Nana

Biografía• (París, 1840 - 1902) Novelista francés, principal

figura del naturalismo literario.• Al morir su padre en 1847, se trasladó a París

junto a su madre y continuó sus estudios en el instituto Saint-Louis.

• Sus primeros libros publicados fueron un conjunto de relatos titulados Cuentos a Ninon (1864), y una novela autobiográfica con influencia del romanticismo,La confesión de Claude (1865). Escribió dos obras de teatro que no fueron representadas, La fea (1865) yMagdalena (1865), y en 1866 fue despedido de Hachette.

• Comenzó a trabajar como cronista literario y artístico en el periódico L'Événement, y publicó los trabajos de crítica pictórica Mis odios (1866) y Mi salón(1866), donde hizo una enérgica defensa de Manet, cuestionado en esa época por los sectores académicos.

Obras• Los Rougon-Macquart,• integrada por La fortuna de los Rougon (1871), • La ralea (1871),• El vientre de París (1873),• La conquista de Plassans (1874), • La caída del Abate Mouret (1875), • La taberna (1877),• Naná (1879),• El paraíso de las damas (1883),• Germinal (1885),

Naturalismo • El Naturalismo fue un estilo artístico, sobre todo literario, basado en reproducir la realidad con una objetividad perfecta y documental en todos sus aspectos, tanto en los más sublimes como los más vulgares. Su máximo representante, teorizador e impulsor fue el periodista Emile Zola.

CaracterísticasLa fisiología como

motor de la conducta de los

personajes

Feísmo y tremendismo

El ser humano sin albedrío,

determinado por la herencia genética y

el medio en que vive.

Temas relativos a las conductas sexuales como

elemento central de las novelas.

Sátira y denuncia social

Contexto Histórico

En él influyen el Positivismo de Auguste Comte, quien no valora lo que no puede ser objeto de experiencia, el Utilitarismo de Bentham y Stuart Mill, que juzga todo en función de su utilidad, y el Evolucionismo físico de Darwin y social de Herbert Spencer, el materialismo histórico de Marx y Engels. Niega la espiritualidad del hombre al negar la intervención divina.

Análisis del contenido

Argumento• En el teatro Varietés se presento una

obra cuyos personajes representaban a los dioses griegos en la cual actuaba una mujer hermosa llamada Naná que hacía el papel de Venus. El conde Muffat, Hector, Charles Hugon, eran hombres aristócratas que se sentían atraídos por la belleza de Naná, sin embargo ella renunció a ellos por Fountan,

• que era un actor pobre y vividor sostuvo una relación con Naná pero al ver que los demás hombres también la querían él la maltrataba, le fue infiel y Naná se prostituía para darle de comer. La familia Hugon quedo en banca rota cuando cayó preso Felipe y se suicido George

• porque supo que Naná lo utilizo solo como una distracción. Muffat la dejo porque ella derrochaba todo lo que el poseía y la encontró con otro hombre. Naná se fue a recorrer el mundo mientras tanto en Francia se decía muchas cosas de ella, murió sola de viruela en un hotel.

Temas

La prostitución

ambición vanidad Amor Muerte Violencia Pobreza

Identificación de los personajes

Principal: Naná

Secundarios: conde Muffat, Hector, Fauchery, Bordenave, Steiner, Daguenet, Labordette, George, Fontan, Santin, Caroline, Vandeubres, Lucy Stewart, Sr. Venot, Sra. Maloir

De fondo:Blanche, Gagá, Simone, Louis, Oliver, Estelle, condesa Muffat, felipe, Mathilde, Clarisse, Zizí, Amalia, Laure, Irma de Anglars, Tio Cossard

Diseño de la obra

La obra posee un diseño lineal, pues la historia es contada de forma cronológica.

Crítica de la obra

Naná, es la viva representación del Naturalismo, en nuestra opinión Zola es demasiado riguroso en cuanto a la descripción, pues la misma aunque necesaria, a veces tiende a fatigar al lector, pues en algunas ocasiones son tan extremas que logran transportar al lector

• pero al volverse un patrón de repetición a lo largo de la obra, deja de sorprender, al describir: la decoración, el vestido, el salón, deja a un lado cosas más importantes, como el pensamiento, las reacciones de los personajes, sus angustias, entre otros elementos que ameritan más atención de la prestada.

Opinión de la obra

• Emilio Zola desempeño un gran trabajo en la realización de dicha obra ya que mostro como era la sociedad francesa en la época de la segunda mitad del siglo XIX al estilo del Naturalismo.

• Además cada uno de los personajes caracteriza de forma individual y fidedigna una sociedad que se basaba en las apariencias, en la cual los valores eran decadentes y la vida de lujos y entretenimiento es el diario vivir de las clases altas, habiendo una gran diferencia de clases sociales y en las cuales podemos examinar como una persona puede hacer cualquier cosa cuando esta agobiada por la adversidad, es ahí donde podemos decir, es el fenómeno predominante en dicha obra magistral.

Valores y antivalores

Amor, amistad, piedad

Prostitución,

alcoholismo,

tabaquismo, mentira, avaricia, suicidio

Recursos estilísticos • El jovencito al verla, se puso de pie de un

salto, encarnado como una amapola. Símil. (Zola, 1973) pág. 44.

