que tener en cuenta que esta caractersticase
mantiene en todas las letras de una
misma familia tipogrficas siempre que haya un agrupamiento,en
alguna letra los elementos
distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se
encuentra en las letras de trazos
curvos.
27. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Prevalencia en la legibilidad de las letras:
j
q
i
l
p
k
m
n
o
j
q
i
l
p
k
m
n
o
No es tan evidente la prevalencia de la parte derecha o izquierdade
la letra para mantener su
legibilidad.Hay que tener en cuenta que esta caractersticase
mantiene en todas las letras de unamisma familia tipogrficas
siempre que haya un agrupamiento,en alguna letra los elementos
distintivos se encuentran en una u otra parte . La dificultad se
encuentra en las letras de trazoscurvos.
28. la tipografa - LA TIPOGRAFA
UN POCO DE HISTORIA SOBRE LAS MEDIDAS TIPOGRFICA
A partir de la invencin de la imprenta por Gutenberg se comenzaron
a disear y fundirdiferentes tipos de letra segn las necesidades
tcnicas de cada diseador, sin ningntipo de norma comn que marcara
las caractersticas de las letras.
Cada tipo era conocido por el nombre que le daba su creador,
Consecuencia directa de esta libertad de creacin fue que las
imprentas no podan intercambiar
material tipogrfico entre ellas.
Una de las primeras unidades tipogrficas fue la pica , nombre dado
en la Inglaterra del
siglo XV a unos libros destinados a regular el ritual de las
fiestas movibles eclesisticas.
Aparentemente se compusieron en un cuerpo de letra que se acab
llamando como ellos.
Equivale a 1/6 de pulgada o 12 puntos (4'233 mm.).
Martn Domingo Fertel y Claude Garamond buscaron ya establecer
pautas en la fundicin
de tipos, pero fue Pierre Simon Fournier el Joven, uno de los
mejores punzonistas y fundidores
del siglo XVIII, quien public en 1737 su Manuel Typographique, en
el que defini un
sistema de proporciones para la fundicin sistemtica de los
caracteres, que llam duodecimal.
Para ello tom el tipo de letra ms pequeo que comnmente se usaba,
llamado nomparela,
y lo dividi en seis partes, a cada una de las cuales dio el nombre
de punto; y a base de ste
empez a fabricar, desde 1742, todo el material tipogrfico que
funda.
A la medida 12 puntos (el doble de la nomparela, equivalente a
4,512 mm) la llam ccero , ya que era similar
al cuerpo empleado en la edicin de la obra Cicern, de Oratore, que
realiz
el impresor Schffer a finales del siglo 15.
29. la tipografa - LA TIPOGRAFA
En 1760 Francois Ambroise Didot propone mejoras al sistema de
Fournier, adoptando como base el pie de rey, medida de longitud
usada en aquella poca, que dividi en 12 partes, obteniendo una
nueva definicin de ccero, compuesto ahora por 12 puntos
(aproximadamente 0,377 mm). A partir de ese momento se comenzaron a
utilizar tipos en tamaos constantes, llamados por el nmero de
puntos que media
el cuerpo de los mismos.
Considerando Didot que un punto de pie de rey era excesivamente
delgado para formar una apreciable graduacin de caracteres, adopt
como unidad bsica el grueso de dos puntos. As, dos puntos de pie de
rey equivalen a un punto tipogrfico, cuatro puntos de pie de rey
equivalen a dos puntos tipogrficos, etc. La altura del tipo la fij
en 63 puntos fuertes (llamados as porque la altura exacta oscila
entre 63 puntos y 63 y medio, equivalentes a 23,688 mm).
El sistema Didot ha sido adoptado en todas las fundiciones del
mundo, excepto en Inglaterra y Estados Unidos, en donde el punto
tipogrfico est basado sobre la pulgada inglesa, cuya equivalencia
con el sistema mtrico es de 0,352 mm.
En 1886 la American Type Founder's Association estableci la medida
de la pica en 1/72,27 de una pulgada (aproximadamente 0,3515 mm),
siendo adoptado este sistema por los Estados Unidos y las colonias
inglesas. Los tipos se funden generalmente en tamaos estandarizados
que van desde los 6 hasta los 96 puntos,
mantenindose su altura en 63 puntos (23,312 mm).
La escala comn de tamaos es la siguiente:
6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 16, 18, 20, 24, 28, 32, 36, 40, 48, 60,
72, 84, 96
30. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Con la aparicin de los ordenadores y su aplicacin al trabajo
editorial y al diseo grfico se hizo necesaria la introduccin de
nuevos sistemas de definicin de fuentes para pantalla que
permitieran su correcta impresin posterior y de nuevas unidades de
medida que se acercaran ms a la naturaleza propia de los
monitores.
