Notas ExtrañAs A La ArmoníA

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NOTAS EXTRAÑAS A LA ARMONIA

El análisis melódico de la práctica común del jazz muestra un frecuente

uso de notas extrañas a la armonía, entendiendo por ello notas que no forman

parte de los acordes1. Son diversas las razones que pueden explicar este hecho,

como el empleo de una melodía blues independientemente del contexto armónico,

quedando los acordes en un segundo plano2 (Fig. 1), la superposición de una

sustitución armónica sobre la progresión original3 (Fig. 2), la utilización de una

combinación interválica que no guarde relación con los acordes4 (Fig. 3), o la

ornamentación diatónica y/o cromática de los factores del acorde5 (Fig. 4).

Fig. 1

Fig. 2

1 Walter Piston. Armonía, Labor, 1998. Página 110.

2 Grant Green, Green’s Greenery (Grandstand), Blue Note, 1961.

3 Grant Green, Mambo Inn (The Latin Beat), Blue Note, 1962.

4 Wes Montgomery, Four On Six (Smokin’ At The Half Note), Verve, 1965.

5 Kurt Rosenwinkel, Segment (Intuit), Criss Cross, 1999.

2 NOTAS EXTRAÑAS A LA ARMONIA


Fig. 3

Fig. 4

La improvisación sobre la progresión de acordes de una composición es

uno de los recursos esenciales del vocabulario jazz a la que todo estudiante del

estilo le presta atención. Uno de los métodos de aprendizaje consiste en

transcribir solos escogidos y analizar/descubrir los conceptos que son utilizados en

el mismo. Para obtener mayores garantías de éxito es indispensable contar con

herramientas de análisis adecuadas.

Las melodías en jazz tienen a menudo implicaciones armónicas, los

acordes dictan su comportamiento, al igual que sucede en el periodo de la práctica

común de la música docta europea. Esto no quiere decir que consten únicamente

de factores del acorde, ya que frecuentemente surgen disonancias fruto del

movimiento melódico.

NOTAS EXTRAÑAS A LA ARMONIA 3


Nota de paso

Un salto melódico entre dos factores de un mismo acorde puede ser

completado con notas diatónicas (Fig. 5) o cromáticas (Fig. 6) en los grados

intermedios, tanto ascendente como descendentemente, las cuales reciben el

nombre de notas de paso. La conexión también puede tener lugar entre los

factores de dos acordes distintos (Fig. 7).

La función de las notas de paso es de servir de transición entre dos

factores del acorde, por lo que son rítmicamente débiles, teniendo lugar éstas en

partes del compás no acentuadas, incluso en tiempos fuertes6, ya que las notas de

la armonía establecerán su jerarquía.

Fig. 5

Fig. 6




Fig. 7

Nota vecina7

La nota vecina es una nota situada en la parte débil del tiempo o del

compás, que sirve para ornamentar una nota principal de manera diatónica o

cromática, a la cual se llega por grado conjunto8 ascendente o descendente,

resolviendo después a la nota inicial (Fig. 8).

Fig. 8

Las notas vecinas no son siempre diatónicas, y frecuentemente se alteran

cromáticamente para aproximarse por semitono a la nota central. Cuando es por

debajo, tiene el carácter de una sensible momentánea del grado de la escala al

7 También se denomina bordadura o nota auxiliar.

8 Tono o semitono.



que tiende9, ya que ésta última ejerce un poder de atracción sobre la anterior10

(Fig. 9).

Fig. 9

La combinación de dos notas vecinas, superior e inferior, alrededor de la

nota central da lugar a las dobles notas vecinas, las cuales pueden ser diatónicas

(Fig. 10) y cromáticas (Fig. 11).

Fig. 10


10 Edgard Aldwell y Carl Schater. Harmony & Voice Leading – Schirmer, 2002 (3ª edición). Página 11



Fig. 11

La nota vecina incompleta es el resultado de la omisión de la nota principal

de inicio o de retorno (Fig. 12), y pueden ser una ornamentación de cualquiera de

ellas. Cuando la nota central está precedida por dos notas vecinas da lugar a una

figura denominada doble nota vecina incompleta (Fig. 13).

Fig. 12

Fig. 13.



Apoyatura

Todas las notas extrañas a la armonía son rítmicamente débiles, excepción

hecha de la apoyatura, que es una nota vecina acentuada que resuelve por grado

conjunto. El ritmo de la apoyatura seguida de su nota de resolución es siempre

fuerte-débil (Fig. 14).

Fig. 14

Anticipación

La anticipación se produce cuando la resolución de una nota se adelanta, a

modo de anacrusa11. (Fig. 15).

Fig. 15

11 Nota o sucesión de notas que ocurren antes del primer compás de una pieza, sección musical.



Retardo

El retardo es una nota cuya resolución natural ha sido retrasada y es

rítmicamente fuerte (Fig. 16).

Fig. 16

Notas de escape

Las notas de escape son interpolaciones de la apoyatura y su nota de

resolución y del retardo y su nota de resolución12. La nota de escape, también

conocida como echappeé, invierte la dirección de un movimiento melódico por

grado conjunto y después resuelve por salto. La nota cercana o cambiata, es justo

el movimiento opuesto al de la nota de escape, ya que se aleja de la nota de

resolución manteniendo la dirección del movimiento melódico, volviendo a ésta por

grado conjunto (Fig. 17-18).

Fig. 17




Fig. 18

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