Materia. Técnicas de RepresentaciónProfra. Arq. Susana Sarabia Núñez

Semestre. 2 ° Grupo. 6 Culiacán, Sinaloa

25 de Enero del 2016

UNIVERSIDAD AUTONOMA DE SINALOAFacultad de Arquitectura

TÉCNICAS DE REPRESENTACIÓN EN EL PLANO

INTEGRANTES

ROMERO ARELLANES ALMA YURIDIA

AGUILAR LÓPEZ SEBASTIÁN GABRIEL

TÉCNICAS DE REPRESENTACIÓN EN EL PLANOLas técnicas de representación arquitectónicas permiten que el estudiante aplique las técnicas acromáticas en la representación bidimensional de espacios arquitectónicos y elabore la representación tridimensional de los mismos, haciendo uso de fichas técnicas, con la finalidad de elaborar planos, perspectivas y maquetas de mayor calidad, así como tener una visión total y completa de la representación de los espacios arquitectónicos.

TÉCNICAS DE REPRESENTACIÓN EN EL PLANOTiene la finalidad de la capacitación en dibujo arquitectónico y de construcción, además de proporcionar y desarrollar en el estudiante una serie de conocimientos, habilidades y actitudes del campo especifico del dibujo arquitectónico, a parte de la comprensión del espacio y su representación, así como el dominio particular de las actividades que tienen que ver con la interpretación y elaboración de bocetos, croquis, planos arquitectónicos y constructivos; lo que posibilitara integrarse al trabajo productivo con una actitud de valoración del dibujo en el campo de la arquitectura.

TEORÍA DEL COLORLa teoría del color es un grupo de reglas básicas en la mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores luz o pigmento.

"Los psicólogos de la percepción reconocen que la mayoría de los estímulos puros desorganizadores de la experiencia sensorial son corregidos de inmediato y de forma inconsciente, es decir, transformados en percepciones o experiencia útil, reconocible”.

El color y su percepción es, por una parte, un fenómeno visual que nace de la luz y, por otra, una sinestesia entre el objeto y el sujeto. en el que participan una variedad de factores y condiciones que hacen posible la visualización del mundo que nos rodea.

Son la base del Círculo Cromático y no se pueden obtener con la mezcla de otros tonos. Son los originantes de las combinaciones cromáticas más extensas y satisfactorias.

1 COLORES PRIMARIOS

Observa que los 3 Colores Primarios están conectados por los lados de un triángulo equilátero, en los ángulos de éste, inscrito en el Círculo. Son 3 Primarios:

Amarillo. Rojo. Azul.

Son los que se obtienen de la mezcla de 2 Colores Primarios. Son 3 tonos Secundarios:

o Rojo + Azul= Violeta o Rojo + Amarillo= Naranjao Amarillo + Azul = Verde

2 COLORES SECUNDARIOS Los 3 Colores Secundarios están conectados por los lados de un triángulo equilátero invertido. Juntos, los Colores Primarios y los Secundarios forman una estrella de 6 puntas.

Son los colores obtenidos de la mezcla de un Color Primario y un Color Secundario.

3 COLORES TERCIARIOS

Son los colores obtenidos de la mezcla de un Color Primario y un Color Secundario.

COLORES TERCIARIOS

Observa que los 6 Colores Terciarios están situados entre los ángulos de ambos triángulos equiláteros (estrella de 6 puntas).

Observa que los Colores Terciarios caen en los números impares del reloj: 1, 3, 5, 7, 9 y 11.

AZUL + VERDE = AZUL + VIOLETA =

ROJO + VIOLETA = ROJO + NARANJA =

AMARILLO + NARANJA =AMARILLO + VERDE =

AZUL VERDOSOAZUL VIOLETA

ROJO VIOLETAROJO ANARANJADO

AMARILLO NARANJAAMARILLO VERDOSO

¿CÓMO ASIGNARLE NOMBRE A LOS COLORES TERCIARIOS?

TEORÍA DEL COLOREn el proceso de percepción visual del color, participan tres factores indispensables para su apreciación:

Físico Biológico Neurosicológico

Todos los matices cromáticos imaginables de un color solido están entre dos puntos cardinales: el blanco del papel y la saturación máxima del color.

También la incidencia de luz en mayor o menor grado sobre uno o varios colores, puede alterar su aspecto.

