Teoria y solfeo 4

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1. __________________________ 2. Teoria 3. Teora y Solfeo IV Pag. 03 Galera Maylen - Local 8 - Av. 25 de Mayo 54 San Javier - Provincia de Misiones - Argentina e-mail: Tel. 03754 15475509/15401431integrartesj@hotmail.com Intervalos Intervalo, es la distancia que existe entre dos sonidos. El intervalo puede ser ascendente o descendente. Es ascendente, cuando procede de lo grave a lo agudo. Es descendente, cuando procede de lo agudo a lo grave. Intervalos Simples y Compuesto Son considerados simples, aquellos intervalos cuya distancia no excede del lmite de la 8va. Los que exceden de la 8va son intervalos compuestos. Los intervalos toman el nombre de la cantidad de grados que contienen. Cuadros de los Intervalos Simples El de 2 grado se llama: El de 3 grado se llama Los intervalos compuestos resultan de la duplicacin de los intervalos simples a una o ms octavas. 4. Teora y Solfeo IV Pag. 04 Galera Maylen - Local 8 - Av. 25 de Mayo 54 San Javier - Provincia de Misiones - Argentina e-mail: Tel. 03754 15475509/15401431integrartesj@hotmail.com Cuadro de los Intervalos Compuestos Modo de obtener el Intervalo Simple de uno Compuesto Para hallar el intervalo simple de uno compuesto, se rebajar una o ms veces, como sea necesario, la cifra 7 del nmero de grados contenidos en el intervalo, el residuo no mayor a 8 representar el intervalo simple. (a) De un intervalo compuesto de 11 restando 7 obtienes el intervalo simple de 4 (b) Si de un intervalo compuesto de 17, restremos la cifra 7, quedara aun un intervalos compuesto de 10, procdase nuevamente a substraer la cifra 7 y quedar el intervalo simple de 3. Tono y Semitono La menor distancia que existe entre dos sonidos conjuntos se llama Semitono. Dos semitonos forman un tono El semitono puede ser DIATNICO o CROMTICO. 5. Es DIATNICO cuando las notas son de distinto nombre. Es CROMTICO cuando las notas son de distinto nombre. Calificacin de los Intervalos MAYORES MENORES JUSTOS AUMENTADOS (Tambin Superaumentados y Subdisminuidos segn otros tericos) DISMINUIDOS (Tambin Superaumentados y Subdisminuidos segn otros tericos) La 2 y la 7 pueden ser: Disminuida, Menor, Mayor o Aumentada. La 3 y la 6 pueden ser: Disminuida, Menor, Mayor o Aumentada. La 4, la 5 y la 8 pueden ser: Disminuida, Justa o Aumentada. Nota: Para facilitar el estudio del siguiente cuadro, estudiar: 1) Los intervalos Justos 2) Los Menores y Mayores 3) Los Disminuidos 4) Los Aumentados Teora y Solfeo IV Pag. 05 Galera Maylen - Local 8 - Av. 25 de Mayo 54 San Javier - Provincia de Misiones - Argentina e-mail: Tel. 03754 15475509/15401431integrartesj@hotmail.com 6. Teora y Solfeo IV Pag. 06 Galera Maylen - Local 8 - Av. 25 de Mayo 54 San Javier - Provincia de Misiones - Argentina e-mail: Tel. 03754 15475509/15401431integrartesj@hotmail.com Otros tericos tambin incluyen estos intervalos. (Los agregamos como datos ilustrativos) (Williams) DE LA INVERSIN DE LOS INTERVALOS Por inversin de un intervalo se entiende el cambio del sonido grave a su octava superior, o viceversa. El intervalo y su inversin tienen esta relacin aritmtica: Realizacin Al invertirse los intervalos Mayores resultan Menores, los Menores, Mayores. Los Justos permanecen justos. Los aumentados resultan disminudos y estos Aumentados. 7. Teora y Solfeo IV Pag. 07 Galera Maylen - Local 8 - Av. 25 de Mayo 54 San Javier - Provincia de Misiones - Argentina e-mail: Tel. 03754 15475509/15401431integrartesj@hotmail.com INTERVALOS CONSONANTES Y DISONANTES Los intervalos pueden ser Meldicos o Armnicos. Cuando se producen sucesivamente, forman el intervalo Meldico. Cuando los dos sonidos se producen simultneamente, forman el intervalos Armnico. Los intervalos Armnicos se dividen en y . Los producen sensacin del reposo. Los producen sensacin del movimiento. Son : El unsono, la 4ta, la 5ta, y la 8va justa. Son : las 3eras y las 6tas Mayores y menores. Los dems son . Consonantes Disonantes Consonantes Disonantes Consonantes perfectos Consonantes imperfectos disonantes 8. LAS FORMAS MUSICALES Sellamaforma musical a la manera de organizar o estructurar una pieza musical,que resulta del orden elegidopor el compositorparapresentarlosdistintostemasoideasmusicalesquelaintegran. Paracrearunaformamusicalloscompositoresutilizandosrecursosbsicos:larepeticinyelcontraste. - , puede ser literal o presentar alguna variacin con respecto a la idea original. La repeticinayudaadarunidadalaobramusical(algunostemaspuedenescucharsevariasvecesalalargodeunaobra). - : para evitar que la msica sea montona, se utiliza el contraste, que es la presentacin de una idea nueva que contrastaconloyaescuchado. DonaldJudd Miro Partiendo de estos dos recursos bsicos, podemos decir que las partes de una composicin pueden estar relacionadas entre sdevariasmanerasdiferentes: -La . -La :Eslarepeticinconciertasmodificaciones(ornamentacindelameloda,alteracindelaarmona,cambios rtmicos, etc.) de un tema, parte o motivo. En cada variacin siempre queda