Upload
hector-rago
View
113
Download
5
Embed Size (px)
Citation preview
UIS 29 Nov 2013 [email protected]
Fresco colonial venezolano del siglo XVIITambor, cuatro y maracas: una constante de nuestra música.
Fresco del siglo XVI
INTERES FUNDAMENTAL:
Estudiar las principales manifestaciones musicales tradicionales y su relación con la música de consumo masivo
MUSICA POPULAR, ACTUAL, DE BUSETA Y TELEVISION
MUSICA TRADICIONAL, FOLKLORICA, GENUINA
TRES OPOSICIONES EN LA MÚSICA VENEZOLANA
•DEVOCIÓN VS. BOCHINCHE
•CARIBE VS. CONTINENTE
•TANTA MUSICALIDAD....PERO
Fulías con tumbadoras, tiple y salsa
Joropo tuyero y rock, pasajes y boleros
Fulías, rompeduelo, oriente
Parranda de S. Pedro, San Juan ta’ borracho
Que siga la guerra
Si cocinas como caminas...
Diversidad musical
Profetas en tierra ajena...
PERO...
PRINCIPALES REGIONES MUSICALES DEL PAIS
LA REGIÓN ORIENTAL“Pongan cuidado cuando vayan a mi tierra
Oiga cuñao si gusto se quieren dar
Que allá en Oriente, el que más y el que menos
Desde que nacen saben tocar y cantar”
Copla popular
Oriente: Los Géneros
GALERÓN
POLO
FULÍA
PUNTOS
DIVERSIÓN
MALAGEÑAS
JOROPO - ESTRIBILLO
MERENGUE
VALSE
JOTA
GAITA
CANTOS DE PILÓN
TAMBOR DE YAGUARAPARO
LOS INSTRUMENTOS DE LA MÚSICA ORIENTAL
CUATRO
BANDOLÍN
MARACAS
MARÍMBOLA BANDOLA
CUERETA
CAJA
GUITARRA
Características Generales
de la música oriental
Hispanidad
Referencias cultistas
Nerviosa, ligera
“El polo salió de España/
y a Venezuela llegó…”
Malagueñas, Jotas, Fulías, Cadencias andaluzas
Alusiones mitológicas y temas cultos
Presencia de versos de arte mayor
Religiosidad
Libre, pícara, sincopada,
Desgarradora y divertida
3/4 y 6/8
La virgen y la cruz
LA MÚSICA ORIENTALEstribillo
Conjunto de Perucho Cova
Joropo oriental: joropo – golpe de arpa –estribillo
Joropo: 3/4 y con modulaciones diversas
Golpe de arpa: 3/4, equivale al corrío llanero con un ciclo armónico T-C-DD, en tonalidad mayor
Estribillo: al final de la pieza, cambio de 3/4 a 6/8
La pieza gana alegría y potencia. Ciclo es C-T-D-T,
Ocasión para el despliegue de virtuosismos del ejecutante de la bandola o el bandolín, cantantes y bailadores
Golpe de arpa
Luis Miranda
FULÍA ORIENTALHeredera de la folía española (follie = locura)
Folía: danza portuguesa muy ruidosa
Contexto: la devoción a la cruz, velorios de cruz de mayo
Instrumentos: bandolín o bandola, cuatro, guitarra
Ritmo lento, tocado en 2/4, caráter lírico
Solista usualmente femenina. Tonalidad menor con modulación al relativo mayor
Poesía: Décima espinela y de modo excepcional la copla
Línea melódica entra de manera curiosa
Fulía María Rodríguez
Oriente: La entrada al nuevo mundo
Polo1
Punto1
Punto2
Polo2
EL LLANO “A ponerse Alpargata que lo que viene es joropo”
GénerosPasajeTonadaTonosJoropo
InstrumentosArpaCuatroMaracasBandola
Privilegio de erigirse como la Representación de la Nacionalidad
La novela: Doña Bárbara
El poema: Florentino y el Diablo
La epopeya: las batallas
INSTRUMENTOS LLANEROS
ARPA
BANDOLA
OTROS: CONTRABAJO
BAJO ELÉCTRICO
MARACAS
CUATRO
EL JOROPO
RecioTrepidanteRaigalTelúricoAnónimoOctosílaboCuartetas o paresSextetasContrapunteos
EL JOROPO
RecioTrepidanteRaigalTelúricoAnónimo
Corrío tradicional
Pajarillo MoroMoisés Torrealba
Fuga con pajarillo
Otras: Tonadas de S.Díaz Sabana con S. Vera y JM Serrat
POLIFONIAPrima o guiaContralto o FalsaTenor o tenorete El Rosario de María
Con sus siete Pater NosterQue rezan los sacerdotesAllá en el altar mayor(Parmana, circa 1900)
TONOS Y TONADAS
El Rosario de María. Parmana, V. E. Sojo
Andá vete, no te váis,
quedáte, no te quedéis.