Entre los sistemas surgidos destaca uno de la compaa Adobe, llamado
Postscript, que permite a los ordenadores comunicarse con los
perifricos de impresin. Este sistema fue lanzado inicialmente
lanzado en 1985 dentro del programa de edicin Page Maker, opera
almacenando los nmeros en forma de pila y est basado en el formato
de texto ASCII, el normal para caracteres. Como unidad bsica de
medida utiliza el punto de pulgada (una pulgada tiene 72 puntos,
equivalente a 2,54 centmetros).Por otra parte, los monitores de
ordenador utilizan como unidad de medida el pxel , definido como la
menor unidad de informacin visual que se puede presentar en
pantalla, a partir de la cual se construye las imgenes El tamao de
un pxel no es absoluto, ya que depende de la resolucin usada(un
pixels a resolucin 800x600 es mayor que uno a resolucin
1024x768).
31. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Resumiendo, actualmente se usan dos sistemas de medidas tipogrficas
para trabajo en imprenta clsica:
32. El anglosajn, que tiene como unidades el punto de Pica
(0,351 mm.) y la Pica, formada por 12 puntos de Pica (4,217 mm.).La
conversin de unas unidades a otras es incmoda, y lo normal es que
nadie las realice en los talleres. Normalmente, los cceros y las
picas vienen en unas regletas, llamadas tipmetros, que en ocasiones
pueden simultanear ambos sistemas, el anglosajn y el europeo.
Por otra parte, en trabajos digitales se utilizan otros dos
sistemas:
Adobe Postscript, cuya unidad es el punto de pulgada (unos 0,352
mm). Una pulgada tiene 72 puntos (2,54 centmetros).
Existen muchas propuestas por lograr unificar las medidas
tipogrficas a escala mundial, entre las que destacan las basadas en
el sistema mtrico decimal, como la propuesta por la ISO
(International Organization for Standarization), pero hasta la
fecha sin ninguna de ellas ha cuajado.
Por otra parte, el propio avance de los medios digitales est
estableciendo por si solo una estandarizacin basada en el sistema
Postcript de Adobe, altamente difundido y aceptado en la
actualidad, as como la utilizacin de los pxeles como unidad de
medida, no slo en el diseo grfico digital y el diseo web, sino
tambin en sistemas fotogrficos digitales y en televisiones de alta
gama.
33. la tipografa - LA TIPOGRAFA
34. la tipografa - LA TIPOGRAFA
35. la tipografa - LA TIPOGRAFA
Informacin recopilada del libro de Jos Martnez-Val titulado:
Tipografa Prctica, usos, normas tecnologas y diseos tipogrficos en
los inicios del siglo XXI.
La letrade nuestroalfabetoA, esta letra tiene antecedentes en la
escritura egipcia y en la semtica, donde tena el nombre de Aleph, y
se representaba por significado, una cabeza de buey. En griego se
llam Alfa. La minscula, se origin por redondeamiento de la
mayscula, con influencia de las romanas unciales y semi-unciales, y
sobre todo de las minsculas carolingias, posiblemente diseadas por
Alcuino de York a finales de siglo VIII.
Unciales: adj. [Tipo de letra] mayscula y del tamao de una pulgada
que se us hasta el siglo vii. Tambin f. [Sistema] de escritura que
utiliza este tipo de letra.:
36. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraB representada en su forma elplano deuna casa, y erala
letrasemita Beth. Pas al griego como Beta y de ah al etrusco y
romano. La minscula se origin mediante supresin del lbulo superior,
lo que facilita y hace ms gil su escrituramanual.
37. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraC viene de la semita ghimel que tambin es el origen de
nuestra G.La letralleg alalfabetoromano a travs del etrusco. El
diseo original dela letra era ms angular, y progresivamente se fue
redondeando. No hay distinciones importantes entre el diseo de la
versal y el de la caja baja, salvo su tamao, debido a la facilidad
con que se traza.
38. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraD deriva de lagriegaDelta, que a su vez viene de la semita
Daleth. Los romanos la tomaron a travs de los etruscos. La minscula
se origin por variacin en la proporcin de los rasgos y por
inversin. Existe tambin una influencia considerable de las curvas
romanas.
39. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraE parece ser una sntesis formal de un hombre con los brazos
en alto, que es un smbolo prehistrico comn. Su antecedente semita
esla letrahe, una consonante con aspiracin como la h. Los griegos
la convirtieron en vocal eta. El diseo de la minscula se gener
caligrficamente, al unir el trazo de las dos lneas superiores, que
se fueron curvando. Las romanas unciales y semi-unciales son otra
vez de gran importancia en este proceso.
40. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraF tiene su antecesora en al semita waw, que se escriba de
forma parecida a la Y. Para los griegos fue una letra digamma, y
ellos desarrollaron el smbolo actual. La minscula es la estilizacin
de la mayscula, ms alargada en sus diseos antiguos, y se us con
frecuencia como s minscula.
41. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraG, tiene antecesoras en la semita ghimel y a lagriegagamma,
que son tambin las antecesoras de la C, de ah la similitud de su
diseo. Los romanos necesitaron diferenciarlas y aadieron la barra
vertical a la derecha, manteniendo laestructura. La minscula. Es
una versin muy cursiva de la mayscula, y su forma se debe, sobre
todo, al diseo carolingio del Alcuino de York.
42. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraH, comparte con la E su origen semtico, ya que la
consonante aspirada tambin se pronunciaba como E prolongada en
otros lugares. Debido a esto, ha tenido fonetizaciones muy diversas
y servido para formar combinaciones de letras. La minscula se
origin por supresin del trazo superior derecho.
43. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraI tiene su antecesora semtica enla letrayodh, que era una
consonante, y su antecesoragriegaen al iota. Esta muy emparentada
con la J, que en nuestro idioma es consonante. La minscula recibi
el punto por primera vez en la edad media, para distinguirla de la
M, que entonces se escriba como una sucesin de barras sin puentes.
Y lo cierto es que facilitaba la lectura y por ello ha
perdurado.
44. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraJ, no existi en el latn clsico; es una invencin del latn
medieval. Puede decirse, pues, que comparte los antecesores de la
I. Su forma ms estirada se debe a la misin que se encomend en
susorigines: servir como letra inicial. La caja se basa en el mismo
diseo que la versal.
45. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letra-K- proviene de la semita Kaph y de lagriegakappa. Los
romanos tomaronla letrade los etruscos y tenan tres letras, K, C Y
-0- para el mismo sonido, por lo que la -K- perdi uso. En
Inglaterra recobr nueva vida despus de la llegada de los normandos
en 1066, Y suplanto a la -G- en muchas de sus funciones. EI diseo
de la minscula es esencialmente el mismo que el de la mayscula,
adaptado a una mayor velocidad de escritura.
semtico, -caadj.Relativo a los semitas.
m.ling.Grupo de lenguas habladas en el N de frica y en Oriente
Medio y que constituye una de las ramas de la familia
camito-semtica, junto con el lbico-berber, el egipcio y el
cuchtico. Se suelen distinguir los subgrupos: nororiental, en el
que nicamente se incluye la lengua acadia; el noroccidental, con
las antiguas lenguas cananita, amorita, ugarita, fenicia y aramea,
as como el antiguo y moderno sirio y hebreo; el subgrupo central
meridional, que incluye el rabe y el malts, y las lenguas etipicas
del subgrupo meridional perifrico.
46. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letra-L- viene de la semita lamed y de lagriegalambda. Ha sido
escrita hacia al derecha y hacia la izquierda, y tambin hacia abajo
y hacia arriba. La minscula se basa en el diseo que la mayscula,
pero con un mayor tono cursivo, que se acenta en las formas
itlicas.
47. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraM se origina grficamente enlas ondasrepresentadas en los
jeroglficos egipcios y tiene sus antecedentes mas cercanos enla
letrasemita mem y en lagriegamu. Los diseos de la maysculas y de la
minscula comparten la mismaestructura, pero en este ltimo caso ha
atravesado por una enorme variedad de adaptaciones, lo que no
sucedi con la mayscula, que result ms estable a pesar de numerosas
versiones curvas, por ejemplo, en la Edad Media.
48. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraN es una serpiente jeroglfica, transformada enla
letrasemtica nun y en lagrieganu. La minscula tiene el mismo diseo
que la mayscula pero en posicin invertida. Su transformacin se debe
a usos caligrficos.
49. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraO es un ojo, ya presente en los jeroglficos egipcios y en
la escrituras semticas del norte. Viene dela letrasemita ayin, que
era una consonante, y de la griegaomicron. Gracias a su extrema
sencillez, ha variado muy poco a lo largo del tiempo, aunque si ha
sido objeto de aadidos en su interior, y deestiramientos en
diversos sentidos. La minscula y la mayscula comparten forma
general, aunque pueden tener sutiles distinciones.
50. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraP tiene su origen en laescuadradela letrasemita pe, y
fonticamente desciende de lagriegapi, que evolucion de manera
distinta, formando una caja abierta en su lado inferior. EL cierre
de la cpsula superior se produjo de manera gradual con los romanos.
La minsculas se basa en la mismaestructura.
51. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraQ deriva de la semita qoth que representaba el sonido
gutural -K-. Los griegos apenas usaron esta letra, pero s los
etruscos, que la pasaron a los romanos. La Q se combinaba con la U,
de manera similar a como se hace hoy en da. En otros idiomas esta
combinacin fue sustituida por -CW- o -KW-. La minscula tiene la
mismaestructura(crculo con lnea asociada en la parte inferior) pero
se diferencia en la proporciones y en la posicin relativa.
52. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letra-R- tiene su antecedente grfico en un rostro humano visto
de perfil, propio de los jeroglficos egipcios. Para los griego
fuela letrarho. Se debe a los romanos el aadido el rasgo inclinado
inferior, que facilit su diferenciacin de la -P- romana, con el
lbulo cerrado. La minscula es de diseo medieval.
53. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraS tambin tiene su origen en su trazado semtico, en sus
orgenes era ms parecido al de una W, y adems se escriba volcado
hacia arriba. Los griegos torcieronla letra, que despus se fue
redondeando.La letragriega recibi el nombre de sigma. La -s-
minscula tiene numerosas variantes caligrficas. Las ms puras,
mantienen laestructurade la versal; otras, forman nudos para crear
un trazado mas fluido. Durante siglos se us la f como S.
54. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letraT deriva de la semita taw, que tena forma de cruz. Cuando
pas a Grecia, se convirti enla letratau. Se trata de un signo muy
primario que se ha mantenido estable durante siglos, aunque los
griegos elevaron el asta transversal hasta el tope superior. La
minscula mantiene laestructurabsica de la versal.
55. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letra U tiene su origen en la semita waw , que se transform en
la griega usilon. Los etruscos representaron el sonido U con el
signo V y as se mantuvo con los romanos y en la Edad Media, cuando
empezaron a separarse. Su forma es tambin de carcter muy primario,
y despierta enseguida connotaciones de elementos contenedores o
receptores. Esta estructura se mantiene bsicamente inalterada en la
minscula.
56. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letra V comparte orgenes y buena parte de su destino con la
letra U. Los romanos no tuvieron sonido V. En cuanto a la minscula,
ha existido en versiones caligrficas muy redondeadas, similares a
la U, pero la imprenta recogi en mayor medida la agudeza de la
versal.
57. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letra -W- no exista en el alfabeto latino. Se incorpor al
nuestro para evitar la confusin entre dobles U y los pares UV en el
siglo XI. La confusin en cierta manera perdura porque en algunos
idiomas se la suela llamar doble u y en otros doble uve. EI sonido
se representa en la letra semita waw y en las griega digamma y
upsilon. La minscula mantiene la estructura de la mayscula.
58. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La letra -X- comparte orgenes con la letra T, y estructuralmente
ambas son dos trazos cruzados. Adems de la semita taw, los griegos
la usaron en la letra chi. Para los romanos represent el sonido
-ks-, que es el que mantiene bsicamente en castellano. Tambin ha
sido fonetizada como -crts-.
59. la tipografa - LA TIPOGRAFA
La -Z-, ultima letra de nuestro alfabeto, viene de la semita zayin
y de la griega zeta. Fue adoptada por los etruscos para su
alfabeto, pero no as por los romanos, que no la incorporaron hasta
despus de la conquista de Grecia, como en el caso de la Y, Su
minscula ha conocido numerosas variantes caligrficas.
60. la tipografa - LA TIPOGRAFA
BIBLIOGRAFA:
QUIERO AGRADECER A TODOS LOS QUE HA COLGADO ESTA INFORMACIN
TAN INTERESANTE Y QUE YO HE RECOPILADOPARA HACRSELA LLEGAR A
MIS
ALUMNOS/AS:
http://www.desarrolloweb.com/articulos/1614.php
http://descarga.besign.com.ve/ergonomia_2/26_06_06/senales.pdf
http://www.proel.org/index.php?pagina=alfabetos/romano
http://www.jensonblog.com/2008/01/02/evolucion-de-la-letra/
http://www.educar.org/inventos/alfabeto.asp
SI ALGUNO DE LOS AQU CITADOS QUIERE QUE QUITE SU INFORMACIN O
LA CAMBIE HGAMELO SABER.
GRACIAS.