algunos aspectos esenciales para poderla identificarcomorepeticindeloriginal. - La : Es la repeticin de una estructura meldica, rtmica, armnica, etc., por una voz, instrumento o grupo distintoalquelainterpret. - El : Es una transformacin o elaboracin de elementos de la parte inicial, (un fragmento meldico o rtmico, etc.), extrados y combinados de manera diferente para crear una nueva parte, que puede tener algn rasgo reconocible o presentarnuevasideasirreconociblesrespectodeloriginal. -El :lanuevaparteescompletamentediferentedelaprecedente. Estasrelacionesconstituyenlabasedelasformasmusicales. Paradiferenciarlasdiferentespartesqueformanlasestructurasmusicalesseutilizanlasletrasdelabecedario,yensumismo orden: A toda primera frase meldica se le denomina " " por ser la primera, la frase siguiente, si es repeticin de la anterior le corresponde la misma letra " ", si es una repeticin con algn aspecto modificado se utiliza la misma letra con algnsignoqueidentifiquelavariacin" ". Silafrasesiguienteesnuevaselaidentificaconlasiguienteletra,esdecirla" ". Paraidentificarlasrepeticionesdelaspartesseutilizan lossignosderepeticin, esigualque esigualque Cuando unidades menores se estructuran en otras unidades mayores, stas se identifican con el mismo mtodo peroconletrasmaysculas. La repeticin de una idea musical El contraste repeticinexacta variacin imitacin desarrollo contraste a a a' b ||:ab:|| ab ab, a:||bc aabc. Teora y Solfeo IV Pag. 08 Galera Maylen - Local 8 - Av. 25 de Mayo 54 San Javier - Provincia de Misiones - Argentina e-mail: Tel. 03754 15475509/15401431integrartesj@hotmail.com 9. Tipos de forma musical 1.-Formasbasadasenlarepeticinporsecciones Es la forma ms simple de estructura musical. Son las que estn constituidas por una sola frase aunque sta se repita varias veces(cambialaestrofa,nolameloda-formaestrfica), . Enestaforma-comoencualquierotra-,laIntroduccinylaCodasonfacultativas. Est dividida en dos secciones: si se trata del tipo , la segunda seccin no puede ser la repeticin exacta de la primera, ya queentoncesresultaradeltipoprimario,sonpuesindispensablesalgntipodemodificacin . Siesdeltipo ,habitualmentelaprimeratendr finalsuspensivoylasegundafinalconclusivo. Confrecuencia,ambasseccionesserepiten: ,estasrepeticionesnoalteranlaformabinariabsicadelapieza. Eslaqueestestructuradaentrespartescontodaslascombinacionesposibles: Unadelasformasmsusadasporloscompositores,eslaquepresentalasiguienteestructura:ABA.Endonde seraeltema principal, eltemacontrastante,y (),la repeticin literal o variada deltemaprincipal.Una variante de la mismasera . Ah, vous dirai-jes maman", cancin popular francesa. Cuando una obra musical de estructura ternaria, presenta en cada una de sus tres secciones un diseo binario o ternario, estamos ante una forma musical llamada Minuet con tro: Formaprimaria AAA Formabinaria A A A' AB AABB A B |a a'| |b b'| Formaternaria ABA,AAB,ABB,yABC. A B A A A B A A B A ||:a:||:b a':|| ||:c:||:d c':|| ||a||b a'|| Teora y Solfeo IV Pag. 09 Galera Maylen - Local 8 - Av. 25 de Mayo 54 San Javier - Provincia de Misiones - Argentina e-mail: Tel. 03754 15475509/15401431integrartesj@hotmail.com 10. Teora y Solfeo IV Pag. 10 Galera Maylen - Local 8 - Av. 25 de Mayo 54 San Javier - Provincia de Misiones - Argentina e-mail: Tel. 03754 15475509/15401431integrartesj@hotmail.com Rond A B A B A A B A C A ||:A:|| B A C A Coda Temaconvariaciones imitacin movimientodirecto movimiento contrario movimiento retrgrado aumentacin: disminucin El canon LaInvencin La fuga Es una forma en la que hay un tema principal que se repite y entre cada repeticin hay un tema que contrasta con l: o .., etc. La repeticin del tema principal, tambin llamado estribillo (ritornello) le da unidad a la obra y los temas contrastante (episodios o estrofas), mantienen el inters del oyente. Esquema del Rond, de la Sonata en Do mayor k 545 de Mozart 2-Formasbasadasenlavariacin. Esta forma se basa en la aplicacin del procedimiento de la variacin. En la mayora de los casos se suele presentar en seccionesindependientes,cadaunadelascualespresentaunamodificacindistinta,msomenosalejadadeloriginal El compositor elige un tema y posteriormente lo repite con variaciones que pueden ir modificando la meloda; cambiando la armona, el ritmo, el comps, la velocidad, el registro, los instrumentos, etc. Pero siempre es reconocible el tema del que partelaobra. 3-Formasbasadasenlaimitacin La es uno de los principios fundamentales de la polifona, consiste en la repeticin de un fragmento o motivo meldicoenunaovariasvocesdiferentesalaqueinicialmentelohaexpuesto. La imitacin puede hacerse a cualquier distancia, al unsono, a la 2, a la 4, etc., la imitacin puede ser literal o imitando sloalgnaspecto(melodaoritmo). Laimitacinpuedeser: -Por ,semueveenlamismadireccin. - Por , se mueve en direccin opuesta cambiando los intervalos, los que eran ascendentes ahora son descendentesyalainversa.Entraenesteenlace - Por en donde se respeta los intervalos pero la imitacin se inicia desde el final al comien