Para la falta que hacéis,
andá vete y no volváis...
MÚSICA ZULIANA
Historia
Modernidad Vs. Tradición Indígena
NegritudMestizaje
Religiosidad Vs. Irreverencia
Urbe Vs. Rural Colectiva
Contestataria
Bullanguera y
alegre
Religiosa-Ritual
Culta(letras)
LA MÚSICA ZULIANA
• Gaitas
• Los Chimbángueles
De Furro o MaracaiberaDe TamboraSanta LucíaPerijanera
• Décimas• Danzas y Contradanzas
La Gaita de Furro
Compás: 6/8 Estructura literaria: Un preludio, un estribillo de 6 u 8 versos con estrofas usualmente en redondillasCanto colectivoContestatariaDevoción a “la Chinita”Data de ~1800Instrumentos: tamboras, furros, cuatros, charrascasImportancia desde septiembre a enero
Gaita muy tradicionalGran Coquivacoa
La Gaita de tambora
Características
• Alternancia coro-solista
• Bailable con coreografía
•Presencia de retrúecanos
• Participación femenina
• Influencia Africana:
“Ampó, Ampó abuyéYa yo no lo quiero a ustéAmpó, Ampó abuyáQue ya no lo quiero má”
(Gibraltar, 1617 – 1643)
Tambora
Tamborito
Maracas
Esta es la gaitaDe tambora y tamboritoQue a San Benito El pueblo negro le cantaEsta es la gaita
Clarinete
Francisco e Ismael Oye mi Dolores
Sur del Lago
LA DANZA ZULIANA
Tiempo: 6/8
Culta,
urbana,
de autor,
romántica,
poesía cerrada, instrumentación variada, íntima,
sin coros
Destello de amor
(Molero, Sevillano y Gurrufío) Alexdanzra
Rafael Rincón González
Armando Molero
Rafael Reyes
MÚSICA DE LA COSTA NEGRAMÚSICA DE LA COSTA NEGRAMÚSICA DE LA COSTA NEGRAMÚSICA DE LA COSTA NEGRA
Yo soy el negro FabiánYo soy el negro Fabián
Negro coquetón y vanoNegro coquetón y vano
Que te viene a enamorarQue te viene a enamorar
Con la guitarra en la manoCon la guitarra en la mano
MUSICA DE LA COSTA NEGRA
Africanidad
•Inspiración Ceremonial
•Antinomia Bonche Devoción
• Responsorial (alternancia solo-coros
• Énfasis Percusivo, polirritmia (Binarios o ternarios)
• Variedad Tímbrica
• Sonoridades vocales percusivas (africanismos)
LOS INSTRUMENTOS
Quitiplás
Mina y Curbata Cumaco
Los Culepuyas
Tamboritas
Pipas
LOS GÉNEROSFulías y Décimas
Parrandas
Tonadas
Sangueos
Sirenas,Dolorosas
Diablos
El ritual sincrético a la cruz de Mayo
Golpes detambor
Sirenas de Cata DolorosaTambor de Caraballeda
Comparsa
Tibio Calor (Vasallos)
Parranda de Cata
MÚSICA DE LA CAPITALMÚSICA DE LA CAPITALCaracas linda Caracas,Caracas la encantadora...
