1. Pasando el mar Leandro el animoso, en amoroso fuego todo ardiendo, esforz el viento, y fuese embraveciendoel agua con um mpetu furieso.Vencido del trabajo presuroso,contrastar a las ondas no pudiendo,y ms del bien que all perda muriendo que de su propia vida congojoso,como pudo esforz su voz cansada ya las ondas habl desta manera, mas nunca fue su voz dellas oda:Ondas, pues no se excusa que yo muera, dejad me all llegar, ya la tornadavuestro furor esecut en mi vida.Este texto desarrolla un tema de amplia tradicin literaria desde la edad media, ydurante los siglos de oro principalmente: El tema es la naturaleza( el poder quetiene)Esta relacionado con el mito de Hero y Leandro, tambin con la historia de laCelestina con los personajes de Melibea y Calisto.El soneto presenta a su vez una una clara estructura temtica en dos partes biendiferenciadas:1 parte: El eje temtico de este soneto es la lucha que tiene contra las olas delmar. En la primera parte hay claridad, alegra y esperanza.2 parte: El secundario es lo mal que lo pasa cuando esta casi rendido. Pero en elresto del soneto se muestra oscuridad.Por lo que respecta a la primera parte lo que ms me ha llamado la atencin asido esta:Pasando el mar Leandro el animoso,en amoroso fuego todo ardiendo,esforz el viento, y fuese embraveciendoel agua con um mpetu furieso.El poeta manifiesta su estado de nimo, con animoso, ardiendo, embraveciendo,furioso. Fijmonos en que la colocacin de estos sustantivos en final de verso no escausal, el poeta lo sita ah para hacernos mas evidentes, para resaltarlo.Su nivel fnico:-Rima consonante-Versos endecaslabos-Arte mayor

2. La dulce boca que a gustar convidaun humor entre perla destilado,y a no envidiar aquel licor sagradoque a Jpiter ministra el garzn de Ida,amantes, no toquis, si queris vida;porque entre un labio y otro colorado Amor est, de su veneno armado, cual entre flor y flor sierpe escondida. No os engaen las rosas, que la Aurora diris que, aljofaradas y olorosas, se le cayeron del purpreo seno;manzanas son de Tntalo, y no rosas,que despus huyen del que incitan ahora,y slo del Amor queda el veneno!Este texto desarrolla un tema de amplia tradicin literaria desde la edad media, ydurante los siglos de oro principalmente: El tema es el amor a travs de laatraccin sensual de un rasgo de la mujer hermosa.Los tercetos juzgan que se trata de un tormento como el de Tntalo, condenadoa no poder beber no comer los alimentos y el agua que vea. Todo el sonetocamina por un repertorio de tpicos de la poesa amorosa, como dicen nuestrasmetas, con un uso abundante de temas mitolgicos sencillos, que todo el mundoentenda.Humor: LquidoPerlas: Los dientes: As pues se est advirtiendo sobre los peligros de besar la"dulce boca"Ministra: Sirve, escancia.Ida: El "garzn" o muchacho de Ida es Ganmedes, raptado por Zeus para quesirviera como copero o criado de los dioses por su belleza.Sierpe: Serpiente. era un motivo clsico que la serpiente se poda encontrar entrelas flores; es decir, el dao y la maldad detrs de la hermosura.Aurora: Est personificada. Las rosas que se le caen pueden ser tanto las queiluminan de coor el da como las que llegan a vestir de colorado los labios de lamujer.Aljofaradas: como perlas. Referirse con "aljofar" al roco de la aurora fue unaimagen comn.Purpreo: Aunque mantenemos la tilde, debe leerse como trislabo, pur-pu-reoVeneno: Tambin en la lectura de soneto queda resonando slo la ltimapalabra, el veneno.Tipo de Verso y estrofas: Soneto (catorce versos de once slabas (dos cuartetos ydos tercetos)). 3. Todo tras s lo lleva el ao brevede la vida mortal, burlando el bro al acero valiente, al mrmol fro,que contra el Tiempo su dureza atreve.Antes que sepa andar el pie, se mueve camino de la muerte, donde envo mi vida oscura: pobre y turbio roque negro mar con altas ondas bebe. Todo corto momento es paso largo que doy, a mi pesar, en tal jornada,pues, parado y durmiendo, siempre aguijo.Breve suspiro, y ltimo, y amargo, es la muerte, forzosa y heredada: mas si es ley, y no pena, qu me aflijo?Este texto desarrolla un tema de amplia tradicin literaria desde la edad media, ydurante los siglos de oro principalmente: Del amor y de la muerte, a lo largo delpoema, se nos presenta la vida con distintos tpicos literarios (la vida como ro ycomo camino, la muerte como mar). Al final del poema, se llega a laconclusin de que no hay solucin para evitar la muerte y que, por tanto, hayque resignarse.El soneto presenta a su vez una una clara estructura temtica en dos partes biendiferenciadas:Este poema puede dividirse en los siguientes apartados:Primer apartado.Est formado por el primer cuarteto y en l se expone cmo ni los objetos ms firmesque el hombre puede construir, pueden hacer frente a la muerte usando ladefinicin descriptiva.(Impotencia del hombre frente a la muerte).Segundo apartado.Este apartado est formado por el segundo cuarteto y el primer terceto El poeta sepercata de lo corto que es la vida y lo deprisa que llega la muerte sin remedio.(La brevedad de la vida).Tercer apartado.Una vez constatados la brevedad de la vida y la inevitable muerte, el poeta abogapor la resignacin . Este apartado ocupa el ltimo terceto .Resignacin ante la muerte.Para comenzar el poema, Quevedo introduce una afirmacin severa queexpresa de forma inequvoca la voluntad del poeta de que desde un principio sehaga evidente lo corta y pasajera que es la vida. Para ello utiliza una de lasmetonimias tpicas del barroco que es ao, que no significa otra cosa que eltiempo. Vemos pues, cmo una serie de hechos contribuyen a reducir la 4. duracin de la vida, efecto sobre el cual redunda el poeta cuando utiliza eladjetivomortal A partir de este momento, sin embargo, y una vez dejado claroeste aspecto, el autor se centra en el motivo principal de este primer cuarteto: lavulnerabilidad del hombre. Y lo hace mediante dos metonimias de granraigambre clsica: acero y mrmol El poeta se sirve de dos tpicos pararepresentar la vida: un camino y un ro que desemboca en el mar (que es lamuerte). El primer tpico lo rememora mediante una paradoja:antes de quesepa andar el pie, se mueve el camino de la muerte .Hay que destacar tambinla paronomasia que existe entre mueve y muerte. En el tercer verso Quevedoaade, como dato destacable, el adjetivooscuraal sustantivo vida, lo queconfirma las teoras expuestas del intento de equiparacin entre la vida y lamuerte. En el ltimo verso se constatan ya de forma clara y explcita estascondiciones mencionadas: es ley y no pena. Con ello se impone ya elsentimiento de resignacin como nica manera de afrontar la muerte.Su mtrica: La rima de los tercetos. En este caso los versos riman uno a uno, elprimero del primer terceto con el primero del segundo, el segundo con elsegundo y el tercero con el tercero