Pasando el mar Leandro el animoso,
en amoroso fuego todo ardiendo,
esforz el viento, y fuese embraveciendo
el agua con um mpetu furieso.Vencido del trabajo presuroso,
contrastar a las ondas no pudiendo,
y ms del bien que all perda muriendo
que de su propia vida congojoso,como pudo esforz su voz cansada
ya las ondas habl desta manera,
mas nunca fue su voz dellas oda:Ondas, pues no se excusa que yo muera,
dejad me all llegar, ya la tornada
vuestro furor esecut en mi vida.
Este texto desarrolla un tema de amplia tradicin literaria desde la edad media, y durante los siglos de oro principalmente: El tema es la naturaleza( el poder que tiene) Esta relacionado con el mito de Hero y Leandro, tambin con la historia de la Celestina con los personajes de Melibea y Calisto.El soneto presenta a su vez una una clara estructura temtica en dos partes bien diferenciadas:1 parte: El eje temtico de este soneto es la lucha que tiene contra las olas del mar. En la primera parte hay claridad, alegra y esperanza.2 parte: El secundario es lo mal que lo pasa cuando esta casi rendido. Pero en el resto del soneto se muestra oscuridad.Por lo que respecta a la primera parte lo que ms me ha llamado la atencin a sido esta:Pasando el mar Leandro el animoso,
en amoroso fuego todo ardiendo,
esforz el viento, y fuese embraveciendo
el agua con um mpetu furieso.El poeta manifiesta su estado de nimo, con animoso, ardiendo, embraveciendo, furioso. Fijmonos en que la colocacin de estos sustantivos en final de verso no es causal, el poeta lo sita ah para hacernos mas evidentes, para resaltarlo. Su nivel fnico: -Rima consonante-Versos endecaslabos -Arte mayor

La dulce boca que a gustar convida
un humor entre perla destilado,
y a no envidiar aquel licor sagrado
que a Jpiter ministra el garzn de Ida,amantes, no toquis, si queris vida;
porque entre un labio y otro colorado
Amor est, de su veneno armado,
cual entre flor y flor sierpe escondida.No os engaen las rosas, que la Aurora
diris que, aljofaradas y olorosas,
se le cayeron del purpreo seno;manzanas son de Tntalo, y no rosas,
que despus huyen del que incitan ahora,
y slo del Amor queda el veneno!Este texto desarrolla un tema de amplia tradicin literaria desde la edad media, y durante los siglos de oro principalmente: El tema es el amor a travs de la atraccin sensual de un rasgo de la mujer hermosa. Los tercetos juzgan que se trata de un tormento como el de Tntalo, condenado a no poder beber no comer los alimentos y el agua que vea. Todo el soneto camina por un repertorio de tpicos de la poesa amorosa, como dicen nuestras metas, con un uso abundante de temas mitolgicos sencillos, que todo el mundo entenda.
Humor: Lquido
Perlas: Los dientes: As pues se est advirtiendo sobre los peligros de besar la "dulce boca"
Ministra: Sirve, escancia.
Ida: El "garzn" o muchacho de Ida es Ganmedes, raptado por Zeus para que sirviera como copero o criado de los dioses por su belleza.
Sierpe: Serpiente. era un motivo clsico que la serpiente se poda encontrar entre las flores; es decir, el dao y la maldad detrs de la hermosura.
Aurora: Est personificada. Las rosas que se le caen pueden ser tanto las que iluminan de coor el da como las que llegan a vestir de colorado los labios de la mujer.
Aljofaradas: como perlas. Referirse con "aljofar" al roco de la aurora fue una imagen comn.
Purpreo: Aunque mantenemos la tilde, debe leerse como trislabo, pur-pu-reo
Veneno: Tambin en la lectura de soneto queda resonando slo la ltima palabra, el veneno.Tipo de Verso y estrofas: Soneto (catorce versos de once slabas (dos cuartetos y dos tercetos)).

Todo tras s lo lleva el ao breve
de la vida mortal, burlando el bro
al acero valiente, al mrmol fro,
que contra el Tiempo su dureza atreve.

Antes que sepa andar el pie, se mueve
camino de la muerte, donde envo
mi vida oscura: pobre y turbio ro
que negro mar con altas ondas bebe.

Todo corto momento es paso largo
que doy, a mi pesar, en tal jornada,
pues, parado y durmiendo, siempre aguijo.

Breve suspiro, y ltimo, y amargo,
es la muerte, forzosa y heredada:
mas si es ley, y no pena, qu me aflijo? Este texto desarrolla un tema de amplia tradicin literaria desde la edad media, y durante los siglos de oro principalmente: Del amor y de la muerte, a lo largo del poema, se nos presenta la vida con distintos tpicos literarios (la vida como ro y como camino, la muerte como mar). Al final del poema, se llega a la conclusin de que no hay solucin para evitar la muerte y que, por tanto, hay que resignarse. El soneto presenta a su vez una una clara estructura temtica en dos partes bien diferenciadas:Este poema puede dividirse en los siguientes apartados:Primer apartado.Est formado por el primer cuarteto y en l se expone cmo ni los objetos ms firmes que el hombre puede construir, pueden hacer frente a la muerte usando la definicin descriptiva.(Impotencia del hombre frente a la muerte).Segundo apartado.Este apartado est formado por el segundo cuarteto y el primer terceto El poeta se percata de lo corto que es la vida y lo deprisa que llega la muerte sin remedio.(La brevedad de la vida).Tercer apartado.Una vez constatados la brevedad de la vida y la inevitable muerte, el poeta aboga por la resignacin . Este apartado ocupa el ltimo terceto .Resignacin ante la muerte.Para comenzar el poema, Quevedo introduce una afirmacin severa que expresa de forma inequvoca la voluntad del poeta de que desde un principio se haga evidente lo corta y pasajera que es la vida. Para ello utiliza una de las metonimias tpicas del barroco que es ao, que no significa otra cosa que el tiempo. Vemos pues, cmo una serie de hechos contribuyen a reducir la duracin de la vida, efecto sobre el cual redunda el poeta cuando utiliza el adjetivomortal A partir de este momento, sin embargo, y una vez dejado claro este aspecto, el autor se centra en el motivo principal de este primer cuarteto: la vulnerabilidad del hombre. Y lo hace mediante dos metonimias de gran raigambre clsica: acero y mrmol El poeta se sirve de dos tpicos para representar la vida: un camino y un ro que desemboca en el mar (que es la muerte). El primer tpico lo rememora mediante una paradoja:antes de que sepa andar el pie, se mueve el camino de la muerte .Hay que destacar tambin la paronomasia que existe entre mueve y muerte. En el tercer verso Quevedo aade, como dato destacable, el adjetivooscuraal sustantivo vida, lo que confirma las teoras expuestas del intento de equiparacin entre la vida y la muerte. En el ltimo verso se constatan ya de forma clara y explcita estas condiciones mencionadas: es ley y no pena. Con ello se impone ya el sentimiento de resignacin como nica manera de afrontar la muerte. Su mtrica: La rima de los tercetos. En este caso los versos riman uno a uno, el primero del primer terceto con el primero del segundo, el segundo con el segundo y el tercero con el tercero