REGIÓN CENTRALMÚSICA DE LA CAPITAL
Cañonera
Valse caraqueño
Canción Serenatera
Alegre PícaraJocosa
Los Antaños del Estadio
MÚSICA DE LA CAPITAL
El Valse Caraqueño
Vals Europeo Piano mantuano Cuatro, guitarraElementos rítmicos del joropo, síncopa africana, trazas de
6x8 de bailes,
El Valse Caraqueño
Dama AntañonaAldemaro Romero
MÚSICA DE LA CAPITAL
La canción de Serenata
TrovadorGuitarra
Canto Romántico, Lírico, Galante, heredado del canto y poesía palaciega
Canción Habanera (16 compases binarios)
La luz y la sombraWilliam Alvarado
MÚSICA DE LA CAPITAL
La Música Cañonera
REPERTORIOValse criollo“joropos”GuasasMerenguesPasodobles
INSTRUMENTOSCuatro, charrasca, redoblante, trompeta, bajo… Letras costumbristas y picarescas Los hijos de la
noche
MUSICA TUYERA
Aragueña, Mirandina
MUSICA TUYERA
Revuelta tuyera
Arturo García
Arpa tuyera
Cuerdas Metálicas
Reminiscencias del clavecín
Acompañamiento: Marcas y “buche”
No lleva cuatro
MUSICA TUYERA
Bandola tuyera
Cuerdas Metálicas
Reminiscencias del clavecín
Acompañamiento: Marcas cuatro
y “buche”La Cubanera
J. E. García
CENTRO-OCCIDENTE
Lara Falcón Yaracuy
ZONA GEOGRÁFICA
Barquisimeto: Capital musical de Venezuela
Carora Curarigua Sanare
Quíbor Cubiro
San Felipe
Coro La Vela Cumarebo
Cinco Cuatro SextoCuatro y medio
Pandero
Maracas
Violín
Dúos Alternos
Tambora Golpera
Cumaco
INSTRUMENTOS CENTRO-OCCIDENTALES
FORMAS MUSICALES
CARÁCTER GENERAL
Colectivos
Coreográficos
Ligados a la devoción
Poca participación femenina
Muy tradicionales
Instrumentación particular
Tamunangue
Golpes
Merengues
Salves
Romances
Estribillos
Zaragozas
Décimas
Tambor Veleño
La Bella del tamunangueConvenezuela
Amalia Rosa ConV
MÚSICA DEL SUR: EL CALYPSO
CALYPSOInfluencia trinitaria y antillanaCantado en PatoisComparsas colectivasAlegre, bullangueraAsociado con el carnavalPresencia de personajes
INSTRUMENTOSCuatro, Tambores Bum bacCharrascaCampanaIncorporados: bajo, teclados, vientos…
MÚSICA DEL SUR: EL CALYPSO
Un Solo Pueblo
QUÉ RESTA??
GÉNEROSDiversos cantos a capellaCantos de pilónAguinaldosFulíasDécimas zulianasGaitas a Santa LuciaChimbanguelesParranda a San Pedro
GÉNEROSCantos de guarañaPasodobles caraqueñosDiversiones orientalesGalerones, Gaita Margariteña Decimas de FalcónSangueos
INSTRUMENTOSTambores culepuyas
Tambor coreano
Bandolina
Carrizos
Chimbángueles
Quitiplás
INTERES FUNDAMENTAL:
Relación entre las principales manifestaciones musicales tradicionales y la música de consumo masivo
MUSICA POPULAR, ACTUAL, DE AUTOBUS, RADIO Y TELEVISION
MUSICA TRADICIONAL, FOLKLORICA, GENUINA
Boom cultural de los 70’s
Movimiento orquestal y sus consecuencias
CONCLUSIONES
• DIVERSIDAD EN GENEROS, RITMOS E INSTRUMENTOS
• VITALIDAD PARCIAL (a veces regional, otras temporal)
• DIFICULTAD DE CONECTARSE CON LA MÚSICA DE LAS MAYORÍAS (excepción hecha de la gaita y en alguna medida el joropo)