Tono Saturación Luminosidad

TÉCNICAS DE REPRESENTACIÓN

TÉCNICAS SECAS

GRAFITO

CARBONCILLO 

LÁPICES DE COLORES (PRISMACOLOR)

TÉCNICA DE GRAFITOLa técnica de grafito, es la menos complicada de trabajar. Por su forma, peso y tamaño, el lápiz es el instrumento de dibujo más manejable y fácil de usar, que no requiere un pulso excepcional para ser utilizado y que se borra con facilidad.Los lápices de grafito están graduados según su blandura o su dureza en una escala que va desde el 8B hasta el 8H: la letra B designa la blandura y la H la dureza.

El número antepuesto a dichas letras indica el grado de blandura o dureza relativas. Así, un lápiz 7B será más blando que un 5B o un 3B. La misma relación numérica se utiliza para señalar la dureza. Esto hace que, según lo que queramos dibujar, podamos escoger la que más nos convenga.

Con un lápiz de mina blanda podemos conseguir una gran variedad de tonos, desde un negro intenso a un gris suave y homogéneo.

Con lápiz de mina dura podemos trazar líneas muy finas y limpias.

TÉCNICA DE GRAFITOSe puede dibujar con lápices de grafito de dos formas distintas: con la punta de la mina o con el lápiz tumbado.

Con la punta de la mina se pueden trazar puntos, líneas formando rayados, tramados o cualquier otro signo gráfico. Las diferencias tonales de las luces y las sombras se obtendrán uniendo o separando las líneas de los rayados, muy juntas o entrecruzadas para las sombras y separadas para las luces, o bien engrosando los trazos en las zonas oscuras y adelgazándolos en las claras.

El empleo del lápiz tumbado, por su parte, es idóneo para el dibujo de mancha. La mayor o menor presión ejercida sobre los lados de la mina proporcionará sombras de distintos valores.

Los lápices de colores se utilizan exactamente igual que los de grafito y resulta muy interesante la combinación de ambos.

EJEMPLOS

Arborización

Punto de Fuga de un Andador

Paisaje

Paisaje

TÉCNICA DE CARBONCILLOLa técnica del dibujo al carboncillo es aquella que emplea el carboncillo o carbonilla para su ejecución. La carbonilla es una barra de carbón de origen vegetal que se utiliza para dibujar. Es un pigmento no graso, por tanto no tiene buena fijación al papel. El carboncillo o carbonilla es un medio ideal para dibujar con rapidez y eficacia. Es una barra de carbón vegetal que se utiliza para dibujar. Este instrumento ofrece un pigmento no graso que resulta más sucio y menos adherente al papel.

Este instrumento ofrece un pigmento no graso que resulta más sucio y menos adherente al papel. Estas características son positivas ya que permite una fácil difuminación y el borrado, lo que lo hace ideal para el estudio de luces y sombras, del cuerpo humano, de la composición.

Esta técnica nos permite mediante el simple trazado del contorno de la figura y un par de manchas que se correspondan con la sombra propia y la proyectada, conseguir la representación de una figura geométrica. El difuminado de manchas nos permite dar volumen a las piezas. Dicho difuminado puede hacerse con el dedo. Para aclarar las zonas iluminadas se resta color pasando el dedo limpio o un paño limpio. Para reforzar el blanco tenemos la Creta blanca, que se aplica sobre las zonas que deseamos aclarar bien.

TÉCNICA DE CARBONCILLO

EJEMPLOS

Paisaje, Vegetación y Cielo

Casa de Campo

Casa de Campo Vista Trasera

TÉCNICA DE LÁPICES DE COLORES

Contorno y perfiles: son todas aquellas líneas que están en el límite y el interior de nuestros dibujos, aunque en la ilustración realista la línea esta de más, debemos tener presente su aporte a nuestra percepción.

Espacios ocupados y vacios: esto se refiere a la relación con el contorno de nuestros dibujos con el área de “aire” que los contiene.

Proporción: la proporción es la relación de medidas internas y externas que tienen nuestros dibujos.

Perspectiva: que significa el poder de representar con líneas la profundidad en un plano bidimensional como lo es nuestra superficie limpia de trabajo. Esto apoyado en principios geométricos de la fuga, el escorzo y el punto.

