Modos de la escala mayor

© Sonia Valiente

Breve introducción histórica

Al ser introducidos los modos griegos a la "Liturgia Cristiana", estossufrieron ciertas modificaciones (Reforma). Las escalas que erandescendentes, pasaron a ser ascendentes, para significar que las almasdebían elevarse espiritualmente para alabar a Dios. Los géneros musicalesempleados por los griegos (diatónico, enarmónico, cromático yneocromático), algunos de los cuales estaban influenciados por la músicaárabe y oriental, perdieron su riqueza, ya que los cristianos consideraban eltono y medio como un elemento pagano, y adoptaron la forma más seria yllana que es el género diatónico.

Estos modos llamados en su conjunto “Gregorianos”, hoy día conocidoscomo ´modos de la escala mayor´, llevan el mismo nombre que los griegos,pero por una falsa asimilación, las denominaciones de ambos no secorresponden: así el Dórico Gregoriano es el Frigio Griego; el FrigioGregoriano, es el Dórico Griego; y así sucesivamente.

Tomando como tónica cada nota de la escala de Do mayor, se forma unanueva escala que a su vez tendrá una estructura diferente.

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IV. Lidio

II. Dórico

III. Frigio

I. Jónico V. Mixolidio

VI. Eólico

VII. Locrio

El modo jónico es el equivalente amodo mayor natural, y el eólico, almenor natural

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Cómo construir los modos?

Se pueden tener en cuenta los siguientes procedimientos:

1. Atendiendo el número que corresponde a un modo determinado, pensarmentalmente en las notas que corresponden al modo original, a partir de allí,ubicar los semitonos, y posteriormente determinar las alteraciones.

2. Atendiendo el número de modo correspondiente para calcular en formadescendente, qué armadura de clave le corresponde.

Ejemplo: Escala de RE MIXOLIDIA.

1. El modo mixolidio, en su altura original, empieza con sol. Los semitonos estánentre el III y IV, y entre el VI y VII. Al indicarlos en la escala de re mixolidia,notamos que hay que alterar el III grado (fa#).

2. Al ser el mixolidio el quinto modo, calculamos una quinta justa descendente apartir de la tónica dada (RE). Como resultado obtenemos SOL, por lo que estaescala llevará la armadura de clave de sol mayor.

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Para determinar la armadura de clave de un modo cualquiera a través delsegundo procedimiento (cálculo de intervalos en forma descendente, setienen en cuenta los siguientes parámetros interválicos, a partir de la escalamayor:

2ª M

3ª M

4ª j

5ª j

6ª M

7ª M

Ejemplos:

Do Frigio: es el tercer modo. A partir de la tónica (do) secalcula una tercera mayor descendente (la bemol). Dofrigio llevará cuatro bemoles (armadura de La bemolmayor).

Do Lidio: es el cuarto modo. A partir de la tónica, secalcula una cuarta justa descendente (sol). Do lidiollevará un sostenido (armadura de Sol mayor).

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Referencias para el reconocimiento auditivo

de los siete modos

Jónico y Mixolidio

1er. Tetracordio mayor

(Semitonos del III al IV)

Dórico y Eólico

1er. Tetracordio menor

(Semitonos del II al III)

Jónico y Lidio

2do. Tetracordio mayor

(Semitonos del VII al VIII)

Frigio y Eólico

2do. Tetracordio menor

(Semitonos del V al VI)

Frigio y Locrio

Empiezan con semitono

• Escuchar el tema “Eleanor Rigby” de The Beatles.

• Escribir los cuatro primeros compases de la sección A y dela sección B. Determinar en qué modo se basa cada unade ellas.

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