EL TEATRO

DE LORCA

BIOGRAFÍA

Nació en Fuentevaqueros en

1898.

Estudió Filosofía y Letras, además de Derecho en la Universidad de Granada.

Forma parte del Rinconcillo y fundó la revista Gallo en 1928.

Escribe tanto poesía como teatro.

Se muestra más bien modernista, siguiendo la estela de Antonio Machado, Rubén Darío y

Salvador Rueda.

Emplea rasgos líricos, míticos y simbólicos y predomina siempre el dramatismo.

Características del teatro lorquiano

Los símbolosEspectáculo totalTeatro poético, lleno de lirismo,

símbolos y canciones. Libertades condicionadas por

ambientes opresivosProtagonistas mayoritariamente

femeninos Lenguaje sencillo y directo, con cierta

simbología y numerosas metáforas

“ Tengo un concepto del teatro en cierta forma personal y resistente. El teatro es la poesía que se levanta del libro y se hace humana. Y al hacerse, habla y grita, llora y se desespera. El teatro necesita que los personajes que aparezcan en la escena lleven un traje de poesía y al mismo tiempo que se les vea los huesos, la sangre. Han de ser tan humanos, tan horrorosamente trágicos y ligados a la vida y al día con una fuerza tal, que muestren sus traiciones, que se aprecien sus olores.”

PRIMERA ETAPA

“Un día… hubo un insecto que quiso ir más allá del amor. Se

prendó de una visión que estaba muy lejos de su vida”

“Mariana, ¿Qué es el hombre sin libertad? ¿Sin esa luz armoniosa y fija

que se siente por dentro? ¿Cómo podría quererte no siendo libre, dime? ¿Cómo darte este firme corazón si no

es mío?

obras de influencia modernista

Drama que simboliza la pérdida de la inocencia infantil

sustituida por el amor

❏ Escrita en verso

❏ Afinidad formal con el teatro modernista de Eduardo Marquina.

❏ Intento frustrado de la heroína de exaltar los estándares de amor y libertad.

SEGUNDA ETAPA FARSAS PARA GUIÑOL

➢ Inspiradas en el teatro popular de marionetas

Escribió dos obras

Dos versiones de un mismo tema: la condena del autoritarismo, representado en el muñeco don Cristóbal, figura grotesca cuyo poder se sustenta en el temor que inspira en los demás, pero que se desvanece cuando alguien le hace frente.

SEGUNDA ETAPA FARSAS PARA PERSONAS

➢ Tema de la tradición literaria matrimonio entre un viejo y una joven.

➸ Subtitulada ‘farsa violenta’.➸ Se plantea el conflicto entre realidad y fantasía.

➸ Subtitulada ‘aleluya trágica’.➸ Tiene un desenlace trágico.➸ Se centra en torno a un matrimonio de conveniencia,

que termina con el suicidio del marido.

SEGUNDA ETAPA NUEVAS TÉCNICAS

⇒ Dos obras escritas en los años treinta, con una atrevida innovación técnica⇒ Profundo simbolismo⇒ ‘Criptogramas’, ‘teatro surrealista’, ‘comedias imposibles’

➔ Se adelantó veinte o treinta años al teatro de su época.➔ Trataba el amor homosexual.➔ Plantea una sustitución del teatro comercial por otro

más auténtico.

➔ Trata la huida inexorable del tiempo➔ Lenguaje surrealista➔ Otros temas

TERCERA ETAPA

↦ Su trayectoria culminó con ‘un teatro cada vez más desnudo y esencialmente humano’.↦ Época de madurez.↦ Dos tragedias rurales y un drama, denuncian la opresión de la mujer.

¡Descolgarla! ¡Mi hija ha muerto virgen! Llevadla a su cuarto y vestirla como si fuera doncella. ¡Nadie dirá nada!

BODAS DE SANGRE

Publicada en 1933Tragedia escrita en verso y

en prosa El autor se inspira en la vida

cotidianaProfundización Analítica

Paisaje andaluz trágico y universal.

Vida y muerte

YERMA

Publicada en 1934

Tragedia de ambiente rural

Instinto frente a la represión

Basado en una conjugación de mito, poesía y sustancia real

Importancia de la simbología

LA CASA DE BERNARDA ALBA

Publicada en 1937

Rasgos de la 'España profunda'

Sin personajes masculinos

Crítica hacia el fascismo y al poder implícito de la jerarquía

Conflicto entre los principios de autoridad

Simplicidad

FIN