• El viejecito no sonreía, tenía un rostro terroso

y ojos de acero, claros y agudos. Metáfora (Op. Cit pág. 63)

• Ese día no se podía salir pues seguía lloviendo

a cantaros. Hipérbole.( Op. Cit pág. 130)

• En frente al otro lado del bulevar Haussmann, las casas todavía dormidas, recortaban sus techumbres húmedas bajo la ligera claridad. Personificación. (Op. Cit.pág. 88)

• Sin embargo después de tropezar con una serie de sillas,

perdido lloviéndole el corazón. Hipérbaton. (Op. Cit. pág. 164)

• Levanto las manos, hizo una mueca adorable a aquella

sala vacía y oscura triste como una casa de duelo. Antítesis, símil (Op. Cit. pág. 200)

• Después de haberle encendido con una lluvia de besos en las manos y en la cara, respiró un momento. Hipérbole. (Op. Cit. pág. 210)

•

• Por instantes cuando una nuca dorada se inclinaba bajo una lluvia de rizos. Metáfora. (Op. Cit. pág. 78)

• Una eterna fidelidad a aquella primavera de

amor. Metáfora. (Op. Cit. pág. 183)

• Por la aglomeración y el hacinamiento de gente, los remolinos de sombreros estaban en torno a los Bookmakers. Metáfora. (Op. Cit. pág. 247)

• La casa dormía. Personificación. (Op. Cit. pág.

128)

• Tan lejos como tan cerca, en todos los momentos no pensaba más que en él. Antítesis. (Op. Cit. pág. 36)

• El sol, oculto desde hacía un cuarto de hora, volvió a aparecer en un lago de luz. Metáfora. (Op. Cit. pág. 261)

Análisis de forma

Estructura de la obra • Naná está dividida en

catorce capítulos. Comienza con el debut de Naná y paso a paso va narrando en forma lineal la vida de Naná, sus relaciones y sufrimientos hasta concluir en su muerte.

Formas de expresión Descripción Cronografía.

• La decoración del segundo acto constituyó una sorpresa. Se desarrollaba en un baile popular de la barrera, en la Boule-Noire, en pleno martes de carnaval; la comparsa enmascarada cantaba una ronda cuyo estribillo acompañaban taconeando. (Op. Cit. pág. 20)

•

Describir una época, un tiempo un momento.

Topografía • Los dos jóvenes saludaron y se sentaron. Un cortinaje de tul bordado mantenía el gabinete a media luz. Aquella era la pieza más elegante del piso: tapizada con tela clara, tenía un gran tocador de mármol, y una cornucopia, un diván y sillones de raso azul. (Op. Cit. pág. 41)

Describir un lugar, paisaje o región.

Prosopografía• Un jovencito…iba a echarlo pero, era tan

guapo y sin vello en la cara, con ojos azules y cara de niña, que le he hecho que espere. (Op. Cit. pág. 37)

• Al ver a aquella señora Hugon, aquel

rostro maternal con trenzas de cabellos blancos e iluminado por tan dulce sonrisa. (Op. Cit. pág. 54)

• Zoé, muy morena, peinada con muchos

ricitos, tenía el rostro alargado, hocico de perro, lívido con unos costurones, la nariz aplastada, gruesos labios y ojos negros que no cesaba de mover. (Op. Cit. pág. 29)

Describir el exterior de una persona.

• Entonces las señoras se separaron un poco, y en el fondo de un diván a un hombrecillo de unos sesenta años, con los dientes cariados y una sonrisa maliciosa. (Op. Cit. pág. 49)

• En aquel momento las nubes del fondo se

apartaron y Venus apareció. Naná era muy alta, y muy desarrollada para sus dieciocho años , envuelta en una túnica blanca de diosa, con sus largos cabellos rubios sueltos sobre sus hombros descendió hasta las candilejas con el mayor aplomo y sonriéndole al público. Empezó su famosa aria: Cuando Venus ronda la noche... (Op. Cit. pág. 17)

Etopeya • No me gusta. Tiene un no sé qué brutal, y es mal educado. Además lo encuentro estúpido. (Op. Cit. pág. 49)

• • El tenía la conciencia de su

derrota, la sabía estúpida, soez y embustera y la quería aunque estuviese envenenada. (Op. Cit. pág. 155)

Describir lo interno de la persona.

Manejo del tiempo • Interno

• La novela se desenvuelve

en un espacio de dos años y medio aproximadamente.

• Externo• La novela fue escrita en

1880.

Diálogo en la narración

• Forma directa• -Tengo que ir a saludar a la

condesa Muffat-dijo Hector.• -Entonces me presentas repuso

Fauchery-. Bajaremos en seguida. (Op. Cit. pág. 22).

• • -¿Eres tú? Hoy irás a Ramboilliet.• -Vengo para eso – repuso la tía-

Hay un tren a las doce y veinte. Tengo tiempo para cogerlo. (Op. Cit. pág. 32)

Se transmiten fielmente lo que dicen los personajes.

Monólogo • Si señora; el señor Paul se ha

venido los miércoles.• ¡ah no Ahora que me

acuerdo- exclamó el joven , sentándose en el lecho-.Toda ha cambiado. Quería decirle eso esta mañana. Se encontrará con el negrillo y tendremos un escándalo. (Op. Cit. pág. 30)

Tipo de narrador

Omnisciente

• - Vengan a tomar un vaso con nosotros-.

• Le preocupaba una idea; quería echarle un ramo a Naná. (Op. Cit. pág. 24)

Observador • A las nueve, la sala del teatro Varietés aún estaba vacía. Algunas personas esperaban en el anfiteatro y en el patio de butacas, perdidas entre los sillones de terciopelo granate y la media luz de las candilejas. (Op. Cit. pág.7)