Luz y sombra: es la acción de los rayos luminosos sobre los objetos.

Teoría del color: es el principio del fenómeno físico donde se originan todos los colores a partir de 3 colores primarios, el blanco y el negro.

Composición: este apartado resulta en la distribución estética y conveniente de los elementos plasmados en un formato.

Para emplear la técnica de la ilustración de lápices de color, primero debemos tener bien aprendidas las bases, aquellos pilares del dibujo que crearan la esencia de nuestra composición, estas son:

TÉCNICA DE LAPICES DE COLORESUna vez revisados estos elementos procedemos con la técnica, que se reduce a los diferentes tipos de saturación, el degradado y el difuminado. De la rugosidad del soporte y del grado de blandura y grosor del grafito, dependen las posibilidades expresivas de la técnica. Existen distintas maneras de tomar el lápiz. Si se sostiene adecuadamente, ilustrarás correctamente.

Existen algunas maneras de hacerlo, las cuales son:

En caso de trazos pequeños tomarlo como un lápiz normal solo que una poco más alejada del papel.

Tomarlo como un cuchillo, esta forma es aconsejable cuando se está dibujando en superficies verticales o inclinadas, cuando trazamos rasgos de cierta longitud que requieren agilidad y rapidez de resolución.

Es muy importante recordar que la punta sacada con un cúter o cuchilla sirve para trabajos de mayor dificultad que los que requieren de puntada sacapuntas normal. Así mismo, como consejo primordial es benéfico tener todos los utensilios organizados, y tener siempre en cuenta que uno de las reglas básicas en las técnicas a mencionar es siempre pintar “de menos a más”.

TÉCNICA DE LÁPICES DE COLORESLas técnicas mas utilizadas para pintar con lápiz de colores son:

Técnica lineal o rayado: Utiliza la superposición de líneas cruzadas que forman tramas, para conseguir valores, matices y contrastes; en las zonas con más intensidad se sugiere que se tracen más líneas.

Técnica tonal: Es el método más utilizado, trata de trabajar siempre de menos a más modelando volúmenes, se valora y se matiza “manchando” de color con el lápiz. Se puede aparentar un efecto de mancha con líneas superpuestas, es lo más recomendable.

Técnica del grattage (o raspado): Primero se utiliza la técnica tonal como base, luego, con mucho cuidado, se aplica una capa de color oscura, se toma una lanceta y se trata de hacer un dibujo a línea del modelo con la misma. Cada trazo realizado llevará la cera del segundo color como consecuencia del raspado, quedando debajo y visible el pigmento de la primera caja.

Técnica del blanqueado: este método busca aparentar el resultado obtenido con la técnica al pastel, para esto se debe aplicar intensamente el color blanco, si, así sencillamente, al mero estilo de la técnica tonal, ya que el color blanco tiene la característica de fundir color y trazos, desapareciendo los efectos propios del grano del papel.

EJEMPLOS

Colores Primarios y Secundarios

Superposición de Colores Primarios y Secundarios

Colores Complementarios

Escalas Humanas

Cielos

Textura de Tejas, Madera, Césped y Cristal

Arboles en Planta

Arboles en Alzado

Textura de Pisos

Sombras

Perspectiva “Composición Arquitectónica”

Efectos “Cristales”

TÉCNICAS HÚMEDAS

ACUARELA

TINTA CHINA 

PLUMONES CHART PAK

TÉCNICA DE ACUARELASLa técnica de la acuarela consiste en aplicar capas semi-transparentes, que se irán superponiendo para conseguir colores más oscuros. Se pinta de claro a oscuro, es decir, no se pinta el color blanco, sino que se reserva el blanco del papel.

Una de las técnicas mas usadas es la del papel mojado, también se conoce como acuarela húmeda. Consiste en mojar o humedecer el papel sobre el que vamos a pintar y, a continuación, con el pincel bien cargado de color damos pinceladas, horizontales, suaves, inclinado el papel para que corra el color consiguiendo un degradado. Después, y una vez seca la primera capa, se pueden superponer (1) distintos baños. Si los baños anteriores no se han secado se mezclaran los colores, produciendo, la mayoría de las veces, efectos no deseados. Mientras que el papel este húmedo, si añadimos colores o tintas, tenderán a expandirse, obteniendo unos efectos muy interesantes. Se puede hacer por medio de goteo (2), o bien añadiendo colores con el pincel e inclinando el papel en la dirección que queramos para que corra el color (3).

TÉCNICA DE ACUARELASOtra es la utilización del color en el papel completamente seco, también se conoce como acuarela seca. Se aplican baños tenues, superponiendo uno sobre otro, cuando este seca la capa inferior. También se podrían emplear colores intensos y finales. En la resolución de un tema, normalmente, se emplean ambas técnicas, la acuarela húmeda para cubrir y colorear grandes superficies, segundos planos, cielos, etc., y la segunda para resaltar primeros planos.La aplicación de un color sobre otro ya seco, las superposiciones, tienen una gran importancia en la acuarela. Se considera uno de los procesos necesarios para añadir calidades abstractas al color. El color básico, color general o de fondo, influirá en todos los colores transparentes que le superpongamos.Por regla general, en las superposiciones, se debe aplicar primero el color mas cálido, por ejemplo, para obtener un color anaranjado, pondremos primero el color rojo y, una vez seco, superpondremos el amarillo; para el violeta, primero bañaremos con color rojo y después con el azul. Cuando se actúa al revés, ponemos primero el color frío y a continuación el cálido, el resultado es totalmente diferente. El color frío neutraliza al cálido ensuciándolo. Cuando un color resulte opaco o apagado y queremos darle luminosidad, se deberá velar con una tinta más luminosa y transparente. 

EJEMPLOS

Arborización

Planta Arquitectónica

Perspectiva en Acuarelas

Ciudad y Atardecer

Casa en el Campo

Catedral en Acuarelas

TÉCNICA A TINTA CHINAEn la técnica del dibujo a tinta se suele utilizar fundamentalmente la plumilla, con la cual se requiere ensayar y estudiar los tipos de TRAZOS que podemos obtener de ella. Con una combinación de trazos obtenemos TRAMAS, que nos servirán para crear efectos de sombras y "grises". Asimismo es muy útil ensayar con diferentes tipos de SOMBRAS como se explicara más adelante. Los trazos en el papel adoptan líneas de morfología diversa y de grosor variable (en función de cómo apretemos la plumilla sobre el papel).

Los patrones básicos son: Rectas Curvas Líneas sinusoidales/espirales Puntos Combinaciones de los anteriores

TÉCNICA A TINTA CHINAEvidentemente no obtendremos los mismos trazos con una plumilla, un rotulador biselado o un estilógrafo. Los primeros son más “dinámicos”, los segundos serán rectos, y los últimos también, pero idóneos para obtener el “punteado” de algunas sombras. Cada trazo conlleva una inclinación de la punta de la pluma, pero un denominador común es la continuidad del mismo y que, a diferencia de los estilógrafos tiene un final, que es cuando se acaba la carga de tinta que hemos tomado del tintero.Si nos fijamos en cualquier composición las tramas y las sombras no son más que una combinación de miles de trazos en armonía, que siguen un patrón y dan forma al tema.Las TRAMAS están formadas por trazos en diferentes direcciones. Puede ser:

SIMPLES: líneas paralelas, líneas cortas, rayas, muy utilizadas en el dibujo lineal.

RED: trazos en cruz, o añadidos en diagonal, como una tupida red dan algunos tonos "grises" a un dibujo de trazos simples.

COMPLEJAS: son tramas que siguen las formas del tema y que están compuestas por tramas simples, en red y curvas.

EJEMPLOS

Fachada de Edificio

Fachada de Hospital Real Granada

Fachada de Casa Antigua

TÉCNICA CON MARCADORES CHART PAKSon marcadores permanentes con base solvente, los cuales tienen la capacidad de difuminarse con un blender (mezclador). Existe una gran variedad de colores. La punta tiene una geometría específica para poder hacer distintos tipos de líneas, y abarcar más o menos área para colorear.

Para el uso de este marcador se deben realizar pruebas de color antes de aplicarlo, esto permite ver el color que quedará sobre el papel y experimentar con superposición o blenders, lo cual se deberá realizar sobre un papel adecuado que permita correr el marcador (albanene/trapo).

EJEMPLOS

Fachada de Casa Habitación

Transversal de Casas Habitación

Interior de Casa Habitación

Cielos